夕次蒲类津 / 晚泊蒲类
南国浮云水上多。独把鱼竿终远去，难随鸟翼一相过。
自非风动天，莫置大水中。
吾庐终南下，堪与王孙游。何当肯相寻，澧上一孤舟。"
"熊罴哮我东，虎豹号我西。我后鬼长啸，我前狨又啼。
"名参汉望苑，职述景题舆。巫峡将之郡，荆门好附书。
前者厌羯胡，后来遭犬戎。俎豆腐膻肉，罘罳行角弓。
放熘出江口，回瞻松栝深。不知舟中月，更引湖间心。
葱青众木梢，邪竖杂石痕。子规昼夜啼，壮士敛精魂。
一夜水高二尺强，数日不可更禁当。
归帆背南浦，楚塞入西楼。何处看离思，沧波日夜流。"
夕次蒲类津 / 晚泊蒲类拼音解释:
nan guo fu yun shui shang duo .du ba yu gan zhong yuan qu .nan sui niao yi yi xiang guo .
zi fei feng dong tian .mo zhi da shui zhong .
wu lu zhong nan xia .kan yu wang sun you .he dang ken xiang xun .li shang yi gu zhou ..
.xiong pi xiao wo dong .hu bao hao wo xi .wo hou gui chang xiao .wo qian rong you ti .
.ming can han wang yuan .zhi shu jing ti yu .wu xia jiang zhi jun .jing men hao fu shu .
qian zhe yan jie hu .hou lai zao quan rong .zu dou fu shan rou .fu si xing jiao gong .
fang liu chu jiang kou .hui zhan song kuo shen .bu zhi zhou zhong yue .geng yin hu jian xin .
cong qing zhong mu shao .xie shu za shi hen .zi gui zhou ye ti .zhuang shi lian jing hun .
yi ye shui gao er chi qiang .shu ri bu ke geng jin dang .
gui fan bei nan pu .chu sai ru xi lou .he chu kan li si .cang bo ri ye liu ..
译文及注释
译文
美丽的(de)飞阁高接云天，远远地连着西城。
何况朝廷官军是符合正义的，一(yi)切必然顺利，爱(ai)护战士一目了然。
汉(han)文帝重才恩德尚且淡薄，湘江水无意凭吊有谁知情？
警报传来，敌人进犯雪岭；军鼓(gu)号角，响声振动江城。
沅江的波浪连接着武冈，送你不觉得有离别的伤感。
亲友也大都零落，不知迁徙到哪里去了，那些年迈的老人都已去世。
粗看屏风画，不懂敢批评。
不忍心登高遥看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的深重。
远处的山峦笼罩着一片(pian)乌云，大雨倾盆而下，河水上涨。乌云低飞使半山腰一片昏暗，风吹雨斜撒满了山的曲折处。一串串雨滴如珍珠般滴下，又如珍珠般结在树叶上；大雨在如镜的湖面上泛起了一阵阵涟漪。柳丝在雨气中一片迷濛（或说迷濛的雨气使柳丝密密麻麻的分不出个来了），连绵的大雨如帘，风吹雨丝在空中织起了一片片罗(luo)幕。
李(li)白坐上小船刚刚要离开，忽然听到岸上传来告别的歌声。
细数迟迟钟鼓声，愈数愈觉夜漫长。遥望耿耿星河天，直到东方吐曙光。
注释
（57）“故欲”二句：据《文选》李善注载：“李陵前与苏子卿书云：‘陵前为子卿死之计，所以然者，冀其驱丑虏，翻然南驰，故且屈以求伸。若将不死，功成事立，则将上报厚恩，下显祖考之明也。’”
183. 矣：了，表肯定语气。
②倩(qiàn)：请人代做。麻姑：麻姑又称寿仙娘娘、虚寂冲应真人，汉族民间信仰的女神，属于道教人物。过去汉族民间为女性祝寿多赠麻姑像，取名麻姑献寿。《神仙传》记载，仙人王方平在蔡经家召麻姑来。
⑨ 社燕：燕子当春社时飞来，秋社时飞走，故称社燕。
55. 食人食：前一个“食”，动词，吃；后一个“食”，名词，指食物。
216、逍遥：自由自在的样子。
赏析
所谓“意思却有”，大概是指此诗咏月而不离题，还能运用形象语言及比喻等技法来描绘月轮的形象。但其缺点也正在于“措词不雅”和构思被缚等方面。
“亲朋”二句写启程时情景。亲友同声痛哭，因为正值离乱，不知此后能否重逢。而诗人则无言地跨上“鞍马”，他实际上也是含着眼泪，告别孤城秦州远去的。一边有声的痛哭，一边无声的饮泣，悲凄之状如在眼前。
八百里洞庭，烟波浩渺。历来诗人都写它的阔大壮盛的气象，留下了“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”、“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”等名句。而雍陶的这首绝句，却别出心裁，以纤巧轻柔的笔触，描绘了一幅“澄泓湛凝绿，物影巧相映”（韩愈《岳阳楼别窦司直》）的精细图景，并融入美丽的神话传说，构成新巧而又清丽的篇章。
这首诗首联“一日不作诗，心源如废井。”直接指出一口井如果没有了水，固然是废井；倘若有水而无人汲，也依然是废井。诗人从这个角度比喻作诗。颔联“笔砚为辘轳，吟咏作縻绠。”中的“笔砚”、“吟咏”互文见义，皆指创作活动。辘轳是汲取井水的起重装置，即在井上树立支架，上装可用手柄摇转的轴，轴上绕绳索，系上水桶，摇转手柄，使水桶一起一落，汲取井水。縻绠即井绳，与前辘轳意思相同，都是借汲水的过程(guo cheng)，喻指作诗时思绪飞动的状态。那么，既然天天要作诗，诗思会不会枯竭呢。作者认为不会，正如从井里汲水一样，虽然每天都汲，可是“朝来重汲引，依旧得清冷”，给人的感觉仍是全新的。
首联点出友人在之前的来信中讲了很多有关衡阳这个地方不好的牢骚话，表示难以忍受衡阳这个地方。诗人回信后告诉他不要这样悲观地想。秋来雁至，正好可借雁寄语。
小长干，属长干里，遗址在今南京市南，靠近长江边。长干曲，乐府杂曲歌辞名，内容多写长干里一带江边女子的生活和情趣。崔国辅的《《小长干曲》崔国辅 古诗》内容也如此。
序文说得很清楚，诗人因写了看花诗讽刺权贵，再度被贬，一直过了十四年，才又被召回长安任职。在这十四年中，皇帝由宪宗、穆宗、敬宗而文宗，换了四个，人事变迁很大，但政治斗争仍在继续。作者写这首诗，是有意重提旧事，向打击他的权贵挑战，表示决不因为屡遭报复就屈服妥协。
在历代的诗词中，有不少咏梅之作。早在南朝诗人何逊的《扬州法曹梅花盛开》诗中，就写下“衔霜当路发，映雪拟寒开"的名句。鲍照的《梅花落》则以庭院中的杂树为反衬，赞叹梅花“念其霜中能作花，露中能作实”。体物写志，借事明情，在诗人们笔底下的梅花，常常被引为傲视霜雪，坚贞不屈的高洁品质的象征。柳宗元的《《早梅》柳宗元 古诗》诗同样如此。诗人以《早梅》柳宗元 古诗迎风斗寒，昂首开放的英姿，委婉地表达了自己正直无私的胸怀，显示出对理想执着追求的意志，表现了自己孤傲高洁的品格和不屈不挠的斗争精神。这首诗用简朴、疏淡的文辞刻画《早梅》柳宗元 古诗傲立风霜昂首开放的形象，抒写诗人的情志，状难写之物如在眼前，含不尽之意见于言外，梅的风骨与作者的人格融为一体，含蓄蕴藉，感情深挚委曲，给人以很强的感染力。
二、三、四章为第二层。诗人通过三个典型情境，对“莫如兄弟”之旨作了具体深入的申发，即：遭死丧则兄弟相收；遇急难则兄弟相救；御外侮则兄弟相助。这可能是历史传说的诗意概括，也可能是现实见闻的艺术集中。这三章在艺术表现上也颇有特点。事例的排列由“死丧”、“急难”到“外御”，从而由急而缓、由重而轻、由内而外，构成一个颇有层次的“倒金字塔”，具有强烈而深远的审美效果。其次，采用对比手法，把同一情境下“兄弟”和“良朋”的不同表现加以对照，更见出兄弟之情的诚笃深厚。“兄弟阋于墙，外御其务”，又更深一层：即使兄弟墙内口角，遇到外侮，也会不假思索一致对外。“阋于墙”与“外御其务”，两句之间没有过渡，情绪和行为的转变即在倾刻，有力表现出手足之情出于天然、发自深衷。由转折手法构成的这一典型情境，因表现了最无私的兄弟之情，成为流传至今的典故成语。
此诗一唱三叹，反复歌咏着扬之水，白石白，以此映衬着白衣红袖，旗甲鲜明，说明队伍正在整装待发。他们看到自己的领袖胜卷在握，踌躇满志，不禁喜上眉稍，根本没有不成功的担忧。所以很自然地耳语起来。这样也使此诗笼罩着一种紧张又神秘的气氛。
尾联写诗人从单于台上向北眺望阴山，那是汉代防御匈奴的天然屏障。诗人很想到阴山那边去看看，但见那起伏连绵的阴山，雄关似铁，虽然天已大亮，门户却紧闭不开，无法通行。
此曲从秋景写起，又以秋景作结，中间由物及人，又由人及物，情景相生，交织成篇，加强了人物形象的真实感，大大提高了艺术感染力。
首联分别从高、远两个方面描写了送别的场景：荒郊野途，高馆孤峙，清流映带，长路迢递。馆，即客舍，安顿宾客的馆舍，可能江水曹暂寓于此，如今他又要到更远的馆舍去，诗人将与他举袂相别。荒凉凄清的景物渲染出一种离愁别绪。此处着一“带”字尤为传神：那潺湲的清流仿佛将眼前的道路带向了遥远的地方，在离人的心上更添一层渺远迷茫的情思。次联则交代去者的怀归之情。“流思”，即思绪飘忽不定，流荡无住之意；“怀旧望归客”则为“流思人”之同位语。“怀旧”，怀念旧邦或亲故之意；“望归客”，渴望归去之人，是为偏正结构，非动宾结构。此联透露出江水曹的游宦生涯，此行所去，只是远馆，而非故乡，故而客中作客，无慰“怀旧望归”之情，只能更增羁旅情怀。但是诗的第三联并未循此而生发开去，而是重又转回写景。诗人为读者展现出一片明丽的景色，那池塘春草、花树相间、红白掩映的风光确乎令人陶醉。面对如此赏心悦目的景色，人不应该离别，而应该流连忘返，尽情享受自然的赐予，但偏偏这正是离人分手的时刻。如果说首联的写景正与离情相契合的话，那么此联的写景则以强烈的反衬突现出离别的情怀。送君千里，终须一别，这是无可如何的现实，尾联重又归结到送别之意。“日暮有重城”，时光的流逝暗示出依依惜别的深情，而高城暮色的景物又加浓了伤别的情绪。天色将晚，已到了不得不分手的时刻，故主客双方只得在“何由尽离席”的感慨中分道扬镳，诗的最后留给人的是无可奈何的感喟。离席将尽而又不欲其尽，结句将惜别之情发挥得非常充分。
永州山水，在柳宗元之前，并不为世人所知。但是这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
这是张籍游成都时写的一首七绝，诗通过描写成都市郊的风物人情和市井繁华景况，表现了诗人对太平生活的向往。因为这诗不拘平仄，所以用标乐府体的“曲”字示之。
详细赏析 诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺(feng shun)而风和，却依然波翻浪涌，这样风平浪静(lang jing)的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、波平浪静等等的大景也表现出来了。
“亲朋”二句写启程时情景。亲友同声痛哭，因为正值离乱，不知此后能否重逢。而诗人则无言地跨上“鞍马”，他实际上也是含着眼泪，告别孤城秦州远去的。一边有声的痛哭，一边无声的饮泣，悲凄之状如在眼前。
八百里洞庭，烟波浩渺。历来诗人都写它的阔大壮盛的气象，留下了“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”、“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”等名句。而雍陶的这首绝句，却别出心裁，以纤巧轻柔的笔触，描绘了一幅“澄泓湛凝绿，物影巧相映”（韩愈《岳阳楼别窦司直》）的精细图景，并融入美丽的神话传说，构成新巧而又清丽的篇章。
这首诗首联“一日不作诗，心源如废井。”直接指出一口井如果没有了水，固然是废井；倘若有水而无人汲，也依然是废井。诗人从这个角度比喻作诗。颔联“笔砚为辘轳，吟咏作縻绠。”中的“笔砚”、“吟咏”互文见义，皆指创作活动。辘轳是汲取井水的起重装置，即在井上树立支架，上装可用手柄摇转的轴，轴上绕绳索，系上水桶，摇转手柄，使水桶一起一落，汲取井水。縻绠即井绳，与前辘轳意思相同，都是借汲水的过程(guo cheng)，喻指作诗时思绪飞动的状态。那么，既然天天要作诗，诗思会不会枯竭呢。作者认为不会，正如从井里汲水一样，虽然每天都汲，可是“朝来重汲引，依旧得清冷”，给人的感觉仍是全新的。
首联点出友人在之前的来信中讲了很多有关衡阳这个地方不好的牢骚话，表示难以忍受衡阳这个地方。诗人回信后告诉他不要这样悲观地想。秋来雁至，正好可借雁寄语。
小长干，属长干里，遗址在今南京市南，靠近长江边。长干曲，乐府杂曲歌辞名，内容多写长干里一带江边女子的生活和情趣。崔国辅的《《小长干曲》崔国辅 古诗》内容也如此。
序文说得很清楚，诗人因写了看花诗讽刺权贵，再度被贬，一直过了十四年，才又被召回长安任职。在这十四年中，皇帝由宪宗、穆宗、敬宗而文宗，换了四个，人事变迁很大，但政治斗争仍在继续。作者写这首诗，是有意重提旧事，向打击他的权贵挑战，表示决不因为屡遭报复就屈服妥协。
在历代的诗词中，有不少咏梅之作。早在南朝诗人何逊的《扬州法曹梅花盛开》诗中，就写下“衔霜当路发，映雪拟寒开"的名句。鲍照的《梅花落》则以庭院中的杂树为反衬，赞叹梅花“念其霜中能作花，露中能作实”。体物写志，借事明情，在诗人们笔底下的梅花，常常被引为傲视霜雪，坚贞不屈的高洁品质的象征。柳宗元的《《早梅》柳宗元 古诗》诗同样如此。诗人以《早梅》柳宗元 古诗迎风斗寒，昂首开放的英姿，委婉地表达了自己正直无私的胸怀，显示出对理想执着追求的意志，表现了自己孤傲高洁的品格和不屈不挠的斗争精神。这首诗用简朴、疏淡的文辞刻画《早梅》柳宗元 古诗傲立风霜昂首开放的形象，抒写诗人的情志，状难写之物如在眼前，含不尽之意见于言外，梅的风骨与作者的人格融为一体，含蓄蕴藉，感情深挚委曲，给人以很强的感染力。
二、三、四章为第二层。诗人通过三个典型情境，对“莫如兄弟”之旨作了具体深入的申发，即：遭死丧则兄弟相收；遇急难则兄弟相救；御外侮则兄弟相助。这可能是历史传说的诗意概括，也可能是现实见闻的艺术集中。这三章在艺术表现上也颇有特点。事例的排列由“死丧”、“急难”到“外御”，从而由急而缓、由重而轻、由内而外，构成一个颇有层次的“倒金字塔”，具有强烈而深远的审美效果。其次，采用对比手法，把同一情境下“兄弟”和“良朋”的不同表现加以对照，更见出兄弟之情的诚笃深厚。“兄弟阋于墙，外御其务”，又更深一层：即使兄弟墙内口角，遇到外侮，也会不假思索一致对外。“阋于墙”与“外御其务”，两句之间没有过渡，情绪和行为的转变即在倾刻，有力表现出手足之情出于天然、发自深衷。由转折手法构成的这一典型情境，因表现了最无私的兄弟之情，成为流传至今的典故成语。
此诗一唱三叹，反复歌咏着扬之水，白石白，以此映衬着白衣红袖，旗甲鲜明，说明队伍正在整装待发。他们看到自己的领袖胜卷在握，踌躇满志，不禁喜上眉稍，根本没有不成功的担忧。所以很自然地耳语起来。这样也使此诗笼罩着一种紧张又神秘的气氛。
尾联写诗人从单于台上向北眺望阴山，那是汉代防御匈奴的天然屏障。诗人很想到阴山那边去看看，但见那起伏连绵的阴山，雄关似铁，虽然天已大亮，门户却紧闭不开，无法通行。
此曲从秋景写起，又以秋景作结，中间由物及人，又由人及物，情景相生，交织成篇，加强了人物形象的真实感，大大提高了艺术感染力。
首联分别从高、远两个方面描写了送别的场景：荒郊野途，高馆孤峙，清流映带，长路迢递。馆，即客舍，安顿宾客的馆舍，可能江水曹暂寓于此，如今他又要到更远的馆舍去，诗人将与他举袂相别。荒凉凄清的景物渲染出一种离愁别绪。此处着一“带”字尤为传神：那潺湲的清流仿佛将眼前的道路带向了遥远的地方，在离人的心上更添一层渺远迷茫的情思。次联则交代去者的怀归之情。“流思”，即思绪飘忽不定，流荡无住之意；“怀旧望归客”则为“流思人”之同位语。“怀旧”，怀念旧邦或亲故之意；“望归客”，渴望归去之人，是为偏正结构，非动宾结构。此联透露出江水曹的游宦生涯，此行所去，只是远馆，而非故乡，故而客中作客，无慰“怀旧望归”之情，只能更增羁旅情怀。但是诗的第三联并未循此而生发开去，而是重又转回写景。诗人为读者展现出一片明丽的景色，那池塘春草、花树相间、红白掩映的风光确乎令人陶醉。面对如此赏心悦目的景色，人不应该离别，而应该流连忘返，尽情享受自然的赐予，但偏偏这正是离人分手的时刻。如果说首联的写景正与离情相契合的话，那么此联的写景则以强烈的反衬突现出离别的情怀。送君千里，终须一别，这是无可如何的现实，尾联重又归结到送别之意。“日暮有重城”，时光的流逝暗示出依依惜别的深情，而高城暮色的景物又加浓了伤别的情绪。天色将晚，已到了不得不分手的时刻，故主客双方只得在“何由尽离席”的感慨中分道扬镳，诗的最后留给人的是无可奈何的感喟。离席将尽而又不欲其尽，结句将惜别之情发挥得非常充分。
永州山水，在柳宗元之前，并不为世人所知。但是这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
这是张籍游成都时写的一首七绝，诗通过描写成都市郊的风物人情和市井繁华景况，表现了诗人对太平生活的向往。因为这诗不拘平仄，所以用标乐府体的“曲”字示之。
详细赏析 诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺(feng shun)而风和，却依然波翻浪涌，这样风平浪静(lang jing)的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、波平浪静等等的大景也表现出来了。
创作背景
1958年，“大跃进”遭受挫折后，中国又连续出现了三年自然灾害，国民经济处于重重困难之中。而国际上也掀起了一股反华浪潮，中国人民正在经历一次严峻的考验。此词的目的主要是鼓励大家蔑视困难，敢于战胜困难。毛泽东借咏梅来言志，鼓舞广大的无产阶级人民群众，鼓励他们要有威武不屈的精神和革命到底的乐观主义精神。毛泽东的这首词，借用陆游的原调原题，但整首词所反映出来的意境却截然不同，故作者说：“”读陆游《咏梅》词，反其意而用之。”
栖禅暮归书所见二首
"晚景孤村僻，行军数骑来。交新徒有喜，礼厚愧无才。
"锦车登陇日，边草正萋萋。旧好寻君长，新愁听鼓鼙。
卷轴来何晚，襟怀庶可凭。会期吟讽数，益破旅愁凝。
忍为祸谟。"
夏云照银印，暑雨随行辀.赤笔仍在箧，炉香惹衣裘。
"东岳昔有事，两臣朝望归。驿亭开岁酒，斋舍着新衣。
"衣冠在汉庭，台榭接天成。彩凤翻箫曲，祥鳣入馆名。
砧响家家发，樵声个个同。飞霜任青女，赐被隔南宫。
春庄
云衢独步位初高。能迂驺驭寻蜗舍，不惜瑶华报木桃。
一朝知己达，累日诏书征。羽翮忽然就，风飙谁敢凌。
"处处云山无尽时，桐庐南望转参差。
驿舫宿湖月，州城浸海云。青门酒楼上，欲别醉醺醺。"
尧年尚恬泊，邻里成太古。室迩人遂遥，相思怨芳杜。"
"巫山秋夜萤火飞，帘疏巧入坐人衣。忽惊屋里琴书冷，
"峡内归田客，江边借马骑。非寻戴安道，似向习家池。
招捃cn兮唿风。风之声兮起飗飗，吹玄云兮散而浮。
一丛花令·伤高怀远几时穷
蚩尤终戮辱，胡羯漫猖狂。会待袄氛静，论文暂裹粮。"
御史铁冠重绣衣。乔生作尉别来久，因君为问平安否。
鱼复移居心力省。白帝城西万竹蟠，接筒引水喉不干。
其父从西归，翻身入长烟。斯须领健鹘，痛愤寄所宣。
"异俗吁可怪，斯人难并居。家家养乌鬼，顿顿食黄鱼。
振玉登辽甸，摐金历蓟壖。度河飞羽檄，横海泛楼船。
将船何处去，送客小回南。有时逢恶客，还家亦少酣。"
夜发勐士三千人，清晨合围步骤同。禽兽已毙十七八，
上云乐
"平明跨驴出，未知适谁门。权门多噂eR，且复寻诸孙。
"怜君守一尉，家计复清贫。禄米尝不足，俸钱供与人。
俱客古信州，结庐依毁垣。相去四五里，径微山叶繁。
"故城门外春日斜，故城门里无人家。
寂寞向秋草，悲风千里来。
"丹墀列士主恩同，厩马翩翩出汉宫。奉引乘舆金仗里，
少妇比来多远望，应知蟢子上罗巾。"
衣冠空穰穰，关辅久昏昏。愿枉长安日，光辉照北原。"
饮湖上初晴后雨二首·其二
昼游兴未尽，日暮不欲眠。探烛饮洞中，醉昏漱寒泉。
旧国别佳人，他乡思芳草。惜无鸿鹄翅，安得凌苍昊。"
深栽小斋后，庶近幽人占。晚堕兰麝中，休怀粉身念。"
"（古有正王，能正慎恭和以安上下，故为《至正》之诗
"崖口雨足收，清光洗高天。虹蜺敛残霭，山水含碧鲜。
"春与人相乖，柳青头转白。生平未得意，览镜私自惜。
冰壶玉衡悬清秋。自从相遇感多病，三岁为客宽边愁。
雕刻初谁料，纤毫欲自矜。神融蹑飞动，战胜洗侵凌。
水调歌头·秋色渐将晚
预传籍籍新京尹，青史无劳数赵张。"
不卖卢龙塞，能消瀚海波。须传出师颂，莫奏式微歌。"
"卤中草木白，青者官盐烟。官作既有程，煮盐烟在川。
"东城跃紫骝，西路大刀头。上客刘公干，元戎郭细侯。
恐惧弃捐忍羁旅。"
讵减天台望三井。我来结绶未经秋，已厌微官忆旧游。
锦官城西生事微，乌皮几在还思归。昔去为忧乱兵入，
破浪南风正，收帆畏日斜。云山千万叠，底处上仙槎。"
齐桓晋文之事
复在此檐端，垂阴仲长室。"
一门依倚神之祜。韩康灵药不复求，扁鹊医方曾莫睹。
"槐叶苍苍柳叶黄，秋高八月天欲霜。青门百壶送韩侯，
"淅淅风生砌，团团日隐墙。遥空秋雁灭，半岭暮云长。
"山中今夜何人，阙下当年近臣。
黛中分远近，笔下起风烟。岩翠深樵路，湖光出钓船。
鹡鸰飞急到沙头。峣关险路今虚远，禹凿寒江正稳流。
异县逢旧友，初忻写胸臆。天长关塞寒，岁暮饥冻逼。
集灵台·其二
国使乘轺去，诸侯拥节迎。深仁荷君子，薄赋恤黎甿.
烟树何时尽，风帆几日归。还看复命处，盛府有光辉。"
"未识已先闻，清辞果出群。如逢祢处士，似见鲍参军。
耻作纤鳞喣，方随高鸟飞。山经商岭出，水泛汉池归。
"悠然富春客，忆与暮潮归。擢第人多羡，如君独步稀。
捧册自南服，奉诏趋北军。觐谒心载驰，违离难重陈。
远思驻江帆，暮时结春霭。轩车疑蠢动，造化资大块。
"薛公门下人，公子又相亲。玉佩迎初夜，金壶醉老春。
门有万里客行
门传大夫印，世拥上将旗。承家令名扬，许国苦节施。
恩贷题舆重，荣殊衣锦游。宦情同械系，生理任桴浮。
沙苑逼官舍，莲峰压城池。多暇或自公，读书复弹棋。
万古仇池穴，潜通小有天。神鱼人不见，福地语真传。
负剑渡颍水，归马自知津。缘源到旧庐，揽涕寻荒榛。
"江湖春欲暮，墙宇日犹微。暗暗春籍满，轻轻花絮飞。
"（古有仁帝，能全仁明以封天下，故为《至仁》之诗
旅泊穷清渭，长吟望浊泾。羽书还似急，烽火未全停。
水龙吟·露寒烟冷蒹葭老
"子规夜夜啼槠叶，远道逢春半是愁。芳草伴人还易老，
争夺至徒步，块独委蓬蒿。逗留热尔肠，十里却唿号。
"睿想入希夷，真游到具茨。玉銮登嶂远，云辂出花迟。
将船何处去，送客小回南。有时逢恶客，还家亦少酣。"
赤管随王命，银章付老翁。岂知牙齿落，名玷荐贤中。
愿言书诸绅，可以为佩服。"
将略过南仲，天心寄北京。云旂临塞色，龙笛出关声。
七级凌太清，千崖列苍翠。飘飘方寓目，想像见深意。