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夜深 / 寒食夜

宋代 / 汪真

月出潭气白,游鱼暗冲石。夜深春思多,酒醒山寂寂。"
幸当禁止之,勿使恣狂怀。自悲无子嗟,喜妒双喈喈。"
五营兵转肃,千里地还方。控带荆门远,飘浮汉水长。
退浑儿,退浑儿,冰消青海草如丝。
道芽期日就,尘虑乃冰释。且欲遗姓名,安能慕竹帛。
宿云尚含姿,朝日忽升晓。羁旅感和鸣,囚拘念轻矫。
海花蛮草连冬有,行处无家不满园。"
诘屈避语阱,冥茫触心兵。败虞千金弃,得比寸草荣。
丹顶宜承日,霜翎不染泥。爱池能久立,看月未成栖。
古路无人迹,新霞吐石棱。终居将尔叟,一一共余登。
昔贤多使气,忧国不谋身。目览千载事,心交上古人。
巢幕方犹燕,抢榆尚笑鲲。邅回过荆楚,流落感凉温。


夜深 / 寒食夜拼音解释:

yue chu tan qi bai .you yu an chong shi .ye shen chun si duo .jiu xing shan ji ji ..
xing dang jin zhi zhi .wu shi zi kuang huai .zi bei wu zi jie .xi du shuang jie jie ..
wu ying bing zhuan su .qian li di huan fang .kong dai jing men yuan .piao fu han shui chang .
tui hun er .tui hun er .bing xiao qing hai cao ru si .
dao ya qi ri jiu .chen lv nai bing shi .qie yu yi xing ming .an neng mu zhu bo .
su yun shang han zi .chao ri hu sheng xiao .ji lv gan he ming .qiu ju nian qing jiao .
hai hua man cao lian dong you .xing chu wu jia bu man yuan ..
jie qu bi yu jing .ming mang chu xin bing .bai yu qian jin qi .de bi cun cao rong .
dan ding yi cheng ri .shuang ling bu ran ni .ai chi neng jiu li .kan yue wei cheng qi .
gu lu wu ren ji .xin xia tu shi leng .zhong ju jiang er sou .yi yi gong yu deng .
xi xian duo shi qi .you guo bu mou shen .mu lan qian zai shi .xin jiao shang gu ren .
chao mu fang you yan .qiang yu shang xiao kun .zhan hui guo jing chu .liu luo gan liang wen .

译文及注释

译文
你供职幕府,随军转徙,出入于关隘山峰之间。苦战之时不以所谓豪情壮志为意,瞬息间并能拿出安定边塞的妙计。
武王(wang)姬发诛纣灭商,为何抑郁不能久忍?
大雁南飞,却不能为词人寄书信倍加女主人公失去自由和国家之创痛。这种种愁思,郁结难解,使得愁肠寸断,简直达到日也愁、夜也愁的地步.那在燕山脚下的燕京(即中都,北京市)已经不远了, 回头遥望那难舍难忘的故国乡土,可要顺着此路回去就比登天还难了。
村庄处处披满夕阳余辉,牛羊沿着深(shen)巷纷纷回归。
请你忙里偷闲地先到江边游春散心,看看如今的柳色是否已经很深。
寒风飘飘,冷雨潇潇,就是那能睡的陈抟也睡不着。说不完的烦恼和愁苦伤透了心怀,伤心的泪水扑簌簌地像断线珍珠飞抛。秋(qiu)蝉烦噪罢了蟋蟀又叫,渐渐沥沥的细雨轻打着芭蕉。
江南水乡,正是一片静寂。想折(zhe)枝梅花寄托相思情意,可叹路途遥遥,夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯,禁不住洒下伤心的泪滴,面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地,千株梅林压满了绽放的红梅,西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘离,被风吹得凋落无余,何时才能重见梅花的幽丽?
锣(luo)声响彻重鼓棰声威齐出山海关,旌旗迎风又逶迤猎猎碣石之山间。
深邃的屋宇狭长的走廊,适合驯马之地就在这边。
这是我心中追求的东西,就是多次死亡也不后悔。
如果不是修龙舟巡幸江都的事情,隋炀帝的功绩可以和大禹平分秋色。
何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟不来呢,原来玉门关一带春风是吹不到的啊!突厥首领(ling)来到中原求和亲,北望自己的领土,看到了边界以北的拂云堆神祠,回想昔日曾经多次在此杀马登台祭祀,然后兴兵犯唐,颇有几分踌躇满志。
身虽无彩凤双翅飞到一处,心却有灵犀一点息息相通。
春日里遥望荒郊,看着泾水曲折地流去,环绕着远处的村落,无限愁绪从胸中升起。
将宝钗擘为两截,离别在桃叶(ye)渡口,南浦暗淡凄凉,烟雾笼罩着垂柳。我怕登上层层的高楼,十天里有九天风号雨骤。片片飘飞的花瓣令人断肠悲愁,风雨摧花全没人来救,更有谁劝那黄鸢儿将啼声罢休?
  臣听说,贤明的君主,建立了功业就不让它废弃,所以才能记载于史册;有预见的贤士,成名之后决不让它败坏,所以为后世称赞。像先王这样报仇雪恨,征服了万辆兵车的强国,没收它八百年的积蓄,直到逝世那天,还留下叮嘱嗣君的遗训,使执政任事的官员能遵循法令,安抚亲疏上下,推及百姓奴隶,这都是能够教育后世的啊。
人生有如清晨露水,居处世上动辄遭难。
象《豳风·七月》,都可即席成篇。
在东篱之下采摘菊花,悠然间,那远处的南山映入眼帘。
当代不乐于饮酒,虚名有什么用呢?

注释
③疆圻蹙:疆域缩少,指金人南侵,南宋的版图已远小于北宋。
⑹“李广”句:李广曾屡立战功,汉武帝却以他年老数奇,暗示卫青不要让李广抵挡匈奴,因而被看成无功,没有封侯。缘,因为。数,命运。奇,单数。偶之对称,奇即不偶,不偶即不遇。
命:任命。
①少年行:古代歌曲名。
(19)凭,倚,靠。开襟:敞开胸襟。

赏析

  在这首诗中,元好问实际上是继承前人的观点,批评《再游玄都(xuan du)观》及其诗序的怨刺失度。元好问认为,如果说刘禹锡的《戏赠看花诸君子》一诗是戏赠之作,尚无伤大雅,但《再游玄都观》一诗就怨刺失度了,尤其是诗序中所谓“重游玄都,荡然无复一树,唯有兔葵燕麦动摇于春风耳”,将所有当权者斥为兔葵、燕麦,打击面太大,贬损太过,不免流于刻薄。前两句概括刘禹锡创作《再游玄都观》的背景,“乱后”指刘禹锡被贬十四年间皇权迭变、宦官专权、藩镇割据的动乱时局, “失故基”指刘禹锡诗前小序所说“荡然无复一树”的衰败景象,看花诗指《戏赠看花诸君子》一诗。这两句诗(ju shi)认为当时一切只值得悲伤,不应该再出怨刺之语。后两句是全诗的关键,“刘郎”一句,借用刘诗“前度刘郎今又来”之语,说刘禹锡也是凡人。“枉向”一句,拈出《再游玄都观》诗序为批评重点。“枉”是“错”的意思,与“枉著书生(shu sheng)待鲁连”(《论诗三十首》)的“枉”字同意。两句连在一起,是说刘禹锡也是凡人,不能免俗,却错将所有人都指斥为东风中的兔葵、燕麦一类,加以嘲讽。可见,这首诗着重批评《再游玄都观》尤其是诗序的怨刺失当。
  此诗是唐人赵嘏的作品,原沈阳师范学院中文系教授徐竹心先生认为:这是一首情味隽永、淡雅洗炼的好诗。
  最后一首《守岁》也是十六句,可以分为三节。前六句联系上一首《别岁》,用生动的比喻说明守岁无益,从反面入题,与前二首又别。这个比喻不但形象生动,以蛇来比“岁”,又是泛泛设喻。六句的前四句写岁已将尽,和《别岁》紧密呼应,后二句写虽欲尽力挽回,但徒劳无益。“系其尾”虽然字面上用的是《晋书·贾后传》“系狗当系颈,今反系其尾”的话,但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻,到了除夕,已经是末梢了,“倒拔蛇”已不大可能,何况只抓尾巴梢,不可能系得住。诗人以这样六句开头,表面是说这个风俗无道理。要写守岁,先写守不住,不必守,这是欲擒先纵,使文字多波澜的手法(fa)。中间六句写守岁的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点:明明想打磕睡,却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗,而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁(虚龄二十七岁),膝下只有一子苏迈,虚龄五岁,不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将守岁时的心理状态写得细腻入微,“坐久”两句将守岁时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人守岁所说的。纪昀很欣赏这十个字,说是“真景”。实际上这是人人守岁都有过的感受,他能不费力地写出来,使读者如同身临其境,格外亲切。最后四句为一节,与篇首第一节对照,表明守岁有理,应该爱惜将逝的时光,正面交代应该守岁到除夕尽头。结尾(jie wei)十字,字面上虽然用白居易“犹有夸张少年处”,但意在勉励弟弟苏辙。苏辙在京师侍奉父亲,苏轼希望两地守岁,共惜年华,言外有互勉之意。赵克宜评此十字说:“一结‘守’字,精神迸出,非徒作无聊自慰语也。”意思就是说,这个结尾,有积极奋发的意味在内,使全诗精神斗然振起,不是诗人无可奈何聊以自慰。这个评语是有见地的。
  三、四两句看似写景,而诗人意在抒情,抒情中又含议论。就客观景物说,雨止风息,云散月明,写景如绘。就主观情怀说,始而说“欲三更”,继而说“也解晴”;然后又发一问:“云散月明”,还有“谁点缀”呢?又意味深长地说:“天容海色”,本来是“澄清”的。而这些抒情或评论,都紧扣客观景物,贴切而自然。仅就这一点说,已经是很有艺术魅力的好诗了。
  这段文字记叙了叔向向韩宣子提建议的过程。叔向的建议,采用了正反结合的阐述方法,因此相当有说服力,他的言论一方面固然是为了卿大夫身家的长久之计,另一方面也对“骄泰奢侈,贪欲无艺”的行为提出了批评,这无论是在当时还是在现在,都是有很深刻的警示作用。本文语言上难度较大,应在把握文意的基础上,了解文中人物的关系,结合注解和上下文,再来理解较难的词语和句子。
  善于抓住特征,善于选择素材,还必须有相应的语言技巧,方可描写出色。《《别赋》江淹 古诗》的文饰骈俪整饬,但却未流入宫体赋之靡丽,亦不同于汉大赋的堆砌,清新流丽,充满诗情画意。尤其是”春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何“等名句,如溪流山中,着落预判,千古传诵。
  进而,诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感:“荷风送香气,竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微,所以“风送”时闻;竹露滴在池面其声清脆,所以是“清响”。滴水可闻,细香可嗅,使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”(沈德潜《唐诗别裁》)。写荷以“气”,写竹以“响”,而不及视觉形象,恰是夏夜给人的真切感受。
  “方宅十余亩,草屋八九间”,是简笔的勾勒,以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽,却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后,桃花李花竞艳于堂前,素淡与绚丽交掩成趣。
  第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起,对比色彩强烈,产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面,也可见高纬生活之荒淫,然而,如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接,就难以产生那种“当局者迷,旁观者清”的惊险效果,就会显得十分平庸,艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局,与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急,形势严峻;一面却是视若无睹,围猎兴浓。两种画面对照出现,令旁观者为之心寒,从而有力地表明当事者处境的可笑可悲,不着一字而含蓄有力。这种手法的运用,也是诗人巧于构思的具体表现之一。
  夜深霜重,木石敲击秋砧的声音响彻寒夜。在这样一个孤寂的深夜,深宫中那个失宠的女子依旧牵挂着君主是否添了衣裳,昏暗的银灯下,独自裁剪缝补,明知道君主不会眷顾,却还是在内心深处怀着深切的期盼。
  请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景:雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白。湖上影子,惟长堤一 痕,湖心亭一点,与余舟一芥,舟中人两三粒而已。
  其实,全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲(qu)折的抒情手法。朱熹说,文章“曲折生姿”,这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情,如果表现得太率直,则一览无遗,索然寡味;如果拐个弯,换个角度,欲擒故纵,欲抑故扬,便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出,却又盖上一层纱巾,让人去端详回味。明明是为风所阻,不得不停泊武昌,颇有迁怨于风之意,他却说“江上春风留客舟”,如同春风有意,殷勤劝留。实际是“阻”,却说“留”,这里是一折;明明是因被风所阻,无端惹了一怀愁绪,心烦意乱,他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁,诗人没有说,指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字,诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗,这是实“愁”而说“闲”,这里又一折;明明是心中有无穷归思,有无尽乡愁,根本无心欣赏柳絮飞花,他却说“贪看飞花忘却愁”。固然,武昌柳是很有名的,古来诗人都喜欢吟咏,如孟浩然诗说:“行看武昌柳,仿佛映楼台。”但是,诗人此时的漂泊之感,使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”,这里再一折。一波三折,委曲尽情,意味深长。大凡故作宽解之语的人,都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看,这种故作解语式的委宛曲折的表现手法,是很合乎心理逻辑的,因而产生较强的艺术魅力。
  第二段,由强烈的惋惜进入舒缓的说(de shuo)理。提出“有所待”、“有所忍”是君子施展抱负必须经历的艰苦过程,而古代贤人郁郁不得志,不一定是当时君主不识贤才,或许是他们自己造成的。此两段将焦点集中在贾谊不得汉文帝重用,乃是因为自身对政治的修养不够。文中的正面描写“君子之所取者远,则必有所待;所成就者大,则必有所忍”与“未必皆时君之罪,或者其自取也”的假设,都反映苏轼对贾谊的看法。“夫君子之所取者远,则必有所待;所就者大,则必有所忍”,是围绕开头中心论点而抛出的一个分论点。
  这是曹丕《燕歌行》二首中的第一首。《燕歌行》是一个乐府题目,属于《相和歌》中的《平调曲》,它和《齐讴行》、《吴趋行》相类(xiang lei),都是反映各自地区的生活,具有各自地区音乐特点的曲调。燕(Yān)是西周以至春秋战国时期的诸侯国名,辖地约当今北京市以及河北北部、辽宁西南部等一带地区。这里是汉族和北部少数民族接界的地带,秦汉以来经常发生战争,因此历年统治者都要派重兵到这里戍守,当然那些与此相应的筑城、转输等各种摇役也就特别多了。拿最近的事实说,建安十二年(207)曹操北伐乌桓的战争,就发生在这古燕国的北部今辽宁省兴城一带。反映这个地区战争徭役之苦的作品,早在秦朝就有“生男慎勿举,生女哺用脯。不见长城下,尸骨相撑拄”的民歌,到汉代更有了著名的《饮马长城窟》。曹丕的《燕歌行》从思想内容上说就是对这种文学作品的继承与发展。郭茂倩《乐府诗集》引《乐府解题》说:“魏文帝‘秋风’‘别日’二曲言时序迁换,行役不归,妇人怨旷无所诉也。”又引《乐府广题》说:“燕,地名也。言良人从役于燕,而为此曲。”这样来理解作品的内容是正确的。《燕歌行》不见古辞,这个曲调可能就创始于曹丕。这篇作品反映的是秦汉以来四百年间的历史现象,同时也是他所亲处的建安时期的社会现实,表现了作者对下层人民疾苦的关心与同情。

创作背景

  光作诗还不够,吴梅村还画了一幅《南湖春雨图》,流传于世,两者时间差不多。据对明史颇有研究的散文家黄裳考证,“此图所写为吴吏部竹亭无疑。”“江山平远,烟渚依稀,此皆江南一隅实境。岸上横一短桥,精室二,其后缭以短垣,丛竹茂密。”但南湖周围并没有山,在图中却有一座小山岗,上面建着一座楼阁,造型颇为华丽,有飞檐,有阑槛窗槅,有帷幔,并且有高大的树木掩映。黄裳指出画中所画虽是勺园风景,但多是诗人的想象之笔,不过对我们来说虽不是实景,却可以从中看出勺园昔日的盛景以及气韵。“即此草草点染,亦可见当年昌时园林亭榭之胜。”画中有水有山,有亭台楼阁,树木茂盛,有桥有塔,“更右折,林木中隐见一塔,其后又有殿阁。”黄裳说因为南湖的塔很多,所以他并不知画中的塔为何塔,勺园故址也不甚明了。而史念在讲座中提到,塔有可能就是壕股塔,而勺园故址,嘉兴人都知道,就是指许家村一带,史念在上世纪60年代曾经亲自去看过,发现过很多花园池子的石头,还有池子的痕迹,其他的就没有了。

  

汪真( 宋代 )

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简 介

汪真 汪真(一一九六~一二六四),字文通,号竹轩,缙云(今属浙江)人。多次应举不第。理宗景定四年十二月卒,年六十八。事见民国丙辰本《缙云汪氏宗谱》卷三。今录诗九首。

昭君怨·梅花 / 许县尉

"弹琴人似膝上琴,听琴人似匣中弦。二物各一处,
姮娥归处月宫深。纱窗遥想春相忆,书幌谁怜夜独吟。
松萝虽可居,青紫终当拾。"
贤人多自霾,道理与俗乖。细功不敢言,远韵方始谐。
清净当深处,虚明向远开。卷帘无俗客,应只见云来。
洞房今夜月,如练复如霜。为照离人恨,亭亭到晓光。"
主人一朝病,争向屋檐窥。呦鷕唿群鵩,翩翻集怪鸱。
一听暗来将伴侣,不烦鸣唤斗雄雌。


浣溪沙·一向年光有限身 / 盛景年

"洛阳天坛上,依稀似玉京。夜分先见日,月静远闻笙。
燕子双飞故官道。春城三百七十桥,夹岸朱楼隔柳条。
入门无所见,冠履同蜕蝉。皆云神仙事,灼灼信可传。
"日薄风景旷,出归偃前檐。晴云如擘絮,新月似磨镰。
"水隔群物远,夜深风起频。霜中千树橘,月下五湖人。
今得出关书,行程日已遥。春还迟君至,共结芳兰苕。"
相府开油幕,门生逐绛纱。行看布政后,还从入京华。"
寒蝉暂寂寞,蟋蟀鸣自恣。运行无穷期,禀受气苦异。


书韩干牧马图 / 陈德和

满眼悲陈事,逢人少旧僚。烟霞为老伴,蒲柳任先凋。
万里愁一色,潇湘雨淫淫。两剑忽相触,双蛟恣浮沉。
鼎前芍药调五味,膳夫攘腕左右视。齐王不忍觳觫牛,
院闭青霞入,松高老鹤寻。犹疑隐形坐,敢起窃桃心。"
竹径萦纡入,花林委曲巡。斜阳众客散,空锁一园春。"
起舞先醉长松摧。宿酲未解旧痁作,深室静卧闻风雷。
闻道唐州最清静,战场耕尽野花稀。"
"歌舞梁州女,归时白发生。全家没蕃地,无处问乡程。


采薇(节选) / 崔木

眼知别后自添花。商颜暮雪逢人少,邓鄙春泥见驿赊。
怪哉坚贞姿,忽脆不坚固。矧曰人间人,安能保常度。
公文为时师,我亦有微声。而后之学者,或号为韩张。
"阁下从容旧客卿,寄来骏马赏高情。任追烟景骑仍醉,
"废瑟难为弦,南风难为歌。幽幽拙疾中,忽忽浮梦多。
地下白骨多于土。寒食家家送纸钱,乌鸢作窠衔上树。
春风帘里旧青娥,无奈新人夺宠何。
罚神农为牛头,令载元气车。不知药中有毒药,


下武 / 程益

太行耸巍峨,是天产不平。黄河奔浊浪,是天生不清。
薄游空感惠,失计自怜贫。赖有汀洲句,时时慰远人。"
今日幸为秦晋会,早教鸾凤下妆楼。"
雍州二月梅池春,御水暖白苹.试问酒旗歌板地,今朝谁是拗花人。"
每逢耆老不唿名。旧游寺里僧应识,新别桥边树已成。
"丹凤城门向晓开,千官相次入朝来。
孙吴去后无长策,谁敌留侯直下孙。"
君看一时人,几辈先腾驰。过半黑头死,阴虫食枯骴.


定西番·苍翠浓阴满院 / 张步瀛

年年七夕晴光里,宫女穿针尽上楼。
"秋草宫人斜里墓,宫人谁送葬来时。
次见搏击三秋兵。雁行布陈众未晓,虎穴得子人皆惊。
海风吹折最繁枝,跪捧琼盘献天帝。
式慕以康,为愿有馀。是究是咨,皇德既舒。
"养来鹦鹉觜初红,宜在朱楼绣户中。频学唤人缘性慧,
大蟆一脔,固当软美。见似不见,是何道理。
公为游谿诗,唱咏多慨慷。自期此可老,结社于其乡。


二鹊救友 / 柳说

"三载为吴郡,临岐祖帐开。虽非谢桀黠,且为一裴回。
木倦采樵子,土劳稼穑翁。读书业虽异,敦本志亦同。
为人莫作女,作女实难为。"
芦井寻沙到,花门度碛看。薰风一万里,来处是长安。"
音韵何由传。无风质气两相感,万般悲意方缠绵。
梦中称臣言,觉后真埃尘。东京有眼富不如,
萍开绿池满,晕尽金波溢。白日照空心,圆光走幽室。
历阳旧客今应少,转忆邻家二老人。"


送内寻庐山女道士李腾空二首 / 吴孔嘉

湖上新亭好,公来日出初。水文浮枕簟,瓦影荫龟鱼。
谅非轩冕族,应对多差参。萍蓬风波急,桑榆日月侵。
上天勿行行,潜穴勿凄凄。吟此青云谕,达观终不迷。"
能教刻石平紫金,解送刻毛寄新兔。三皇皇后七贵人,
道语必疏淡,儒风易凌迟。愿存坚贞节,勿为霜霰欺。"
收绩开史牒,翰飞逐溟鹏。男儿贵立事,流景不可乘。
"种树须择地,恶土变木根。结交若失人,中道生谤言。
无事闭门教日晚,山桃落尽不胜情。"


酹江月·驿中言别 / 唐求

"历历天上星,沉沉水中萍。幸当清秋夜,流影及微形。
遂来长安里,时卦转习坎。老懒无斗心,久不事铅椠。
逐客憔悴久,故乡云雨乖。禽鱼各有化,予欲问齐谐。"
之子于归,远送于野。何彼苍天,不得其所。逍遥九州,
素质如削玉,清词若倾河。虬龙未化时,鱼鳖同一波。
日午树阴正,独吟池上亭。静看蜂教诲,闲想鹤仪形。法酒调神气,清琴入性灵。浩然机已息,几杖复何铭。
"曲台送春目,景物丽新晴。霭霭烟收翠,忻忻木向荣。
梁苑仁风一变初。四面诸侯瞻节制,八方通货溢河渠。


口号 / 李恰

莎岸见长亭,烟林隔丽谯。日落舟益驶,川平旗自飘。
"十载来夫家,闺门无瑕疵。薄命不生子,古制有分离。
"凤池西畔图书府,玉树玲珑景气闲。长听馀风送天乐,
嘱即直须为生死。我亦不羡季伦富,我亦不笑原宪贫。
风动自然云出岫,高僧不用笑浮生。"
"改邑不改井,此是井卦辞。井公莫怪惊,说我成憨痴。
峡水声不平,碧沲牵清洄。沙棱箭箭急,波齿龂龂开。
一条古时水,向我手心流。临行泻赠君,勿薄细碎仇。