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春闺思

清代 / 洪朴

甘荠非予匹,宫槐让我先。竹孤空冉冉,荷弱谩田田。
荒郊昨夜雪,羸马又须行。四顾无人迹,鸡鸣第一声。
无限细腰宫里女,就中偏惬楚王情。"
何当出灰灺,无计离瓶罂。 ——轩辕弥明
"割地求和国必危,安知坚守绝来思。
全节长依地,凌云欲致身。山苗荫不得,生植荷陶钧。"
问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处,民拥青门看入时。
仙翁上升去,丹井寄晴壑。山色接天台,湖光照寥廓。 玉洞绝无人,老桧犹栖鹤。我欲掣青蛇,他时冲碧落。
"已是殊乡客,送君重惨然。河桥乍分首,槐柳正鸣蝉。
松桧君山迥,菰蒲梦泽连。与师吟论处,秋水浸遥天。"
彩缕回文出,雄芒练影浮。叶依花里艳,霜向锷中秋。
隔年乡思暗相知。洪厓坛上长岑寂,孺子亭前自别离。
钟来岳顶劫须抛。挑灯雪客栖寒店,供茗溪僧爇废巢。
古往今来亦如此,几曾欢笑几潸然。"
"为县潇湘水,门前树配苔。晚吟公籍少,春醉积林开。
矻矻蓬舍下,慕君麒麟阁。笑杀王子乔,寥天乘白鹤。
"芳菲移自越王台,最似蔷薇好并栽。秾艳尽怜胜彩绘,


春闺思拼音解释:

gan qi fei yu pi .gong huai rang wo xian .zhu gu kong ran ran .he ruo man tian tian .
huang jiao zuo ye xue .lei ma you xu xing .si gu wu ren ji .ji ming di yi sheng .
wu xian xi yao gong li nv .jiu zhong pian qie chu wang qing ..
he dang chu hui xie .wu ji li ping ying . ..xuan yuan mi ming
.ge di qiu he guo bi wei .an zhi jian shou jue lai si .
quan jie chang yi di .ling yun yu zhi shen .shan miao yin bu de .sheng zhi he tao jun ..
wen niu xin zai ken rong si .li kai huang ge pai ban chu .min yong qing men kan ru shi .
xian weng shang sheng qu .dan jing ji qing he .shan se jie tian tai .hu guang zhao liao kuo . yu dong jue wu ren .lao hui you qi he .wo yu che qing she .ta shi chong bi luo .
.yi shi shu xiang ke .song jun zhong can ran .he qiao zha fen shou .huai liu zheng ming chan .
song hui jun shan jiong .gu pu meng ze lian .yu shi yin lun chu .qiu shui jin yao tian ..
cai lv hui wen chu .xiong mang lian ying fu .ye yi hua li yan .shuang xiang e zhong qiu .
ge nian xiang si an xiang zhi .hong ya tan shang chang cen ji .ru zi ting qian zi bie li .
zhong lai yue ding jie xu pao .tiao deng xue ke qi han dian .gong ming xi seng ruo fei chao .
gu wang jin lai yi ru ci .ji zeng huan xiao ji shan ran ..
.wei xian xiao xiang shui .men qian shu pei tai .wan yin gong ji shao .chun zui ji lin kai .
ku ku peng she xia .mu jun qi lin ge .xiao sha wang zi qiao .liao tian cheng bai he .
.fang fei yi zi yue wang tai .zui si qiang wei hao bing zai .nong yan jin lian sheng cai hui .

译文及注释

译文
太阳出来就去耕作田地,太阳落山就回家(jia)去休息。
明月夜常(chang)常饮酒醉得非凡高雅,
一弯秀美的新月高高悬挂在夜空中。寒夜里,江流澄静,听不到一点波(bo)涛的声音,北斗星斜挂在山头。我辗转难眠,心绪不宁,披衣而起,只见窗纸上映现着疏落的几枝梅影。
情系着汉家宫室,身却(que)只能留在这雁门!断裂的玉帛怎能容的下千言万语,此时只消(xiao)一句,“我赴黄泉去,来世再报恩!”
今日生离死别,对泣默然无声;
  大田鼠呀大田鼠,不许吃我种的苗!多年辛勤伺候你,你却对我不慰劳!发誓定要摆脱你,去那乐郊有欢笑。那乐郊啊那乐郊,谁还悲叹长呼号!
  经常愤恨这个躯体不属于我自己,什么时候能忘(wang)却为功(gong)名利禄而奔竞钻营!趁着这夜深、风静、江波坦平,驾起小船从此消逝,泛游江河湖海寄托余生。
兴尽之后很晚才往回划船,却不小心进入了荷花深处。
乘一叶小舟游镜湖,作个长揖向谢灵运致敬。
沙场广袤夕阳尚未下落,昏暗中看见遥远的临洮。

注释
(11)主君:尊称国君。尊:同“樽”,酒器。
22.可:能够。
⑺戍客:征人也。驻守边疆的战士。边色:一作“边邑”。
②草木患、昆虫苦:即庄稼歉收、昆虫为害的情景。
⑸霜尽:此处指天亮了。广州天气暖和,天一亮霜便不见了。
⑴灵澈上人:唐代著名僧人,本姓杨,字源澄,会稽(今浙江绍兴)人,后为云门寺僧。上人,对僧人的敬称。
⒀黄昏:日已落而天色尚未黑的时候。《楚辞·离骚》:“曰黄昏以为期兮,羌中道而改路。”
槛:读音为jiàn,栏干,栏板。参见《汉语大字典》1263页和1308页。

赏析

  以上为全诗之第一节。读者可以看到,在此节中盘旋往复的,其实只有一个意念,即“荡涤放情”之思。这种思绪,原本来自于诗人自身生活中的苦闷,与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物,从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到,从“高且长”的东城,到凄凄变衰的秋草,以至于?鸟、蟋蟀,似乎都成了苦闷人生的某种象征,似乎都在用同一个声调哀叹:“何为自结束”、“何为自结束”!这就是(jiu shi)审美心理上的“移情”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写,较之于直抒其怀,无疑具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”以下,即上承“荡情”之意,抒写诗人的行乐之境。--当“何为自结束”的疑虑一经解除,诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻,身在“东城”外的诗人,竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦:他恍惚间在众多粉黛丛中,得遇了一位“颜如玉”的佳人;而且奇特的是,一转眼,这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中,分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促,那琴间竟似骤雨急风,听来分外悲惋动人——读者自然明白,这情景虽然描述得煞在介事,实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快,呈现出一种梦寐般的恍惚感。
  据《宋书·颜延之传》上说,延之初为步兵校尉,好酒疏放,不能苟合当朝权贵,见刘湛、殷景仁等大权独揽,意有不平,曾说道:“天下的事情当公开让天(rang tian)下人知道,一个人的智慧怎能承担呢?”辞意激昂,因而每每触犯当权者,刘湛等很忌恨他,在彭城王义康前诽谤他,于是令其出任永嘉太守,延之内心怨愤,遂作《五君咏》五首,分别歌咏“竹林七贤”中的阮籍、嵇康、刘伶、阮咸和向秀五人,这是第一首,咏阮籍。
  诗起于写山川的雄阔苍凉,承以戌守者处境的孤危。第三句忽而一转,引入羌笛之声。羌笛所奏乃《折杨(zhe yang)柳》曲调,这就不能不勾起征夫的离愁了。此句系化用乐府《横吹曲辞​·折杨柳歌辞》“上马不捉鞭,反折杨柳枝。蹀座吹长笛,愁杀行客儿(er)”的诗意。折柳赠别的风习在唐时最盛。“杨柳”与离别有更直接的关系。所以,人们不但见了杨柳会引起别愁,连听到《折杨柳》的笛曲也会触动离恨。而“羌笛”句不说“闻折柳”却说“怨杨柳”,造语尤妙。这就避免直接用曲调名,化板为活,且能引发更多的联想,深化诗意。玉门关外,春风不度,杨柳不青,离人想要折一枝杨柳寄情也不能,这就比折柳送别更为难堪。征人怀着这种心情听曲,似乎笛声也在“怨杨柳”,流露的怨情是强烈的,而以“何须怨”的宽解语委婉出之,深沉含蓄,耐人寻味。这第三句以问语转出了如此浓郁的诗意,末句“春风不度玉门关”也就水到渠成。用“玉门关”一语入诗也与征人离思有关。《后汉书·班超传》云:“不敢望到酒泉郡,但愿生入玉门关。”所以末句正写边地苦寒,含蓄着无限的乡思离情。如果把这首《凉州词》与中唐以后的某些边塞诗(如张乔《河湟旧卒》)加以比较,就会发现,此诗虽极写戌边者不得还乡的怨情,但写得悲壮苍凉,没有衰飒颓唐的情调,表现出盛唐诗人广阔的心胸。即使写悲切的怨情,也是悲中有壮,悲凉而慷慨。“何须怨”三字不仅见其艺术手法的委婉蕴藉,也可看到当时边防将士在乡愁难禁时,也意识到卫国戌边责任的重大,方能如此自我宽解。也许正因为《凉州词》情调悲而不失其壮,所以能成为“唐音”的典型代表。
  这首诗饶有趣味,描写上,有动人的芬芳:香叶,有楚楚的形态:嫩芽、曲尘花,还有生动的色彩:“碾雕白玉,罗织红纱。铫煎黄蕊色”。饮茶之时,应是夜后陪明月,晨前对朝霞,真是享受着神仙般快乐的生活,可谓“睡起有茶饴有饭,行看流水坐看云”(《痴绝翁》)。茶还可以洗尽古人今人之不倦,这是茶的神奇妙用。
  "树树皆秋色,山山唯落晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘,着重于色彩的透明度,层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色,起伏的山峦惟见落日的余晖,这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中,人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着,诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景,为整个静谧的画面,注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静,诗人于一静一动的描写之中,把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和,远景与近景的搭配,都显得那么白然和谐,令人不能不产生某种遐想,甚至忘情在安逸闲适的田野之中。
  白居易《长恨歌》起篇就是“汉皇重色思倾国”。瞧,“俺嘲讽的不是你李隆基,而是汉朝的某个昏君。你可别找我的麻烦,让我吃文字官司啊。”这等于给文字狱打了预防针。李白所拜谒的皇帝就是唐玄宗李隆基,拜见的时间是
  元稹的这首酬答小诗构思相当奇巧,感情极其诚挚。虽然全诗只有四句,却把诗人对好友的无限感念之情和内心世界的凄苦心境描写得漓淋尽致。
  这首诗语言极明白,表现的思想感情也很清楚,然而对诗人“忧”什么,时人为何不能理解他的“忧”,反认为他骄傲、反常,难以找到确切答案。同时他自称“士”,而“士”代表的身份实际并不确定,《诗经》中三十三篇有“士”字,共54个,仅毛传、郑笺就有多种解释,如:“士,事也”,指能治其事者;“士,卿士也”;“士者,男子成名之大号也”;“士者,男子之大号也”;“言士者,有德行之称”;“士,军士也”;“他士,犹他人也”等,所以这个自称“士”的诗人是何等角色,很难认定。与之相应,对此篇的主旨就有了多种臆测:《毛诗序》谓“刺时”,何楷《诗经世本古义》作实为“晋人忧献公宠二骊姬之子,将黜太子申生”;丰坊《诗说》说是“忧国而叹之”;季本《诗说解颐》以为是“贤人怀才而不得用”;牟庭《诗切》以为是“刺没入人田宅也”。今人或说“伤家室之无乐”,或说“叹息知己的难得”,或说“没落贵族忧贫畏饥”,或说“自悼身世飘零”,或说“反映了爱国思想”,不一而足。《诗经选注》说:“我们从诗本身分析,只能知道这位作者属于(shu yu)士阶层,他对所在的魏国不满,是因为那个社会没有人了解他,而且还指责他高傲和反覆无常,因此他在忧愤无法排遣的时候,只得长歌当哭,自慰自解。最后在无可奈何中,他表示‘聊以行国’,置一切不顾了。因此,从诗的内容和情调判断,属于怀才不遇的可能性极大。”故指此为“士大夫忧时伤己的诗”。
  在艺术表现上,设问自答,以实写虚,情景交融,叙议结合,结构起承转合、层次波澜,又有炼字琢句、音调和谐的语言魅力,使人一唱三叹,余味不绝。人称杜诗“沉郁顿挫”,《《蜀相》杜甫 古诗》就是典型代表。
  《扬之水》是以远戍战士的口吻来写的。全诗三章,各章基本相同。不同的是:“束薪”、“束楚”和“束蒲”;“戍申”、“戍甫”和“戍许”。薪、楚、蒲都是农家日常燃烧的柴草;申、甫、许是三个姜姓的诸侯小国。因此,全诗实际上把一个相同的内容,反覆吟诵三次,用重复强调的手法,突出远戍战士思家情怀。每章头两句“扬之水,不流束薪(楚、蒲)”,用流动的河水与不动的柴草对比,先让人视觉上有特殊印象:那河沟的水哗哗地流动,仿佛岁月一天天过去,不再回来;那一捆捆的柴草又大又沉,小小的河水根本飘浮不起,冲流不动,仿佛战士思家的沉重心绪,永不改变。有了这两句自然物象的起兴,很自然引出三、四两句“彼其之子,不与我戍申(甫、许)”,守着家园的妻子,当然无法与远戍的士兵一起。如果说,士兵如远离泉源的河水,越流越远;那么,妻子如坚定不移的柴草,不飘不流。如果说,日月如流水不断流失,思家情怀就如沉重的柴草,不动不移。分离的日子越久,远戍的时间越长,思念妻子也越强烈。终于,士兵喊出了自己心里的话:“怀哉怀哉?曷月予还归哉?”意思是:在家的亲人平安吗?何年何月我才能回家相聚呢?夫妻之情,故园之思,远戍之苦,不平之鸣,都融化在这两句问话之中,而士兵回家的渴望,强烈地震撼读者。
  这首诗写得很别致。全诗十四句,是主人公一口气说完的,这当然很质直。所说的内容,不过是在宴会上听曲以及他对曲意的理解,这当然很浅近。然而诗歌看似简朴,实则却婉曲;看似浅近,实则深远。
  蒋弱六云:“只一落花,连写三句,极反复层折之妙。接入第四句,魂消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者没有说明要如此“反复层折”地写落花,以致魂消欲绝的原因,究竟是仅仅叹春光易逝,还是有慨于难于直陈的人事问题。
  前两句淡淡道出双方“十年”前的“一别”和此时的“相逢”。从诗题泛称对方为“久别者”看来,双方也许并非挚友。这种泛泛之交间的“别”与“逢”,按说“别”既留不下深刻印象,“逢”也掀不起感情波澜。然而,由于一别一逢之间,隔着十年的漫长岁月,自然会引发双方的人事沧桑之感和对彼此今昔情景的联想。所以这仿佛是平淡而客观的叙述就显得颇有情致了。
  其次是笔致趋于跳荡;这不仅因为揽景大而纵横多;更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接,空间传神,充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情,转转相生的格局,在一节写景中即有几个感情层次,而且深得动静相生,浓淡相间,张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合,全诗倦、难并起,再由“难”生发展开,最后归到深一层的“倦”,更透现出倦中之愤。在这一主线中,又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联,一逆接,一顺转,作两处顿束,遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来,这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
  此诗主题同《陈风·防有鹊巢》相近。彼云:“谁侜(zhōu)予美,心焉忉忉”(谁诓骗我的美人,令我十分忧伤)。只是《陈风·防有鹊巢》所反映是家庭已受到破坏,而此诗所反映只是男子听到一些风言风语,妻子劝慰他,说明并无其事。如果将这两首诗看作是一对夫妇中的丈夫和妻子分别所作,则是很有意思的。
  这首诗明里句句都是写花。但实际上句句都是写人。借荷花表明自己的心曲。既说明自己与女方可堪匹配。是天生的一对儿;又表明了两人相配之美满;又表明了自己的心愿与忧虑。委婉含蓄,耐人寻味,在众多的咏物诗中实属上乘之作。

创作背景

  《《李延年歌》李延年 古诗》,郭茂倩《乐府诗集》归入《杂歌谣辞》。《汉书·外戚传上》记载:在一次宫廷宴会上,李延年献舞时唱了这首诗。汉武帝听后不禁感叹道:世间哪有这样的佳人呢?汉武帝的姐姐平阳公主就推荐了李延年的妹妹。汉武帝召来一见,果然妙丽善舞。从此,李延年之妹成了武帝的宠姬李夫人。李延年也更加得到宠幸。

  

洪朴( 清代 )

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简 介

洪朴 洪朴,字素人,号伯初,歙县人。干隆辛卯进士,历官顺德知府。有《伯初诗钞》。

临江仙·滚滚长江东逝水 / 闾丘俊江

"烦暑虽难避,僧家自有期。泉甘于马乳,苔滑似龙漦. ——皮日休
常时华室静,笑语度更筹。恍惚人事改,冥漠委荒丘。
"楚国有田舍,炎州长梦归。怀恩似秋燕,屡绕玉堂飞。
"病起正当秋阁迥,酒醒迎对夜涛寒。
黑秬饛丰盛。庆流蠲瘥疠, ——韩愈
曲终暂起更衣过,还向南行座头坐。低眉欲语谢贵侯,
持宪威声振,司言品秩清。帘开春酒醒,月上草麻成。
岂知于阗望潇湘。 ——澄(失姓)


蝶恋花·早行 / 骆曼青

良时虽作莺花主,白马王孙恰少年。"
"崆峒一派泻苍烟,长揖丹丘逐水仙。云树杳冥通上界,
"蟋蟀催寒服,茱萸滴露房。酒巡明刻烛,篱菊暗寻芳。 ——李益
"觉病当宜早问师,病深难疗恨难追。
"半锡探寒流,别师猿鹤洲。二三更后雨,四十字边秋。
岘首飞黄叶,湘湄走白波。仍闻汉都护,今岁合休戈。"
中行智伯思何异,国士终期国士酬。"
"巫山苍翠峡通津,下有仙宫楚女真。不逐彩云归碧落,


守株待兔 / 公叔鹏举

珠履久行绝,玉房重未开。妾心正如此,昭阳歌吹来。 ——法振"
荒郊昨夜雪,羸马又须行。四顾无人迹,鸡鸣第一声。
玉李寻皆谢,金桃亦暗衰。花中应独贵,庭下故开迟。
当时若放还西楚,尺寸中华未可侵。"
钟声已断泉声在,风动茅花月满坛。"
今日未啼头已白,不堪深入白云啼。"
采撷唯忧晚,营求不计钱。任公因焙显,陆氏有经传。
神珠迷罔象,端玉匪雕镌。休叹不得力,离骚千古传。"


金字经·樵隐 / 望申

鸡鸣一石留髡醉。蹄轮送客沟水东,月娥挥手崦嵫峰。
出关犹有御书来。未知天地恩何报,翻对江山思莫开。
有士曾多难,无门得望尘。忙忙罹险阻,往往耗精神。
"贤哉征西将,幕府多俊人。筹议秉刀尺,话言在经纶。
后来邦国论心义,谁是君王出热人。"
燕燕雏时紫米香,野溪羞色过东墙。
"寻常凡木最轻樗,今日寻樗桂不如。
翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客,乐章多取集中诗。


客至 / 佟佳丹丹

荷叶罩芙蓉,圆青映嫩红。佳人南陌上,翠盖立春风。
秋光寂历银河转,已见宫花露滴疏。
虽解浮舟也覆舟。湘浦暮沈尧女怨,汾河秋泛汉皇愁。
小山罢绕随湘客,高树休升对岳禽。天竺省怜伤倍切,
大厦亡孤直,群儒忆老成。白驹悲里巷,梁木恸簪缨。
"雨压残红一夜凋,晓来帘外正飘摇。数枝翠叶空相对,
亏蟾便是陈宫镜,莫吐清光照别离。"
岳麓擎枯桧,潇湘吐白苹.他年遇同道,为我话风尘。"


谢公亭·盖谢脁范云之所游 / 酆香莲

"荔枝时节出旌斿,南国名园尽兴游。乱结罗纹照襟袖,
别后东篱数枝菊,不知闲醉与谁同。 ——赵嘏"
猎猎风泠夕,潺潺濑响秋。仙槎如共泛,天汉适淹留。"
谁家络络游春盛,担入花间轧轧声。
"羽毛特异诸禽,出谷堪听好音。
"万顷湖波浸碧天,旌封香火几千年。风涛澎湃鱼龙舞,
舍心舍还争。灵麻撮狗虱, ——韩愈
"溪上寒梅初满枝,夜来霜月透芳菲。


酌贪泉 / 皇甫亮亮

客吟晚景停孤棹,僧踏清阴彻上方。"
当时为有重华出,不是先生傲帝尧。"
安民即是道,投足皆为家。功名与权位,悠悠何用夸。
"家家门外庐山路,唯有夫君乞假游。案牍乍抛公署晚,
却对芸窗勤苦处,举头全是锦为衣。"
殷勤相劝勉,左右加砻斫。贾勇发霜硎,争前曜冰槊。 ——孟郊
"一院暑难侵,莓苔共影深。标枝争息鸟,馀吹正开襟。 ——段成式
戏鹭飞轻雪,惊鸿叫乱烟。晚秋红藕里,十宿寄渔船。"


遭田父泥饮美严中丞 / 丁修筠

"闻罢城中讲,来安顶上禅。夜灯明石室,清磬出岩泉。
"公局长清淡,池亭晚景中。蔗竿闲倚碧,莲朵静淹红。
野迥霜先白,庭荒叶自堆。寒暄吟罢后,犹喜话天台。"
渔家侵叠浪,岛树挂残晖。况入湖湘路,那堪花乱飞。"
杨柳丝疏夏足风。愁鬓已还年纪白,衰容宁藉酒杯红。
"竹影金琐碎, ——孟郊
帝于京兆最知名。一区东第趋晨近,数刻西厢接昼荣。
等鹊前篱畔,听蛩伏砌边。傍枝粘舞蝶,隈树捉鸣蝉。


更漏子·对秋深 / 楼新知

气力登山较几分。吟鬓渐无前度漆,寝衣犹有昨宵云。
"绿发童颜羽服轻,天台王屋几经行。云程去速因风起,
"掩门江上住,尽日更无为。古木坐禅处,残星鸣磬时。
椒蕃泣喤喤。貌鉴清溢匣, ——韩愈
纹鳞引子跳银海,紫燕唿雏语画梁。(见《吟窗杂录》)"
"移壁回窗费几朝,指镮偷解博红椒。
"柏台兰省共清风,鸣玉朝联夜被同。
禽虽一目罗中得,岂可空张一目罗。"


清平乐·黄金殿里 / 孔子民

均赋乡原肃,详刑郡邑康。官箴居座右,夙夜算难忘。"
草埋欹石雨修修。门前不见邹枚醉,池上时闻雁鹜愁。
"张绪逞风流,王衍事轻薄。出门逢耕夫,颜色必不乐。
"锦城东北黄金地,故迹何人兴此寺。白眉长老重名公,
"天坛云似雪,玉洞水如琴。白云与流水,千载清人心。
"戎羯谁令识善言,刑将不舍遽能原。
黯黯离魂去不通,直道未能胜社鼠,孤飞徒自叹冥鸿。
词场几度让长鞭,又向清朝贺九迁。品秩虽然殊此日,岁寒终不改当年。驰名早已超三院,侍直仍忻步八砖。今日相逢翻自愧,闲吟对酒倍潸然。