晚秋夜
红蜻蜓袅菱花。鸳鸯一处两处，舴艋三家五家。
"边寇日骚动，故人音信稀。长缨惭贾谊，孤愤忆韩非。
徒为栖托心，不问庇庥主。一旦悬鼎镬，祸机真自取。"
翠华却自登仙去，肠断宫娥望不休。"
棘篱何日免重来。三条烛尽钟初动，九转丹成鼎未开。
青龙寺里三门上，立为南山不为僧。"
"谿云涧鸟本吾侪，刚为浮名事事乖。十里寻山为思役，
"池塘萧索掩空笼，玉树同嗟一土中。莎径罢鸣唯泣露，
"礼士招贤万古名，高台依旧对燕城。
竹屏风下登山屐，十宿高阳忘却回。"
必恐驻班留立位，前程一步是炉烟。"
晚秋夜拼音解释:
hong qing ting niao ling hua .yuan yang yi chu liang chu .ze meng san jia wu jia .
.bian kou ri sao dong .gu ren yin xin xi .chang ying can jia yi .gu fen yi han fei .
tu wei qi tuo xin .bu wen bi xiu zhu .yi dan xuan ding huo .huo ji zhen zi qu ..
cui hua que zi deng xian qu .chang duan gong e wang bu xiu ..
ji li he ri mian zhong lai .san tiao zhu jin zhong chu dong .jiu zhuan dan cheng ding wei kai .
qing long si li san men shang .li wei nan shan bu wei seng ..
.xi yun jian niao ben wu chai .gang wei fu ming shi shi guai .shi li xun shan wei si yi .
.chi tang xiao suo yan kong long .yu shu tong jie yi tu zhong .sha jing ba ming wei qi lu .
.li shi zhao xian wan gu ming .gao tai yi jiu dui yan cheng .
zhu ping feng xia deng shan ji .shi su gao yang wang que hui ..
bi kong zhu ban liu li wei .qian cheng yi bu shi lu yan ..
译文及注释
译文
一天晚上，坐在(zai)陶编修家楼上，随意抽阅架上陈放的书，得《阙编》诗集一函。纸(zhi)张装订都很差，刷板墨质低劣，字迹模糊不清。略凑近灯前阅读，看了没几首，不由得惊喜欢跃，连忙叫石篑，问他：“《阙编》是谁作的？是今人还是古人？”石篑说：“这是我同乡前辈徐天池先生著的书。先生名渭，字文长，嘉靖、隆庆间人，五六年前才去世。现在卷轴、题额上有署田水月的，就是他。”我方才明白前后所猜疑的都是文长一人。再加上如今正当诗歌领域荒芜浊污的时候，得到这样的奇珍秘宝，犹如在恶梦中被唤醒。我们俩跳起来，在灯影下，读了又叫，叫了又读，睡着的佣人们都被惊起。我从此以后，或者对人家口说，或者写书信，都标表文长先生。有来看望我的，就拿出文长的诗给他读。一时文学界著名的人物，渐渐地(di)知道向往(wang)仰慕他。
又如剪裁一条素(su)绢，在丽日朗照下，从秋高气爽的蓝天上飘然下悬。
江水苍茫无际，眼望柳丝倦疲荷花(hua)愁凄，我跟柳荷共同感受到了秋意。荒废的楼阁先感到寒凉，陈旧的帷帘空垂着暮色，远飞的鸿雁最厌恶猛劲的风力。羁旅中企盼故园的消息，我爱故乡那映入眼帘的南山翠碧。眷念着京都，谁是那羁旅江汉、怀恋家乡美味的未归客？
主人摆酒今晚大家欢聚，琴师拨动琴弦助兴酒宴。
丝竹之所以能发出美妙的歌响，是借助于乐器才有清妙的声音。
世上的大事、国家的大事，是很难从没有过错中成功的，就连高官达贵也不是天生得来。
我又回答：“天下没有不归附(fu)他的。大王您知道禾苗生长的情况吗(ma)？当七八月间一发生干旱，禾苗就要枯槁了。一旦天上乌云密布，下起大雨，那么禾苗就长得茂盛了。像这样的话，谁能阻止它呢？而现在天下国君，没有一个不嗜好杀人。如果有一个不喜欢杀人的（国君），那么普天下的老百姓都会伸长脖子仰望着他了。如果像这样，老百姓就归附他，就像水往低处流一样，这哗啦啦的汹涌势头，谁又能够阻挡得了呢？”
大雁南飞，却不能为词人寄书信倍加女主人公失去自由和国家之创痛。这种种愁思，郁结难解，使得愁肠寸断，简直达到日也愁、夜也愁的地步.那在燕山脚下的燕京（即中都，北京市）已经不远了, 回头遥望那难舍难忘的故国乡土，可要顺着此路回去就比登天还难了。
寂静的暮秋长夜啊，心中萦绕着深深的哀伤。
《音响一何悲》之曲因为琴瑟之柱调得太紧促，那琴声竟似骤雨疾风，听起来分外悲惋动人。
是什么让我在吟诗时忽觉惆怅，原来乡村小桥像极了我的家乡！
独出长安的盘儿，在荒凉的月色下孤独影渺。
陈侯的立身处世襟怀坦荡，虬须虎眉前额宽仪表堂堂。
注释
⑤输与：比不上、还不如。
⒅淫慢：过度的享乐，懈怠。淫：过度。
⑶湘累：指屈原。冤屈而死叫“累”，屈原是投湖南汨罗江而死的，所以前人称他为湘累。
214、玙璠（yú fán）：两种美玉。
⑨招摇：即北斗第七星。招摇指向东北，时节是农历二月。
反：同“返”，返回。
烟波：烟雾苍茫的水面。
12.湄：水和草交接的地方，也就是岸边。
赏析
从诗歌大的构思技巧来看，这是一首“托物言志”之作，诗人以梅自况，借梅花的高洁来表达自己坚守情操，不与世俗同流合污的高格远志。在具体表现手法中，诗歌将混世芳尘的普通桃李与冰雪林中的《白梅》王冕 古诗对比，从而衬托出梅花的素雅高洁。通过阅读与分析，我们便知这首的主要的艺术手法是：托物言志，对比衬托。
诗的开始两句，把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是诗人，诗人就是树，既可以说多情之人是半朽的，也可以说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”，归根到底都是诗人的自画像，“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融，彼此补充，相互渗透。寥寥十字，韵味悠长。
“好花不与殢香人。”起笔运用提空描写，空中传恨。好花即梅花，亦暗喻所念之情人。以好形容花，纯然口语而一往深情。殢香人是词人自道。好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间一大恨事。“浪粼粼。”词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈一水，隔断万古柔情。此即调名“鬲溪梅”之意。《诗·汉广》云：“没有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。” 《蒹葭》云：“所谓伊人，在水一方(yi fang)。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”《古诗十九首》亦有“盈盈一水间，脉脉不得语”。千古诗人，精诚所至，想象竟同一神理。“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”想望好花，在水一方。只怕重归花前，已是春风吹遍，绿叶成阴，好花已无迹可寻。杜牧《叹花》诗云：“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。”此词化用其语意，又不露痕迹，正是白石词的妙处。又恐二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感。玉钿本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。“玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷”之意（《夜飞鹊》）。此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，真如羚羊挂角，无迹可求。尤妙者，由玉钿之一女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。
接着写诗人对友人的思念，诗人眼下所宿的骆氏亭和崔氏兄弟所在的长安，中间隔着重重的城池，路途迢迢，诗人的思念之情宛如随风飘荡的游丝，悠悠然飘向友人所在的长安。诗人因境界的清幽而倍感孤寂，因无好友共赏幽胜而微感惆怅。
以夫(yi fu)妻或男女爱情关系比拟君臣以及朋友、师生等其他社会关系，乃是中国古典诗歌中从《楚辞》就开始出现并在其后得到发展的一种传统表现手法。此诗也是用这种手法写的。
颔联和尾联，对两个人物形象的刻画，也不是孤立进行，而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳，有形无形，有声无声，都是写景。五柳，虽是典故(dian gu)，但对王维说来，模仿陶渊明笔下的(xia de)人物，植五柳于柴门之外，这是自然而然的。
看着色彩艳丽的落花，让人心情变得美好，于是将花丛的色泽实化为玳瑁筵，将花香说成是帘幕随风舞动而成。从而在神态和形态上把握住了春天的内涵，达到了一种轻松愉悦的心态。
第四句即承上说明“懒回顾”的原因。元稹生平“身委《逍遥篇》，心付《头陀经》”（白居易《和答诗十首》赞元稹语），是尊佛奉道的。另外，这里的“修道”，也可以理解为专心于品德学问的修养。然而，尊佛奉道也好，修身治学也好，对元稹来说，都不过是心失所爱、悲伤无法解脱的一种感情上的寄托。“半缘修道”和“半缘君”所表达的忧思之情是一致的，而且，说“半缘修道”更觉含意深沉。
“七雄雄雌犹未分，攻城杀将何纷纷。秦兵益围邯郸急，魏王不救平原君。”四句交代故事背景。细分，则前两句写七雄争霸天下的局势，后两句写“窃符救赵”的缘起。粗线钩勒，笔力雄健，“叙得峻洁”（姚鼐(yao nai)）。“何纷纷”三字将攻城杀将、天下大乱的局面形象地表出。传云：“魏安(wei an)厘王二十年，秦昭王已破赵长平军，又进兵围邯郸（赵都）”，诗只言“围邯郸”，然而“益急”二字传达出一种紧迫气氛，表现出赵国的燃眉之“急”来。于是，与“魏王不救平原君”的轻描淡写，对照之下，又表现出一种无援的绝望感。
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
首联“黄花古渡接芦溪，行过萍乡路渐低”。萍乡，当时称萍乡县（即现在的江西省萍乡市）。开头两句平白如话，衔接自然，因为从湘东到萍乡不是他要写的重点，所以就一笔带过，手法娴熟，真是叶落无痕，风过无声！此句大意是：“我从黄花渡登岸后直接就踏上了去芦溪的路程，过了萍乡之后，路面渐渐低平”。这里要说明的是，萍乡是在湘东与芦溪之间，地势略高于两地，萍乡的水的流向在我们当地叫“两边倒”，一边水往西经湘东流入湘江，另一边的水往东经芦溪流入赣江。正好是一东一西，故称“两边倒”。同一时代的萍乡知县胥绳武也有竹枝词为证：“东去江西写官板，西下湘东装倒划。中五十里船不到，满路桐油兼苎麻”，“中五十里船不到”，说的就是萍乡到芦溪这一段路没得船坐，只有步行。因此就有初白先生的“行过萍乡路渐低”和胥绳武的“中五十里船不到”就相互印证。
诗的开始两句，把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是诗人，诗人就是树，既可以说多情之人是半朽的，也可以说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”，归根到底都是诗人的自画像，“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融，彼此补充，相互渗透。寥寥十字，韵味悠长。
“好花不与殢香人。”起笔运用提空描写，空中传恨。好花即梅花，亦暗喻所念之情人。以好形容花，纯然口语而一往深情。殢香人是词人自道。好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间一大恨事。“浪粼粼。”词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈一水，隔断万古柔情。此即调名“鬲溪梅”之意。《诗·汉广》云：“没有游女，不可求思。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。” 《蒹葭》云：“所谓伊人，在水一方(yi fang)。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”《古诗十九首》亦有“盈盈一水间，脉脉不得语”。千古诗人，精诚所至，想象竟同一神理。“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”想望好花，在水一方。只怕重归花前，已是春风吹遍，绿叶成阴，好花已无迹可寻。杜牧《叹花》诗云：“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。”此词化用其语意，又不露痕迹，正是白石词的妙处。又恐二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感。玉钿本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。“玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷”之意（《夜飞鹊》）。此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，真如羚羊挂角，无迹可求。尤妙者，由玉钿之一女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。
接着写诗人对友人的思念，诗人眼下所宿的骆氏亭和崔氏兄弟所在的长安，中间隔着重重的城池，路途迢迢，诗人的思念之情宛如随风飘荡的游丝，悠悠然飘向友人所在的长安。诗人因境界的清幽而倍感孤寂，因无好友共赏幽胜而微感惆怅。
以夫(yi fu)妻或男女爱情关系比拟君臣以及朋友、师生等其他社会关系，乃是中国古典诗歌中从《楚辞》就开始出现并在其后得到发展的一种传统表现手法。此诗也是用这种手法写的。
颔联和尾联，对两个人物形象的刻画，也不是孤立进行，而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳，有形无形，有声无声，都是写景。五柳，虽是典故(dian gu)，但对王维说来，模仿陶渊明笔下的(xia de)人物，植五柳于柴门之外，这是自然而然的。
看着色彩艳丽的落花，让人心情变得美好，于是将花丛的色泽实化为玳瑁筵，将花香说成是帘幕随风舞动而成。从而在神态和形态上把握住了春天的内涵，达到了一种轻松愉悦的心态。
第四句即承上说明“懒回顾”的原因。元稹生平“身委《逍遥篇》，心付《头陀经》”（白居易《和答诗十首》赞元稹语），是尊佛奉道的。另外，这里的“修道”，也可以理解为专心于品德学问的修养。然而，尊佛奉道也好，修身治学也好，对元稹来说，都不过是心失所爱、悲伤无法解脱的一种感情上的寄托。“半缘修道”和“半缘君”所表达的忧思之情是一致的，而且，说“半缘修道”更觉含意深沉。
“七雄雄雌犹未分，攻城杀将何纷纷。秦兵益围邯郸急，魏王不救平原君。”四句交代故事背景。细分，则前两句写七雄争霸天下的局势，后两句写“窃符救赵”的缘起。粗线钩勒，笔力雄健，“叙得峻洁”（姚鼐(yao nai)）。“何纷纷”三字将攻城杀将、天下大乱的局面形象地表出。传云：“魏安(wei an)厘王二十年，秦昭王已破赵长平军，又进兵围邯郸（赵都）”，诗只言“围邯郸”，然而“益急”二字传达出一种紧迫气氛，表现出赵国的燃眉之“急”来。于是，与“魏王不救平原君”的轻描淡写，对照之下，又表现出一种无援的绝望感。
中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”，颇为新颖，但后两句却未能由此加以生发，而落入了窠臼；它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处，如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写，脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较，雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
首联“黄花古渡接芦溪，行过萍乡路渐低”。萍乡，当时称萍乡县（即现在的江西省萍乡市）。开头两句平白如话，衔接自然，因为从湘东到萍乡不是他要写的重点，所以就一笔带过，手法娴熟，真是叶落无痕，风过无声！此句大意是：“我从黄花渡登岸后直接就踏上了去芦溪的路程，过了萍乡之后，路面渐渐低平”。这里要说明的是，萍乡是在湘东与芦溪之间，地势略高于两地，萍乡的水的流向在我们当地叫“两边倒”，一边水往西经湘东流入湘江，另一边的水往东经芦溪流入赣江。正好是一东一西，故称“两边倒”。同一时代的萍乡知县胥绳武也有竹枝词为证：“东去江西写官板，西下湘东装倒划。中五十里船不到，满路桐油兼苎麻”，“中五十里船不到”，说的就是萍乡到芦溪这一段路没得船坐，只有步行。因此就有初白先生的“行过萍乡路渐低”和胥绳武的“中五十里船不到”就相互印证。
创作背景
这首诗约作于唐玄宗天宝三载（744年），时李白在长安，正处于官场失意之时。此诗题下，两宋本、缪本俱注“长安”二字，意谓这四首诗作于长安。当时李白政治理想不能实现，心情是孤寂苦闷的。但他面对黑暗现实，没有沉沦，没有同流合污，而是追求自由，向往光明，因有此作。
黄公度( 先秦 )
收录诗词 (1354) 首
简 介
黄公度 黄公度（1109～1156）字师宪，号知稼翁，莆田（今属福建）人。绍兴八年进士第一，签书平海军节度判官。后被秦桧诬陷，罢归。除秘书省正字，罢为主管台州崇道观。十九年，差通判肇庆府，摄知南恩州。桧死复起，仕至尚书考功员外郎兼金部员外郎，卒年四十八，着有《知稼翁集》十一卷，《知稼翁词》一卷。
雨霖铃
太阳垂好光，毛发悉见形。我亦二十年，直似戴盆行。
"心如山上虎，身若仓中鼠。惆怅倚市门，无人与之语。
"汉高辛苦事干戈，帝业兴隆俊杰多。
水边韶景无穷柳，寒被江淹一半黄。"
"满阁终南色，清宵独倚栏。风高斜汉动，叶下曲江寒。
雨洗芭蕉叶上诗，独来凭槛晚晴时。
除诗无计似膏肓。宴时不辍琅书味，斋日难判玉鲙香。
"半波风雨半波晴，渔曲飘秋野调清。
送夏侯审校书东归
何须归紫禁，便是到丹梯。珍重长安道，从今息马嘶。"
谱为听琴阅，图缘看海帧。鹭毛浮岛白，鱼尾撇波赪.
不及政成应入拜，晋州何足展清通。"
"敬亭寒夜溪声里，同听先生讲太玄。
何况佞幸人，微禽解如此。"
从此遗编东去后，却应荒外有诸生。"
鸟高恒畏坠，帆远却如闲。渔父闲相引，时歌浩渺间。"
"新建阿房壁未干，沛公兵已入长安。
满江红·和郭沫若同志
"从戎依远地，无日见家山。地近风沙处，城当甸服间。
可得教他水妃见，两重元是一重心。"
"楚珪班序未为轻，莫惜良途副圣明。宫省旧推皇甫谧，
老氏却思天竺住，便将徐甲去流沙。"
"独倚秋光岸，风漪学簟文。玄堪教凤集，书好换鹅群。
"梁王握豹韬，雪里见枚皋。上客趋丹陛，游人叹二毛。
"三十六里西川地，围绕城郭峨天横。一家人率一口甓，
残月渐低人扰扰，不知谁是谪仙才。
慧庆寺玉兰记
乃是天诡怪，信非人功夫。白丁一云取，难甚网珊瑚。
"采江之鱼兮，朝船有鲈。采江之蔬兮，暮筐有蒲。
江海回思耕钓人。九万抟扶排羽翼，十年辛苦涉风尘。
后人好事传其曲，有时声足意不足。始峨峨兮复洋洋，
岩下分泉递酒杯。兰叶露光秋月上，芦花风起夜潮来。
堪笑沙丘才过处，銮舆风过鲍鱼腥。"
从此受恩知有处，免为伧鬼恨吴天。"
累累作饿殍，见之心若摧。其夫死锋刃，其室委尘埃。
河湟旧卒
人间谁有□□□，聚散自然惆怅生。"
"秋月斜明虚白堂，寒蛩唧唧树苍苍。
四轩尽疏达，一榻何清零。仿佛闻玉笙，鼓铿动凉磬。
共君无事堪相贺，又到金齑玉鲙时。
难放红螺蘸甲杯。涨海潮生阴火灭，苍梧风暖瘴云开。
有琴不张弦，众星列梧桐。须知淡澹听，声在无声中。
汉家宫殿入青云。未央树色春中见，长乐钟声月下闻。
争推好林浪，共约归时节。不似名利途，相期覆车辙。"
子夜四时歌·春林花多媚
须知后汉功臣力，不及滹沱一片冰。"
万事销沈向一杯，竹门哑轧为风开。
默坐同谁话，非僧不我知。匡庐瀑布畔，何日副心期。"
陋巷满蓬蒿，谁怜有颜子。"
"东西南北人，高迹自相亲。天下已归汉，山中犹避秦。
"炊琼爇桂帝关居，卖尽寒衣典尽书。驱马每寻霜影里，
堵阔巉岩齐石壁。风吹四面旌旗动，火焰相烧满天赤。
如何尘外虚为契，不得支公此会同。"
鹧鸪天·只近浮名不近情
"草堂琴画已判烧，犹托邻僧护燕巢。
不知携手是何人。朱黄拣日囚尸鬼，青白临时注脑神。
"中间李建州，夏汭偶同游。顾我论佳句，推君最上流。
"江草暖初绿，雁行皆北飞。异乡那久客，野鸟尚思归。
若使花解愁，愁于看花人。"
"新春旒扆御翚轩，海内初传涣汗恩。秦狱已收为厉气，
"朱坡坡上望，不似在秦京。渐觉溪山秀，更高鱼鸟情。
神来云雨合，神去蕙兰香。不复闻双佩，山门空夕阳。"
腊前月季
徒自倚天生气色，尘中谁为举头看。"
"石亭梅花落如积，玉藓斓班竹姑赤。祝陵有酒清若空，
出关心纵野，避世事终稀。莫更今秋夕，相思望少微。"
"傲睨公卿二十年，东来西去只悠然。白知关畔元非马，
"九华峥嵘占南陆，莲花擢本山半腹。翠屏横截万里天，
烦君更枉骚人句，白凤灵蛇满袖中。"
澧水鲈鱼贱，荆门杨柳细。勿为阳艳留，此处有月桂。
"旧坟新陇哭多时，流世都堪几度悲。
远别离
风云变态，花草精神。海之波澜，山之嶙峋。
一枝犹负平生意，归去何曾胜不归。"
但取性淡泊，不知味醇醨.兹器不复见，家家唯玉卮。"
平原好放无人放，嘶向秋风苜蓿花。
无限玄言一杯酒，可能容得盖宽饶。"
"腊晴江暖鸊鹈飞，梅雪香黏越女衣。
"自得曹溪法，诸经更不看。已降禅侣久，兼作帝师难。
谁将白帝子，践我礼义域。空持拔山志，欲夺天地德。
和尹从事懋泛洞庭
玳瑁应难比，斑犀定不加。天嫌未端正，满面与妆花。
世上愁痕滴合平。饮啄断年同鹤俭，风波终日看人争。
零落偏依桂，霏微不掩兰。阴林披雾縠，小沼破冰盘。
方之我后，录里书分。录有君法，书有君文。君法君文，
"千山红树万山云，把酒相看日又曛。
"北走南征象我曹，天涯迢递翼应劳。似悲边雪音犹苦，
春溪化桃李，秋沼生荷芰。草木本无情，此时如有为。
"青桂复青袍，一归荣一高。县人齐下拜，邑宰共分曹。