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虞美人影·咏香橙

清代 / 朱庆馀

风俗知所尚,豪强耻孤侮。邻丧不相舂,公租无诟负。
一抱红罗分不足,参差裂破凤凰儿。"
侍臣不自高,笑脱绣衣裳。眠云有馀态,入鸟不乱行。
下濑楼船背水分。天际兽旗摇火焰,日前鱼甲动金文。
晋国封疆阔,并州士马豪。胡兵惊赤帜,边雁避乌号。
"微云敛雨天气清,松声出树秋泠泠。窗户长含碧萝色,
宝殿敞丹扉,灵幡垂绛旒。照曜芙蓉壶,金人居上头。
簿书多不会,薄俸亦难销。醉卧慵开眼,闲行懒系腰。
"满座诗人吟送酒,离城此会亦应稀。春风下第时称屈,
到县馀花在,过门五柳闲。东征随子去,俱隐薜萝间。"
竹色连平地,虫声在上方。最怜东面静,为近楚城墙。"
夜眠青玉洞,晓饭白云蔬。四海人空老,九华君独居。
荣盛傍看好,优闲自适多。知君能断事,胜负两如何。"
翁喜客来至,客业羞厨庖。浊醪夸泼蚁,时果仍新苞。
"半年领郡固无劳,一日为心素所操。轮奂未成绳墨在,


虞美人影·咏香橙拼音解释:

feng su zhi suo shang .hao qiang chi gu wu .lin sang bu xiang chong .gong zu wu gou fu .
yi bao hong luo fen bu zu .can cha lie po feng huang er ..
shi chen bu zi gao .xiao tuo xiu yi shang .mian yun you yu tai .ru niao bu luan xing .
xia lai lou chuan bei shui fen .tian ji shou qi yao huo yan .ri qian yu jia dong jin wen .
jin guo feng jiang kuo .bing zhou shi ma hao .hu bing jing chi zhi .bian yan bi wu hao .
.wei yun lian yu tian qi qing .song sheng chu shu qiu ling ling .chuang hu chang han bi luo se .
bao dian chang dan fei .ling fan chui jiang liu .zhao yao fu rong hu .jin ren ju shang tou .
bu shu duo bu hui .bao feng yi nan xiao .zui wo yong kai yan .xian xing lan xi yao .
.man zuo shi ren yin song jiu .li cheng ci hui yi ying xi .chun feng xia di shi cheng qu .
dao xian yu hua zai .guo men wu liu xian .dong zheng sui zi qu .ju yin bi luo jian ..
zhu se lian ping di .chong sheng zai shang fang .zui lian dong mian jing .wei jin chu cheng qiang ..
ye mian qing yu dong .xiao fan bai yun shu .si hai ren kong lao .jiu hua jun du ju .
rong sheng bang kan hao .you xian zi shi duo .zhi jun neng duan shi .sheng fu liang ru he ..
weng xi ke lai zhi .ke ye xiu chu pao .zhuo lao kua po yi .shi guo reng xin bao .
.ban nian ling jun gu wu lao .yi ri wei xin su suo cao .lun huan wei cheng sheng mo zai .

译文及注释

译文
时不我待,富贵与神仙两者皆会错肩而过。
我整日忧郁而悲悲戚戚,女儿就(jiu)要出嫁遥远地方。
水国的天气带着初春的寒意,忽晴忽阴,忽好忽坏;在这春风乍起的日子(zi),我所乘的船停泊在苏州城外。
终于被这片浮云挡住啊,下面就黑暗不见光彩。
环绕穿越里社丘陵,为何私通之人却生出令尹子文?
  希望《天地》刘彻 古诗的神灵都赐福,因为皇帝敬慕他们。皇帝兴建了紫色的坛宇作为专门祭神的场所,想找寻与神相通的办法。皇帝专心一意、恭敬地继承前代祭祀《天地》刘彻 古诗的重任,使神灵和乐。把刺绣品画成黑白相间的斧形图案,遍挂于祭坛之上,用隆重的仪式来承奉至尊的神灵。把六十四个童子排成八行八列跳舞(wu)以娱乐天神太一。音乐一起响起,琴、竽、瑟、美玉做成的磬和金鼓并陈杂奏,希望神灵能够得到娱乐,百官济济,都恭敬地向神灵祭祀。他们恭敬地献上丰盛的牺牲和供品,又焚烧香草和动物脂油以请神下降受享。神留下受享,虽然历时很久,但从天上看来,那只是片刻。只见神鸟在前面发出光芒,神赏赐皇帝以寒暑准时不失,阴阳和顺,以彰显君主的德行。朗诵的诗歌合于音律发出玉器般的鸣声,音乐中具备了五个音阶——宫、商、角、徵、羽。这美妙的音声达到远处,使凤鸟飞翔,神灵久留足(zu)以享用这些祭祀。
吹竽鼓瑟狂热地合奏,猛烈敲击鼓声咚咚响。
不要学许由用颍水洗耳,不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
嫦娥白虹披身作为衣饰,为何打扮得如此堂皇?
永远的相思永远的回(hui)忆,短暂的相思却也无止境。
我心惆怅因你要连夜分别扬孤帆,送行之时云色微茫月儿淡淡。陪酒的歌妓不用冲着酒杯太凄婉。人生就是一趟艰难的旅程,你我都是那匆(cong)匆过客,就如在不同的客栈停了又走,走了又停。
深秋的清晨,黄菊枝头显露出了阵阵寒意,人生短促,今朝有酒今朝醉。冒着斜风细雨吹笛取乐,酒醉里倒戴帽子、摘下菊花簪在头上。
绣成美丽屏风,静静放进花园,逗得黄莺好奇,离开柳条飞来。
丝丝细雨,淋不湿我的衣衫;它飘洒在艳丽的杏花上,使花儿更加灿烂。阵阵微风,吹着我的脸已不使人感到寒;它舞动着嫩绿细长的柳条,格外轻飏。
自以为是一个超异突出的人,一定很快地身居要津。
一场春雨后燕子的翅膀上沾着丝丝的雨滴, 土地里散发出一股淡淡的泥土香味,里面还混杂着雨滴砸落的花瓣。
我想起了从前那一段风流往事,恋恋不舍得站在那里,内心无限痛苦。想起她对镜梳妆(zhuang),想起她用熏笼里的熨斗熨烫衣服。当年我与她在柳下相伴游玩,多么的欢欣。如今回首往事,那青楼已成了异乡,不禁无限伤怀。回忆我们之间的往事,纵使有千万张纸笺,也难以表达我的一腔相思。
在那天,绣帘相见处,低头假意走过,笑弄鬓发如云缕一般。紧锁着秀眉,娇羞不开口,陌生人前,深情难以倾诉。
灵氛已告诉我占得吉卦,选个好日子我准备出发。
放眼中原,满目疮痍,河山不复繁荣如旧,周颐情结大伤。

注释
⑴侠者:豪侠仗义之士。
⑷自尔:自然地 。佳节:美好的季节
揜(yǎn):同“掩”。
35.骤:突然。
⑷元亮井:这里指故里。元亮,东晋诗人陶渊明的字。

赏析

  这首词是题《春江钓叟图》画之词。据《南唐书·后主纪》载:“文献太子恶其有奇表,后主避祸,惟覃思经籍。”由此,也有人认(ren ren)为,这首词是“后主为情势所迫,沈潜避祸,隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心(zhi xin),以释文献太子的疑嫉”(蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》辑注),也有道理。词史上最早写《渔父》词的,是唐代的张志和。李煜这首词,继承的就是张志和的“渔父家风”,写渔父的快乐逍遥。从词意上看,此词耽于隐逸、格调不高,当是李煜前期意念消沉的作品。
  可以说,李白对峨眉月始终未能忘怀,就是万里远游之后,也一直既看且忆,更感觉她相伴而行。而今在黄鹤楼前看见来自故乡的僧人,他带来了峨眉月,这明月定将伴送他到长安去。这明月不仅照到江夏,照到长安以及周围的秦川,而且回到蜀中仍有峨眉月相伴。其实,万里共明月,本无所谓这里明月那里明月之分。但是,这一方面可见李白对故乡月亮情有独钟,另一方面对比自己身似浮云,滞留吴越,羡慕蜀僧归时还可见到峨眉月。
  第二、三两章叙说的是彼时彼地具有典型性的男女贵族人物的形象,草笠和青布冠是男子的典型头饰,而密密直直的头发则是女子的典型特征。耳朵上的宝石饰物更是不失贵族气派。要问他们是何许人,是当时的名门望族尹氏和吉氏。此时这一切都不可得见,不能不令人忧郁愁懑。
  该文节选自《秋水》。
  座客飞觞红日暮,一曲哀弦向谁诉?
  从第三章开始,每章由六句转为四句。第三章的前两句承上章的后三句而来,以文王在家庭(jia ting)与在宗庙为典型环境,言其处处以身作则,为人表率。后两句“不显亦临,无射亦保”进一步深化主题。“不显”一词在《诗经》中还有十一见,其中十处作“丕显”(即很显明)解,唯有《大雅·抑》“无日不显,莫予云觏”作“昏暗、不明亮”解,意即:莫说因为这里光线昏暗而无人能看见我。朱熹《诗集传》释曰:“无日此非显明之处,而莫予见也。当知鬼神之妙,无物不体,其至于是,有不可得而测者。”此诗的“不显”亦是这个意思。《诗集传》释此句曰:“不显,幽隐之处也……(文王)虽居幽隐,亦常若有临之者。”也就是说此句意谓:文王即使身处幽隐之处,亦是小心翼翼,而不为所欲为,因为他觉得再幽隐的地方也有神灵的眼睛在注视着。此处甚有后代“慎独”的意味。第四句的“无射”在《诗经》中凡三见,其他二处均作“无斁”解,此处恐亦不例外。“无斁”是无厌不倦之意。“无射亦保”的“保”即《大雅·烝民》“既明且哲,以保其身”的“保”,全句谓文王孜孜不倦地保持美好的节操。
  《扬之水》是以远戍战士的口吻来写的。全诗三章,各章基本相同。不同的是:“束薪”、“束楚”和“束蒲”;“戍申”、“戍甫”和“戍许”。薪、楚、蒲都是农家日常燃烧的柴草;申、甫、许是三个姜姓的诸侯小国。因此,全诗实际上把一个相同的内容,反覆吟诵三次,用重复强调的手法,突出远戍战士思家情怀。每章头两句“扬之水,不流束薪(楚、蒲)”,用流动的河水与不动的柴草对比,先让人视觉上有特殊印象:那河沟的水哗哗地流动,仿佛岁月一天天过去,不再回来;那一捆捆的柴草又大又沉,小小的河水根本飘浮不起,冲流不动,仿佛战士思家的沉重心绪,永不改变。有了这两句自然物象的(xiang de)起兴,很自然引出三、四两句“彼其之子,不与我戍申(甫、许)”,守着(shou zhuo)家园的妻子,当然无法与远戍的士兵一起。如果说,士兵如远离泉源的河水,越流越远;那么,妻子如坚定不移的柴草,不飘不流。如果说,日月如流水不断流失,思家情怀就如沉重的柴草,不动不移。分离的日子越久,远戍的时间越长,思念妻子也越强烈。终于,士兵喊出了自己心里的话:“怀哉怀哉?曷月予还归哉?”意思是:在家的亲人平安吗?何年何月我才能回家相聚呢?夫妻之情,故园之思,远戍之苦,不平之鸣,都融化在这两句问话之中,而士兵回家的渴望,强烈地震撼读者。
  第二层写失去自由之后的鹤,比喻诗人自己受人节制,郁郁不乐。自由翱翔的云鹤,一旦被捕入苑中,成为帝王苑囿中的玩赏之物,飞向云天的志向便被摧折而很难实现了。这正是诗人被召回朝廷之后当时处境的形象比喻,受制于人而不能一逞英雄之志。通过前后两层鲜明形象的对比,诗人因一时受限制而内心苦闷不平得到了生动的表现。
  此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。
  刘禹锡玄都观两诗,都是以比拟的方法,对当时的人物和事件加以讽刺,除了寄托的意思之外,仍然体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。
  诗起于写山川的雄阔苍凉,承以戌守者处境的孤危。第三句忽而一转,引入羌笛(qiang di)之声。羌笛所奏乃《折杨柳》曲调,这就不能不勾起征夫的离愁了。此句系化用乐府《横吹曲辞​·折杨柳歌辞》“上马不捉鞭,反折杨柳枝。蹀座吹长笛,愁杀行客儿”的诗意。折柳赠别的风习在唐时最盛。“杨柳”与离别有更直接的关系。所以,人们不但见了杨柳会引起别愁,连听到《折杨柳》的笛曲也会触动离恨。而“羌笛”句不说“闻折柳”却说“怨杨柳”,造语尤妙。这就避免直接用曲调名,化板为活,且能引发更多的联想,深化诗意。玉门关外,春风不度,杨柳不青,离人想要折一枝杨柳寄情也不能,这就比折柳送别更为难堪。征人怀着这种心情听曲,似乎笛声也在“怨杨柳”,流露的怨情是强烈的,而以“何须怨”的宽解语委婉出之,深沉含蓄,耐人寻味。这第三句以问语转出了如此浓郁的诗意,末句“春风不度玉门关”也就水到渠成。用“玉门关”一语入诗也与征人离思有关。《后汉书·班超传》云:“不敢望到酒泉郡,但愿生入玉门关。”所以末句正写边地苦寒,含蓄着无限的乡思离情。如果把这首《凉州词》与中唐以后的某些边塞诗(如张乔《河湟旧卒》)加以比较,就会发现,此诗虽极写戌边者不得还乡的怨情,但写得悲壮苍凉,没有衰飒颓唐的情调,表现出盛唐诗人广阔的心胸。即使写悲切的怨情,也是悲中有壮,悲凉而慷慨。“何须怨”三字不仅见其艺术手法的委婉蕴藉,也可看到当时边防将士在乡愁难禁时,也意识到卫国戌边责任的重大,方能如此自我宽解。也许正因为《凉州词》情调悲而不失其壮,所以能成为“唐音”的典型代表。
  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
  总体来说,诗的首联以伤感低沉的情调,回顾了诗人的贬谪生活。颔联,借用典故暗示诗人被贬时间之长,表达了世态的变迁以及回归以后人事生疏而怅惘的心情。颈联是全诗感情升华之处,也是传诵千古的警句。诗人把自己比作“沉舟”和“病树”,意思是自己虽屡遭贬低,新人辈出,却也令人欣慰,表现出他豁达的胸襟。尾联顺势点明了酬答的题意,表达了诗人重新投入生活的意愿及坚韧不拔的意志。
  全诗四句,围绕午睡写。前三句是午睡前,末句是午睡后,不直接写午睡,而午睡已包含在其中,用笔活泼跳脱。诗又句句切合夏日,不断利用色彩来表现景物,表达诗人满足的心情,与夏午本应给人的炎热与压抑成鲜明的对比。

创作背景

  这首诗描绘春中田园景色,是王维早期的作品,当作于唐玄宗开元二十年(732年)前后王维隐居辋川时期的一个春天。

  

朱庆馀( 清代 )

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简 介

朱庆馀 朱庆馀,生卒年不详,名可久,以字行。越州(今浙江绍兴)人,宝历二年(826)进士,官至秘书省校书郎,见《唐诗纪事》卷四六、《唐才子传》卷六,《全唐诗》存其诗两卷。曾作《闺意献张水部》作为参加进士考试的“通榜”,增加中进士的机会。据说张籍读后大为赞赏,写诗回答他说:“越女新装出镜心,自知明艳更沉吟。 齐纨未足时人贵,一曲菱歌值万金。”于是朱庆馀声名大震。

月夜忆舍弟 / 史少南

置之书房前,晓雾常纷罗。碧光入四邻,墙壁难蔽遮。
"家占溪南千个竹,地临湖上一群山。
"翠岩幽谷高低寺,十里松风碧嶂连。开尽春花芳草涧,
唯馀坡上弯环月,时送残蛾入帝台。"
"双鸂鶒,锦毛斓斑长比翼。戏绕莲丛回锦臆,
"西台御史重难言,落木疏篱绕病魂。
偶然飞一箭,无事在千金。回望凌烟阁,何人是此心。"
渐抽身入蕙荷中。无情水任方圆器,不系舟随去住风。


青青水中蒲二首 / 姚启璧

"漠漠复雰雰,东风散玉尘。明催竹窗晓,寒退柳园春。
"荣枯忧喜与彭殇,都是人间戏一场。虫臂鼠肝犹不怪,
"由钓起茅亭,柴扉复竹楹。波清见丝影,坐久识鱼情。
上堂已了各西东,惭愧阇黎饭后钟。
白帝心边镜乍磨。海上几时霜雪积,人间此夜管弦多。
世间风景那堪恋,长笑刘郎漫忆家。
人烟不隔江城近,水石虽清海气深。波动只观罗刹相,
"水畔竹林边,闲居二十年。健常携酒出,病即掩门眠。


襄阳歌 / 曾纡

世上无诸苦,林间只一餐。尝闻南北教,所得比师难。"
尘意迷今古,云情识卷舒。他年雪中棹,阳羡访吾庐。"
"行看腊破好年光,万寿南山对未央。黠戛可汗修职贡,
不饮亦不食,哀心百千端。襟情一夕空,精爽旦日残。
无奈同官珍重意,几回临路却休行。
"危亭绝顶四无邻,见尽三千世界春。但觉虚空无障碍,
今年社日分馀肉,不值陈平又不均。"
"山川重叠远茫茫,欲别先忧别恨长。红芍药花虽共醉,


戏题松树 / 赵况

"行行石头岸,身事两相违。旧国日边远,故人江上稀。
却将家累宿山云。闲时采药随僧去,每月请钱共客分。
"玉座尘消砚水清,龙髯不动彩毫轻。初分隆准山河秀,
何日归来话畴昔,一樽重叙旧襟期。
立近清池意自高。向夜双栖惊玉漏,临轩对舞拂朱袍。
"受得山野性,住城多事违。青山在宅南,回首东西稀。
嵩山高到日,洛水暖如春。居住应安稳,黄金几灶新。"
妾心不自信,远道终难寄。客心固多疑,肯信非人意。


绛都春·题蓬莱阁灯屏 / 善能

"四十年来真久故,三千里外暂相逢。
千秋佳节名空在,承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意,年年因雨上金铺。
玉箫声里已闻歌。佳人惜别看嘶马,公子含情向翠蛾。
禁掖朝回后,林园胜赏时。野人来辨药,庭鹤往看棋。
精魂想在幽岩中。(霜夜听小童薛阳陶吹笛)
残药倘能沾朽质,愿将霄汉永为邻。"
"带病希相见,西城早晚来。衲衣风坏帛,香印雨沾灰。
"可爱汉文年,鸿恩荡海壖。木鸡方备德,金马正求贤。


浣溪沙·惆怅梦余山月斜 / 司马迁

制度移民俗,文章变国风。开成与贞观,实录事多同。
君独何人至于斯。灞陵一代无发毁,俭风本是张廷尉。"
"牙簪不可忘,来处隔炎荒。截得半环月,磨成四寸霜。
翻影初迎日,流香暗袭人。独披千叶浅,不竞百花春。
"去岁买琴不与价,今年沽酒未还钱。
行吟洞庭句,不见洞庭人。尽日碧江梦,江南红树春。
唯怜吕叟时相伴,同把磻溪旧钓竿。"
外国雠虚结,中华愤莫伸。却教为后耻,昭帝远和亲。


恨别 / 鲍存晓

"积雪没兰溪,邻州望不迷。波中分雁宿,树杪接猿啼。
论吐开冰室,诗陈曝锦张。貂簪荆玉润,丹穴凤毛光。
为着盘龙迹,能彰舞凤蹲。更随垂露像,常以沐皇恩。"
"潘驿桥南醉中别,下邽村北醒时归。
折简展离旷,理径俟招寻。处阴诚多惨,况乃触隅禽。"
染须偷嫩无人觉,唯有平康小妇知。"
秋风一箸鲈鱼鲙,张翰摇头唤不回。"
凄凄视环玦,恻恻步庭庑。岂待庄舄吟,方知倦羁旅。"


庆东原·西皋亭适兴 / 蔡高

故园尽卖休官去,潮水秋来空自平。"
暮鸦不噪禁城树,衙鼓未残兵卫秋。(见张为《主客图》)
"海上多仙峤,灵人信长生。荣卫冰雪姿,咽嚼日月精。
甘英穷西海,四万到洛阳。东南我所见,北可计幽荒。
进不趋要路,退不入深山。深山太濩落,要路多险艰。
回塘彩鹢来,落景标林箊.漾漾棹翻月,萧萧风袭裾。
我贫自求力,颜色常低迷。时思灵台下,游子正凄凄。
"何物随身去,六经与一琴。辞家计已久,入谷住应深。


望江南·暮春 / 张可度

"春色满城池,杯盘着处移。镫金斜雁子,鞍帕嫩鹅儿。
惆怅妆成君不见,空教绿绮伴文君。"
虎床犹在有悲风。定心池上浮泡没,招手岩边梦幻通。
"愁脸无红衣满尘,万家门户不容身。
滴幂侵檐露,虚疏入槛风。何妨一蝉嘒,自抱木兰丛。"
"二室峰前水,三川府右亭。乱流深竹径,分绕小花汀。
"二仪既闭,三象乃乖。圣道埋郁,人心不开。
飒飒通琴韵,萧萧静竹斋。彩毫无限思,念与夕郎乖。"


马诗二十三首·其九 / 吴淑姬

溪藏冰雪夜偏明。空山雉雊禾苗短,野馆风来竹气清。
周虽不纲,孔实嗣圣。诗书既删,礼乐大定。
"泽潞西边路,兰桡北去人。出门谁恨别,投分不缘贫。
春随樊子一时归。闲听莺语移时立,思逐杨花触处飞。
自予去幽谷,谁人袭芳杜。空留古苔石,对我岩中树。"
蒲叶吴刀绿,筠筒楚粽香。因书报惠远,为我忆檀郎。"
佩想停仙步,泉疑咽夜声。曲终无异听,响极有馀情。
圆蟾挂出妆台表。金盘解下丛鬟碎,三尺巫云绾朝翠。