宛丘
"谪仙唐世游兹郡，花下听歌醉眼迷。
"画堂三月初三日，絮扑窗纱燕拂檐。莲子数杯尝冷酒，
持怀强自欢。笑歌怜稚孺，弦竹纵吹弹。山明溪月上，
已阂眠沙麂，仍妨卧石猿。香驱蒸雾起，烟霿湿云屯。
抚景吟行远，谈玄入悟深。不能尘鞅脱，聊复一登临。"
"淅淅复修修，凉风似水流。此生难免老，举世大同愁。
还似霓旌下烟露，月边吹落上清词。"
三清宫里月如昼，十二宫楼何处眠。"
扫地春来只藉风。几处红旗驱战士，一园青草伴衰翁。
"春溪缭绕出无穷，两岸桃花正好风。
馀韵袅空何处尽，戍天寥落晓星稀。"
宛丘拼音解释:
.zhe xian tang shi you zi jun .hua xia ting ge zui yan mi .
.hua tang san yue chu san ri .xu pu chuang sha yan fu yan .lian zi shu bei chang leng jiu .
chi huai qiang zi huan .xiao ge lian zhi ru .xian zhu zong chui dan .shan ming xi yue shang .
yi he mian sha ji .reng fang wo shi yuan .xiang qu zheng wu qi .yan meng shi yun tun .
fu jing yin xing yuan .tan xuan ru wu shen .bu neng chen yang tuo .liao fu yi deng lin ..
.xi xi fu xiu xiu .liang feng si shui liu .ci sheng nan mian lao .ju shi da tong chou .
huan si ni jing xia yan lu .yue bian chui luo shang qing ci ..
san qing gong li yue ru zhou .shi er gong lou he chu mian ..
sao di chun lai zhi jie feng .ji chu hong qi qu zhan shi .yi yuan qing cao ban shuai weng .
.chun xi liao rao chu wu qiong .liang an tao hua zheng hao feng .
yu yun niao kong he chu jin .shu tian liao luo xiao xing xi ..
译文及注释
译文
每到达一个驿站我都要首先下马，沿墙绕柱东看西樵寻找你的题诗。
朝廷用很重的礼仪拜将出征，沿途(tu)州县皆出城迎送。
时光不可倒流，那日神驾御的六龙天(tian)车不停循环。
奇形鲮鱼生于何方？怪鸟鬿堆长在哪里？
天天吟颂，心有所得，感觉众神拱卫在我身边(bian)。
人生应当及时行乐，否则就像是经过了一夜风吹雨打的繁花，徒留空枝。
讨伐斟寻倾覆其船，他(ta)用何种方法取胜？
车轮转动车辖响，妩媚少女要出阁。不再饥渴慰我心，有德淑女来会合。虽然没有好朋友，宴饮相庆自快乐。
并非不知边塞艰难辛苦，岂是为了妻子儿女打算。
作者走在新安县的大路上，听到《新安吏》杜甫 古诗在按户籍册点兵。
月亮初升时秋(qiu)露已经稀微，身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。
那临春阁、结绮阁，不是不华美啊；齐云楼、落星楼，不是不高大啊。但无非是因为演奏了淫荡(dang)的歌曲而感到快乐，或藏匿着燕赵的美女以供寻欢。但转瞬之间便与无穷的感慨联结在一起了，我真不知怎样来解释它啊。虽然这样，长江发源于岷山，曲折蜿蜒地流经七千余里才向东入海，白波汹涌、碧浪翻腾，六朝之时，往往将它倚为天然险阻。如今已是南北一家，于是视长江为平安河流，不再用于战争了。然而，这到底是谁的力量呢？读书人有登上此楼观看此江的，应当想到皇上的恩德有如苍天，浩浩荡荡难以形容它的广阔，简直与大禹凿山疏水拯救万民的功绩同样地无边无际。忠君报国的心情，难道还有不油然而生的吗？
他们口称是为皇上伐木营造的人，隶属皇上的神策军。
我揩着眼泪啊声声长叹，可怜人生道路多么艰难。
村庄处处披满夕阳余辉，牛羊沿着深巷纷纷回归。
又如剪裁一条素绢，在丽日朗照下，从秋高气爽的蓝天上飘然下悬。
黑姓蕃王身穿貂鼠皮袭，酒醉起舞得来彩缎锦绸。
十四岁时，要避免见到男性，连最亲的人也不能见，这时她可能在猜想何时出嫁吧。
注释
156.王辞不复：齐王没有回话。这两句的意思是齐王没有回话，不是没有话回。
亡：丢失，逃跑，让……逃跑了，这里指让鸟逃走了。
3.西：这里指陕西。
书剑：喻文武。《史记》“项籍少时，学书不成，去学剑，又不成”
素谒：高尚有德者的言论。
（62）刺：用作动词。连州：唐属岭南道，州治在今广东连县。
（15）后元二年：前87年。
⑸三山：山名。据《景定建康志》载：“其山积石森郁，滨于大江，三峰并列，南北相连，故号三山”。今三山街为其旧址，明初朱元璋筑城时，将城南的三座无名小山也围在了城中。这三座山正好挡住了从城北通向南门──聚宝门的去路。恰逢当时正在城东燕雀湖修筑宫城，于是将这三座山填进了燕雀湖。三山挖平后，在山基修了一条街道，取名为三山街。半落青天外：形容极远，看不大清楚。
（7）书疏：书信。
赏析
第五、六句写了忠实的部曲在将军生前随他转战北方广大而漫长的边境地带，立下了赫赫战功，而今将军去世，他们的功勋人多被取消了，而且他们所率(suo lv)领的部队不久也会被调离开去。接着写将军的旧部们虽被剥夺了功勋，但还将被派往别处的的边地驻防，他们悲愤不已，却也只能是对天痛哭。
“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这后两句久为人们所传诵的佳句，意为倘若当年东风不帮助周瑜的话，那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的《赤壁》杜牧 古诗之战。这对于诗人而言是相当清楚的，因为杜牧本人有经邦济世之才，通晓政治军事，对历史时事是非常熟悉的。众所周知，《赤壁》杜牧 古诗之战吴胜曹败，可此处作者进行了逆向思维大胆地设想，提出了一个与历史事实相反的假设。假若当年东风不帮助周瑜的话，那结果会如何呢？诗人并未直言战争的结局。而是说“铜雀春深锁二乔”，铜雀台乃曹操骄奢淫乐之所，蓄姬妾歌姬其中。这里的铜雀台，让人不禁联想到曹操风流的一面，又言“春深”更加深了风流韵味，最后再用一个“锁”字，进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得如此蕴藉，实在令人佩服。
二章诗人自谓在国家大难当头时，希望像谢安一样从容镇静地破敌除患。这首诗艺术构思非常出色，欲抑故扬，跌宕有致。诗人于前二句极写叛军之多且凶，国灾民难之甚且危，目的却在衬托后二句作者的宏图大略。局势写得越严重，就愈见其高昂的爱国热情和“一扫胡沙净”的雄心；气氛写得越紧张，就愈见其从容镇定地“挽狂澜于既倒”的气魄。这种反衬性的蓄势之笔，增强了诗的力量。
黄昏已尽，夜幕降临，一轮明月从广阔的洞庭湖上升起，深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。“广泽生明月，苍山夹乱流”二句，描绘的虽是比较广阔的景象，但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写明月，张九龄的“海上生明月，天涯共此时”（《望月怀远》），李白的“梦绕城边月，心飞故国楼”（《太原早秋》），杜甫的“星垂平野阔，江入大荒流”（《旅夜书怀》），都是所谓“高华雄厚”之作。而马戴此联的风调却有明显的不同，这一联承上发展而来，是山水分设的写景。但“一切景语，皆情语也”（田同之《西圃词说》），“广泽生明月”的阔大和静谧，曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索：“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰，深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。
柳宗元被贬到永州后，因水土不服，或因江南湿气太重，患有“重膇”之疾。“杖藜下庭际，曳踵不及门”（《种仙灵毗》），看来有时脚肿得利害，为了能帮助行走，他的确使用过一条拐杖。
这首诗最突出的艺术特色之一，就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句的末几字（词语(ci yu)或句子）做下句的开头，使语句递接紧凑而生动畅达，读来抑扬顿挫，缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况：一种是几乎句句“联珠”的，如李白的《白云歌送刘十六归山》：“楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体，如《中原音韵》载《越调·小桃红》：“断肠人寄断肠词，词写心间事，事到头来不由自，自寻思，思量往日真诚志，志诚是有，有情谁似，似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的，这首诗就是这样。全诗五段，每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化，如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”，首尾两字完全相同；而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”，第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”，首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落，每段都是六句，而且一段一换韵，平仄韵相间，又每段首句入韵。这样，从形式上看，非常整齐谨严，从声律上讲，读来反复顿挫，蝉联不断，大有缠绵悱恻，余音绕梁三日不绝之妙，恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说：“每于顿挫处，蝉联而下，一往情深。”（《古诗源》卷十三）
诗人用如此多的篇幅渲染昔日都城男女的仪容之美，意在体现周王朝当年的繁荣昌盛，但从社会发展的角度看，它正反映出社会生产力发展之后，在新旧制度的转换过程中，社会的政治、经济、文化和思想观念的巨大变革。所谓昔日的“仪容之美”，今日的“礼崩乐坏”都是不能适应时代变迁和社会发展的旧式人物不可避免的历史的悲哀。
《息夫人》王维 古诗在富丽华美的楚宫里，看着本来使人愉悦的花朵，却是满眼泪水，对追随在她身边的楚王始终不共一言。“看花满眼泪”，只点出精神的极度痛苦，并且在沉默中极力地自我克制着，却没有交待流泪的原因，就为后一句蓄了势。“不共楚王言”，就显得格外深沉。这沉默中包含着对人格的污损，爱情的践踏，也许是由此而蓄积在心底的怨愤和仇恨。诗人塑造了一个受着屈辱，但在沉默中反抗的妇女形象。
杜甫作这首诗送好友严武(yan wu)，既赞美严武，也发出他自己“寂寞养残生”的叹息。诗意在送严武奉召还朝。诗人曾任严武幕僚，深得严武关怀，所以心中那种依依不舍的别离之情，不必再用言语解释。这首诗语言质朴含情，章法谨严有度，平直中有奇致，浅易中见沉郁，情真意挚，凄楚感人。
这几句写的是眼前时事。因为“未休关西卒”，大量的壮丁才被征发。而“未休关西卒”的原因，正是由于“武皇开边意未已”所造成。“租税从何出?”又与前面的“千村万落生荆杞”相呼应。这样前后照应，层层推进，对社会现实的揭示越来越深刻。这里忽然连用了几个短促的五言句，不仅表达了戍卒们沉痛哀怨的心情，也表现出那种倾吐苦衷的急切情态。这样通过当事(dang shi)人的口述，又从抓兵、逼租两个方面，揭露了统治者的穷兵黩武加给人民的双重灾难。
这首诗正以如此动人的描述，再现了张好好升浮沉沦的悲剧生涯，抒发了诗人对这类无法主宰自己命运的苦难女子的深切同情。作为一首叙事诗，诗人把描述的重点，全放在回忆张好好昔日的美好风貌上；并用浓笔重彩，表现她生平最光彩照人的跃现。只是到了结尾处，才揭开她沦为酒家“当垆”女的悲惨结局。这在结构上似乎颇不平衡。然而，正是这种不平衡，便在读者心中，刻下了张好好最动人美丽的形象；从而对她的悲惨处境，激发起最深切的同情。
诗的首句通过“石门长老”的形象，引出作者往事如梦的感慨；第二句借“旃檀”的形象，说明官场新贵们的得势。三、四句再借“石门长老”之言，说明江山易主、改朝换代、作者的忠心无人理解，等待重新起用已经无望。五、六句以“石门长老”的形象和自白，慨叹人生易老和作者生平抱负的落空。“忘机”，就是已经“无意苦争春”。“贪爱都忘”，就是心的颓丧，不再有理想与追求。七、八句是诗的尾联，也是对全诗的总结。这两句通过对“东轩”外春日景色的描写，抒发了作者类似于“一江春水向东流”的感慨。作者以青春年少成名，并被委以朝廷重任，当年的意气风发可想而知。
杜甫《梦李白》中写到梦后时说：“落月满屋梁，犹疑照颜色。”那是把要说的“意”说了出来（也还含有未尽之意）。这里“残月”二字实际上概括了杜甫那十个字。这里的“一城鸡”与茅店的鸡声不一样，因为那是催人上道，而这里却还在“安眠”之中。但“残月”虽在，而不见故人“颜色”，耳边唯有“一城鸡”声，离情别绪涌上心头。不特如此，“鸡唱”还是催人上朝的信号。《周礼·春官·鸡人》即利用鸡的“夜呼旦，以叫百官，王维诗也说：“绛帻鸡人报晓筹”。梅尧臣“不趁常参久”，在梦回闻鸡时，又会想到“汉殿传声”（《春渚纪闻》语）。所以，这一句不仅写出在“安眠向旧溪”时的梦醒情景，而且寄托着去国（离开京城）、思友之深“意”。
此诗写对菊饮酒的悠然自得，实际蕴藏着深沉的感伤(gan shang)。
这里的“本性由来不染埃”和六祖惠能的“本来无一物，何处惹尘埃”意思不同。诗人所谓的“不染埃”指的是志趣高洁，不与趋炎附势的人同流合污。惠能的“无一物”指的是不思善，不思恶，一念不起，即使是“空”念也不要起。志趣高洁体现着诗人对自己的道德要求，诗中处处体现着诗人不合流俗的志趣。但是，第三联所描绘的景色却是纤尘不染的禅境。在斑驳的梅影和皎洁的月光下，诗人忘怀得失，渐渐融人这一境界，这种禅境是佛家空境与诗人高洁品格交相辉映的禅境。
这首诗描写真州景物风情，表现了真州景物的美丽、真州风俗人情的淳朴。
“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这后两句久为人们所传诵的佳句，意为倘若当年东风不帮助周瑜的话，那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的《赤壁》杜牧 古诗之战。这对于诗人而言是相当清楚的，因为杜牧本人有经邦济世之才，通晓政治军事，对历史时事是非常熟悉的。众所周知，《赤壁》杜牧 古诗之战吴胜曹败，可此处作者进行了逆向思维大胆地设想，提出了一个与历史事实相反的假设。假若当年东风不帮助周瑜的话，那结果会如何呢？诗人并未直言战争的结局。而是说“铜雀春深锁二乔”，铜雀台乃曹操骄奢淫乐之所，蓄姬妾歌姬其中。这里的铜雀台，让人不禁联想到曹操风流的一面，又言“春深”更加深了风流韵味，最后再用一个“锁”字，进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得如此蕴藉，实在令人佩服。
二章诗人自谓在国家大难当头时，希望像谢安一样从容镇静地破敌除患。这首诗艺术构思非常出色，欲抑故扬，跌宕有致。诗人于前二句极写叛军之多且凶，国灾民难之甚且危，目的却在衬托后二句作者的宏图大略。局势写得越严重，就愈见其高昂的爱国热情和“一扫胡沙净”的雄心；气氛写得越紧张，就愈见其从容镇定地“挽狂澜于既倒”的气魄。这种反衬性的蓄势之笔，增强了诗的力量。
黄昏已尽，夜幕降临，一轮明月从广阔的洞庭湖上升起，深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。“广泽生明月，苍山夹乱流”二句，描绘的虽是比较广阔的景象，但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写明月，张九龄的“海上生明月，天涯共此时”（《望月怀远》），李白的“梦绕城边月，心飞故国楼”（《太原早秋》），杜甫的“星垂平野阔，江入大荒流”（《旅夜书怀》），都是所谓“高华雄厚”之作。而马戴此联的风调却有明显的不同，这一联承上发展而来，是山水分设的写景。但“一切景语，皆情语也”（田同之《西圃词说》），“广泽生明月”的阔大和静谧，曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索：“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰，深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。
柳宗元被贬到永州后，因水土不服，或因江南湿气太重，患有“重膇”之疾。“杖藜下庭际，曳踵不及门”（《种仙灵毗》），看来有时脚肿得利害，为了能帮助行走，他的确使用过一条拐杖。
这首诗最突出的艺术特色之一，就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句的末几字（词语(ci yu)或句子）做下句的开头，使语句递接紧凑而生动畅达，读来抑扬顿挫，缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况：一种是几乎句句“联珠”的，如李白的《白云歌送刘十六归山》：“楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体，如《中原音韵》载《越调·小桃红》：“断肠人寄断肠词，词写心间事，事到头来不由自，自寻思，思量往日真诚志，志诚是有，有情谁似，似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的，这首诗就是这样。全诗五段，每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化，如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”，首尾两字完全相同；而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”，第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”，首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落，每段都是六句，而且一段一换韵，平仄韵相间，又每段首句入韵。这样，从形式上看，非常整齐谨严，从声律上讲，读来反复顿挫，蝉联不断，大有缠绵悱恻，余音绕梁三日不绝之妙，恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说：“每于顿挫处，蝉联而下，一往情深。”（《古诗源》卷十三）
诗人用如此多的篇幅渲染昔日都城男女的仪容之美，意在体现周王朝当年的繁荣昌盛，但从社会发展的角度看，它正反映出社会生产力发展之后，在新旧制度的转换过程中，社会的政治、经济、文化和思想观念的巨大变革。所谓昔日的“仪容之美”，今日的“礼崩乐坏”都是不能适应时代变迁和社会发展的旧式人物不可避免的历史的悲哀。
《息夫人》王维 古诗在富丽华美的楚宫里，看着本来使人愉悦的花朵，却是满眼泪水，对追随在她身边的楚王始终不共一言。“看花满眼泪”，只点出精神的极度痛苦，并且在沉默中极力地自我克制着，却没有交待流泪的原因，就为后一句蓄了势。“不共楚王言”，就显得格外深沉。这沉默中包含着对人格的污损，爱情的践踏，也许是由此而蓄积在心底的怨愤和仇恨。诗人塑造了一个受着屈辱，但在沉默中反抗的妇女形象。
杜甫作这首诗送好友严武(yan wu)，既赞美严武，也发出他自己“寂寞养残生”的叹息。诗意在送严武奉召还朝。诗人曾任严武幕僚，深得严武关怀，所以心中那种依依不舍的别离之情，不必再用言语解释。这首诗语言质朴含情，章法谨严有度，平直中有奇致，浅易中见沉郁，情真意挚，凄楚感人。
这几句写的是眼前时事。因为“未休关西卒”，大量的壮丁才被征发。而“未休关西卒”的原因，正是由于“武皇开边意未已”所造成。“租税从何出?”又与前面的“千村万落生荆杞”相呼应。这样前后照应，层层推进，对社会现实的揭示越来越深刻。这里忽然连用了几个短促的五言句，不仅表达了戍卒们沉痛哀怨的心情，也表现出那种倾吐苦衷的急切情态。这样通过当事(dang shi)人的口述，又从抓兵、逼租两个方面，揭露了统治者的穷兵黩武加给人民的双重灾难。
这首诗正以如此动人的描述，再现了张好好升浮沉沦的悲剧生涯，抒发了诗人对这类无法主宰自己命运的苦难女子的深切同情。作为一首叙事诗，诗人把描述的重点，全放在回忆张好好昔日的美好风貌上；并用浓笔重彩，表现她生平最光彩照人的跃现。只是到了结尾处，才揭开她沦为酒家“当垆”女的悲惨结局。这在结构上似乎颇不平衡。然而，正是这种不平衡，便在读者心中，刻下了张好好最动人美丽的形象；从而对她的悲惨处境，激发起最深切的同情。
诗的首句通过“石门长老”的形象，引出作者往事如梦的感慨；第二句借“旃檀”的形象，说明官场新贵们的得势。三、四句再借“石门长老”之言，说明江山易主、改朝换代、作者的忠心无人理解，等待重新起用已经无望。五、六句以“石门长老”的形象和自白，慨叹人生易老和作者生平抱负的落空。“忘机”，就是已经“无意苦争春”。“贪爱都忘”，就是心的颓丧，不再有理想与追求。七、八句是诗的尾联，也是对全诗的总结。这两句通过对“东轩”外春日景色的描写，抒发了作者类似于“一江春水向东流”的感慨。作者以青春年少成名，并被委以朝廷重任，当年的意气风发可想而知。
杜甫《梦李白》中写到梦后时说：“落月满屋梁，犹疑照颜色。”那是把要说的“意”说了出来（也还含有未尽之意）。这里“残月”二字实际上概括了杜甫那十个字。这里的“一城鸡”与茅店的鸡声不一样，因为那是催人上道，而这里却还在“安眠”之中。但“残月”虽在，而不见故人“颜色”，耳边唯有“一城鸡”声，离情别绪涌上心头。不特如此，“鸡唱”还是催人上朝的信号。《周礼·春官·鸡人》即利用鸡的“夜呼旦，以叫百官，王维诗也说：“绛帻鸡人报晓筹”。梅尧臣“不趁常参久”，在梦回闻鸡时，又会想到“汉殿传声”（《春渚纪闻》语）。所以，这一句不仅写出在“安眠向旧溪”时的梦醒情景，而且寄托着去国（离开京城）、思友之深“意”。
此诗写对菊饮酒的悠然自得，实际蕴藏着深沉的感伤(gan shang)。
这里的“本性由来不染埃”和六祖惠能的“本来无一物，何处惹尘埃”意思不同。诗人所谓的“不染埃”指的是志趣高洁，不与趋炎附势的人同流合污。惠能的“无一物”指的是不思善，不思恶，一念不起，即使是“空”念也不要起。志趣高洁体现着诗人对自己的道德要求，诗中处处体现着诗人不合流俗的志趣。但是，第三联所描绘的景色却是纤尘不染的禅境。在斑驳的梅影和皎洁的月光下，诗人忘怀得失，渐渐融人这一境界，这种禅境是佛家空境与诗人高洁品格交相辉映的禅境。
这首诗描写真州景物风情，表现了真州景物的美丽、真州风俗人情的淳朴。
创作背景
在封建时代，王冕是一个品格高洁的文人。他出身农家，以力学成名，因鄙薄污浊的上层社会，不求仕进，以布衣终老。在他的笔下，洁白的梅花在冰雪中凌寒开放，不与红尘中的桃李为伍。
释永颐( 明代 )
收录诗词 (6461) 首
简 介
释永颐 释永颐，字山老，号云泉，钱塘（今浙江杭州）人。居唐栖寺。与江湖诗人周晋仙、周伯弜父子等多有唱和。理宗淳祐十年（一二五○），上天竺佛光法师抗拒权贵侵占寺产，愤而渡江东归时，颐曾遗书慰问。有《云泉诗集》一卷传世。事见本集末附《上天竺志》永颐小传。 永颐诗，以读画斋刊《南宋群贤小集》本为底本，校以汲古阁影抄《南宋六十家小集》本（简称汲古阁本）等。新辑集外诗附于卷末。
沁园春·恨
明珠为日红亭亭，水银为河玉为星。泉宫一闭秦国丧，
美人手暖裁衣易，片片轻花落翦刀。"
惟有隐山溪上月，年年相望两依依。"
百年通计老时多。多中更被愁牵引，少处兼遭病折磨。
"寂寂春将老，闲人强自欢。迎风莺语涩，带雨蝶飞难。
金函开诏抚夷王。云晴渐觉山川异，风便宁知道路长。
银河一夜卧阑干。三山飞鸟江天暮，六代离宫草树残。
牧守苟怀仁，痒之时为搔。其爱如赤子，始得无啼号。
醉花阴·薄雾浓云愁永昼
几年白雪无人唱，今日唯君上雪楼。"
萼中轻蕊密，枝上素姿繁。拂雨云初起，含风雪欲翻。
乱藤遮石壁，绝涧护云林。若要深藏处，无如此处深。"
雨漴山口地嵌坑。龙喷黑气翻腾滚，鬼掣红光噼划揁.
晨兴念始辱，夕惕思致寇。倾夺非我心，凄然感田窦。"
"西入山门十里程，粉墙书字甚分明。萧帝坏陵深虎迹，
"昨日新花红满眼，今朝美酒绿留人。
犹自咨嗟两鬓丝。"
金缕曲·亡妇忌日有感
高人留宿话禅后，寂寞雨堂空夜灯。"
寒日行深山，路由谷中村。田翁樵采熟，男女讴吟喧。
"匡山一亩宫，尚有桂兰丛。凿壁年虽异，穿杨志幸同。
运极数残，德至时否。楚国浸广，秦封益侈。
料得白家诗思苦，一篇诗了一弹琴。"
"今日初春暖，山中事若何。雪开喧鸟至，澌散跃鱼多。
兴来池上酌，醉出袖中诗。静话开襟久，闲吟放醆迟。
"日日门长闭，怜家亦懒过。头风春饮苦，眼晕夜书多。
鸟鸣涧
十年学剑逢时康。心中不解事拘束，世间谈笑多相妨。
白露滴未死，凉风吹更鲜。后时谁肯顾，唯我与君怜。"
丰吾肤革，滋吾血髓；从幼逮老，勤亦至矣。幸有辅车，
"秋思朝来起，侵人暑稍微。晓眠离北户，午饭尚生衣。
汉卒马上老，繁缨空丝绳。诚知天所骄，欲罢又不能。"
喜闻东皋润，欲往未通屐。杖策试危桥，攀萝瞰苔壁。
"千回掌上横，珍重远方情。客问何人与，闽僧寄一茎。
疾来求者多相误。见说韩康旧姓名，识之不识先相怒。"
游天台山赋
交州已在南天外，更过交州四五州。"
"乐道辞荣禄，安居桂水东。得闲多事外，知足少年中。
"直继先朝卫与英，能移孝友作忠贞。剑门失险曾缚虎，
桃李冬华匪时变。天际长垂饮涧虹，檐前不去衔泥燕。
堂前水交流，堂下树交枝。两门延风凉，洗我昏浊肌。
野风吹去还寻得。十年紫竹溪南住，迹同玄豹依深雾。
"竹翠婵娟草径幽，佳人归老傍汀洲。玉蟾露冷梁尘暗，
几见星妃度袜尘。历历素榆飘玉叶，涓涓清月湿冰轮。
送别
昔谒从征盖，今闻拥信旗。固宜光宠下，有泪刻前碑。"
"交阯同星座，龙泉佩斗文。烧香翠羽帐，看舞郁金裙。
何幸致诗相慰贺，东归花发杏桃春。"
遥见人家花便入，不论贵贱与亲疏。"
楚客喜风水，秦人悲异乡。异乡秋思苦，江皋月华吐。
恨如春草多，事与孤鸿去。楚岸柳何穷，别愁纷若絮。"
洛客最闲唯有我，一年四度到平泉。"
"东风吹旅怀，乡梦无夜无。惭见君子堂，贫思上归途。
独秀峰
圣云继之神，神仍用文治。德泽酌生灵，沉酣薰骨髓。
绕舍惟藤架，侵阶是药畦。更师嵇叔夜，不拟作书题。
闲蹋莓苔绕琪树，海光清净对心灯。"
沈醉又成来岁约，遣怀聊作记时吟。"
野田不生草，四向生路岐。士人甚商贾，终日须东西。
鹤毳变玄发，鸡肤换朱颜。前形与后貌，相去三十年。
石信浮沤重，泥从积藓埋。气消浓酒力，心助独吟怀。
行将鸡黍祭，已是乌鸢食。劝酒执御郎，行人有哀色。
早秋
静醉天酒松间眠。心期南溟万里外，出山几遇光阴改。
旧隐连江色，新春闻鸟声。休明独不遇，何计可归耕。"
三十年来尘扑面，如今始得碧纱笼。"
"徐城洪尽到淮头，月里山河见泗州。
微凉生乱筱，轻馥起孤萱。未得浑无事，瓜田草正繁。"
一日新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉。"
往与本师别，人间买浮名。朝光畏不久，内火烧人情。
秦兵半夜来，烈火焚高台。万人聚筋血，一旦为尘埃。
超然台记
镠腾昔虎踞，剑没尝龙焕。潭黛入海底，崟岑耸霄半。
春风门外有红旗。郡中何处堪携酒，席上谁人解和诗。
年来复几日，蝉去又鸣鸿。衰疾谁人问，闲情与酒通。
"清秋时节近，分袂独凄然。此地折高柳，何门听暮蝉。
"逍遥方罢郡，高兴接东瓯。几处行杉径，何时宿石楼。
远作受恩身不易，莫抛书剑近笙歌。"
何处留师暂且住，家贫唯有坐中山。"
三生尘梦醒，一锡衲衣轻。此去家林近，飘飘物外情。"
腊日宣诏幸上苑 / 催花诗
求达非荣己，修辞欲继先。秦城春十二，吴苑路三千。
来生缘会应非远，彼此年过七十馀。"
江碧柳深人尽醉，一瓢颜巷日空高。
"降虏意何如，穷荒九月初。三秋异乡节，一纸故人书。
"戎容罢引旌旗卷，朱户褰开雉堞高。山耸翠微连郡阁，
"萧条历山下，水木无氛滓。王门结长裾，岩扃怡暮齿。
青青复籊籊，颇异凡草木。依然若有情，回头语僮仆。
昔闻欢娱事，今日成惨戚。神仙不可求，剑玺苔文积。