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赠田叟

宋代 / 王允中

"渐觉春光媚,尘销作土膏。微寒放杨柳,纤草入风骚。
在夜吟更长,停空韵难绝。幽僧悟深定,归客忘远别。
竹篱疏见浦,茅屋漏通星。(题松山)
一月行沙碛,三更到铁门。白头乡思在,回首一销魂。
惭无窦建,愧作梁山。
饥鼠掀菱壳,新蝉避栗皱。不知江海上,戈甲几时休。
车巷伤前辙,篱沟忆旧邻。何堪再过日,更送北归人。"
"北面香炉秀,南边瀑布寒。自来还独去,夏满又秋残。
命在斋犹赴,刀闲发尽凋。秋光渐轻健,欲去倚江桥。"
磬寒彻几里,云白已经宵。未得同居止,萧然自寂寥。"
"澹荡光中翡翠飞,田田初出柳丝丝。吟沿绿岛时逢鹤,
君又不见紫金为轮一千幅,宝洲□四皆臣伏。
神鼎内,火烹煎,尽历阴阳结作丹。"
冷惊蝉韵断,凉触火云隳。倘遇南来使,无忘问所之。"
腹心辛苦兮泾水之隅,风霜满鬓兮雨雪罗襦。
自从国破家亡后,陇上惟添芳草新。
可信由前习,堪闻正后生。东西五千里,多谢寄无成。"


赠田叟拼音解释:

.jian jue chun guang mei .chen xiao zuo tu gao .wei han fang yang liu .xian cao ru feng sao .
zai ye yin geng chang .ting kong yun nan jue .you seng wu shen ding .gui ke wang yuan bie .
zhu li shu jian pu .mao wu lou tong xing ..ti song shan .
yi yue xing sha qi .san geng dao tie men .bai tou xiang si zai .hui shou yi xiao hun .
can wu dou jian .kui zuo liang shan .
ji shu xian ling ke .xin chan bi li zhou .bu zhi jiang hai shang .ge jia ji shi xiu .
che xiang shang qian zhe .li gou yi jiu lin .he kan zai guo ri .geng song bei gui ren ..
.bei mian xiang lu xiu .nan bian pu bu han .zi lai huan du qu .xia man you qiu can .
ming zai zhai you fu .dao xian fa jin diao .qiu guang jian qing jian .yu qu yi jiang qiao ..
qing han che ji li .yun bai yi jing xiao .wei de tong ju zhi .xiao ran zi ji liao ..
.dan dang guang zhong fei cui fei .tian tian chu chu liu si si .yin yan lv dao shi feng he .
jun you bu jian zi jin wei lun yi qian fu .bao zhou .si jie chen fu .
shen ding nei .huo peng jian .jin li yin yang jie zuo dan ..
leng jing chan yun duan .liang chu huo yun hui .tang yu nan lai shi .wu wang wen suo zhi ..
fu xin xin ku xi jing shui zhi yu .feng shuang man bin xi yu xue luo ru .
zi cong guo po jia wang hou .long shang wei tian fang cao xin .
ke xin you qian xi .kan wen zheng hou sheng .dong xi wu qian li .duo xie ji wu cheng ..

译文及注释

译文
名声就像辉煌的太阳,照(zhao)耀四海光焰腾腾。
姜太公九十岁才贵显啊,真没有君臣相得的好机遇。
这有易国的放牧者,又在哪里遇到女子?
暮雨中,你悲凄地呼唤丢失的伙伴,
我在树下(xia)沉吟了良久,直到日暮时分,寒鸦归巢,且远远的望着那扇柴门,独自归去。
生死聚散,我曾经对你说(过)。拉着你的手,和你一起老去。
那里五谷不能好好生长,只有丛丛茅草可充食物。
只能把相思之苦寄托在哀筝的弦柱(zhu),独自弹出满心的愁苦。千里的江南处(chu)处令我伤心,你的灵魂是否就近在眼前呢,你可以听见了我哀怨的词章如泣如诉?
我的小师傅喝醉以后就在绳床上小眯一会 。突然起身,须臾之间就横扫了几千张字。
我命令羲和停鞭慢行啊,莫叫太阳迫近崦嵫山旁。
岂能卑躬屈膝去侍奉权贵,使我不能有舒心畅意的笑颜!
那棵杜梨真孤独,长在路左偏僻处。那君子啊有风度,可愿屈就来访吾(wu)?爱贤盼友欲倾诉,何不请来喝一壶?
为何接收伊尹之计图谋伐桀,便能使桀终于走向灭亡?
神奇自然汇聚了千种美景,山南山北分隔出清晨和黄昏。
面对北山岭上白(bai)云起伏霏霏,我这隐者自己能把欢欣品味。
沧洲不是自己的归宿,以后还有机会大展宏图。
天子亲临殿栏赐予列侯印,将军佩着印绶走出明光宫。

注释
(6)辅:面颊。车:牙床骨。
款扉:款,敲;扉,门。
⑷高唐:战国时楚国台馆名,在云梦泽中,楚王游猎之所,一说在江汉平原。宋玉《高唐赋》:“昔者楚襄王与宋玉游于云梦之台,望高唐之观。其上独有云气,玉曰:‘昔者先王尝游高唐,怠而昼寝,梦见一妇人,曰:妾巫山之女也,为高唐之客.闻君游高唐,愿荐枕席。王因幸之。去而辞曰;‘妾在巫山之阳,高丘之阻。旦为朝云,暮为行雨。朝朝暮暮,阳台之下。旦暮视之如言。故为立庙,号曰朝云。”
⑶香汗薄衫凉:微风吹,汗味透香气,薄衫生凉意。
(20)贤王:有德行的君王。这里指永王李璘。
12、活:使……活下来
6、并:一起。

赏析

  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄,也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公,即蔡文姬自己的艺术形象创造上,带有强烈的主观抒情色彩,即使在叙事上也是如此,写被掳西去,在胡地生育二子,别儿归国,重入长安,无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去:“云山万重兮归路遇,疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇,控弦被甲兮为骄奢”,处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思,“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩,更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情,往往是突然而来,忽然而去,跳荡变化,匪夷所思。正所谓“思无定位”,甫临沧海,复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神:“天不仁兮降乱离,地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流?为神有灵兮何事处我海北天南头?我不负天兮天何配我殊匹?我不负神兮神何殛我越荒州?”把天、神送到被告席,更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边,我心愁兮亦复然,”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  三、四句由牛渚“望月”过渡到“怀古”。谢尚牛渚乘月泛江遇见袁宏月下朗吟这一富于诗意的故事,和诗人眼前所在之地(牛渚西江)、所接之景(青天朗月)的巧合,固然是使诗人由“望月”而“怀古”的主要凭藉,但之所以如此,还由于这种空阔渺远的境界本身就很容易触发对于古今的联想。空间的无垠和时间的永恒之间,在人们的意念活(nian huo)动中往往可以相互引发和转化,陈子昂登幽州台,面对北国苍莽辽阔的大地而涌起“前不见古人,后不见来者”之感,便是显例。而今古长存的明月,更常常成为由今溯古的桥梁,“月下沉吟久不归,古来相接眼中稀”(《金陵城西月下吟》),正可说明这一点。因此,“望”、“忆”之间,虽有很大跳跃,读来却感到非常自然合理。“望”字当中就含有诗人由今及古的联想和没有明言的意念活动。“空忆”的“空”字,表现了诗人对过去的回忆,也暗示了这份回忆注定没有回应(hui ying)。暗逗下文。
  隋朝历时短,文人名流自然也少,而且其中多数是自北朝和南朝入隋的,前者如卢思道、杨素、薛道衡,后者如虞世基、虞世南等。有趣的是千古荒淫负恶名的隋炀帝杨广却也颇好文学、颇有天分、颇富诗才,尽管他的大多数诗都是反映其荒淫娱乐的消极之作,但也有个别的景物描写诗语言、意境都很不错,如其中的《野望》:“寒鸦千万点,流水绕孤村。斜阳欲落去,一望黯销魂。”看不出是出于帝王之笔,也看不出是出于荒淫者之笔。所以,历史上的大恶者也偶有天赋善意的自然流露,这大概就是三字经上所述“人之初,性本善;性相近,习相远。苟不教,性乃迁”的印证吧!也有的恶痞终生不为善、不言善,但命临终结时的所言所情却往往应验了“人之将死,其言也善”的铭言。又有些扯远了。转回来说,这里提到本无盛名的明余庆,实在是因为他的这首《《从军行》明余庆 古诗》的军旅诗写得不错的缘故,并非是冲着他的历史名望的。诗以作结为:隋诗咏战慕昔时,指故言今意可知。略地伤民人尽恨,邀功讨赏众皆嗤。平安有定唯发展,寇盗无生乃孝慈。古鉴虽尘能预警,团圆奋进最相思!
  第二联“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙”,写的是近处所见。惟其是近景,见得真切,故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言,这是“赋”笔,而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”又云:“擥木根以结茝兮,贯薜荔之落蕊;矫菌桂以纫蕙兮,索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮,非世俗之所服。”在这里,芙蓉与薜荔,正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处,从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔,显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊,雨而曰密,飐而曰乱,侵而曰斜,足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水,何碍于风,而惊风仍要乱飐;薜荔覆墙,雨本难侵,而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想,愁思弥漫。在这里,景中之情,境中之意,赋中之比兴,有如水中着盐,不见痕迹。
  陆羽和皎然是好友。这首诗当是陆羽迁居后,皎然过访不遇所作。
  这是李贺诗中较为难懂的一首,历代各家对此诗的解说可谓五花八门。具有代表性的有三说。
  《《触龙说赵太后》刘向 古诗》一文开篇就描绘了一个气氛极为紧张的局面:赵君新亡,秦兵犯赵赵求齐助,齐要长安君作人质爱子心切的赵太后不肯让儿子去冒这个风险,严词拒绝了大臣们的强谏,并声称“有复言令长安君为质者,老妇必唾其面!”。
  “座中醉客延醒客,江上晴云杂雨云”,这两句从时事转入眼前:宴席上,醉客不断地向醒客敬酒;远处的江面上,晴云夹杂着雨云,也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒,诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者,同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句:“举世皆浊而我独清,众人皆醉而我独醒。”此时此刻,有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢,这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定,更是比喻社会局势的动荡不安,透露出诗人的无限忧虑。该句(gai ju)中“醉客”对“醒客”,“晴云”对“雨云”,不仅造句工整巧妙,富有音韵之美,更是运用了一语双关的修辞手法,因此显得意义丰厚。除此以外,这还是“当句对”,即不但上下旬互相对仗,而且每句当中又自为对仗。这种手(zhong shou)法始创于杜甫,如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐,他的诗歌中有大量的类似之作,如“纵使有花兼有月,可堪无酒又无人”,“池光不定花光乱,日气初涵露气干”等,都用了这种手法。
  第三句“人生只合扬州死”,诗人笔锋一转,不写“生”而写“死”,如此美好的时光,诗人应该沉迷享乐还来不及,而诗人却想到“死”,初看似乎不近人情,细思方觉巧妙,其中寓含了诗人深深的眷念之情。诗人完全为扬州城的繁华所陶醉了,他已经舍不得离开这里,生的时候可以选择长居扬州,而死后也要葬在扬州。诗人以其设想之奇险而出人意料,读之令人拍案叫绝,惊叹不已。这句诗是全篇中之警策。“死”被写得活色生香,将扬州城令人神往的美写到极致。诗人用死事入诗,且又是诗人现身说法,造成了极为传神的夸张效果。
  “长驱渡河洛,直捣向燕幽”,预言战事,充满必胜信心;“长驱”、“直捣”,势如破竹;“河洛”、“燕幽”,渡黄河是恢复宋朝旧疆,向燕幽则还要恢复后晋石敬瑭割让给契丹的燕云十六州,这乃是大宋自太祖、太宗而下历代梦寐以求、念念不忘的天朝基业!
  这首诗虚实相生,融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败,寄托着诗人对诸葛武侯身后凄凉的哀惋,也为后两句的抒怀作铺垫;后两句触景生情,感叹诸葛亮大业未成,而长眠他乡,诚如诗人在《蜀相》诗中所写:“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二,而实不可分。神于诗者,妙合无限。巧者则有情中景,景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作,具有很高的艺术价值。
  第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想,诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事,最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰,先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”,为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”,突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情,“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了,这悲风阵阵、白茅萧萧的地下,也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢,相互对比下,更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重,成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
  这前两句诗纯写景物,但从诗人所选中的落日、烟柳之景,令人感到:画面的景色不是那么明快,而是略带暗淡的;诗篇的情调不是那么开朗,而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
  此诗第二联写安禄山部队的强悍,第三联是其后果,所以写官军死亡之惨。而在叙述同一事件的另一首诗《悲陈陶》里,第二联写官军士气怯弱,无战斗力;第三联是其后果,所以写“群胡”的飞扬跋扈。可见杜甫从两个不同的角度来描写同一事件的艺术手法。第四联是写被困在长安城内的人民和作者自己的思想感情。陈陶斜一败之后,长安城中的人民在痛哭之馀,还希望官军马上再来反攻。可是在青坂再败之后,人民知道敌我兵力相差甚远,只得放弃“日夜更望官军至”的念头。杜甫在长安城中,听到唐军战败的消息,心中非常焦急。而只好设想托人带信给官军,希望他们好好整顿兵力,待明年再来反攻。这两首诗的结尾句深刻地表现了人民对一再成败的官军的思想感情的合于逻辑的转变。

创作背景

  《《商颂·殷武》佚名 古诗》,《毛诗序》所作题解为“祀高宗也”,谓其为商人祭祀歌颂殷高宗武丁之诗。但魏源本三家诗之说,云:“春秋僖四年,公会齐侯、宋公伐楚,此诗与《鲁颂》‘荆舒是惩’,皆侈召陵攘楚之伐,同时同事同词,故宋襄公作颂以美其父(桓公)。”(《诗古微》)王先谦《诗三家义集疏》以为“魏说为此诗定论,毛序之伪,不足辨也”。然吴闿生《诗义会通》云:“考《商颂》五篇,皆盛德之事,非宋之所宜有,且其诗有‘邦畿千里,惟民所止,命于下国,封建厥福’等语,此复非诸侯之事,是序说无可疑者。”方玉润《诗经原始》也指出:“或疑商时无楚,……殊不知《禹贡》荆及衡阳为荆州,楚即南荆也。……又况《易》称‘高宗伐鬼方,三年克之’,与此诗‘深入其阻’者合。鬼方,楚属国也。”

  

王允中( 宋代 )

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简 介

王允中 王允中,徽宗崇宁四年(一一○五)时以朝散郎知耀州(清干隆《耀州志》卷五、《金石萃编》卷一四六)。

大梦谁先觉 / 令狐文瑞

"承欲往梁宋,梁宋灾方重,旦夕为人讼。
"壳壳学得律,还乡见苦情。远思芳草盛,不入楚山行。
峰峦一一俱相似,九处堪疑九断肠。
伊予战苦胜,览境情不溺。智以动念昏,功由无心积。
"大沩心付白崖前,宝月分辉照蜀天。圣主降情延北内,
"又向夔城去,知难动旅魂。自非亡国客,何虑断肠猿。
都为王心标意切,满空盈月瑞分明。
石獭衔鱼白,汀茅浸浪黄。等闲千万里,道在亦无妨。


渑池 / 冷碧雁

如神若仙,似兰同雪。乐戒于极,胡不知辍。
这一壶流霞长春。流霞流霞,本性一家。饥餐日精,
七玄已高飞,火炼生珠宫。馀庆逮天壤,平和王道融。
春容含众岫,雨气泛平芜。落日停舟望,王维未有图。
日日草重生,悠悠傍素城。诸侯逐兔白,夏满镜湖平。
男女为婚嫁,俗务是常仪。自量其事力,何用广张施。
"萧萧北风起,孤棹下江濆。暮客去来尽,春流南北分。
"背郭去归宿,头陀意颇浓。鹤争栖远树,猿斗上孤峰。


寒食城东即事 / 戚土

功遂侔昔人,保退无智力。既涉太行险,兹路信难陟。
石龛闲锁旧居峰,何事膺门岁月重。五七诗中叨见遇,
猿来触净水,鸟下啄寒梨。可即关吾事,归心自有期。"
"二子无消息,多应各自耕。巴江思杜甫,漳水忆刘桢。
风骚作者为商确,道去碧云争几程。"
欲寄此心空北望,塞鸿天末失归行。"
"病起见王化,融融古帝乡。晓烟凝气紫,晚色作云黄。
险极山通蜀,平多地入秦。营营名利者,来往岂辞频。"


菩萨蛮·霏霏点点回塘雨 / 聂癸巳

运筹康汉业,凭轼下齐城。既以智所达,还为智所烹。
金膏果不就,玉珮长此捐。倚伏信冥昧,夭修惊后先。
"西京曾入内,东洛又朝天。圣上方虚席,僧中正乏贤。
赠客椒初熟,寻僧酒半醒。应怀旧居处,歌管隔墙听。"
琼台劫万仞,孤映大罗表。常有三素云,凝光自飞绕。
"贺监旧山川,空来近百年。闻君与琴鹤,终日在渔船。
不用梯媒向外求,还丹只在体中收。
独自收槠叶,教童探柏瓤。王孙莫指笑,淡泊味还长。


申胥谏许越成 / 笔丽华

多求待心足,未足旋倾覆。明知贪者心,求荣不求辱。
生涯在何处,白浪千万里。曾笑楚臣迷,苍黄汨罗水。"
始觉人间众芳异。拖线垂丝宜曙看,裴回满架何珊珊。
洗足临潺湲,销声寄松柏。缃荷采堪服,柔草持可席。
结虚成万有,高妙咸可玩。玉山郁嵯峨,琅海杳无岸。
"寂寂凝神太极初,无心应物等空虚。
道在杳冥须细考。壶中一粒化奇物,物外千年功力奥。
歇隈红树久,笑看白云崩。已有天台约,深秋必共登。"


学弈 / 有沛文

"晓读云水静,夜吟山月高。焉能履虎尾,岂用学牛刀。 ——宁茵
一握黳髯一握丝,须知只为平戎术。
扶上西园当月楼。废田暍死非吾属,库有黄金仓有粟。"
片石留题字,孤潭照浣衣。邻僧喜相接,扫径与开扉。"
遗弓逢大敌,摩垒怯偏师。频有移书让,多惭系组迟。
"落去他,两两三三戴帽子。
今朝不觉频回首,曾伴瑶花近玉壶。"
有遮栏处任钩留。不辞宛转长随手,却恐相将不到头。


咏铜雀台 / 箕寄翠

白桑红椹莺咽咽,面揉玉尘饼挑雪。
有人问我修行法,只种心田养此身。
为政移风久,承恩就日行。仲容纶綍贵,南巷有光荣。"
痛七贵以难寻。夸父兴怀于落照,田文起怨于鸣琴。
苔痕涩珠履,草色妒罗裙。妙鼓彤云瑟,羁臣不可闻。"
三千里外一条水,十二时中两度潮。(见《五代史补》)
长来枕上牵情思,不使愁人半夜眠。"
"中元斋醮后,残烬满空坛。老鹤心何待,尊师鬓已干。


剑客 / 汉研七

珠生骊龙颔,或生灵蛇口。何似双琼章,英英曜吾手。
"坐卧兼行总一般,向人努眼太无端。
"晴天霜落寒风急,锦帐罗帏羞更入。
"连夜因风雪,相留在寂寥。禅心谁指示,诗卷自焚烧。
今以謏才歌睿德,犹如饮海妙难论。
棕径新苞拆,梅篱故叶壅。岚光生叠砌,霞焰发高墉。
入夜更宜明月满,双童唤出解吹笙。"
二十四峰皆古隐,振缨长往亦何难。"


洛桥晚望 / 家以晴

便随征棹别荆门。晴吟野阔无耕地,晚宿湾深有钓村。
采来僧入白云深。游山曾把探龙穴,出世期将指佛心。
"江头旌旆去,花外卷帘空。夜色临城月,春声渡水风。
"独思贤王府,遂作豫章行。雄镇庐霍秀,高秋江汉清。
"临水登山兴自奇,锦沙墩上最多时。虽云发白孤峰好,
"尝忆江都大业秋,曾随銮跸戏龙舟。
一入深宫里,无由得见春。题诗花叶上,寄与接流人。
自昔寻师日,颠峰绝顶头。虽闻不相似,特地使人愁。


幽居初夏 / 塔若洋

体正力已全,理精识何妙。昔年歌阳春,徒推郢中调。
良会终有时,劝郎莫得怒。姜蘖畏春蚕,要绵须辛苦。
"泽国闻师泥日后,蜀王全礼葬馀灰。白莲塔向清泉锁,
竹腻题幽碧,蕉干裂脆声。何当九霄客,重叠记无名。"
雨馀云脚树,风外日西钟。莫更来东岸,红尘没马踪。"
(王氏答李章武白玉指环)
去矣丹霄路,向晓云冥冥。"
木产长生汞,金烹续命铅。世人明此道,立便返童颜。