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宫词 / 宫中词

唐代 / 朱咸庆

鸟归残烧外,帆出断云间。此地秋风起,应随计吏还。"
愿将门底水,永托万顷陂。"
高多倚衡惧,下有折轴速。曷若载逍遥,归来卧云族。"
"每伴来方丈,还如到四禅。菊承荒砌露,茶待远山泉。
十里松萝阴乱石,门前幽事雨来新。
"汉家天宇阔,日月不暂闲。常将古今骨,裨作北邙山。
烦暑灯谁读,孤云业自专。精华搜未竭,骚雅琢须全。
"不敢量樵重,唯知益薪束。轧轧下山时,弯弯向身曲。
"草堂旧隐犹招我,烟阁英才不见君。
坡暖冬抽笋,松凉夏健人。更惭征诏起,避世迹非真。"
大须审固穿杨箭,莫遣参差鬓雪新。"
金罍纵倾倒,碧露还鲜醒。若非抱苦节,何以偶惟馨。
"药杯应阻蟹螯香,却乞江边采捕郎。自是扬雄知郭索,
"剩欲逢花折,判须冒雨频。晴明开渐少,莫怕湿新巾。


宫词 / 宫中词拼音解释:

niao gui can shao wai .fan chu duan yun jian .ci di qiu feng qi .ying sui ji li huan ..
yuan jiang men di shui .yong tuo wan qing bei ..
gao duo yi heng ju .xia you zhe zhou su .he ruo zai xiao yao .gui lai wo yun zu ..
.mei ban lai fang zhang .huan ru dao si chan .ju cheng huang qi lu .cha dai yuan shan quan .
shi li song luo yin luan shi .men qian you shi yu lai xin .
.han jia tian yu kuo .ri yue bu zan xian .chang jiang gu jin gu .bi zuo bei mang shan .
fan shu deng shui du .gu yun ye zi zhuan .jing hua sou wei jie .sao ya zhuo xu quan .
.bu gan liang qiao zhong .wei zhi yi xin shu .zha zha xia shan shi .wan wan xiang shen qu .
.cao tang jiu yin you zhao wo .yan ge ying cai bu jian jun .
po nuan dong chou sun .song liang xia jian ren .geng can zheng zhao qi .bi shi ji fei zhen ..
da xu shen gu chuan yang jian .mo qian can cha bin xue xin ..
jin lei zong qing dao .bi lu huan xian xing .ruo fei bao ku jie .he yi ou wei xin .
.yao bei ying zu xie ao xiang .que qi jiang bian cai bo lang .zi shi yang xiong zhi guo suo .
.sheng yu feng hua zhe .pan xu mao yu pin .qing ming kai jian shao .mo pa shi xin jin .

译文及注释

译文
你就好像象那古时候庐江小吏焦仲卿的妻子。
燕子飞来正赶上社祭之时,清明节后梨花纷飞。几片碧苔点缀着池中清水,黄鹂的歌声萦绕着树上枝叶,只见那柳絮飘飞。
伏身藏匿洞穴之中,还有什么事情要讲?
九重宫(gong)中有谁理会劝谏书函。
车旁再挂上一壶美酒,在一派凤笙龙管中出游行乐。
  成都有个犀浦镇,只是一个十分繁荣,富强的大镇。我正巧在四月路经此地,看到了这里美丽的景色。满树的黄梅已经成熟(shu),深而清的河水向长(chang)江流去。天空下起(qi)了蒙蒙细雨,打湿了茅草盖的屋顶(ding),山间云雾弥漫,田间有春水浇灌。河中仿佛整日有蛟龙在嬉戏,形成一个个漩涡达到河岸又返回来。
故乡的人今夜一定在思念远在千里之外的我;我的鬓发已经变得斑白,到了明天又是新的一年。
等待千年才(cai)等到与你相遇,你又为何独自前往?
人生世上都有个离合悲欢,哪管你饥寒交迫衰老病残!
  斗伯比对楚王说:“我们不能在汉水以东得志,全是我们自己造成的啊!我们扩大军队,增加装备,以武力威胁邻国。它们怕起来了,就协同对付我国,很难离间它们。汉水以东,要算随国最大。如果随国骄傲起来,必定抛弃那些小国。小国离散,咱们楚国就可从中得利了。少师这人,一向狂妄自大,请把我们的军队摆出个窝囊的样子,使他更加傲慢起来。”熊率且比说:“随国还有个季梁哩,这有什么作用?”斗伯比说:“以后会有用处的呀!少师很得国君的宠信啊。”
枯衰的兰草为远客送别,在通向咸阳的古道。
它不露花纹彩(cai)理使世人震惊,它不辞砍伐又有谁能够采送?

注释
7.君:指李龟年。
孤鸿:张九龄《感遇》十二之四:“孤鸿海上来。”胡仔《苕溪渔隐丛话》前集三十九:“此词本咏夜景,至换头但只说鸿,正如《贺新郎》词“乳燕飞华屋”,至换头但只说榴花。….“按两词均系泛咏,本未尝有”夜景“等题,多说鸿,多说石榴,既无所妨,亦未必因之而奇妙。胡评似未谛。
7.银字笙:管乐器的一种。调笙,调弄有银字的笙。
宫厩(jiù):宫中马舍。这里指专供宫中享乐用的马匹。
①无田(diàn 佃)《甫田》佚名 古诗:不要耕种大田。田(diàn 佃),治理。《甫田》佚名 古诗(tián),大田。

赏析

  这首闺怨诗描写贵族女子白天郊外游春、夜间独守空房的复杂心理。
  此诗言打点行装,亲朋相送,自愧《入都》李鸿章 古诗生计仍需父母扶持也。
  无须说,这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理,但深情的远望或悬想,情之所钟,使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女,长年的歌笑生涯,对音乐的敏感,使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼,一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去,而去痴痴地盼望行人,她娥娥红妆也不是为与春色争美,而只是为了伊人,痴想着他一回来,就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄,垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深,希望太切,失望也因而太沉重,心灵的重压,使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉,而只是,也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊,才与其明艳的丽质,形成极强烈的对比,具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中,显示了从良倡家女的个性,也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末,一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性,在诗人握笔之际,根本不会想到。
  诗所写的是二妃的别离,但“我纵言之将何补”一类话,分明显出诗人是对现实政治有所感而发的。所谓“君失臣”、“权归臣”是天宝后期政治危机中突出的标志,并且是李白当时心中最为忧念的一端。元代萧士赟认为玄宗晚年贪图享乐,荒废朝政,把政事交给李林甫、杨国忠,边防交给安禄山、哥舒翰,“太白熟观时事,欲言则惧祸及己,不得已而形之诗,聊以致其爱君忧国之志。所谓皇英之事,特借指耳。”这种说法是可信的。李白之所以要危言尧舜之事,意思大概是要强调人君如果失权,即使是圣哲也难保社稷妻子。后来在马嵬事变中,玄宗和杨贵妃演出一场《远别离》李白 古诗的惨剧,可以说是正好被李白言中了。
  “东来万里客,乱定几年归?”点明了时间和客居情况,表达急切渴望回归故乡的心情。安史之乱以后,八年来,杜甫带着一家老小背井离乡,从长安、洛阳、秦州辗转流离到四川成都。诗中“东来”二字亦作“春来”。这年初春,他在川北的阆州飘泊时,就已经作好了准备,打算由水路下渝州出峡,以便回河南老家。但由于老朋友严武第二次到成都任东西川节度使,邀请杜甫到成都,于是打消了出峡的念头,举家重新迁回成都草堂居住。“万里客”三字,饱含着经年奔波的凄楚况味和浓烈的乡思之情。此时,安史之乱已经平息,按说应当回家了。他在不久前写的“生平第一首快诗”(浦起龙语)《闻官军收河南河北》中,就满怀激情地表示过:“白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。”如今又来到成都,早就萦绕于怀的回乡之愿,不知要到何年才能实现?一个问句,表现了诗人渴望回乡而不能的急迫心情。
  这是一首伤时感事的诗。《毛诗序》说:“《《兔爰》佚名 古诗》,闵周也。桓王失信,诸侯背叛,构怨连祸,王师伤败,君子不乐其生焉。”这是依《左传》立说,有史实根据,因此《毛诗序》说此诗主题不误。但意谓作于桓王时,与诗中所写有出入。崔述《读风偶识》说:“其人当生于宣王之末年,王室未骚,是以谓之‘无为’。既而幽王昏暴,戎狄侵陵,平王播迁,室家飘荡,是以谓之‘逢此百罹’。故朱子云:‘为此诗者盖犹及见西周之盛。’(见朱熹《诗集传》)可谓得其旨矣。若以为在桓王之时,则其人当生于平王之世,仳离迁徙之余,岂得反谓之为‘无为’?而诸侯之不朝,亦不始于桓王,惟郑于桓王世始不朝耳。其于王室初无所大加损,岂得遂谓之为‘百罹’、‘百凶’也哉?窃谓此三篇者(按:指《中谷有蓷》、《葛藟》及此篇)皆迁洛者所作。”
  这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那,用白描的手法,寥寥几笔,就使人物、场景跃然纸上,栩栩如生。诗歌在语言上平白如话。从字面上看一览无余,是一个女子同一个男子江上偶遇的对话。流淌在字里行间的千百年来人类社会共同认同的美好的情感——深深的眷念家乡的感情让它获得了流传至今的生命力。
  首片引领全文后,转入具体的写景和抒情的描写。这首词写景虚实结合,虚实相应。实景是作者眼前所见,虚景则是心头所想;所见和所想自然结合。而这虚写之景又可分为两种:一是存在但没见的景物,另一种是纯出乎作者想象的景物。“朱楼”、“青山”,那是作者凭高所见的实景。壮丽的实景仍挡不住作者心中瑟瑟的感觉。写景可以抒情,情随景生,作为客体存在的景物常常被染上浓重的主观色彩。同一物事,在不同心境的主体之中的感受往往是截然相反的。
  三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下,是色泽清润柔和的物象,诗中出现明月的意象,通常也多与恬静悠闲的心态相联系;即使是忧愁,也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象,却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白,本就给人以寒凛之感,再加以明月的照映,雪光与月光相互激射,更透出一种清冷寒冽的青白色光彩,给人以高旷森寒的感受,整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲(jin)”,透出了风势之迅猛,风声之凄厉与风威之寒冽,着一“哀”字,不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声,而且(er qie)透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清,作为对冬夜的即景描写,它确实是典型的“直寻”,完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界,给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处,却不仅仅是直书即目所见,而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处(de chu)境与心境下猝然遇物,而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合,情与境合、心与物惬,遂不觉而描绘出“明月照积雪,朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象,似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂,而朔风劲厉哀号的景象,则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中,一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残,因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
  “屏风”是室内挡风或作为障蔽的器具,为美观设计,上面一般都绘有图画或写有文字,所以它在使用中还有书画的艺术价值。这首诗看似咏“屏风”,实际上是咏“屏风”上怀素的草书。它“通过生动精辟的语言形式,极其深刻地描述了怀素草书的飞动气势和苍劲形象,以及它那无穷的生命力。是为唐人论书名篇之一”(洪丕谟《书论选读》)。
  “征夫怀往路,起视夜何其”。然而严酷的现实很快搅散了这对恩爱夫妻“嬿婉及良时”的美梦,一度出现于两人之间的一小块晴空被即将出征、离别在即的阴影覆盖了。作者在此笔锋陡转,在点出主人公“征夫”身份的同时,随即将开头轻松、欢快的气氛一下子抛入生离死别的无限悲哀。诗中的男(de nan)子惦念着不久将要上路,时不时地起身探望窗外的天色,因为他心里清楚地知道,只要天一亮,他就要启程应征,那漫无期限的离别将要取代新婚的片刻欢愉。所以当他看到参辰星已在天边隐去,天将破晓时,心中顿时涌起一般股难以言传的酸楚。“去去”两字相迭,生动地表现了主人公道别时那种痛苦不堪、语噎词塞的情态。人世间的一般离别,已使人为之黯然销魂,何况新婚嬿尔正是人生“花好月圆”之时,又何况这对年轻的恩爱夫妻所面临的不是一般的离别,而是奔赴战场、相见无期的生死离别;这不能不叫人五内俱裂,泪如泉涌。“握手一长叹,泪为生别滋”,读着这样的诗句,这对青年男女无限悲怆、难以自持的情景如在眼前,此景此情催人泪下,历千年而不灭其震撼人心的强大力量。以后宋代词家柳永写恋人之别,有“执手相看泪眼,竟无语凝噎”(《雨霖铃·寒蝉凄切》)之语,元代戏剧家王实甫《西厢记》写张生、莺莺长亭之别,又有“听得一声‘去也’,松了金钏”的描写,虽然都有一定的感染力,并与此诗有某种相似之处,但与此诗对封建兵役制给青年男女带来的心灵创伤的表现相比,毕竟显得纤弱多了。
  此诗表现了当时诗人逆境难熬,情绪郁闷状况。前四句,诗人运用大胆夸张的手法,极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”,“夹”字用得极其到位,既写出了巫山险峻,遮天蔽日的形势,也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”,含有无奈之意。三、四两句,并非说巴水可以行到尽头,而是写出了巴水纡曲,舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”,著一“忽”字,山回水转,尽在眼前;“青天无到时”,既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情,即由景入情,融情于景,达到情景交融。
  在这首诗中,诗人用各种方式来表达自己内心的郁闷,或是比兴,用虬和鸿的进退得所来说明自己进退失据;或是直抒胸臆,诉说独居异乡的孤苦;或是以景写情,用生趣盎然的江南春景,来衬托诗人内心的抑郁。
  诗人于偶(yu ou)然之中,看到家中小仆人正在捆鸡,要拿到市上去卖,而鸡被捆得着急,边叫边挣扎,似乎在向人提出抗议。“相喧争”三字,将小鸡人格化,使缚鸡这个细节充满了生动活泼的生活情趣。诗人一询问,原来是因为家中的人怕鸡吃掉蚂蚁之类的小虫,有伤生灵,所以要卖掉它。然而诗人仔细一想,鸡卖出去不是也要遭受宰杀的厄运吗?为什么人对虫子要施以厚恩,而对鸡却要报以刻薄呢?诗人对此似有所悟,立即命令小仆人解缚放鸡。然而诗人再仔细想想,放了鸡,虫蚁不是又要遭受灾难了吗?反复想来,实在没有万全之策,于是只好倚靠在山阁上,注视着寒冷的江面,江水正浩浩东去,远处是迷蒙的烟霭,一片苍茫。诗中似乎表现了一种道家的思想。据《庄子·列御寇》:“在上为乌鸢食,在下为蝼蚁食,夺彼与此,何其偏也。”因而,陈师道说:“鸡虫得失,不如两忘而寓于道。”(《杜诗镜铨》引)但似乎又是佛家的思想。王右仲说:“公晚年溺佛,意主慈悲不杀,见鸡食虫蚁而怜之,遂命缚鸡出卖。见其被缚喧争,知其畏死,虑及卖去遭烹,遂解其缚,又将食虫蚁矣。鸡得则虫失,虫得则鸡失,世间类者甚多,故云‘无了时’。计无所出,只得‘注目寒江倚山阁’而已。”(《杜臆》)
  这四首写景诗,都是抓住一个细节,抓住平凡事物中富有诗意的东西加以表现。
  第二章诗意与第一章相同,但在回环往复中更让人感受到诗作者对国之将亡而桧君仍以逍遥游宴为急务的昏庸行为的幽远绵长之恨。

创作背景

  金章宗泰和五年(公元1205年),年仅十六岁的青年诗人元好问,在赴并州应试途中,听一位捕雁者说,天空中一对比翼双飞的大雁,其中一只被捕杀后,另一只大雁从天上一头栽了下来,殉情而死。年轻的诗人被这种生死至情所震撼,便买下这一对大雁,把它们合葬在汾水旁,建了一个小小的坟墓,叫“雁丘”,并写《雁丘》辞一阕,其后又加以修改,遂成这首著名的《摸鱼儿· 雁丘词》。

  

朱咸庆( 唐代 )

收录诗词 (2656)
简 介

朱咸庆 朱咸庆,字荫嘉,一字映葭,邑增生。笃学工诗。着有《小万卷楼诗文集》八卷,卒年三十九岁。

戏赠杜甫 / 楚雁芙

磬韵醒闲心,茶香凝皓齿。巾之劫贝布,馔以栴檀饵。
一鹗难成燕雀伍,非熊本是帝王师。贤臣虽蕴经邦术,
"律仪通外学,诗思入玄关。烟景随人别,风姿与物闲。
共许逢蒙快弓箭,再穿杨叶在明年。"
凭栏疏磬尽,瞑目远云收。几句出人意,风高白雪浮。"
调和引得薰风生。指底先王长养情,曲终天下称太平。
"野禽未觉巢枝仄,稚子先忧径竹摧。半夜忽明非月午,
落第春难过,穷途日易愁。谁知桥上思,万里在江楼。"


江城子·乙卯正月二十日夜记梦 / 千甲申

窗中人静下棋声。几多狎鸟皆谙性,无限幽花未得名。
"雁门禅客吟春亭,牡丹独逞花中英。双成腻脸偎云屏,
明月满营天似水,那堪回首别虞姬。"
若道阴功能济活,且将方寸自焚修。
昨日流莺今日蝉,起来又是夕阳天。
"蒲茸承露有佳色,茭叶束烟如效颦。
游人今日又明日,不觉镜中新发生。
桃花飘岫幌,燕子语松关。衣桁侵池翠,阶痕露藓斑。


古人谈读书三则 / 乙惜萱

"白衣归树下,青草恋江边。三楚足深隐,五陵多少年。
更向碧山深处问,不妨犹有草茅臣。"
今日家山同此恨,人归未得鹤归无。"
"辽阳在何处,妾欲随君去。义合齐死生,本不夸机杼。
经岁岸乌纱,读书三十车。水痕侵病竹,蛛网上衰花。
雨淋黄菊不成香。野猿偷栗重窥户,落雁疑人更绕塘。
"杉桂交阴一里馀,逢人浑似洞天居。千株橘树唯沽酒,
鲈鱼自是君家味,莫背松江忆汉江。"


晚次鄂州 / 子车文娟

"何代驱生灵,筑之为酿地。殊无甲兵守,但有糟浆气。
俗态既斗薮,野情空眷恋。道人摘芝菌,为予备午馔。
此地曾为庆封宅。庆封嗜酒荒齐政,齐人剪族封奔迸。
"交情应不变,何事久离群。圆月思同步,寒泉忆共闻。
秋江共僧渡,乡泪滴船回。一夜吴船梦,家书立马开。
"变通唯在片时间,此事全由一粒丹。若取寿长延至易,
萧条看草色,惆怅认江声。谁会登临恨,从军白发生。"
三尺焦桐七条线,子期师旷两沈沈。"


霓裳羽衣舞歌 / 端木盼柳

云连平地起,月向白波沈。犹自闻钟角,栖身可在深。
何当胡无人,荷戈朝凤阙。"
更名变貌难休息,去去来来第几生。"
一荣犹未已,具庆且应稀。纵马行青草,临岐脱白衣。
日薄梳兼懒,根危镊恐频。青铜不自见,只拟老他人。"
得伴方平同一醉,明朝应作蔡经身。"
柳絮风前欹枕卧,荷花香里棹舟回。园中认叶封林草,
公子长夜醉,不闻子规啼。"


读山海经十三首·其九 / 戚乙巳

何人更肯追高躅,唯有樵童戏藓床。"
隔水残霞见画衣。白玉帐寒鸳梦绝,紫阳宫远雁书稀。
"定拟孜孜化海边,须判素发侮流年。波涛不应双溪水,
遥想勒成新塔下,尽望空碧礼文星。"
赵璧当时误指瑕。骢马将离江浦月,绣衣却照禁中花。
除却阴符与兵法,更无一物在仪床。"
迥翥宜高咏,群栖入静看。由来鸳鹭侣,济济列千官。"
红栊通东风,翠珥醉易坠。平明兵盈城,弃置遂至地。"


责子 / 兰壬辰

恨剧但埋土,声幽难放哀。坟古春自晚,愁绪空崔嵬。
行人误话金张贵,笑指北邙丘与墟。"
gf々争穿石上云。并出亦如鹅管合,各生还似犬牙分。
若将此水为霖雨,更胜长垂隔路尘。"
徒自倚天生气色,尘中谁为举头看。"
非穷非达非高尚,冷笑行藏只独知。
何事山公持玉节,等闲深入醉乡来。"
当中见寿象,欲礼光纷箔。珠幡时相铿,恐是诸天乐。


江楼夕望招客 / 莫亦寒

谁令不解高飞去,破宅荒庭有网罗。"
知有姓名聊寄问,更无言语抱斜晖。
"寒门虽得在诸宗,栖北巢南恨不同。马上固惭消髀肉,
明年今夜有明月,不是今年看月人。"
左右佩剑者,彼此亦相笑。趋时与闭门,喧寂不同调。
"分合老西秦,年年梦白苹.曾为洞庭客,还送洞庭人。
辘轳用智终何益,抱瓮遗名亦至今。"
"楼下公孙昔擅场,空教女子爱军装。


齐人有一妻一妾 / 公孙天祥

愁将万里身,来伴看花人。何事独惆怅,故园还又春。
"仙桂高高似有神,貂裘敝尽取无因。难将白发期公道,
"忽从一宦远流离,无罪无人子细知。
吴王荒金尊,越妾挟玉瑟。当时虽愁霖,亦若惜落月。"
风移残烧远,帆带夕阳遥。欲继前贤迹,谁能似隐招。"
案静方书古,堂空药气高。可怜真宰意,偏解困吾曹。"
兼以金蜿蜒,投之光焌律。琴高坐赤鲤,何许纵仙逸。
"少皞开宫行帝业,无刃金风剪红叶。雁别边沙入暖云,


端午 / 桑夏尔

恰值小娥初学舞,拟偷金缕押春衫。
若道折多还有罪,只应莺啭是金鸡。
襄阳得奇士,俊迈真龙驹。勇果鲁仲由,文赋蜀相如。
"南山雪乍晴,寒气转峥嵘。锁却闲门出,随他骏马行。
"芿草不停兽,因师山更灵。村林朝乞食,风雨夜开扃。
"成道自衰周,避世穷炎汉。荆杞虽云梗,烟霞尚容窜。
且作吴羹助早餐,饱卧晴檐曝寒背。横戈负羽正纷纷,
海界孤峰在浪中。礼法未闻离汉制,土宜多说似吴风。