洞箫赋
先生道既光，太子礼甚卑。安车留不住，功成弃如遗。
依约年应十六七。去年十月过苏州，琼来拜问郎不识。
连头尽被毡裘暍。华裀重席卧腥臊，病犬愁鸪声咽嗢。
"八十秦翁老不归，南宾太守乞寒衣。
内外都无隔，帷屏不复张。夜眠兼客坐，同在火炉床。
龙腾鱼鳖啅然惊，骥肦驴骡少颜色。七圣心迷运方厄，
一鹦闭口不复言，母问不言何太久。鹦言悍妇杀鹦由，
酒杯沉易过，世事纷何已。莫倚颜似花，君看岁如水。
若使此花兼解语，推囚御史定违程。"
"劝君休作悲秋赋，白发如星也任垂。
洞箫赋拼音解释:
xian sheng dao ji guang .tai zi li shen bei .an che liu bu zhu .gong cheng qi ru yi .
yi yue nian ying shi liu qi .qu nian shi yue guo su zhou .qiong lai bai wen lang bu shi .
lian tou jin bei zhan qiu ye .hua yin zhong xi wo xing sao .bing quan chou gu sheng yan wa .
.ba shi qin weng lao bu gui .nan bin tai shou qi han yi .
nei wai du wu ge .wei ping bu fu zhang .ye mian jian ke zuo .tong zai huo lu chuang .
long teng yu bie zhuo ran jing .ji fen lv luo shao yan se .qi sheng xin mi yun fang e .
yi ying bi kou bu fu yan .mu wen bu yan he tai jiu .ying yan han fu sha ying you .
jiu bei chen yi guo .shi shi fen he yi .mo yi yan si hua .jun kan sui ru shui .
ruo shi ci hua jian jie yu .tui qiu yu shi ding wei cheng ..
.quan jun xiu zuo bei qiu fu .bai fa ru xing ye ren chui .
译文及注释
译文
公卿官僚犹如犬羊，忠诚正直的人变为肉酱。
门前石阶铺满了白雪皑皑。
蜜蜂和蝴蝶纷纷地(di)飞过了墙去，让人怀疑迷(mi)人的春色尽在邻家。
怅惘流泪且思索一下(xia)啊，着意访求才能得(de)到英雄。
我把行(xing)程转向昆仑山下，路途遥远继续周游观察。
八月里，黄色的蝴碟飞舞，双双飞到西园草地上。
便一日数次出入华堂绣户，衔泥作窠。
巍巍耸立的高山横在眼前，滔滔流淌的大河流向远方。
我就像那绕树飞鸣的乌鹊，找不到个栖息的地方；又如同无能的鸠，没法谋造个安定的巢穴。
空旷冷落的古旧《行宫》元稹 古诗，只有宫花寂寞地艳红。
关闭什么门使得天黑？开启什么门使得天亮？
百年共有三万六干日，我要每天都畅饮它三百杯。
熊罴当路面对我蹲坐，虎豹夹道发威狂嚎叫。
赵国的侠客帽上随便点缀着胡缨，吴钩宝剑如霜雪一样明亮。
寂静中愈感觉清晖可弄，玉真仙女下降到翠微峰。
别墅主人和我没有见过面，偶来坐坐赏那林木和石泉。
注释
（12）竟局数（shǔ）之：终盘计算棋子（以定胜负情况）。竟，完了。
[72]“神光”二句：洛神身上放出的光彩忽聚忽散，忽明忽暗。
88.嵺（liao2寥）廓：寥阔。
②关河——关山河川，这里指边塞上。
70.览君二句：荆山，在今湖北武当山东南、汉水西岸，漳水发源于此。江、鲍，指六朝诗人江淹和鲍照。二句谓江淹、鲍照如看到韦太守荆山之作，亦必能为之动情于色。
乡之先达：当地在道德学问上有名望的前辈。这里指浦江的柳贯、义乌的黄溍等古文家。执经叩问：携带经书去请教。
18. 其：他的，代信陵君。
赏析
诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色，触动诗人的情怀，由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较，诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景，结尾才以一个“愁”字，画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼，无不浸透着诗人的愁情。可以说，情与景高度融合，浑然一体，构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗，写景状物精细工丽，侧重于客观的刻画，由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达，而是融情于景。情景契合，在艺术技巧上，受谢灵运影响的痕迹较重，显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
这是诗人途经洞庭遇风路阻时所写的一首诗，诗歌描写了洞庭的风光，并于诗歌中寄寓了自己的伤春情怀。
全诗写的孤静寂寥，忧然恻然，充满旅途的忧虑和烦闷。然而“树梢帆初落，峰头月正圆”，却勾勒出了一幅奇(fu qi)特的峡江晚泊图。帆落于树梢，月圆于峰头，风景优美。“荒烟几家聚，瘦野一刀田”，形象地描绘出了山区农村的苦瘠贫寒，表达了欧阳修对民生凋敝，百姓困苦的忧虑。
诗中写人物活动，也只用六个字组成三个词，就是：“独坐、弹琴、长啸”。对人物，既没有描绘其弹奏舒啸之状，也没有表达其喜怒哀乐之情；对琴音与啸声，更没有花任何笔墨(bi mo)写出其音调与声情。 表面看来，四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来，却妙谛自成，境界自出，蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作，它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜，而从整体见美。它的美在神不在貌，领略和欣赏它的美，也应当遗貌取神，而其神是包孕在意境之中的。就意境而言，它不仅如施补华所说，给人以“清幽绝俗”（《岘佣说诗》）的感受，而且使人感到，这一月夜幽林之景是如此空明澄净，在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得，尘虑皆空，外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。
整部《红楼梦》像一个巨大的生活长流，各种矛盾自然地交织在一起，自然地演进，自然地激化，自然地结束。作者很少安排巧合的情节。高鹗的续书把黛死钗嫁扭在一起，“林黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”，一边极喜，一边极悲，很富戏剧色彩，但这未必符合曹雪芹原意。曹雪芹究竟怎样安排、处理宝、钗、黛三者结局的具体情节，已不易推知了。
全诗如歌如诉，情感起伏涨落，韵味深长，一波三折，章法腾挪跌宕，起落无端，断续无迹，语言明朗朴素，音调激越高昂，达到了豪放与自然和谐统一的境界。
“杏园岂敢妨君去，未有花时且看来。”杏园，据说那里是“花卉环周，烟水明媚”。唐代每年科举放榜后，新登进士多游宴于此（见《松窗杂录》）。这是个众芳斗撼 热闹非凡之处。然而迎春花却自有佳处，它先于群芳，应春傲然怒放。迎春花热情地邀请刘禹锡在桃、李、杏等花未开时，不妨来看一看。其超群拔俗的品格，得到了进一步的表现。两句紧扣诗题“招”，极为贴切。“岂敢”二字下得遒劲、有力，“且”字用得玩皮、冷峻。联系刘禹锡的生平事迹看，这两句显然是借花喻人。贞元二十一年（805年）政治革新失败后，刘禹锡、柳宗元等革新派人物一一遭贬。十年后，刘、柳等应召人京，待起用。谁知刘禹锡不肯改悔，游玄都观时作《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》，讥刺权贵，因之刘、柳等又再度被谗毁、出贬。十四年后，刘禹锡仍然不易初衷，从洛阳一回到长安就旧地重游，并以诙谐、嘲笑的笔调作了《再游玄都观》。诗云：“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处？前度刘郎今又来。”这不像是渡尽劫波人的口气，倒是有一种坚持立场、九死不悔的战斗精神和胜利后的豪放风度。这正是诗人笔下迎春花的气派。
春风无知，诗人责问得无理，但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨，由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的(jian de)黄莺的深厚感情，曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时，这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的，而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容，正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句，不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴，技巧已臻化境。
“北风猎猎悲笳发，渭水潇潇战骨寒”。猎猎是风吹的声音，潇潇是水流的声音，诗人连用两个象声词，极其形象生动地写出了岐阳城的荒凉与冷清，与往日的繁盛热闹人声鼎沸的景象形成强烈对比。
这首诀别故乡之作，表达的不是对生命苦短的感慨，而是对山河沦丧的极度悲愤，对家乡亲人的无限依恋和对抗清斗争的坚定信念。
接下去，诗人却笔锋陡转，用充满夸饰的色彩，勾画了天神威严可怖的形象：“其中有神官，张目如电光。玄衣乘苍虬，身佩水玉珰。丘蛇与穹鳖，盘结为纪纲。”这样一个目光如电、身着黑衣、左右又盘结着蛇和鳖的神官形象，较之屈原《离骚》中不予开门的“辛阍”和李白《梁甫吟》中发怒的“阍者”，都刻画得更为具体，也更具有威慑力。他的出现，为方才还明净神奇、充满浪漫情趣的天空涂上了一抹阴森的色彩，使诗人从对仙境的陶醉中猛醒过来，生出“我心恐且怪”的惶惶不安之感。这里，天上神官的象征意义虽未点破，但在其鲜明可感的艺术形象中，已蕴含着对读者的丰富的启示。
从故事到人物，从记述到描写，都鲜明具体，活灵活现，如一篇“小小说”。这个被淹死的“氓”，钱迷心窍，爱钱超过爱命，死到临头还执迷不悟，最后终因金钱的拖累而被淹死，实在可悲而又可怜。可是从另一方面说，他在紧急的关头，分不清主要、次要，依然恋钱不舍，又有些死得活该。柳宗元在“哀之”的同时，马上想到“得不有大货之溺大氓者乎？”从被淹死的“氓”想到正在被淹没的“大氓”，从永州一件具体的生活事件想到整个社会现实。
《《蜀葵花歌》岑参 古诗》是岑参七言歌行的代表作。岑参擅长七言歌行，他的歌行不用乐府旧题，而是自立新题，通过语句长短和押韵形式的灵活变换，使诗歌产生多样化的节奏和蓬勃动人的旋律。
这是诗人途经洞庭遇风路阻时所写的一首诗，诗歌描写了洞庭的风光，并于诗歌中寄寓了自己的伤春情怀。
全诗写的孤静寂寥，忧然恻然，充满旅途的忧虑和烦闷。然而“树梢帆初落，峰头月正圆”，却勾勒出了一幅奇(fu qi)特的峡江晚泊图。帆落于树梢，月圆于峰头，风景优美。“荒烟几家聚，瘦野一刀田”，形象地描绘出了山区农村的苦瘠贫寒，表达了欧阳修对民生凋敝，百姓困苦的忧虑。
诗中写人物活动，也只用六个字组成三个词，就是：“独坐、弹琴、长啸”。对人物，既没有描绘其弹奏舒啸之状，也没有表达其喜怒哀乐之情；对琴音与啸声，更没有花任何笔墨(bi mo)写出其音调与声情。 表面看来，四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来，却妙谛自成，境界自出，蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作，它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜，而从整体见美。它的美在神不在貌，领略和欣赏它的美，也应当遗貌取神，而其神是包孕在意境之中的。就意境而言，它不仅如施补华所说，给人以“清幽绝俗”（《岘佣说诗》）的感受，而且使人感到，这一月夜幽林之景是如此空明澄净，在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得，尘虑皆空，外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。
整部《红楼梦》像一个巨大的生活长流，各种矛盾自然地交织在一起，自然地演进，自然地激化，自然地结束。作者很少安排巧合的情节。高鹗的续书把黛死钗嫁扭在一起，“林黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼”，一边极喜，一边极悲，很富戏剧色彩，但这未必符合曹雪芹原意。曹雪芹究竟怎样安排、处理宝、钗、黛三者结局的具体情节，已不易推知了。
全诗如歌如诉，情感起伏涨落，韵味深长，一波三折，章法腾挪跌宕，起落无端，断续无迹，语言明朗朴素，音调激越高昂，达到了豪放与自然和谐统一的境界。
“杏园岂敢妨君去，未有花时且看来。”杏园，据说那里是“花卉环周，烟水明媚”。唐代每年科举放榜后，新登进士多游宴于此（见《松窗杂录》）。这是个众芳斗撼 热闹非凡之处。然而迎春花却自有佳处，它先于群芳，应春傲然怒放。迎春花热情地邀请刘禹锡在桃、李、杏等花未开时，不妨来看一看。其超群拔俗的品格，得到了进一步的表现。两句紧扣诗题“招”，极为贴切。“岂敢”二字下得遒劲、有力，“且”字用得玩皮、冷峻。联系刘禹锡的生平事迹看，这两句显然是借花喻人。贞元二十一年（805年）政治革新失败后，刘禹锡、柳宗元等革新派人物一一遭贬。十年后，刘、柳等应召人京，待起用。谁知刘禹锡不肯改悔，游玄都观时作《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》，讥刺权贵，因之刘、柳等又再度被谗毁、出贬。十四年后，刘禹锡仍然不易初衷，从洛阳一回到长安就旧地重游，并以诙谐、嘲笑的笔调作了《再游玄都观》。诗云：“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处？前度刘郎今又来。”这不像是渡尽劫波人的口气，倒是有一种坚持立场、九死不悔的战斗精神和胜利后的豪放风度。这正是诗人笔下迎春花的气派。
春风无知，诗人责问得无理，但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨，由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的(jian de)黄莺的深厚感情，曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时，这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的，而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容，正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句，不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴，技巧已臻化境。
“北风猎猎悲笳发，渭水潇潇战骨寒”。猎猎是风吹的声音，潇潇是水流的声音，诗人连用两个象声词，极其形象生动地写出了岐阳城的荒凉与冷清，与往日的繁盛热闹人声鼎沸的景象形成强烈对比。
这首诀别故乡之作，表达的不是对生命苦短的感慨，而是对山河沦丧的极度悲愤，对家乡亲人的无限依恋和对抗清斗争的坚定信念。
接下去，诗人却笔锋陡转，用充满夸饰的色彩，勾画了天神威严可怖的形象：“其中有神官，张目如电光。玄衣乘苍虬，身佩水玉珰。丘蛇与穹鳖，盘结为纪纲。”这样一个目光如电、身着黑衣、左右又盘结着蛇和鳖的神官形象，较之屈原《离骚》中不予开门的“辛阍”和李白《梁甫吟》中发怒的“阍者”，都刻画得更为具体，也更具有威慑力。他的出现，为方才还明净神奇、充满浪漫情趣的天空涂上了一抹阴森的色彩，使诗人从对仙境的陶醉中猛醒过来，生出“我心恐且怪”的惶惶不安之感。这里，天上神官的象征意义虽未点破，但在其鲜明可感的艺术形象中，已蕴含着对读者的丰富的启示。
从故事到人物，从记述到描写，都鲜明具体，活灵活现，如一篇“小小说”。这个被淹死的“氓”，钱迷心窍，爱钱超过爱命，死到临头还执迷不悟，最后终因金钱的拖累而被淹死，实在可悲而又可怜。可是从另一方面说，他在紧急的关头，分不清主要、次要，依然恋钱不舍，又有些死得活该。柳宗元在“哀之”的同时，马上想到“得不有大货之溺大氓者乎？”从被淹死的“氓”想到正在被淹没的“大氓”，从永州一件具体的生活事件想到整个社会现实。
《《蜀葵花歌》岑参 古诗》是岑参七言歌行的代表作。岑参擅长七言歌行，他的歌行不用乐府旧题，而是自立新题，通过语句长短和押韵形式的灵活变换，使诗歌产生多样化的节奏和蓬勃动人的旋律。
创作背景
关于文天祥起兵勤王，史书上有这样的记载：“勤王诏至赣（今江西赣州），天祥捧之涕泣，发郡中豪杰，并结溪峒山蛮，得万人，遂入卫。天祥性豪华，平生自奉甚厚，声伎满前。至是，痛自损抑，以家赀为军费。……闻者为之感动。”
法藏( 明代 )
收录诗词 (7573) 首
简 介
法藏 （643—712）原藉西域康居，因俗姓康。武则天赐以贤首之称号，后人即尊为贤首大师。先从智俨学《华严》，智俨死后，出家。预义净译场，为则天讲新《华严经》，因撰《金狮子章》，径捷易解，则天遂悟其旨。创华严宗法界缘起理论，被尊为华严宗第三祖。有《华严探玄记》、《般若心经疏》等。
临江仙·试问梅花何处好
"君写我诗盈寺壁，我题君句满屏风。
过君未起房门掩，深映寒窗一盏灯。
"逾年间生死，千里旷南北。家居无见期，况乃异乡国。
庄店逦迤桥道平。不寒不热好时节，鞍马稳快衣衫轻。
何不向东射，东海有长鲸。不然学仁贵，三矢平虏庭。
"忽见君新句，君吟我旧篇。见当巴徼外，吟在楚江前。
"江上五年同送客，与君长羡北归人。
饥寒心惯不忧贫。紫泥丹笔皆经手，赤绂金章尽到身。
风
第三第四弦泠泠，夜鹤忆子笼中鸣。第五弦声最掩抑，
"爱酒舍人开小酌，能文御史寄新诗。乱松园里醉相忆，
蓬蒿随分有荣枯。伤禽侧翅惊弓箭，老妇低颜事舅姑。
世法贵名教，士人重冠婚。以此自桎梏，信为大谬人。
始觉芳岁晚，复嗟尘务拘。西园景多暇，可以少踌躇。
风吹白浪大于山。且愁江郡何时到，敢望京都几岁还。
细看便是华严偈，方便风开智慧花。"
消遣又来缘尔母，夜深和泪有经声。
红窗迥·小园东
料钱多少敌尚书。只携美酒为行伴，唯作新诗趁下车。
龙象投新社，鹓鸾失故行。沉吟辞北阙，诱引向西方。
觉来不语到明坐，一夜洞庭湖水声。"
泥尾休摇掉，灰心罢激昂。渐闲亲道友，因病事医王。
开眼犹残梦，抬身便恐融。却成双翅蝶，还绕庳花丛。
"深山老去惜年华，况对东溪野枇杷。火树风来翻绛焰，
漠漠江面烧，微微枫树烟。今日复今夕，秋怀方浩然。
"昔为京洛声华客，今作江湖潦倒翁。意气销磨群动里，
癸卯岁始春怀古田舍二首
"温温土炉火，耿耿纱笼烛。独抱一张琴，夜入东斋宿。
翡翠通帘影，琉璃莹殿扉。西园筵玳瑁，东壁射蛜蝛.
灯火家家市，笙歌处处楼。无妨思帝里，不合厌杭州。"
云高风苦多，会合难遽因。天上犹有碍，何况地上身。"
凝情都未语，付意微相瞩。眉敛远山青，鬟低片云绿。
"人各有一癖，我癖在章句。万缘皆已消，此病独未去。
日近恩虽重，云高势却孤。翻身落霄汉，失脚倒泥涂。
远来书信隔年闻。三冬有电连春雨，九月无霜尽火云。
巫山一段云·古庙依青嶂
为诗意如何，六义互铺陈。风雅比兴外，未尝着空文。
我有商山君未见，清泉白石在胸中。"
别后何人堪共醉，犹残十日好风光。"
霜霰过兮复奈何，灵芝夐绝荆棘多。荆棘多兮可奈何，
清凉近高生，烦热委静销。开襟当轩坐，意泰神飘飘。
急处未得臻幽闲。努力铁山勤学取，莫遣后来无所祖。"
夙怀慕箕颍，晚节期松筱。何当阙下来，同拜陈情表。"
自此聊以适，外缘不能干。唯应静者信，难为动者言。
云
还似升平池畔坐，低头向水自看妆。"
寝倦解幽梦，虑闲添远情。谁怜独欹枕，斜月透窗明。"
师从庐山洞，访旧来于斯。寻君又觅我，风驭纷逶迤。
梵塔形疑踊，阊门势欲浮。客迎携酒榼，僧待置茶瓯。
试滴盘心露，疑添案上萤。满尊凝止水，祝地落繁星。
面苦桄榔裛，浆酸橄榄新。牙樯迎海舶，铜鼓赛江神。
经年不上江楼醉，劳动春风飏酒旗。"
插刺头鬓相夸张。田翁蚕老迷臭香，晒暴gqgQ熏衣裳。
采薇(节选)
愿公寿如山，安乐长在兹。愿我比蒲稗，永得相因依。"
"今日阶前红芍药，几花欲老几花新。开时不解比色相，
秋芳初结白芙蓉。声来枕上千年鹤，影落杯中五老峰。
郎意看沙那比饭。水中书字无字痕，君心暗画谁会君。
满空飞舞应为瑞，寡和高歌只自娱。莫遣拥帘伤思妇，
杭越风光诗酒主，相看更合与何人。"
约略环区宇，殷勤绮镐沣。华山青黛扑，渭水碧沙蒙。
山榴艳似火，王蕊飘如霰。荣落逐瞬迁，炎凉随刻变。
十月梅花书赠
关河迢递过三千。生涯共寄沧江上，乡国俱抛白日边。
"常年寒食好风轻，触处相随取次行。
乐人惜日促，忧人厌年赊。无忧无乐者，长短任生涯。"
彼此业缘多障碍，不知还得见儿无。
秋来古巷无人扫，树满空墙闭戟门。"
艳听竹枝曲，香传莲子杯。寒天殊未晓，归骑且迟回。"
"为郡已多暇，犹少勤吏职。罢郡更安闲，无所劳心力。
寂默深想像，泪下如流澌。百年永已诀，一梦何太悲。
李白墓
窅窅钟漏尽，曈曈霞景初。楼台红照曜，松竹青扶疏。
哀吼一声观者悲。贞元边将爱此曲，醉坐笑看看不足。
醉惜年光晚，欢怜日影迟。回塘排玉棹，归路拥金羁。
何人解爱中徽上，秋思头边八九声。"
寂寞羁臣馆，深沉思妇房。镜昏鸾灭影，衣润麝消香。
"游山弄水携诗卷，看月寻花把酒杯。
岂不见鸡燕之冤苦。吾闻凤凰百鸟主，
江头又作阻风人。鱼虾遇雨腥盈鼻，蚊蚋和烟痒满身。
读书
"一从泽畔为迁客，两度江头送暮春。白发更添今日鬓，
两餐聊过日，一榻足容身。此外皆闲事，时时访老陈。"
化为佛寺在人间。妆阁伎楼何寂静，柳似舞腰池似镜。
累累四贯骊龙珠。毛诗三百篇后得，文选六十卷中无。
矮马驼騣bi，牦牛兽面缨。对谈依赳赳，送客步盈盈。
科试铨衡局，衙参典校厨。月中分桂树，天上识昌蒲。
珠丸弹射死不去，意在护巢兼护儿。
鸾凤一已顾，燕雀永不过。幽姿媚庭实，颢气爽天涯。