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咏柳 / 柳枝词

金朝 / 顾德润

"李白亡,李贺死,陈陶赵睦寻相次。须知代不乏骚人,
旧业多归兴,空山尽老期。天寒一瓢酒,落日醉留谁。"
登楼旧国远,探穴九疑深。更想逢秋节,那堪闻夜砧。"
可怜任永真坚白,净洗双眸看太平。"
遇险必伸足,逢诛将引脰。既正北极尊,遂治众星谬。
未必菖蒲花,只向石城生。自是使君眼,见物皆有情。
许与亲题玉篆名。月苦撼残临水珮,风微飘断系云缨。
何意忽归十二城。露滴谁闻高叶坠,月沉休藉半阶明。
十年居上郡,四海谁为主。纵使骨为尘,冤名不入土。"
净濑烟霞古,寒原草木凋。山河几更变,幽咽到唐朝。"
荆山产美玉,石石皆坚贞。未必尽有玉,玉且间石生。


咏柳 / 柳枝词拼音解释:

.li bai wang .li he si .chen tao zhao mu xun xiang ci .xu zhi dai bu fa sao ren .
jiu ye duo gui xing .kong shan jin lao qi .tian han yi piao jiu .luo ri zui liu shui ..
deng lou jiu guo yuan .tan xue jiu yi shen .geng xiang feng qiu jie .na kan wen ye zhen ..
ke lian ren yong zhen jian bai .jing xi shuang mou kan tai ping ..
yu xian bi shen zu .feng zhu jiang yin dou .ji zheng bei ji zun .sui zhi zhong xing miu .
wei bi chang pu hua .zhi xiang shi cheng sheng .zi shi shi jun yan .jian wu jie you qing .
xu yu qin ti yu zhuan ming .yue ku han can lin shui pei .feng wei piao duan xi yun ying .
he yi hu gui shi er cheng .lu di shui wen gao ye zhui .yue chen xiu jie ban jie ming .
shi nian ju shang jun .si hai shui wei zhu .zong shi gu wei chen .yuan ming bu ru tu ..
jing lai yan xia gu .han yuan cao mu diao .shan he ji geng bian .you yan dao tang chao ..
jing shan chan mei yu .shi shi jie jian zhen .wei bi jin you yu .yu qie jian shi sheng .

译文及注释

译文
你要详细地把你看到(dao)的一切写信来告诉我,我想我肯定会被你的描述而壮怀激烈,万分感动。
大水淹没了所有大路,
听到楼梯响起想登上去又胆怯,灯光明亮透出窗帘欲去探访又很难。
露珠在长满《竹》李贺 古(gu)诗笋的林间(jian)小道闪着光亮,那绿色的苔藓,正轻轻擦着《竹》李贺 古诗根上的白霜。
美丽的邻家女子,白天(tian)时用衣袖遮住脸,春日里更添惆怅,懒得装扮,都是有原因的。
燕群辞归,天鹅南飞。思念出外远游的良人啊,我肝肠寸断。
鞍马生涯如浮云,送我送在骠骑亭。
何必去寻找世外的仙境,人世间就有美好的桃源。
天寒季节远山一片明净,日暮时分大河格外迅急。
抬着文王灵牌发动战役,为何充满焦急之情?
心里咋就难忘农民耕种苦,好像听到饥民受冻不绝声。
  父(fu)母看到木兰归家,高兴到了极点反而突然生出悲哀之情。木兰能够承接安慰父母,脱下戎装整理丝簧。昔日是烈士豪雄,如今却变成了娇美的女子的容貌。亲戚们举着酒杯来祝贺木兰的父母,(木兰的父母)到现在才知道生女儿原来同生儿子一样。门前都曾是木兰的旧部士兵,十年来一起出生入死。本来结下了兄弟的情谊,誓死共同战斗终不改变。今天看到木兰,声音虽然相同,但容貌已经改变了。木兰的旧部士兵惊慌地不敢上前,他们徒自叹着气而已。世上哪有这样的臣子,能有木兰这样的气节情操,忠孝两全,千古的英名哪里能够泯灭?
想要移步也不能成功(gong)啊,险像好似被阻碍着山丘。

注释
(53)琼佩:琼玉之类的佩饰。
打马:古代的一种博戏,在圆牌上刻良马名,掷骰子以决胜负。藏阄(jiū):即藏钩,古代猜拳的一种游戏。饮酒时手握小物件,使人探猜,输者饮酒。
⑧折挫:折磨。
中郎将:统领皇帝侍卫的武官。
⑴十七日:农历八月十七、十八是钱塘江潮最为壮观的日子,潮水最大的日子。
中五之一:中等城市城墙不超过国都城墙的五分之一。“五分国之一”的省略。

赏析

  这首诗虽短短四句,但写得情真意切。哀婉动人。特别是把别宴的欢乐与意想中别后的凄苦对照起来写,给读者留下了很深的印象。
颔联  优美的山峰波浪起伏,走在幽静的小路上,仿佛走进了迷宫似的,一个“迷”字,说明诗人当时被小路迷糊了的优雅心情。
  和《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一样,此诗仍用比体。从表面上看,它只是写玄都观中桃花之盛衰存亡。道观中非常宽阔的广场已经一半长满了青苔。经常有人迹的地方,青苔是长不起来的。百亩广场,半是青苔,说明其地已无人来游赏了。“如红霞”的满观桃花,“荡然无复一树”,而代替了它的,乃是不足以供观览的菜花。这两句写出一片荒凉的景色,并且是经过繁盛以后的荒凉。
  “主文”虚实相间,借景抒情,凄楚悲怆,涵咏不尽。“济黄河以泛舟兮,经山阳之旧居。瞻旷野之萧条兮,息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮,历穷巷之空庐。”此处用“济”、“经”、“瞻”、“息”、“践”、“历”等动词,一方面把作者自己的举步维艰的处境淋漓尽致地表现出来,一方面又是通过特定时间的特定景物移情抒怀。鲁迅说,向秀写《《思旧赋》向秀 古诗》是“为了忘却的记念”。向秀绕一大段远路到山阳去,是为了凭吊昔日好友,而凭吊又是为了告别。这是因为作为竹林七贤之一的向秀,嵇康被害后,在司马氏的高压下,他不得不应征到洛阳。而当年,他与嵇康曾沿着这条路,往返于山阳与洛阳,寒风凛冽,往事如烟……如今好朋友嵇康曾经存在的地方,已物是人非。“叹《黍离》”、“悲《麦秀》”、“栋宇存”而“形神逝”。 故居、情景仍然是日落、音声如昔,但自嵇康死后,他的妻儿已迁居他乡,此处只留下了一座空宅。虽然栋宇还没有毁坏,而主人已经形神俱逝。远远望去,犹如荒冢一样凄凉。这些现实与往事,无不勾起向秀的极大伤感。此刻,向秀想起历史上李斯被腰斩的冤案:李斯临刑对儿子说:“吾欲与若复牵黄犬,俱出上蔡东门逐狡兔,岂可得乎?”(《史记》)李斯对儿子关于黄犬的一段临别谈话,读之令人鼻酸,这是血泪的怨愤控诉。向秀用此隐喻和类比,为嵇康鸣不平,故又忆及“顾日影而弹琴”之事。忽然,远处传来了嘹亮而断续的笛声,原来是陌生的邻人吹起了一首伤感的曲子,在这寒冷的黄昏,更是沁人肺腑的凄凉。于是,“听鸣笛之慷慨兮,妙声绝而复寻”。与开头“序”中描写的嵇康的身影与音乐联系在一起遥相呼应,同时也形成了情景交融的移情手法。鲁迅曾经说过:“青年时期读向子期《《思旧赋》向秀 古诗》,很怪(hen guai)他为(ta wei)什么只有寥寥的几行,刚开头却又煞了尾,然而,现在我懂了。”原来,“吟罢低眉无写处”的心境多么与之相似。有人也曾评说,“向秀作《思旧赋》向秀 古诗,家国万端,生机变乱,不可胜说。然而郁结者,欲说还休,休又难止”。也许这就是抒情小赋动人心弦之处——“短歌微言不能长”(曹丕《燕歌行》)最好的诠释吧 。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感(zao gan),显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  首联写明还郊的原因,开笔点题。嘿语,《周易·系辞》:“君子之道,或出或处,或默或语。”嘿,通“默”。岩泉,山水。这里的“兼嘿语”暗示诗人在现实生活中缺少志向道合者,希望寄情山水,在山水中得到精神安慰。
  这首诗描写了“蚕妇”和“玉人”两种截然不同的生活。借富贵人家的女人歌舞彻夜不归,来反衬蚕妇生活之辛苦。杜鹃啼叫到还只是四更天的时候,蚕妇不得不起来察视养的蚕是否吃的桑叶稀少了,以免影响到蚕茧的产量。蚕妇日以继夜辛苦地劳作,对她来说,那些“玉人”夜深达旦地歌舞供贵人娱乐,直到楼头明月已经西沉,挂在柳梢枝头的时候还没有回来,简直是不可思议的。
  三四两句“况属高风晚,山山黄叶飞”,写诗人在《山中》王勃 古诗望见的实景,也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说,这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的,而又有以景喻情的成分。这里,秋风萧瑟、黄叶飘零的景象,既用来衬映旅思乡愁,也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然,这个比拟是若即若离的。同时,把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末,在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。
  古代帝王狩猎场面极其宏伟,司马相如《子虚赋》《上林赋》都极尽铺叙描摹之能事,对此作了生动反映。从扬雄《长杨赋》中“今年猎长杨,……罗千乘于林莽,列万骑于山嵎”也可窥见其规模之一斑。而《秦风·《驷驖》佚名 古诗》之妙却全在以简驭繁,以少胜多,仅三章十二句四十八字即已写尽狩猎全过程,却同样使人觉得威武雄壮,韵味无穷。
  字面上说“北阙休上书”,实际上表达的正是“魏阙心常在,金门诏不忘”的情意。只不过这时他才发觉以前的想法太天真了;原以为有了马周“直犯龙颜请恩泽”的先例,唐天子便会代代如此;现在才发现:现实是这样令人失望。因而一腔幽愤,从这“北阙休上书”的自艾之言中倾出。明乎此,“南山归敝庐”本非所愿,不得已也。诸般矛盾心绪,一语道出,令人读来自有余味。
  此诗向来被誉为杜甫律诗中的典范性作品。诗人围绕题目,从几个重要侧面抒写夜宿西阁的所见所闻所感,从寒宵雪霁写到五更鼓角,从天空星河写到江上洪波,从山川形胜写到战乱人事,从当前现实写到千年往迹。气象雄阔,有上天下地、俯仰古今之概。明代胡应麟称赞此诗:“气象雄盖宇宙,法律细入毫芒”,并说它是七言律诗的“千秋鼻祖”,是很有道理的。
  江淹的诗风在南朝比较特殊,他的诗一般较具古气,和谢朓、沈约为代表的永明诗人不同。但较之刘宋初年的谢灵运、颜延之又显得略见平易。但他有一些写景诗则用了一些古奥的辞语,似与谢灵运、鲍照等人相近。这首《游黄蘖山》亦属此类。诗中“残杌千代木,廧崒万古烟”二句就很古奥费解。“残杌”当指枝叶已尽的枯树干,“廧崒”据余冠英先生说:“疑‘廧’作‘崷’,‘崷崒’,高峻貌”(《汉魏六朝诗选》)。这两句是借此形容黄蘖山是一个人迹罕到的险僻幽静之地。从全诗看来,作者是到了一个高峻的深山之中,为那里的景色所打动而兴起了求仙的想法。在诗中,作者以形象的语言写出了山势的险峻:“金峰各亏日,铜石共临天”,这“金”、“铜”都是形容南方闽、赣诸省山区的红黄色土壤,“金峰亏日”、“铜石临天”无非形容山石的高峻。“阳岫”、“阴溪”则写面临日光的山峰和背阴的溪谷。山峰在日光下五色缤纷,而溪谷中又有泉水喷流,这一景色也引人入胜。“残杌”两句既写出了这里的偏僻,因此“禽鸣”、“猿啸”二句更突出了深山的特点。这两句诗原是化用鲍照《登庐山望石门》中的“鸡鸣清涧中,猿啸白云里”二句。但江淹这两句所展现的景色与鲍诗颇为不同。“鸡鸣清涧中”仍为人境,只是高山中才为猿猴所居的深山。因为这是庐山,而江淹所写的黄蘖山则不同,在当时,这里是人口稀少的深山。所以这两句诗虽有禽鸣、猿啸,却适见其僻静。正因为这黄蘖山是如此幽僻、险峻之处,就自然而然地(ran di)给人以一种幻觉即这里是神仙出没之处。因为从西汉司马相如以来,人们总以为神仙是居“山泽间”的。因为想到神仙,作者又联想起了历史上秦皇、汉武这些曾热衷于求仙的帝王。作者说这些人“皆负雄豪威,弃剑为名山”,似乎这些威震一时的帝王尚且求仙,自己当然更有理由持这种观念了。
  《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事,是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”,但诗人却从“重色”说起,并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等,看来是乐到了极点,象是一幕喜剧,然而,极度的乐,正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国,引出了政治上的悲剧,反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公,这是故事的特殊、曲折处,也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味,这首诗的讽喻意味就在这里。那么,诗人又是如何表现“长恨”的呢?马嵬坡杨贵妃之死一场,诗人刻画极其细腻,把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情,都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别,才会有那没完没了的恨。随后,诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念,但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上,而是随着人物内心世界的层层展示,感应他的景物的不断变化,把时间和故事向前推移,用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀,是在死别之后,内心十分酸楚愁惨;还都路上,旧地重经,又勾起了伤心的回忆;回宫后,白天睹物伤情,夜晚辗转难眠。日思夜想而不得,所以寄希望于梦境,却又是“悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦”。诗至此,已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄,故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折,别开境界,借助想象的彩翼,构思了一个妩媚动人的仙境,把悲剧故事的情节推向高潮,使故事更加回环曲折,有起伏,有波澜。这一转折,既出人意料,又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞,诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致,故事也因此而显得更为宛转动人。 

创作背景

  据史料记载,此词为公元1082年(元丰五年)十二月或公元1083年(宋神宗元丰六年)初作于黄州,定慧院在今天的湖北黄岗县东南,又作定惠院,苏轼另有《游定惠院记》一文。由上可知这首词是苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作。苏轼因所谓的“乌台诗案”,被贬为黄州团练副使。苏轼自公元1080年(元丰三年)二月至黄州,至公元1084年(元丰七年)六月移汝州,在黄州贬所居住四年多。

  

顾德润( 金朝 )

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简 介

顾德润 [元]生卒年均不详,约元仁宗延佑末前后在世(即约1320年前后在世)。字均泽,(一作君泽)号九山,松江人。生卒年均不详,约元仁宗延佑末前后在世。以杭州路吏,迁平江。德润工作曲,太和正音谱评为“如雪中乔木。”尝自刊九山乐府、诗隐二集《录鬼簿》传世。北宫词纪、太平乐府中收载他的散曲不少。

少年游·栏干十二独凭春 / 杨友夔

"行行杯酒莫辞频,怨叹劳歌两未伸。汉帝后宫犹识字,
"曲江初碧草初青,万毂千蹄匝岸行。倾国妖姬云鬓重,
前溪应不浸荀星。精灵消散归寥廓,功业传留在志铭。
仙境日月外,帝乡烟雾中。人间足烦暑,欲去恋松风。"
太平故事因君唱,马上曾听隔教坊。"
深谢栽培与知赏,但惭终岁待重阳。"
唯到陆先生,不能分一斛。先生之志气,薄汉如鸿鹄。
月明阶下窗纱薄,多少清香透入来。"


东阳溪中赠答二首·其一 / 陈廷言

不知此地归何处,须就桃源问主人。"
"寒女命自薄,生来多贱微。家贫人不聘,一身无所归。
莫言长是无心物,还有随龙作雨时。"
暝烟寒鸟集,残月夜虫愁。愿得生禾黍,锄平恨即休。"
"野店暮来山畔逢,寒芜漠漠露华浓。窗间灯在犬惊吠,
"逼脸横颐咽复匀,也曾谗毁也伤神。
早终册礼朝天阙,莫遣虬髭染塞霜。"
多积黄金买刑戮,千秋成得绿珠名。"


柳腰轻·英英妙舞腰肢软 / 杨名鳣

直断平芜色,横分积石流。所思千里便,岂计万方忧。
尽日无人只高卧,一双白鸟隔纱厨。"
海棠花谢东风老,应念京都共苦辛。"
"病学高僧置一床,披衣才暇即焚香。闲阶雨过苔花润,
十斛明珠亦易拼,欲兼人艺古来难。
道随书簏古,时共钓轮抛。好作忘机士,须为莫逆交。
杉篁蕉蔓,败北之气摵。天随子曰:吁,秋无神则已,
中含芒刺欲伤人。清香往往生遥吹,狂蔓看看及四邻。


菩萨蛮·湘东驿 / 富弼

怜师好事无人见,不把兰芽染褐衣。"
千家襟袖晓寒生。只宜醉梦依华寝,可称羸蹄赴宿程。
遥盘云髻慢,乱簇香篝小。何处好幽期,满岩春露晓。"
乐奏帝宫胜管弦。长笑应刘悲显达,每嫌伊霍少诗篇。
天意最饶惆怅事,单栖分付与春寒。
侯家竟换梁天子,王整徒劳作外兵。
"何处不相思,相逢还有时。交心如到老,会面未为迟。
妻止不听追沈湘。偕老不偕死,箜篌遗凄凉。


孙莘老求墨妙亭诗 / 苏缄

举头咫尺轻重天。黑翎白本排云烟,离群脱侣孤如仙。
昨日流莺今日蝉,起来又是夕阳天。
"浓霜打叶落地声,南溪石泉细泠泠。
红楼翠幕知多少,长向东风有是非。"
耕耨以时,饮食得所。或寝或卧,免风免雨。
何人能挹嚼,饵以代浆糗。却笑探五符,徒劳步双斗。
"古邑猿声里,空城只半存。岸移无旧路,沙涨别成村。
好向松窗卧跂风。持赠敢齐青玉案,醉吟偏称碧荷筒。


卜算子·咏梅 / 吴苑

白袷从披趁肉芝。数卷蠹书棋处展,几升菰米钓前炊。
怅潮之还兮吾犹未归。"
防徽避缴无穷事,好与裁书谢白鸥。"
石坛香散步虚声,杉云清泠滴栖鹤。"
借问胶船何处没,欲停兰棹祀昭王。"
霄裙或霞粲,侍女忽玉姹。坐进金碧腴,去驰飙欻驾。
松醪作酒兰为棹,十载烟尘奈尔何。"
力之于时,声之于羌。似往已回,如幽匪藏。


奉同张敬夫城南二十咏 / 沈冰壶

水栅横舟闭,湖田立木分。但如诗思苦,为政即超群。"
井在岩头亦统潮。海岸四更看日出,石房三月任花烧。
一盏能消万古愁。几为芳菲眠细草,曾因雨雪上高楼。
"岸拥洪流急,亭开清兴长。当轩河草晚,入坐水风凉。
"高人好自然,移得它山碧。不磨如版平,大巧非因力。
水绕苔矶曲,山当草阁门。此中醒复醉,何必问干坤。"
"笠泽多异竹,移之植后楹。一架三百本,绿沈森冥冥。
"淬砺秋水清,携持远山曙。丁丁在前涧,杳杳无寻处。


思越人·紫府东风放夜时 / 释永颐

羸形不画凌烟阁,只为微才激壮图。
幞被从谁起,持纲自此新。举朝明典教,封纳诏书频。
"东莞为着姓,奕代皆隽哲。强学取科第,名声尽孤揭。
知君满箧前朝事,凤诺龙奴借与窥。"
手栽松柏有枯枝。前山低校无多地,东海浅于初去时。
"歌诗精外学,天子是知音。坐夏宫钟近,宁亲剑阁深。
凡许从容谁不幸,就中光显是州民。"
折来未尽不须休,年少争来莫与留。


虞美人·春情只到梨花薄 / 温良玉

峨天一峰立,栏楯横半壁。级倚绿巅差,关临赤霄辟。
君诗如门户,夕闭昼还开。君名如四时,春尽夏复来。
绕郭看秧插,寻街听茧缫。封侯万里者,燕颔乃徒劳。"
高节雄才向何处,夜阑空锁满池星。"
稽古成何事,龙钟负已知。依门非近日,不虑旧恩移。"
年少不禁随尔行。玉桂影摇乌鹊动,金波寒注鬼神惊。
"石亭梅花落如积,玉藓斓班竹姑赤。祝陵有酒清若空,
"一缄幽信自襄阳,上报先生去岁亡。山客为医翻贳药,


满庭芳·促织儿 / 释古毫

"所孕和气深,时抽玉苕短。轻烟渐结华,嫩蕊初成管。
逆风障燕寻常事,不学人前当妓衣。"
几多怅望无穷事,空画炉灰坐到明。"
"小域新衔贺圣朝,亦知蹇分巧难抛。
水近沙连帐,程遥马入天。圣朝思上策,重待奏安边。"
"危楼送远目,信美奈乡情。转岸孤舟疾,衔山落照明。
"秦兴版筑时,翦伐不知谁。异代馀根在,幽人得手持。
镜留雪鬓暖消无,春到梨花日又晡。