七律·咏贾谊
"离夜闻横笛，可堪吹鹧鸪。雪冤知早晚，雨泣渡江湖。
殷勤凭仗官渠水，为到西溪动钓舟。"
"虞舜南巡去不归，二妃相誓死江湄。
"避愁愁又至，愁至事难忘。夜坐心中火，朝为鬓上霜。
"折桂何年下月中，闽山来问我雕虫。肯销金翠书屏上，
"趋名逐利身，终日走风尘。还到水边宅，却为山下人。
白波争起倒，青屿或沈浮。是际船中望，东南仞仞秋。"
破衲新添线，空门夜不关。心知与眼见，终取到无间。"
"年年名路谩辛勤，襟袖空多马上尘。画戟门前难作客，
金杯细碎浪头光。寒惊乌鹊离巢噪，冷射蛟螭换窟藏。
七律·咏贾谊拼音解释:
.li ye wen heng di .ke kan chui zhe gu .xue yuan zhi zao wan .yu qi du jiang hu .
yin qin ping zhang guan qu shui .wei dao xi xi dong diao zhou ..
.yu shun nan xun qu bu gui .er fei xiang shi si jiang mei .
.bi chou chou you zhi .chou zhi shi nan wang .ye zuo xin zhong huo .chao wei bin shang shuang .
.zhe gui he nian xia yue zhong .min shan lai wen wo diao chong .ken xiao jin cui shu ping shang .
.qu ming zhu li shen .zhong ri zou feng chen .huan dao shui bian zhai .que wei shan xia ren .
bai bo zheng qi dao .qing yu huo shen fu .shi ji chuan zhong wang .dong nan ren ren qiu ..
po na xin tian xian .kong men ye bu guan .xin zhi yu yan jian .zhong qu dao wu jian ..
.nian nian ming lu man xin qin .jin xiu kong duo ma shang chen .hua ji men qian nan zuo ke .
jin bei xi sui lang tou guang .han jing wu que li chao zao .leng she jiao chi huan ku cang .
译文及注释
译文
鸱鸟在枯桑上鸣叫，野鼠乱拱洞穴。
当时国家多难，干戈未息(xi)，以高适的(de)文才武略，本应参与朝廷大政，建树功业，可是偏偏远离京国，身在南蕃。
伴着她的只有(you)屏风上曲折的山峦，
迅猛的江风掀起我的下衣和衣袖，秋天的露水打湿了我的衣襟。
素手握着皎洁芙蓉，袅袅而行太空之中。
天鹅在池中轮番嬉游，鹔鷞戏水连绵不断。
苏辙年纪很轻，还没能(neng)(neng)够通晓做官的事情。先前来京应试，并不是为了谋取微薄的俸禄，偶然得到了它，也不是自己所喜欢的。然而有幸得到恩赐还乡，等待吏部的选用，使我能够有几年空闲的时间，将用来更好地研习文章，并且学习从政之道。太尉假如认为我还可以教诲而屈尊教导我的话，那我就更感到幸运了。
为何羿能射穿七层皮革，却被其妻与浞合力(li)杀戮？
在一条小溪拐弯的地方，有一所周围围着槿树篱笆的茅舍。鸡鸣狗吠之声，时断时续，从草房的南边和北边传来。水边的茭白的叶子已经长大，茭白也可以采来做成美味的菜了。那荭草，叶呈红色，也已开放。门外池塘里荡漾着碧波。虽然，在茅舍外，看不见那忙于织布的农家妇女，但她那“轧轧鸣梭”的急促的织布声，却从房屋里传到外边来。
魏国太子子击出行，在路上遇见老师田子方，下车行礼拜见。田子方（却）不还礼。子击很生气，对田子方说：“是富贵的人能对人自高自大呢，还是贫贱的人能对人自高自大呢？”田子方说：“只能是贫贱的人能对人自高自大，富贵的人怎么敢对人自高自大呢！国君如果对人自高自大，那么就要失去国家，大夫如果对人自高自大就将失去封地。失去他的国家的人，没有听说有人用国君的规格对待他的；失去他的封地的人，也没有听说有人用大夫的规格对待他的。贫贱的游士，言语不中听，行为不融洽，就穿上鞋子离去罢了，到哪里去不能(成为)贫贱的人呢！”子击于是向（田子方）道歉。
努力低飞，慎避后患。
流放岭南与亲人断绝了音信，熬过了冬天又经历一个新春。
注释
⑹“红露”句：化用唐代王维《山中》“山路元无雨，空翠湿人衣”诗句。
29.其：代词，代指工之侨
(5)函：包含。晏温：晴天的暖气。
⑴侯门：指显贵之家。借代朝廷。辞，责备。《左传·昭公九年》：“王使詹桓伯辞于晋。”杜预注：“辞，责让之。”服，顺服。
[12]纵一苇之所如，凌万顷之茫然：任凭小船在宽广的江面上飘荡。纵：任凭。一苇：像一片苇叶那么小的船，比喻极小的船。《诗经·卫风·河广》："谁谓河广，一苇杭（航）之。"如：往，去。凌：越过。万顷：形容江面极为宽阔。茫然，旷远的样子。
305、咎繇（jiù yáo）：夏禹之臣。
⑶壑：山谷。倏：一下子。
⑷飞镜：飞天之明镜，指月亮。甘子布《光赋》：“银河波曀，金颸送清，孤圆上魄，飞镜流明”。李白《把酒问月》诗：“皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发。”
赏析
此诗载于《全唐诗》卷一百八十四。下面是中国屈原学会常务理事、中国作家协会会员常振国先生对此诗的赏析。
诗歌前两句描绘了一幅清晨，雪后大地银装素裹，旭日东升，云彩淡淡（描图景）；雪后初晴、天寒地冻(di dong)的景象（点氛围）的画面。“檐流未滴梅花冻，一种(yi zhong)清孤不等闲”运用了衬托的手法（明手法）“檐流未滴”“梅花冻”突出了天气的寒冷，“清孤不等闲”则是突出了梅花坚强不屈的性格（绘图景），作者托物言志，含蓄地表现了作者清高坚韧的性格和洁身自好的品质（析情感）。
诗中的“客恨”不是一般的离愁别恨。这首小诗是借客游抒写作者落拓江湖的“不遇”之感。
开头二句“渤澥声中涨小堤，官家知后海鸥知”，这是极度夸张的笔墨，这夸张既匪夷所思，却又那样合乎情理。海鸥是大海及海滨变化信息的知情者，他们世世代代繁衍、生息在这一带水土之上，一直在大海上飞翔盘旋，对海边的情况是最熟悉的；这片《新沙》陆龟蒙 古诗的最早发现者照理说必定是海鸥。然而海鸥的眼睛却敌不过贪婪地注视着一切剥削机会的“官家”，他们竟抢在海鸥前面盯住了这片《新沙》陆龟蒙 古诗。对于实际生活来说，官家不可能先海鸥而知《新沙》陆龟蒙 古诗，这样描写就是夸张的；但从对象的本质——官府搜刮地皮，无所不至，贪婪成性方面来说，它又是达到了高度的艺术真实的。这两句的夸张和讽刺之处还在于：一堤《新沙》陆龟蒙 古诗刚现，老百姓们还未踏足其上，更无什么收成可言，官府就对它敲响了征税的如意算盘。官府的这一心理是特别可笑的，讽刺也特别深刻。
船在继续前进，从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里，映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景：她既为青春的艳丽而自喜，也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说：“桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。”朱超说：“看妆碍荷影，洗手畏菱滋。”梁元帝说：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”李白说：“日照新妆水底明，风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的，在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面，抱着欣赏(xin shang)的态度，而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲，实为镜中之面，然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露，他又不是运用内心的独白，而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传，抹上了时代伤感的颜色；是她那眼神的流露，却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己，已到了浑然忘形的地步，从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
接着用对偶句展开“气萧森”的悲壮景象。“江间”承“巫峡”，“塞上”承“巫山”，波浪在地而兼天涌，风云在天而接地阴，可见整个天地之间风云波浪，极言阴晦萧森之状。万里长江滚滚而来，波涛汹涌，天翻地覆，是眼前的实景；“塞上风云”既写景物也寓时事。当时土蕃入侵，边关吃紧，处处是阴暗的战云，虚实兼之。此联景物描绘之中，形象地表达了诗人和时局那种动荡不安、前途未卜的处境和作者胸中翻腾起伏的忧思与郁勃不平(bu ping)之气。把峡谷深秋、个人身世、国家沦丧囊括其中，波澜壮阔，哀感深沉。
“一片冰心在玉壶”，即所谓”自明高志”。其中”冰心”二字见于《宋书》卷九十二：”冰心与贪流争激，霜情与晚节弥茂”。这是刘宋时代”清平无私”、”为上民所爱咏”的良吏陆徽的话，王昌龄取用”冰心”二字，当表示自己与”厉志廉洁，历任恪勤，奉公尽诚，克己无倦”的陆徽志同。”玉壶‘‘二字见于鲍照《代白头吟》：”直如朱丝绳，清如玉壶冰”。是高洁的象征。此外，陆机《汉高祖功臣颂》的”周苛慷慨，心若怀冰”、姚崇《冰壶诫序》的”夫洞澈无瑕，澄空见底，当官明白者，有类是乎。故内怀冰清，外涵玉润，此君子冰壶之德也”，大致都是”不牵于宦情”之意。王昌龄的这一名句不仅包蕴了”冰心”、”玉壶”、”心若怀冰”、”玉壶之德”等语意，而且深情而含蓄地表达了自己的品格和德行。
从“余于仆碑”至“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。写由于仆碑而引起的联想。作者从仆碑上尚可辨识的“花山”之“花”字，今人误读为“华实”之“华”，从而联想到古籍，“又以悲夫古书之不存，后世之谬其传而莫能名者，何可胜道也哉！”从山名的以讹传讹，联想到古籍的以讹传讹，使作者触目伤怀，慨叹不已。因而又进一步提出“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。对待传闻要“深思”而“慎取”这个提法，也很精辟。它对学者整理和研究古籍，鉴别其真伪，恢复其本来面目，不仅是必要的，而且也是有指导意义的。
（二）
次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开，细雨绵绵，杨柳婀娜，微风拂面。诗人不从正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花、杨柳结合，展示神态，重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”，表现了濛濛细雨似有若无的情景，又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花，花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字，点出季节，说春风扑面，带有丝丝暖意，连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面，越发表现出春的宜人。这样表达，使整个画面色彩缤纷，充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是耐心惬意的春日远足。
诗歌前两句描绘了一幅清晨，雪后大地银装素裹，旭日东升，云彩淡淡（描图景）；雪后初晴、天寒地冻(di dong)的景象（点氛围）的画面。“檐流未滴梅花冻，一种(yi zhong)清孤不等闲”运用了衬托的手法（明手法）“檐流未滴”“梅花冻”突出了天气的寒冷，“清孤不等闲”则是突出了梅花坚强不屈的性格（绘图景），作者托物言志，含蓄地表现了作者清高坚韧的性格和洁身自好的品质（析情感）。
诗中的“客恨”不是一般的离愁别恨。这首小诗是借客游抒写作者落拓江湖的“不遇”之感。
开头二句“渤澥声中涨小堤，官家知后海鸥知”，这是极度夸张的笔墨，这夸张既匪夷所思，却又那样合乎情理。海鸥是大海及海滨变化信息的知情者，他们世世代代繁衍、生息在这一带水土之上，一直在大海上飞翔盘旋，对海边的情况是最熟悉的；这片《新沙》陆龟蒙 古诗的最早发现者照理说必定是海鸥。然而海鸥的眼睛却敌不过贪婪地注视着一切剥削机会的“官家”，他们竟抢在海鸥前面盯住了这片《新沙》陆龟蒙 古诗。对于实际生活来说，官家不可能先海鸥而知《新沙》陆龟蒙 古诗，这样描写就是夸张的；但从对象的本质——官府搜刮地皮，无所不至，贪婪成性方面来说，它又是达到了高度的艺术真实的。这两句的夸张和讽刺之处还在于：一堤《新沙》陆龟蒙 古诗刚现，老百姓们还未踏足其上，更无什么收成可言，官府就对它敲响了征税的如意算盘。官府的这一心理是特别可笑的，讽刺也特别深刻。
船在继续前进，从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里，映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景：她既为青春的艳丽而自喜，也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说：“桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。”朱超说：“看妆碍荷影，洗手畏菱滋。”梁元帝说：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”李白说：“日照新妆水底明，风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的，在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面，抱着欣赏(xin shang)的态度，而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲，实为镜中之面，然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露，他又不是运用内心的独白，而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传，抹上了时代伤感的颜色；是她那眼神的流露，却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己，已到了浑然忘形的地步，从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
接着用对偶句展开“气萧森”的悲壮景象。“江间”承“巫峡”，“塞上”承“巫山”，波浪在地而兼天涌，风云在天而接地阴，可见整个天地之间风云波浪，极言阴晦萧森之状。万里长江滚滚而来，波涛汹涌，天翻地覆，是眼前的实景；“塞上风云”既写景物也寓时事。当时土蕃入侵，边关吃紧，处处是阴暗的战云，虚实兼之。此联景物描绘之中，形象地表达了诗人和时局那种动荡不安、前途未卜的处境和作者胸中翻腾起伏的忧思与郁勃不平(bu ping)之气。把峡谷深秋、个人身世、国家沦丧囊括其中，波澜壮阔，哀感深沉。
“一片冰心在玉壶”，即所谓”自明高志”。其中”冰心”二字见于《宋书》卷九十二：”冰心与贪流争激，霜情与晚节弥茂”。这是刘宋时代”清平无私”、”为上民所爱咏”的良吏陆徽的话，王昌龄取用”冰心”二字，当表示自己与”厉志廉洁，历任恪勤，奉公尽诚，克己无倦”的陆徽志同。”玉壶‘‘二字见于鲍照《代白头吟》：”直如朱丝绳，清如玉壶冰”。是高洁的象征。此外，陆机《汉高祖功臣颂》的”周苛慷慨，心若怀冰”、姚崇《冰壶诫序》的”夫洞澈无瑕，澄空见底，当官明白者，有类是乎。故内怀冰清，外涵玉润，此君子冰壶之德也”，大致都是”不牵于宦情”之意。王昌龄的这一名句不仅包蕴了”冰心”、”玉壶”、”心若怀冰”、”玉壶之德”等语意，而且深情而含蓄地表达了自己的品格和德行。
从“余于仆碑”至“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。写由于仆碑而引起的联想。作者从仆碑上尚可辨识的“花山”之“花”字，今人误读为“华实”之“华”，从而联想到古籍，“又以悲夫古书之不存，后世之谬其传而莫能名者，何可胜道也哉！”从山名的以讹传讹，联想到古籍的以讹传讹，使作者触目伤怀，慨叹不已。因而又进一步提出“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。对待传闻要“深思”而“慎取”这个提法，也很精辟。它对学者整理和研究古籍，鉴别其真伪，恢复其本来面目，不仅是必要的，而且也是有指导意义的。
（二）
次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开，细雨绵绵，杨柳婀娜，微风拂面。诗人不从正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花、杨柳结合，展示神态，重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”，表现了濛濛细雨似有若无的情景，又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花，花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字，点出季节，说春风扑面，带有丝丝暖意，连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面，越发表现出春的宜人。这样表达，使整个画面色彩缤纷，充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是耐心惬意的春日远足。
创作背景
唐代自武后以来，外戚擅权已成为统治阶层中一种通常现象，他们形成了一个特殊的利益集团，引起了广大人民的强烈不满，这也是后来酿成安史之乱的主因。《旧唐书·杨贵妃传》载：“玄宗每年十月，幸华清宫，国忠姊妹五家扈从。每家为一队，着一色衣；五家合队，照映如百花之焕发。而遗钿坠舄，瑟瑟珠翠，璨瓓芳馥于路。而国忠私于虢国，而不避雄狐之刺；每入朝，或联镳方驾，不施帷幔。每三朝庆贺，五鼓待漏，靓妆盈巷，蜡炬如昼。”又杨国忠于天宝十一载（752）十一月拜右丞相兼文部尚书，势倾朝野。这首诗大约作于天宝十二载（753年）春。
黄颖( 隋代 )
收录诗词 (1973) 首
简 介
黄颖 宋兴化军莆田人，字仲实。哲宗元祐间举经明行修，不就。知长泰县，好讲学，每晨理政事，日中与诸生说经，至暮而归。职田所入谷，悉与耕民。权龙溪县尉，兴学如在长泰时。
清平乐·风鬟雨鬓
君王政不修，立地生西子。"
"天柱香芽露香发，烂研瑟瑟穿荻篾。太守怜才寄野人，
溪竹唯风少即凉。藉草醉吟花片落，傍山闲步药苗香。
"只向砌边流野水，樽前上下看鱼儿。笋蹊已长过人竹，
亏蟾便是陈宫镜，莫吐清光照别离。"
"铜瓶涩泻水，出碛蹑莲层。勐虎降低鼠，盘雕望小蝇。
"关门愁立候鸡鸣，搜景驰魂入杳冥。云外日随千里雁。
"花飞絮落水和流，玉署词臣奉诏游。四面看人随画鹢，
汴河怀古二首
数朵殷红似春在，春愁特此系人肠。"
风铃乱僧语，霜枿欠猿啼。阁外千家月，分明见里迷。"
寻思六祖传心印，可是从来读藏经。"
供得半年吟不足，长须字字顶司仓。"
纱窗只有灯相伴。几展齐纨又懒裁，离肠恐逐金刀断。
半身映竹轻闻语，一手揭帘微转头。
望断长安故交远，来书未说九河清。"
"百年只有百清明，狼狈今年又避兵。烟火谁开寒食禁，
怀锦水居止二首
岂辞南海取花栽。意将画地成幽沼，势拟驱山近小台。
寒夜归村月照溪。炉为窗明僧偶坐，松因雪折鸟惊啼。
"眉山暗澹向残灯，一半云鬟坠枕棱。
饥渴唯调气，儿孙亦驻颜。始知仙者隐，殊不在深山。"
"野云低迷烟苍苍，平波挥目如凝霜。月明船上帘幕卷，
"良夜岁应足，严风为变春。遍回寒作暖，通改旧成新。
谁怜越客曾闻处，月落江平晓雾开。"
轻帆数点千峰碧，水接云山四望遥。晴日海霞红霭霭，
忆少年·年时酒伴
"竹房开处峭，迥挂半山灯。石磬敲来穴，不知何代僧。
小桃花发春风起，千里江山一梦回。"
学语莺儿飞未稳，放身斜坠绿杨枝。"
"我屋汝嫌低不住，雕梁画阁也知宽。
白发满头犹着书。东涧野香添碧沼，南园夜雨长秋蔬。
逍遥此意谁人会，应有青山渌水知。"
空楼雁一声，远屏灯半灭。绣被拥娇寒，眉山正愁绝。"
到处烟霞是道乡。钓艇满江鱼贱菜，纸窑连岳楮多桑。
除夜对酒赠少章
莫怪马卿题姓字，终朝云雨化龙津。"
"鹤信虽然到五湖，烟波迢递路崎岖。玉书分薄花生眼，
此间青草更远，不唯空绕汀洲。那里朝日才出，
虽遇河清圣，惭非岳降贤。皇慈容散拙，公议逼陶甄。
"柳眉梅额倩妆新，笑脱袈裟得旧身。三峡却为行雨客，
江春铺网阔，市晚鬻蔬迟。子美犹如此，翻然不敢悲。
百万人甘一掷输，玄穹惟与道相符。岂知紫殿新天子，
李白已亡工部死，何人堪伴玉山颓。"
流莺
鸦闪夕阳金背光。心为感恩长惨戚，鬓缘经乱早苍浪。
"一渠春碧弄潺潺，密竹繁花掩映间。看处便须终日住，
此时归梦随肠断，半壁残灯闪闪明。"
驷马高车太常乐，登庸门下忆贤良。"
独作书生疑不稳，软弓轻剑也随身。"
"久劳风水上，禅客喜相依。挂衲虽无分，修心未觉非。
"良匠用材为塔了，神光寺更得高名。风云会处千寻出，
"西溪水色净于苔，画鹢横风绛帐开。弦管旋飘蓬岛去，
江上秋夜
薄罗轻剪越溪纹，鸦翅低垂两鬓分。
空留万古香魂在，结作双葩合一枝。"
争得长房犹在世，缩教地近钓鱼台。"
"亚父凄凉别楚营，天留三杰翼龙争。高才无主不能用，
"应是蟾宫别有情，每逢秋半倍澄清。清光不向此中见，
火鼠重收布，冰蚕乍吐丝。直须天上手，裁作领巾披。"
看蚁移苔穴，闻蛙落石层。夜窗风雨急，松外一庵灯。"
厌胜还随俗，无疑不避人。可怜三五夕，妩媚善为邻。
眼儿媚·咏梅
怪得地多章句客，庾家楼在斗牛边。"
良夜庚申夏足眠。颜氏岂嫌瓢里饮，孟光非取镜中妍。
时人未会严陵志，不钓鲈鱼只钓名。"
"一叶飘然夕照沈，世间何事不经心。几人欲话云台峻，
一夜自怜无羽翼，独当何逊滴阶愁。"
"杖策无言独倚关，如痴如醉又如闲。
水部犹须系挈维。积雪巷深酬唱夜，落花墙隔笑言时。
"岂易投居止，庐山得此峰。主人曾已许，仙客偶相逢。
塞鸿秋·浔阳即景
何况别来词转丽，不愁明代少知音。"
"秦筑长城在，连云碛气侵。风吹边草急，角绝塞鸿沈。
"二月山家谷雨天，半坡芳茗露华鲜。
芜湖春荡漾，梅雨昼溟濛。佐理人安后，篇章莫废功。"
孤舟闷阻春江风。达士由来知道在，昔贤何必哭途穷。
"太尉园林两树春，年年奔走探花人。
能怜钝拙诛豪俊，悯弱摧强真丈夫。"
澄分僧影瘦，光彻客心清。带梵侵云响，和钟击石鸣。
庚子送灶即事
黄姑阿母能判剖，十斛明珠也是闲。
"七子风骚寻失主，五君歌诵久无声。调和雅乐归时正，
双刖忍行留痛恨，惟君适足见忠诚。"
"晚亚古城门，凭高黯客魂。塞侵秦旧国，河浸汉荒村。
"不听陈轸信张仪，六里商于果见欺。
小港春添水半腰。已约病身抛印绶，不嫌门巷似渔樵。
不是驾前偏落羽，锦城争得杏园花。"
无楼不到隔淮山。旌旗渐向行时拥，案牍应从到日闲。