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薄幸·青楼春晚

隋代 / 朱云裳

更望会稽何处是,沙连竹箭白鹇群。(见《吟窗杂录》)。"
僧语夜凉云树黑,月生峰上月初生。"
欲过苹洲罗绮香。共济已惊依玉树,随流还许醉金觞。
沉谋藏未露,邻境帖无喧。青冢骄回鹘,萧关陷叶蕃。
"池塘经雨更苍苍,万点荷珠晓气凉。
"两重江外片帆斜,数里林塘绕一家。门掩右军馀水石,
溪院秋先雪,山堂古有精。当时挂锡处,树老几枝倾。"
"磻溪连灞水,商岭接秦山。青汉不回驾,白云长掩关。
身上衣频寄,瓯中物亦分。欲知强健否,病鹤未离群。"
"沩水闻贞媛,常山索锐师。昔忧迷帝力,今分送王姬。
君王晓坐金銮殿,只待相如草诏来。"


薄幸·青楼春晚拼音解释:

geng wang hui ji he chu shi .sha lian zhu jian bai xian qun ..jian .yin chuang za lu ....
seng yu ye liang yun shu hei .yue sheng feng shang yue chu sheng ..
yu guo ping zhou luo qi xiang .gong ji yi jing yi yu shu .sui liu huan xu zui jin shang .
chen mou cang wei lu .lin jing tie wu xuan .qing zhong jiao hui gu .xiao guan xian ye fan .
.chi tang jing yu geng cang cang .wan dian he zhu xiao qi liang .
.liang zhong jiang wai pian fan xie .shu li lin tang rao yi jia .men yan you jun yu shui shi .
xi yuan qiu xian xue .shan tang gu you jing .dang shi gua xi chu .shu lao ji zhi qing ..
.bo xi lian ba shui .shang ling jie qin shan .qing han bu hui jia .bai yun chang yan guan .
shen shang yi pin ji .ou zhong wu yi fen .yu zhi qiang jian fou .bing he wei li qun ..
.wei shui wen zhen yuan .chang shan suo rui shi .xi you mi di li .jin fen song wang ji .
jun wang xiao zuo jin luan dian .zhi dai xiang ru cao zhao lai ..

译文及注释

译文
山(shan)中的气息与傍晚的景色十分好,有飞鸟,结着伴儿归来。
远处的邻村舍依稀可见,村落里飘荡着袅袅炊烟。
  柳丝空有万千条,却不能把溪头的画船(chuan)拴牢,竟然(ran)让它走掉。看(kan)看今宵,也像那天一样,弯弯的月亮洒照。可已过(guo)了那个轻寒的季节,又何处寻找我们相会时的小桥?亭台楼榭上吹玉箫的好日子能有多少,一行行泪痕流在脸上,至今也难消。自你别后我心情不好,懒搽胭脂扮容貌,那脂粉的红色,全被春风偷去,抹在杏花的枝梢。
轻轻敲打,冰块发出穿林而过的响声,当欣赏者正醉心于那穿林而过的响声时,忽然却听到了另一种声音--冰块落地,发出了如玻璃破碎的声音。
严森险峻惊心动魄下马拜,沿着松柏小径直奔神灵宫。
薄雾茫茫,画楼高耸入云。昔年的紫薇郎曾将此楼登临。面对眼前的景物,他大发感慨,写下动人的诗篇。日暮时分,景象令人相思惆怅,记得那时我和她一起私语,多少幸福?不想她一去便没有消息,望断天涯也难有消息。只有岸边的柳树成林,使我的离愁仿佛飞絮,飞舞一片。节气催绕着年光流转,往日楼下的河水,如今不知流向哪里才停?并非日暮斜阳时才令人伤魂,看见宽阔的原野无边无际,同样让人极为伤心。晚来天气初晴,水波声中似乎还带着雨声。江上静悄无声息,只有一条小舟,在野外的渡口处静静地停放着。江边远处有几座墨色的山峰。天边烟雾茫茫,几棵高矮不齐的树木立着。
它们在树枝上牵引着儿女,在玩水中厉月的游戏。愁作秋浦之客,强看秋浦之花。
难道社会上没有贫穷卑贱的人?怎么能忍心不去救济饥寒。
懂得我心的只有这雕梁上的春燕,飞来飞去地与我相伴。东风哪会晓得我琵琶声中的忧怨,刮来刮去又把花儿吹落一片。
梦里见他在我的身旁,一觉醒来发觉他仍在他乡(xiang)。他乡各有不同的地区,丈夫在他乡漂泊不能见到。
水流东海总不满溢,谁又知这是什么原因?

注释
③回风舞:古小说《洞冥记》载,汉武帝宫人丽娟在芝生殿唱《回风曲》,庭中花皆翻落。
17.发于南海:于,从。
⒄〔沥之〕注入葫芦。沥,注。之,指葫芦。
许昌:古地名,在今河南境内。
②青衫句:谓由于伤心而落泪,致使眼泪沾湿了衣裳。青衫,古代学子或官位卑微者所穿的衣服。
12、元后:正宫皇后。翚翟(huī dí):用美丽鸟羽织成的衣服,指皇后的礼服。翚,五彩雉鸡。翟,长尾山鸡。
歙(shè):县名。今安徽省歙县。
⑹长风破浪:比喻实现政治理想。据《宋书·宗悫传》载:宗悫少年时,叔父宗炳问他的志向,他说:“愿乘长风破万里浪”
28、乃丹书帛曰“陈胜王”:于是(用)丹砂(在)绸子上写“陈胜王”(三个字)。丹,朱砂。这里是“用朱砂”的意思。书,写。王,称王。

赏析

  谢朓北楼是南齐诗人谢朓任宣城太守时所建,又名谢公楼,唐代改名叠嶂楼,是宣城的登览胜地。宣城处于山环水抱之中,陵阳山冈峦盘屈,三峰挺秀;句溪和宛溪的溪水,萦回映带着整个城郊,“鸟去鸟来山色里,人歌人哭水声中”(杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》)。
  七、八句中,诗人再归结到对于时局的忧念。至德元载(756年)至二载(757年),唐王朝和安禄山、史思明等的战争,在黄河中游一带地区进行,整个形势对唐军仍然不利。诗人陷身长安,前线战况和妻子弟妹的消息都无从获悉,所以说“数州消息断”,而以“愁坐正书空”结束全诗。这首诗表现了杜甫对国家和亲人的命运深切关怀而又无从着力的苦恼心情。
  此诗叙《入都》李鸿章 古诗之目的为出群,为图新;《入都》李鸿章 古诗之首要当交结求益。
  颔联承上漂流西南,点明所在之地。这里风情殊异,房屋依山而建,层层高耸,似乎把日月都遮蔽了。山区百姓大多是古时五溪蛮的后裔,他们身穿带尾形的五色衣服同云彩和山峦一起共居同住。
  这首诗在乐府分类中属《相和歌辞(ge ci)》,“相和歌”本是两人唱和,或一个唱、众人和的歌曲,故“鱼戏莲叶东”四句,可能为和声。故此诗的前两句可能为男歌者领唱;第三句为众男女合唱;后四句当是男女的分组和唱。如此,则采莲时的情景,更加活泼有趣,因而也更能领会到此歌表现手法的高妙。
  然而,在诗人的笔下,一切又都那(na)么幽深静寂,“涧”是幽静的,“竹”是幽静的,“花草”也是幽静的,无声无息,自生自长,随心所欲,享受春天,自我陶醉。人,“茅檐相对坐终日”,整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着,幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”王安(wang an)石翻过一层,变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写,前人多有讥刺,认为一鸟不鸣,山自然更幽,用不着多说,所以王安石这么一改,是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣,声音扑耳,是因为山里已没有人,成了鸟的世界,鸟才会如此啼鸣,就像欧阳修《醉翁亭记》所说,是“树林阴翳,鸣声上下,游人去而群鸟乐也”。这样写,寓静于闹,更富有情理韵味,经常被诗家所采用,如杜甫《题张氏隐居》:“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写,从正面渲染静态,显得平淡自然,直截明快。从诗歌的底蕴来说,王籍的诗更耐读一些。
  诗的开头四句总提时代特征,这是一个病入膏肓的“末世”,这是一个挥金如土的“骄代”,这是一个患有结核病的社会,越是荒淫越是色红如花,越是负罪越是志意沉溺。这四句诗还点明了以下要展开描写的两个特征:一是“浮华”,二是“放逸”。
  此诗题目,或作《渡桑乾》,或作《旅次朔方》。前者无须说明,后者却要解释一下。朔方始见《尚书·尧典》,即北方。但同时又是一个地名,始见《诗经。小雅。出车》。西汉置朔方刺史部(当今内蒙古自治区及陕西省的一部分,所辖有朔方郡),与并州刺史部(当今山西省)相邻。桑乾河并不流经朔方刺史部或朔方郡,所以和朔方之地无关。并州在唐时是河东道,桑乾河由东北而西南,流经河东道北部,横贯蔚州北部,云、朔等州南部。这些州,当今雁北地区。由此可见,诗题朔方,乃系泛称,用法和曹植《送应氏》“我友之朔方,亲昵并集送”一样。而刘皂客舍十年之并州,具体地说,乃是并州北部桑乾河以北之地。
  诗的颔联承首联剖析自己心境的变化。颔联连用两个典故,以孔子自况,表达自己难以言传的复杂心情。孔子五十岁时,由鲁国中都宰升任司寇,为了抑制三家大夫家臣势力,定计毁坏三家的都邑,因失败而离开鲁国。诗人以此类比道出被贬的原由,自己也因孔子不能实现振兴周礼的大志一般而感叹不能实现自己的政治理想。“哀莫大于心死”,柳宗元自觉无力改变现实,而仕途的险恶,世事的纷争,使他意识到要找到一个心灵的避难所,所以在颈联他向元暠和尚表达了自己倾心佛道的思想:我只有像陶潜一样作个隐士,把自己的心隐居于佛道中,在那里找到人生的归宿。李唐一代佛教盛行,统治阶级大力宣传佛教。唐太宗、高宗作《大唐三藏圣教序》和《序记》,宣扬佛法,武后为佛造大像,中宗崇饰寺观,肃宗、代宗在宫内设道场,宪宗命使迎佛骨,敬宗、宣宗、懿宗等亦莫不笃信佛法。贵族官僚们也多信佛教,元载、杜鸿渐、王维、王缙等,是其尤著者。王维“在京师日饭十数名僧,以玄淡为乐”,“退朝之后,焚香独坐,以禅诵为事”(《旧唐书·王维传》)。由于统治阶级大力宣传佛教,民间更是盛行,寺庙林立,大量的劳动人口出家为僧或投靠寺院为寺户、佃户等,呈现出“人世遍千灯”的景象。当然柳宗元的谈佛,有着自己不得不然的悲哀。但是柳宗元对有的佛教徒的做法并不赞同,他对佛教有自己的理想。因此,他的诗的尾联中提出了(chu liao)“如要求得真正的佛道,不要只是施舍金钱,只有懂得了世间万物无生无灭的道理,佛道自然会发扬光大”的看法。
  “去去割情恋”以下二十八句为第三大段,叙述归途及归后的遭遇。首六句写归途:割断情恋,别子而去,上路疾行,日行日远,但情恋又何尝能割去?“念我出腹子,胸臆为摧败”两句,以念子作收,随作一顿。“既至家人尽”以下十二句,先叙述归后方知亲人凋丧,连中表近亲也没有,以此状写诗人的孤苦无依。接叙乱后荒凉:城郭变成山林,庭院长满荆棘漫草,白骨纵横,尸骸相撑。特别是“出门无人声,豺狼号且吠”两句,把战后的荒凉,通过阴森恐怖气氛的渲染,表现得十分透足。“茕茕对孤景”句,遥接“既至家人尽,又复无中外”两句。“登高远眺望”两句,又以念子暗收,遥应“念我出腹子”两句,把念子之情表现得回环往复。以下四句,叙述诗人在百忧煎熬之下,自己感到已快到生命的尽头,虽勉强生活下去,也失去了生活的乐趣。“托命于新人”以下四句,叙述重嫁董祀之后,虽用尽心力,勉励自己活下去,但自己经过一番流离之后,已经成为被人轻视的女人,常常耽心被新人抛弃,这反映了加在妇人身上的精神枷锁及自轻自贱的女性心态。最后以“人生几何时,怀忧终年岁”作结,“虽顶末段,却是总束通章,是悲愤大结穴处。”(《古诗赏析》)说明自己的悲剧生涯已无法解脱,悲愤无时无往不在,没有终极。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  后四句,对燕自伤。
  这第三句诗,会使人想起东晋过江诸人在新亭对泣的故事以及周顗所说“风景不殊,举目有江山之异”的话,也会使人想起杜甫《春望》诗中那“国破山河在”的名句。而在李益当时说来,这面对山川、怆然泣下的感触是纷至沓来、千头万绪的,既无法在这样一首小诗里表达得一清二楚,也不想把话讲得一干二净,只因他登楼时正是秋天,最后就以“伤心不独为悲秋”这样一句并不说明原因的话结束了他的诗篇。自从宋玉在《九辩》中发出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”的悲吟后,“悲秋”成了诗歌中常见的内容。其实,单纯的悲秋是不存在的。如果宋玉只是为悲秋而悲秋,杜甫也不必在《咏怀古迹五首》之一中那样意味深长地说“摇落深知宋玉悲”了。这里,李益只告诉读者,他伤心的原因“不独为悲秋”,诗篇到此,戛然而止。而此诗篇外意、弦外音只能留待读者自己去探索。
  临洮一带是历代经常征战的战场。据新旧《唐书·王晙列传》和《吐蕃传》等书载:公元714年(开元二年)旧历十月,吐蕃以精兵十万寇临洮,朔方军总管王晙与摄右羽林将军薛讷等合兵拒之,先后在大来谷口、武阶、长子等处大败吐蕃,前后杀获数万,获马羊二十万,吐蕃死者枕藉,洮水为之不流。诗中所说的“长城战”,指的就是这次战争。“昔日长城战,咸言意气高”,这是众人的说法。对此,诗人不是直接从正面进行辩驳或加以评论,而是以这里的景物和战争遗迹来作回答:“黄尘足今古,白骨乱蓬蒿。”“足”是充满的意思。“白骨”是战死者的尸骨。“今古”贯通两句,上下句都包括在内;不仅指从古到今,还包括一年四季,每月每天。意思是说,临洮这一带沙漠地区,一年四季,黄尘弥漫,战死者的白骨,杂乱地弃在蓬蒿间,从古到今,都是如此。这里的“白骨”,包含开元二年这次“长城战”战死的战士,及这以前战死的战士。这里没有一个议论字眼,却将战争的残酷极其深刻地揭示出来。这里是议论,是说理,但这种议论、说理,却完全是以生动的形象来表现,因而更具有震撼人心的力量,手法极其高妙。
  诗一开头展示在读者面前的是一幅春耕夏耘的画面:当春日到来的时候,男农奴们手扶耒耜在南亩深翻土地,尖利的犁头发出了快速前进的嚓嚓声。接着又把各种农作物的种子撒入土中,让它孕育、发芽、生长。在他们劳动到饥饿之时,家中的妇女、孩子挑着方筐圆筐,给他们送来了香气腾腾的黄米饭。炎夏耘苗之时,烈日当空,农奴们头戴用草绳编织的斗笠,除草的锄头刺入土中,把荼、蓼等杂草统统锄掉。荼、蓼腐烂变成了肥料,大片大片绿油油的黍、稷长势喜人。这里写了劳动场面,写了劳动与送饭的人们,还刻画了头戴斗笠的人物形象,真是人在画图中。
  这首五律虽然以第三联驰誉当时,传诵后世,但并不是只有两个佳句而已;从整体看,也是相当和谐优美的。

创作背景

  金章宗泰和五年(公元1205年),年仅十六岁的青年诗人元好问,在赴并州应试途中,听一位捕雁者说,天空中一对比翼双飞的大雁,其中一只被捕杀后,另一只大雁从天上一头栽了下来,殉情而死。年轻的诗人被这种生死至情所震撼,便买下这一对大雁,把它们合葬在汾水旁,建了一个小小的坟墓,叫“雁丘”,并写《雁丘》辞一阕,其后又加以修改,遂成这首著名的《摸鱼儿· 雁丘词》。

  

朱云裳( 隋代 )

收录诗词 (4548)
简 介

朱云裳 字步华,元和人,诸生孙麟趾室。

减字浣溪沙·楼角初销一缕霞 / 姚显

今日分明花里见,一双红脸动春心。"
官库空收剑,蛮僧共起坟。知名人尚少,谁为录遗文。"
玉殿移时对,金舆数侍行。赐衣香未散,借马色难名。
鹤归华表已千年。风吹药蔓迷樵径,雨暗芦花失钓船。
"去扫冬林下,闲持未遍经。为山低凿牖,容月广开庭。
荒草连天风动地,不知谁学武侯耕。"
欲举黄旗竟未成。长乐瓦飞随水逝,景阳钟堕失天明。
渚鸟栖蒲立,城砧接曙闻。来宵莫他约,重此话孤云。"


青青水中蒲三首·其三 / 吕量

独对一尊风雨夜,不知家有早朝人。"
生分作死誓,挥泪连秋云。廷臣例獐怯,诸将如羸奔。
自恨身轻不如燕,春来长绕御帘飞。"
倚瑟红铅湿,分香翠黛嚬。谁言奉陵寝,相顾复沾巾。"
晻暧迷青琐,氤氲向画图。只应春惜别,留与博山炉。"
暂因微疾须防酒,不是欢情减旧时。"
枝条分御叶,家世食唐恩。武可纵横讲,功从战伐论。
阶前细月铺花影。绣屏银鸭香蓊蒙,天上梦归花绕丛。


欧阳晔破案 / 张民表

"僻寺多高树,凉天忆重游。磬过沟水尽,月入草堂秋。
老僧心地闲于水,犹被流年日日催。"
公时受诏镇东鲁,遣我草诏随车牙。顾我下笔即千字,
"月中一双鹤,石上千尺松。素琴入爽籁,山酒和春容。
扬子宅前春草深。吴岫雨来溪鸟浴,楚江云暗岭猿吟,
"置观碑已折,看松年不分。洞中谁识药,门外日添坟。
"庙列前峰迥,楼开四望穷。岭鼷岚色外,陂雁夕阳中。
"城高倚峭巘,地胜足楼台。朔漠暖鸿去,潇湘春水来。


吴许越成 / 查世官

字形翻鸟迹,诗调合猿声。门外沧浪水,知君欲濯缨。"
枝条分御叶,家世食唐恩。武可纵横讲,功从战伐论。
"西师万众几时回,哀痛天书近已裁。文吏何曾重刀笔,
苹生水绿不归去,孤负东溪七里庄。"
"心法云无住,流沙归复来。锡随山鸟动,经附海船回。
"金风万里思何尽,玉树一窗秋影寒。
户尽悬秦网,家多事越巫。未曾容獭祭,只是纵猪都。
"怅望人间万事违,私书幽梦约忘机。荻花村里鱼标在,


踏莎行·题草窗词卷 / 杨思玄

率赋赠远言,言惭非子曰。"
"苔色轻尘锁洞房,乱鸦群鸽集残阳。青山空出禁城日,
"寒水长绳汲,丁泠数滴翻。草通石淙脉,砚带海潮痕。
神鬼收昏黑,奸凶首满盈。官非督护贵,师以丈人贞。
石门斜月入,云窦暗泉通。寂寞生幽思,心疑旧隐同。"
灯影半临水,筝声多在船。乘流向东去,别此易经年。"
镂成鸡卵有秋千。澄明烟水孤城立,狼藉风花落日眠。
惟有啼乌旧名在,忍教呜咽夜长闻。"


三峡 / 刘礿

少年入内教歌舞,不识君王到老时。"
茱萸垂晓露,菡萏落秋波。无遣君王醉,满城嚬翠蛾。
"昔去候温凉,秋山满楚乡。今来从辟命,春物遍涔阳。
许鹤归华顶,期僧过石桥。虽然在京国,心迹自逍遥。"
"何故谒司空,云山知几重。碛遥来雁尽,雪急去僧逢。
月拜西归表,晨趋北向班,鸳鸿随半仗,貔虎护重关。
"一年秋半月当空,遥羡飞觞接庾公。虹影迥分银汉上,
数急芙蓉带,频抽翡翠簪。柔情终不远,遥妒已先深。


夏日杂诗 / 徐梦莘

"嵇绍垂髫日,山涛筮仕年。琴樽陈席上,纨绮拜床前。
"沈沈百尺馀,功就岂斯须。汲早僧出定,凿新虫自无。
"秋来水上亭,几处似岩扃。戏鸟翻江叶,游龟带绿萍。
朝巾暮栉不自省,老皮皴皱文纵横。合掌髻子蒜许大,
宫后屏帏尾忽开。曾处嶂中真雾隐,每过庭下似春来。
道引图看足,参同注解精。休粮一拟问,窗草俟回程。"
侧庐废扃枢,纤魄时卧逢。耳目乃鄽井,肺肝即岩峰。
渺渺无穷尽,风涛几日平。年光与人事,东去一声声。


七哀诗三首·其三 / 马维翰

"雪中梅下与谁期,梅雪相兼一万枝。
猿啼鹤怨终年事,未抵熏炉一夕间。"
健儿庇旁妇,衰翁舐童孙。况自贞观后,命官多儒臣。
宫妆襟袖皆仙姿。青门紫陌多春风,风中数日残春遗。
南诏知非敌,西山亦屡骄。勿贪佳丽地,不为圣明朝。
旧作琴台凤,今为药店龙。宝奁抛掷久,一任景阳钟。"
"野烧原空尽荻灰,吴王此地有楼台。千年事往人何在,
龙阙将移拟献文。空馆夕阳鸦绕树,荒城寒色雁和云。


绮罗香·红叶 / 方林

上元细字如蚕眠。"
踏苔行引兴,枕石卧论文。即此寻常静,来多只是君。"
"清如冰雪重如山,百辟严趋礼绝攀。强虏外闻应丧胆,
"骰子巡抛裹手拈,无因得见玉纤纤。
绣户香焚象,珠网玉盘龙。宝题斜翡翠,天井倒芙蓉。
"僻寺多高树,凉天忆重游。磬过沟水尽,月入草堂秋。
栈畔谁高步,巴边自问津。凄然莫滴血,杜宇正哀春。"
只影随惊雁,单栖锁画笼。向春罗袖薄,谁念舞台风。


清平乐·红笺小字 / 王允持

小捷风流已俊才,便将红粉作金台。
"晨飞晚未休,兰阁客吟愁。萧飒柳边挂,萦纡花底流。
"叠石通溪水,量波失旧规。芳洲还屈曲,朱阁更逶迤。
杨震丰碑翳绿苔。寸禄应知沾有分,一官常惧处非才。
水辞谷口山寒少,今日风头校暖无。"
迥野翘霜鹤,澄潭舞锦鸡。涛惊堆万岫,舸急转千溪。
北向秦何在,南来蜀已无。怀沙悔不及,只有便乘桴。"
"山上有山归不得,湘江暮雨鹧鸪飞。