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饮酒·十三

隋代 / 戴喻让

若问旧人刘子政,如今白首在南徐。"
"谁言旧居止,主人忽成客。僮仆强与言,相惧终脉脉。
霁天轻有霭,绮陌尽无尘。还似登台意,元和欲煦人。"
并命瞻鹓鹭,同心揖蕙兰。玉箫临祖帐,金榜引征鞍。
初对将军映画旗。龙象界中成宝盖,鸳鸯瓦上出高枝。
袍袭宜从政,衿垂可问经。当时不采撷,作色几飘零。"
箭头馀鹄血,鞍傍见雉翘。日暮还城邑,金笳发丽谯。"
江海恋空积,波涛信来稀。长为路傍食,着尽家中衣。
夜作诏书朝拜官,超资越序曾无难。公然白日受贿赂,
南山何其悲,鬼雨洒空草。长安夜半秋,风前几人老。
却为精舍读书人。离筵雒水侵杯色,征路函关向晚尘。


饮酒·十三拼音解释:

ruo wen jiu ren liu zi zheng .ru jin bai shou zai nan xu ..
.shui yan jiu ju zhi .zhu ren hu cheng ke .tong pu qiang yu yan .xiang ju zhong mai mai .
ji tian qing you ai .qi mo jin wu chen .huan si deng tai yi .yuan he yu xu ren ..
bing ming zhan yuan lu .tong xin yi hui lan .yu xiao lin zu zhang .jin bang yin zheng an .
chu dui jiang jun ying hua qi .long xiang jie zhong cheng bao gai .yuan yang wa shang chu gao zhi .
pao xi yi cong zheng .jin chui ke wen jing .dang shi bu cai xie .zuo se ji piao ling ..
jian tou yu gu xue .an bang jian zhi qiao .ri mu huan cheng yi .jin jia fa li qiao ..
jiang hai lian kong ji .bo tao xin lai xi .chang wei lu bang shi .zhuo jin jia zhong yi .
ye zuo zhao shu chao bai guan .chao zi yue xu zeng wu nan .gong ran bai ri shou hui lu .
nan shan he qi bei .gui yu sa kong cao .chang an ye ban qiu .feng qian ji ren lao .
que wei jing she du shu ren .li yan luo shui qin bei se .zheng lu han guan xiang wan chen .

译文及注释

译文
为何接收伊尹之计图谋伐桀,便能使桀终于走向灭亡?
  我和嵇康、吕安的(de)行止相近,他们都有不受拘束的才情。可是嵇康的志向高远而疏阔,吕安的心胸旷达而豪放,之后各自因为一些事情而被杀。嵇康精通所有的技艺,对于音律尤其高妙。当临刑之时,他回头看了看太阳的影子,要过琴来弹奏。正值我将要西行,路过我们旧日的居所,当此之时,太阳渐渐地(di)迫近它的沉落之地,寒冷的冰霜越发显出凄凉的样子,邻里有人吹笛,吹出的声音嘹亮悲摧,追怀往昔一起游玩宴乐的情分,我被这笛声触动不禁深深叹息,所以写下这样的赋。
壮士击筑高歌,风萧萧兮易水寒,忧愁在投壶的活动烟消云散
万里奔流的长江,像一匹白色的素绢;对岸几处小点,像是染上了青色的颜料,那是淮地的远山。几片白帆,箭一般地驶过了江面;而近处的高山上,长长的泉流飞下,犹如(ru)一道流电。天色渐渐昏黄,暮色中的云层难以分辨,仿佛化作了这满地的露点。一钩新月模仿着扇形,在天上高悬。逼近了,逼近了,成“一”字的横线在空中排开,那是北方飞来的大雁。
《竹》李贺 古诗子可织成《竹》李贺 古诗席送给美丽的姑娘纳凉;也可以裁制成钓竿,钓上大鱼几筐。
冷月落沙洲,澄江如彩绢,
新近我久已不闻鸿雁的叫声,分飞的鸾凤对着镜中的孤影悲唤,生离死别的情人再也不能相见。啼泣的春天洒下淋沥的细雨,愁云笼罩的夜晚,月光淡淡,我独守着此时的庭院。离别的愁肠未曾倾诉已先寸断。就算还能登高望远,更如何忍受那芳草连绵伸向天边,飞落的梅花舞弄着暮色昏暗。
有客舟从那里而来,桨声流水间船身抑扬。
传说中蚕丛和鱼凫建立了蜀(shu)国,开国的年代实在久远无法详谈。
  沧州的南面有一座寺庙靠近河岸,庙门倒塌在了河里,两只石兽一起沉没于此。经过十多年,僧人们募集金(jin)钱重修(寺庙),便在河中寻找石兽,最后也没找到。僧人们认为石兽顺着水流流到下游了。于是划着几只小船,拖着铁钯,(向下游)寻找了十多里,没有找到石兽的踪迹。  一位讲学家在寺庙中教书,听说了这件事笑着说:“你们这些人不能推究事物的道理。这(石兽)不是木片,怎么能被暴涨的洪水带走呢?石头的性质坚硬沉重,泥沙的性质松软浮动,石兽埋没在沙上,越沉越深罢了。顺着河流寻找石兽,不是(显得)疯狂了吗?”大家信服地认为(这话)是精当确切的言论。  一位老河兵听说了讲学家的观点,又笑着说:“凡是落入河中的石头,都应当在河的上游寻找它。正因为石头的性质坚硬沉重,沙的性质松软轻浮,水流不能冲走石头,水流反冲的力量,一定在石头下面迎水的地方侵蚀沙子形成坑洞。越激越深,当坑洞延伸到石头底部的一半时,石头必定倾倒在坑洞中。像这样再冲刷,石头又会再次转动,像这样不停地转动,于是反而逆流朝相反方向到上游去了。到河的下游寻找石兽,本来就(显得)很疯狂;在石兽沉没的地方寻找它们,不是(显得)更疯狂了吗?”结果依照他的话去(寻找),果然在上游的几里外寻到了石兽。  既然这样,那么天下的事,只知道表面现象,不知道根本道理的情况有很多,难道可以根据某个道理就主观判断吗?
老汉饥寒交迫来采玉,闹腾得水中蛟龙也愁戚。碧蓝的蓝溪水啊,也被翻搅得浑浊不清了。
骑马向西走几乎来到天边,离家以后已见到两次月圆。
尧帝舜帝都能任用贤人啊,所以高枕无忧十分从容。
利欲驱使人东奔西走,如同万头火牛奔突一样,倒不如做个江湖上人,浪迹天涯,像沙鸥鸟那样自由自在。
平生所娇养的儿子,脸色比雪还要苍白。
梅伯受刑剁成肉酱,箕子装疯消极避世。
就凑个五辛盘,聊应新春节(jie)景。?
梦里见他在我的身旁,一觉醒来发觉他仍在他乡。他乡各有不同的地区,丈夫在他乡漂泊不能见到。
将军神勇天生,犹如天上麒麟的后代,敌人如同洞里的蝼蚁一般,怎么能逃走呢?
蜜蜂和蝴蝶一群群都飞向同一方向,顺着蜂蝶飞去的方向,调动嗅觉,顿时感到扑鼻的香气隔着宽阔的江面传送过来。
  司马错和张仪在秦惠王面前进行了一场争论。司马错要攻打蜀国,张仪说:“不如攻打韩国。”秦惠王说:“请你们说说各自的见解,让我听听。”

注释
⑵溷乱:混乱。
(27)汉室倾颓:指汉朝统治崩溃、衰败。
⑵江:指赣江。渚:江中小洲。
3.始:方才。
④四弦,指蔡文姬所弹奏之琵琶。琵琶为四根弦,故云。
1.学者:求学的人。
些子:少许。破:绽开、吐艳。

赏析

  诗写初夏时宁静的景色和诗人山行时轻松愉快的心情。
  根据胡长青的说法,把此诗理解为赞美男子的诗应更为切合诗旨。他说,因为《诗经》所产生的时代,属于父系社会,男子早已享有无上的权威,这时期的生殖崇拜是以男性(nan xing)为主题的,称赞子孙众多,是对男性生殖能力的颂扬。把生育单纯地归之于妇女,囿于现代的认识习惯,不免惑于事物的表象了。再考察一下诗的本身,通观全篇,并不存在一处描写妇女某种特征的字句,况且“硕大无朋”“硕大且笃”,不是描绘妇女的词语。如果与《卫风·硕人》对妇女身材的描写相对照,更可明了二者的区别。
  尾联:“日暮长亭正愁绝,哀笳一曲戍烟中”,以情景交融之笔结束全诗。夕阳西沉,长亭遥对,哀笳一曲,戍烟四起,在这般战乱凄凉的环境中,一位“惊时感事俱无奈”(见其《重阳日荆州作》)的诗人,独自忧愁、感伤。胡笳,是一种乐器,可以表达喜怒哀乐等不同的感情。这里用一“哀”字状胡笳声,不仅把客观世界的声音同诗人主观世界的感情有机地结合起来,而且暗示着这次战争的失败,必将给百姓带来更大的灾难。“戍烟”,戍楼的烽烟,与在太平时节的缭绕炊烟全然不同,给人一种动乱不安的感觉。二句十四字,把情、景、事,声、色、形,熔铸于一炉,真是极尽精炼概括之能事。
  “忆昔霍将军,连年此征讨。”诗人思前想后,对霍去病征伐匈奴的赫赫功勋不由感慨良多。
  梅圣俞说:“必能状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外,然后为至矣。”(见《六一诗话》)这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景,把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字,形容词当动词用,很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感,而且有温度感。二、四两句写宫女,含蓄蕴藉,很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话,但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外,从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
  在这组对偶句中,动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得,一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水,以致掀起了水波。这样,动静相生,写出了一种变化美。
  最后,诗人的眼光再次落到武关上。如今天子神圣,四海一家,天下统一;武关上长风浩荡,戍旗翻卷,残阳如血。这一联是全诗的出发点。杜牧不但才华横溢,而且具有远大的政治抱负,他的理想社会就是盛唐时期统一、繁荣的社会。但是晚唐时期,尽管形式上维持着统一的局面,实际上,中央王朝在宦官专权、朋党交争的局面下势力日益衰败,地方藩镇势力日益强大,几乎形成了“无地不藩,无藩不叛”的局面。这不能不使怀有经邦济世之志和忧国忧民之心的诗人忧心忡忡。面对唐王朝渐趋没落的国运,诗人站在武关前,思绪万千。于是对历史的反思,对现实的忧思,一齐涌上心头,形于笔底。他希望唐王朝统治者吸取楚怀王的历史教训,任人唯贤,励精图治,振兴国运。同时也向那些拥兵割据的藩镇提出了警戒,不要凭恃山川地形的险峻,破坏国家统一的局面;否则,不管弱吐强吞,其结局必将皆成空。
  全词语言明快,无晦涩之感。陈邦炎《梦窗词浅议》一文,引蔡柯亭《乐府指迷笺释》中语:“(梦窗)四稿中不晦涩之作,细绎之,亦实在不少。”这首词就是其中之一。
  《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事,是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”,但诗人却从“重色”说起,并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等,看来是乐到了极点,象是一幕喜剧,然而,极度的乐,正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国,引出了政治上的悲剧,反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公,这是故事的特殊、曲折处,也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原(de yuan)因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味,这首诗的讽喻意味就在这里。那么,诗人又是如何表现“长恨”的呢?马嵬坡杨贵妃之死一场,诗人刻画极其细腻,把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情,都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别,才会有那没完没了的恨。随后,诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念,但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上,而是随着人物内心世界的层层展示,感应他的景物的不断变化,把时间和故事向前(xiang qian)推移,用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀,是在死别之后,内心十分酸楚愁惨;还都路上,旧地重经,又勾起了伤心的回忆;回宫后,白天睹物伤情,夜晚辗转难眠。日思夜想而不得,所以寄希望于梦境,却又是“悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦”。诗至此,已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄,故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折,别开境界,借助想象的彩翼,构思了一个妩媚动人的仙境,把悲剧故事的情节推向高潮,使故事更加回环曲折,有起伏,有波(you bo)澜。这一转折,既出人意料,又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞,诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致,故事也因此而显得更为宛转动人。 
  第三句由“绿丝绦”继续联想,这些如丝绦的柳条似的细细的柳叶儿是谁剪裁出来的呢?先用一问话句来赞美巧夺天工可以传情的如眉的柳叶,最后一答,是二月的春风姑娘用她那灵巧的纤纤玉手剪裁出这些嫩绿的叶儿,给大地披上新装,给人们以春的信息。这两句把比喻和设问结合起来,用拟人手法刻画春天的美好和大自然的工巧,新颖别致,把春风孕育万物形象地表现出来了,烘托无限的美感。
  诗一开头,点明“远送”,体现出诗人意深而情长。诗人送了一程又一程,送了一站又一站,一直送到了二百里外的奉济驿,有说不尽的知心话。“青山空复情”一句,饶有深意。青峰伫立,也似含情送客;途程几转,那山仍若恋恋不舍,目送行人。然而送君千里,也终须一别了。借山言人,情致婉曲,表现了诗人那种不忍相别而又不得不别的无可奈何之情。
  一二两句略点行程中的地点和景色。作者至《南安军》文天祥 古诗,正跨越了大庾岭(梅岭)的南北两路。此处写梅花不是实景,而是因梅岭而说到梅花,借以和“风雨”对照,初步显示了行程中心情的沉重。梅岭的梅花在风雨中摇曳,濡湿了押着兵败后就擒、往大都受审的文天祥的兵丁的征衣,此时,一阵冰袭上了他的心头。
  这首诗以真情实感诉说了官场生活的繁忙乏味,抒发了回归自然的清静快乐。人世哲,经验谈,话真情真,读之教益非浅。“杨柳散和风,青山澹吾虑”,可谓风景陶冶情怀的绝唱。
  后面六句具体叙写饮酒的乐趣和感想,描绘出一个宁静美好的境界,是对“遗世情”的形象写照。这里写的是独醉。他既没有孔融“坐上客常满,尊中酒不空”(《后汉书·郑孔荀列传》载孔融语)那样的豪华气派,也不像竹林名士那样“纵酒昏酣”,而是一个人对菊自酌。独饮本来容易使人感到寂寞,但五、六两句各着一“虽”字、“自”字,就洗去孤寂冷落之感,“自”字显得那壶儿似也颇解人意,为诗人手中的酒杯殷勤地添注不已。“倾”字不仅指向杯中斟酒,还有酒壶倾尽之意,见出他自酌的时间之长,兴致之高,饮酒之多。所以从这两句到“日入”两句,不仅描写的方面不同,还包含着时间的推移。随着饮酒增多,作者的感触也多了起来。
  人们常说六朝诗至齐梁间的谢朓才初逗唐音。其实谢朓之影响唐人更多短制,且主要影响王维、孟浩然一脉;论到大篇的诸种艺术手段,与杜、韩一派的大手笔,初逗唐音的则非谢客莫属。
  综观全诗,可以看出:作诗不借(bu jie)比兴而全用赋法,只要体物入微、逼真传神,一样能创造高妙的诗境。此诗不仅描摹精妙,而且笔底蕴情,在展现放牧牛羊的动人景象时,又强烈地透露着诗人的惊异、赞美之情,表现着美好的展望和祈愿。一位美学家说:“使情趣与意象融化到恰到好处,便是达到最高理想的艺术。”不必说《小雅·《无羊》佚名 古诗》就一定达到了这种“理想”境界,但也已与此境界相去不远。
  《《缚鸡行》杜甫 古诗》大约在公元766年(代宗大历元年)夏历岁暮作于夔州西阁。

创作背景

  梁武帝太清二年(548年),徐陵奉命出使东魏,后因侯景之乱,被迫留在邺城达7年之久,不得南归,因此其诗风有所变化,写出了一些富有真情实感,为人所称道的诗篇。《《关山月》徐陵 古诗》就是这一时期写下的一首描写边塞风光的诗。

  

戴喻让( 隋代 )

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简 介

戴喻让 戴喻让,字思任,号景皋,汉阳人。干隆辛酉举人,官惠民知县。有《听鹂堂》、《春声堂》诸集。

咏笼莺 / 徐恢

皆落子房术,先生道何屯。出处贵明白,故吾今有云。"
自昔追飞侣,今为侍从臣。素弦哀已绝,青简叹犹新。
知有归日眉方开。今君纵署天涯吏,投檄北去何难哉。
"坐镇清朝独殷然,闲征故事数前贤。用才同践钧衡地,
坼莲含露红dM襜.修廊架空远岫入,弱柳覆槛流波沾。
是时占军幕,插羽扬金羁。万夫列辕门,观射中戟支。
柳巷还飞絮,春馀几许时。吏人休报事,公作送春诗。
千骑尘中白面人。桂岭雨馀多鹤迹,茗园晴望似龙鳞。


国风·唐风·羔裘 / 赵若槸

"铸镜须青铜,青铜易磨拭。结交远小人,小人难姑息。
"夏半阴气始,淅然云景秋。蝉声入客耳,惊起不可留。
平野分风使,恬和趁夜程。贵池登陆峻,舂谷渡桥鸣。
"未习风尘事,初为吴越游。露沾湖草晚,日照海山秋。
秣陵从事何年别,一见琼章如素期。"
"玉罂泣水桐花井,蒨丝沉水如云影。美人懒态燕脂愁,
咄嗟天地外,九围皆我家。上采白日精,下饮黄月华。
玉川子立于庭而言曰:地行贱臣仝,再拜敢告上天公。


采桑子·群芳过后西湖好 / 释德葵

今朝树上啼,哀音断还续。远见尔文章,知君草中伏。
岸树共纷披,渚牙相纬经。怀归苦不果,即事取幽迸。
日月虽云尊,不能活乌蟾。羲和送日出,恇怯频窥觇。
"吟君遗我百篇诗,使我独坐形神驰。玉琴清夜人不语,
"三五既不留,二八又还过。金蟾着未出,玉树悲稍破。
"江汉虽云广,乘舟渡无艰。流沙信难行,马足常往还。
"一夕为湖地,千年列郡名。霸王迷路处,亚父所封城。
"楚乡寒食橘花时,野渡临风驻彩旗。草色连云人去住,


徐文长传 / 彭绍贤

潜窦激飞泉,石路跻且崇。步武有胜概,不与俗情同。"
无念百年,聊乐一日。"
注目看无见,留心记未精。云霄如可托,借鹤向层城。"
"九天雨露传青诏,八舍郎官换绿衣。初佩银鱼随仗入,
假如不在陈力列,立言垂范亦足恃。苗裔当蒙十世宥,
"诗人业孤峭,饿死良已多。相悲与相笑,累累其奈何。
偃仰晴轩暖,支离晓镜寒。那堪报恩去,感激对衰兰。"
明朝别后无他嘱,虽是蒲鞭也莫施。"


湘江秋晓 / 杨通幽

长卿怀茂陵,绿草垂石井。弹琴看文君,春风吹鬓影。梁王与武帝,弃之如断梗。惟留一简书,金泥泰山顶。日夕着书罢,惊霜落素丝。镜中聊自笑,讵是南山期。头上无幅巾,苦蘗已染衣。不见清溪鱼,饮水得自宜。
欲奋三年翼,频回一夕肠。消忧期酒圣,乘兴任诗狂。
高怀有馀兴,竹树芳且鲜。倾我所持觞,尽日共留连。
入门守拘絷,凄戚增郁陶。慕士情未忘,怀人首徒搔。
"古寺客堂空,开帘四面风。移床动栖鹤,停烛聚飞虫。
"雀飞多,触网罗,网罗高树颠。汝飞蓬蒿下,
"为水不入海,安得浮天波。为木不在山,安得横日柯。
何处深春好,春深老宿家。小栏围蕙草,高架引藤花。


江雪 / 王仁裕

从来乐事憎诗苦,莫放窗中远岫知。"
直把春偿酒,都将命乞花。只知闲信马,不觉误随车。
弱蕙不胜露,山秀愁空春。舞珮剪鸾翼,帐带涂轻银。
"侯家故吏歌声发,逸处能高怨处低。
白狐向月号山风,秋寒扫云留碧空。玉烟青湿白如幢,银湾晓转流天东。溪汀眠鹭梦征鸿,轻涟不语细游溶。层岫回岑复叠龙,苦篁对客吟歌筒。
古路无人迹,新霞吐石棱。终居将尔叟,一一共余登。
共醉移芳席,留欢闭暮城。政闲方宴语,琴筑任遥情。"
画眉窗下月犹残。云藏巫峡音容断,路隔星桥过往难。


七绝·为女民兵题照 / 秋学礼

"双雉在野时,可怜同嗜欲。毛衣前后成,一种文章足。
乍疑芊绵里,稍动丰茸际。影碎翻崇兰,浮香转丛蕙。
"阴深山有瘴,湿垫草多虻。众噬锥刀毒,群飞风雨声。
落落出俗韵,琅琅大雅词。自非随氏掌,明月安能持。
吾方嗟此役,君乃咏其妍。冰玉清颜隔,波涛盛句传。
背喜朝阳满,心怜暮鸟还。吾庐在何处,南有白云山。"
求者临轩坐,置在白玉墀。先问鸟中苦,便言乌若斯。
百泉空相吊,日久哀潺潺。


满宫花·花正芳 / 曹伯启

厨中玉馔盈金盘,方丈厌见嫌不餐。飞鹰跃马实快性,
沧海西头旧丞相,停杯处分不须吹。"
志气终犹在,逍遥任自然。家贫念婚嫁,身老恋云烟。
"开元天子万事足,唯惜当时光景促。三乡陌上望仙山,
凤阙星郎离去远,閤门开日入还齐。"
壮非少者哦七言,六字常语一字难。我以指撮白玉丹,
道僻收闲药,诗高笑故人。仍闻长吏奏,表乞锁厅频。"
"南原相送处,秋水草还生。同作忆乡客,如今分路行。


狼三则 / 赵彦钮

"当年胆略已纵横,每见妖星气不平。身贵早登龙尾道,
犹思脱儒冠,弃死取先登。又欲面言事,上书求诏征。
九天炉气暖,六月玉声寒。宿雾开霞观,晨光泛露盘。
玉馔堂交印,沙堤柱碍车。多门一已闭,直道更无斜。
"相共游梁今独还,异乡摇落忆空山。
"放鹤在深水,置鱼在高枝。升沉或异势,同谓非所宜。
无善名已闻,无恶声已讙。名声相乘除,得少失有馀。
好鸟无杂栖,华堂有嘉携。琴樽互倾奏,歌赋相和谐。


春日即事 / 次韵春日即事 / 郭楷

海内既无虞,君臣方肃雍。端居任僚属,宴语常从容。
"众香天上梵王宫,钟磬寥寥半碧空。清景乍开松岭月,
有美壮感激,无何远栖迟。摧藏变化用,掩抑扶摇姿。
乃知仙人未贤圣,护短凭愚邀我敬。我能屈曲自世间,
观以彝训或从违。我念前人譬葑菲,落以斧引以纆徽。
"蕙草芳未歇,绿槐阴已成。金罍唯独酌,瑶瑟有离声。
"忆昔君登南省日,老夫犹是褐衣身。
却为精舍读书人。离筵雒水侵杯色,征路函关向晚尘。