杂诗十二首·其二
陛下好生千万寿，玉楼长御白云杯。"
"华堂开翠簟，惜别玉壶深。客去当烦暑，蝉鸣复此心。
解听无弄琴，不礼有身佛。欲问师何之，忽与我相别。
"月沉高岫宿云开，万里归心独上来。河畔雪飞扬子宅，
知君欲作闲情赋，应愿将身作锦鞋。
溪声凉傍客衣秋。南岩气爽横郛郭，天姥云晴拂寺楼。
"桃满西园淑景催，几多红艳浅深开。
春风到云峤，把酒时相忆。豆蔻花入船，鹧鸪啼送客。
永安宫受诏，筹笔驿沉思。画地干坤在，濡毫胜负知。
"秋看庭树换风烟，兄弟飘零寄海边。客计倦行分陕路，
杂诗十二首·其二拼音解释:
bi xia hao sheng qian wan shou .yu lou chang yu bai yun bei ..
.hua tang kai cui dian .xi bie yu hu shen .ke qu dang fan shu .chan ming fu ci xin .
jie ting wu nong qin .bu li you shen fo .yu wen shi he zhi .hu yu wo xiang bie .
.yue chen gao xiu su yun kai .wan li gui xin du shang lai .he pan xue fei yang zi zhai .
zhi jun yu zuo xian qing fu .ying yuan jiang shen zuo jin xie .
xi sheng liang bang ke yi qiu .nan yan qi shuang heng fu guo .tian lao yun qing fu si lou .
.tao man xi yuan shu jing cui .ji duo hong yan qian shen kai .
chun feng dao yun jiao .ba jiu shi xiang yi .dou kou hua ru chuan .zhe gu ti song ke .
yong an gong shou zhao .chou bi yi chen si .hua di gan kun zai .ru hao sheng fu zhi .
.qiu kan ting shu huan feng yan .xiong di piao ling ji hai bian .ke ji juan xing fen shan lu .
译文及注释
译文
一条(tiao)彩虹出东方，没人胆敢将它指。一个(ge)女子出嫁了，远离父母和兄弟。朝虹出现(xian)在(zai)西方，整早都是濛濛雨。一个女子出嫁了，远离兄弟和父母。这样一个恶女子啊，破坏婚姻好礼仪啊！太没贞信太无理啊！父母之命不知依啊！
金屋中梳妆打扮，夜夜撒娇不离君王；玉楼上酒酣宴罢，醉(zui)意更添几许风韵。
我感到人生衰老，早年的情怀(huai)、趣味全减，面对着送别酒，怯惧年华流变。何况屈指指计算中秋佳节将至，那一轮美好的圆月，偏不照人的团圆。无情的流水全不管离人的眷恋，与西风推波助澜，只管将归舟送归。祝愿你在这晚秋的江面，能将莼菜羹、鲈鱼脍品尝，回家后怀儿女团取在夜深的灯前。
庞葱要陪太子到邯郸去做人质，庞葱对魏王说：“现在，如果有一个人说大街上有老虎，您相信吗”“魏王说：“不相信。”庞葱说：“如果是两个人说呢？”魏王说：“那我就要疑惑了。”庞葱又说：“如果增加到三个人呢，大王相信吗？”魏王说：“我相信了。”庞葱说：“大街上不会有老虎那是很清楚的，但是三个人说有老虎，就像真有老虎了。如今邯郸离大梁，比我们到街市远得多，而毁谤我的人超过了三个。希望您能明察秋毫。”魏王说：“我知道该怎么办。”于是庞葱告辞而去，而毁谤他的话很快传到魏王那里。后来太子结束了人质的生活，庞葱果真不能再见魏王了。
在自已家南面的小山包上有座小小的亭台，在亭台周围已有少许山花开始随意地开放了。春光明媚，山花盛开，所以特地写信邀请好友熊少府你无论如何不管是天晴还是下雨，一定要前来游赏。你来后，你我朋友二人要随意地开怀畅饮，不要顾惜泥土绿苔弄脏新衣尽情地欣赏游玩，因为一旦错过时机，风雨一过天气虽说晴朗了，但到那时，你我朋友说不定又是你东我西各在天涯，再也难得相聚；或者即使没有你东我西各在天涯，也能再相聚首，但到那时也是春光不待人，早也匆匆的过去了。
对于你的仇恨，我死也不会遗忘！
你我满怀超宜兴致，想上青天揽住明月。
躺在床上辗转不能睡，披衣而起徘徊在前堂。
看了它我既不为之流泪，也不为之悲哀。
一人指挥百万大军，张弛聚散，号令森严。
兴致正高怨恨夜短，东方渐白又露晨曦。
闺中的思妇独守着琼窗，想到韶华渐逝，心愿难成，怎不双眉紧皱，愁在心头。回首边地，征人久无音讯。想要寄书信，可是黄河寒波滔滔，溯流难上，思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。
眼前浏览过无数的文字后，胸中再无半点尘世间世俗的杂念。
俯身看桥(qiao)下细细的溪流，抬头听山间萧萧的竹韵。
注释
借问：请问的意思。
（55）年行：行年，已度过的年龄。
①玉纤：纤细洁白之手。
（52）当：如，像。
（196）轻举——成仙升天。
⑤上方：佛教的寺院。
35.鸱（chī）龟曳衔：高亨（hēng）先生认为大概是古代神话，鲧（gǔn）治水的时候，有鸱龟引路，去偷息壤，鲧就听从他们。鸱，一种鸷（zhì）鸟，猫头鹰之类。曳，牵引。衔，马口铁。
赏析
本诗借游览古迹，表达了对诸葛亮雄才大略，忠心报国的赞颂，以及对他出师未捷而身先死的惋惜。
《秋水》是《庄子》中的又一长篇，用篇首的两个字作为篇名，中心是讨论人应怎样去认识外物。全篇由两大部分组成。前一部分写北海海神跟河神的谈话，一问一答一气呵成，构成本篇的主体。后一部分分别写了六个寓言故事，每个寓言故事自成一体，各不关联，跟前一部分海神与河神的对话也没有任何结构关系上的联系，对全篇主题的表达帮助也不甚大，似有游离之嫌。
这首七绝宣示了诗人钻研杜、韩的心得，表达其倾慕、推重之情。诗中描叙愁中读杜、韩诗文的极度快感，而后喟叹杜、韩的杰作无人嗣响。以愁起，以愁结，一前一尾，一显一隐，错落有致。诗中旧典活用，有言外之意，弦外之音，又使人回味不已。诗后两句，上句设问，下句作答，一问一答，自成呼应，饶有韵味。
汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷，相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞，从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段，使战争性质一目了然，又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就，由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激，蒲苇冥冥。枭骑战斗死，驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食，为我谓乌，且为客豪，野死谅不葬，腐肉安能去子逃”，此诗锤炼为两组整齐的对称句，显得更加凝炼精工，更富有歌行奔放的气势，显示出李白的独特风格。
这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域，它汲取了山水游记(you ji)的特点，按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不象记流水账那样呆板乏味，其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写，仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前，实际上的所经所见所闻所感当然很多，但摄入镜头的，却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景，因为这体现了山中的自然美和人情美，跟“为人?”的幕僚生活相对照，使诗人萌发了归耕或归隐的念头，是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行，所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头，同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
诗人大约是独自一人，徘徊在洛阳的东城门外。高高的城墙，从眼前“逶迤”（绵长貌）而去，在鳞次栉比的楼宇、房舍外绕过一圈，又回到原处、自相连接——这景象正如周而复始的苦闷生活一样，单调而又乏味。四野茫茫，转眼又有“初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃”的秋风，在大地上激荡而起，使往昔葱绿的草野，霎时变得凄凄苍苍。这开篇四句，不仅描述着诗人目击的景象，其中还隐隐透露着诗人内心的痛苦骚动。生活竟如此重复、单调变化的只有匆匆逝去的无情时光。想到人的生命，就如这风中的绿草一般，繁茂的春夏一过，便又步入凄凄的衰秋，诗人能不惊心而呼：“四时更变化，岁暮一何速”！眼前的凄凄秋景，正这样引发出诗人对时光速逝的震竦之感。在怅然扔失意的心境中，就是听那天地间的鸟啭虫鸣，似乎也多一重苦闷难伸的韵调：“晨风怀苦心，蟋蟀伤局促。”“晨风”即“?鸟”，“局促”有紧迫、窘困之意。鸟在风中苦涩地啼叫，蟋蟀也因寒秋降临、生命窘急而伤心哀鸣。不但是人生，自然界的一切生命，都受到了时光流驶的迟暮之悲。这一切似乎都从相反方面，加强着诗人对人生的一种思索和意念：与其处处自我约束，等到迟暮之际再悲鸣哀叹，应当早些涤除烦忧、放开情怀，去寻求生活的乐趣——这就是突发于诗中的浩然问叹：“荡涤放情志，何为自结束？”
在赞颂少年形象之美时，突出他身体强壮的特点。诗一开头就写道：“《猗嗟》佚名 古诗昌兮，颀而长兮。”“昌”，粗壮结实之谓；“颀”和“长”乃高大之谓。这位长得高大、粗壮、结实的少年成为一名优秀射手，是毫不足怪的。
（六）总赞
第一段是总起，交代《远游》屈原 古诗的原因。基调是开头两句：“悲时俗之迫阨兮，愿轻举而《远游》屈原 古诗。”对恶浊朝廷的迫害充满悲愤，只得去《远游》屈原 古诗了。到哪里《远游》屈原 古诗呢？“托乘而上浮”，去的是天上，是人们所崇仰的神仙世界。
诗的前两句写战士们在边关忍受苦寒，恨春风不度，转而思念起故乡明媚、灿烂的春色、春光来。后两句极力渲染出了一种思乡的氛围：寒冷的夜晚万籁俱寂，而笳声的响起更让人辗转反侧难以入眠，并且悲凉的笳声吹奏的偏又是让人伤怀别离的《折杨柳》，悠悠的笳声在夜空回荡，教战士们的思乡之意更加浓厚。
颔联与颈联写书斋周围的景物，“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”是此诗是最出彩的句子，二者为倒装句，先突出了竹林山色令人怜爱，而后又以“新雨后”“夕阳时”修饰，指出它们令人怜爱的原因是雨后新绿、夕阳渲染，如此遣词造句，不仅让这些景物融入了人的情感，而且让它们具有了极强的色彩感，使读者很有质感地感受到竹林高山的清秀壮丽。
节奏发展得快，气氛的变化也快。开始很平和，刘邦卑词"谢罪"，项羽说出告密人，可见怒气全消，有和解意，且设宴招待刘邦。但范增蓄意杀死刘邦，始而"数目项王，举所佩玉以示之者三"，继而命项庄舞剑，"因击沛公于坐，杀之"，使气氛越来越紧张。
后两句抒情。人隔两地，难以相从，而月照中天，千里可共，所以要将自己的愁心寄与明月，随风飘到夜郎。这两句诗所表现的意境，已见于前此的一些名作中。如谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘缺，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇，川路(chuan lu)长兮不可越。”曹植《杂诗》：“愿为南流景，驰光见我君。”张若虚《春江花月夜》：“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”都与之相近。而细加分析，则两句之中，又有三层意思，一是说自己心中充(zhong chong)满了愁思，无可告诉，无人理解，只有将这种愁心托之于明月；二是说惟有明月分照两地，自己和朋友都能看见她；三是说，因此，也只有依靠她才能将愁心寄与，别无它法。
如何描写人物心理，往往是小说家们醉心探讨的问题。其实，这对诗人也至关重要。我国古代抒情诗中，就有很细致很精采的心理描写，这一篇《古诗十九首·《明月何皎皎》佚名 古诗》，就突出地表现出这种艺术特点。
第三句极写别后酒醒的怅惘空寂，第四句却并不接着直抒离愁，而是宕开写景。但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境正相契合，因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。这样借景寓情，以景结情，比起直抒别情的难堪来，不但更富含蕴，更有感染力，而且使结尾别具一种不言而神伤的情韵。
《秋水》是《庄子》中的又一长篇，用篇首的两个字作为篇名，中心是讨论人应怎样去认识外物。全篇由两大部分组成。前一部分写北海海神跟河神的谈话，一问一答一气呵成，构成本篇的主体。后一部分分别写了六个寓言故事，每个寓言故事自成一体，各不关联，跟前一部分海神与河神的对话也没有任何结构关系上的联系，对全篇主题的表达帮助也不甚大，似有游离之嫌。
这首七绝宣示了诗人钻研杜、韩的心得，表达其倾慕、推重之情。诗中描叙愁中读杜、韩诗文的极度快感，而后喟叹杜、韩的杰作无人嗣响。以愁起，以愁结，一前一尾，一显一隐，错落有致。诗中旧典活用，有言外之意，弦外之音，又使人回味不已。诗后两句，上句设问，下句作答，一问一答，自成呼应，饶有韵味。
汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷，相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞，从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段，使战争性质一目了然，又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就，由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激，蒲苇冥冥。枭骑战斗死，驽马徘徊鸣”和“野死不葬乌可食，为我谓乌，且为客豪，野死谅不葬，腐肉安能去子逃”，此诗锤炼为两组整齐的对称句，显得更加凝炼精工，更富有歌行奔放的气势，显示出李白的独特风格。
这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域，它汲取了山水游记(you ji)的特点，按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不象记流水账那样呆板乏味，其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写，仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前，实际上的所经所见所闻所感当然很多，但摄入镜头的，却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景，因为这体现了山中的自然美和人情美，跟“为人?”的幕僚生活相对照，使诗人萌发了归耕或归隐的念头，是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行，所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头，同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
诗人大约是独自一人，徘徊在洛阳的东城门外。高高的城墙，从眼前“逶迤”（绵长貌）而去，在鳞次栉比的楼宇、房舍外绕过一圈，又回到原处、自相连接——这景象正如周而复始的苦闷生活一样，单调而又乏味。四野茫茫，转眼又有“初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃”的秋风，在大地上激荡而起，使往昔葱绿的草野，霎时变得凄凄苍苍。这开篇四句，不仅描述着诗人目击的景象，其中还隐隐透露着诗人内心的痛苦骚动。生活竟如此重复、单调变化的只有匆匆逝去的无情时光。想到人的生命，就如这风中的绿草一般，繁茂的春夏一过，便又步入凄凄的衰秋，诗人能不惊心而呼：“四时更变化，岁暮一何速”！眼前的凄凄秋景，正这样引发出诗人对时光速逝的震竦之感。在怅然扔失意的心境中，就是听那天地间的鸟啭虫鸣，似乎也多一重苦闷难伸的韵调：“晨风怀苦心，蟋蟀伤局促。”“晨风”即“?鸟”，“局促”有紧迫、窘困之意。鸟在风中苦涩地啼叫，蟋蟀也因寒秋降临、生命窘急而伤心哀鸣。不但是人生，自然界的一切生命，都受到了时光流驶的迟暮之悲。这一切似乎都从相反方面，加强着诗人对人生的一种思索和意念：与其处处自我约束，等到迟暮之际再悲鸣哀叹，应当早些涤除烦忧、放开情怀，去寻求生活的乐趣——这就是突发于诗中的浩然问叹：“荡涤放情志，何为自结束？”
在赞颂少年形象之美时，突出他身体强壮的特点。诗一开头就写道：“《猗嗟》佚名 古诗昌兮，颀而长兮。”“昌”，粗壮结实之谓；“颀”和“长”乃高大之谓。这位长得高大、粗壮、结实的少年成为一名优秀射手，是毫不足怪的。
（六）总赞
第一段是总起，交代《远游》屈原 古诗的原因。基调是开头两句：“悲时俗之迫阨兮，愿轻举而《远游》屈原 古诗。”对恶浊朝廷的迫害充满悲愤，只得去《远游》屈原 古诗了。到哪里《远游》屈原 古诗呢？“托乘而上浮”，去的是天上，是人们所崇仰的神仙世界。
诗的前两句写战士们在边关忍受苦寒，恨春风不度，转而思念起故乡明媚、灿烂的春色、春光来。后两句极力渲染出了一种思乡的氛围：寒冷的夜晚万籁俱寂，而笳声的响起更让人辗转反侧难以入眠，并且悲凉的笳声吹奏的偏又是让人伤怀别离的《折杨柳》，悠悠的笳声在夜空回荡，教战士们的思乡之意更加浓厚。
颔联与颈联写书斋周围的景物，“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”是此诗是最出彩的句子，二者为倒装句，先突出了竹林山色令人怜爱，而后又以“新雨后”“夕阳时”修饰，指出它们令人怜爱的原因是雨后新绿、夕阳渲染，如此遣词造句，不仅让这些景物融入了人的情感，而且让它们具有了极强的色彩感，使读者很有质感地感受到竹林高山的清秀壮丽。
节奏发展得快，气氛的变化也快。开始很平和，刘邦卑词"谢罪"，项羽说出告密人，可见怒气全消，有和解意，且设宴招待刘邦。但范增蓄意杀死刘邦，始而"数目项王，举所佩玉以示之者三"，继而命项庄舞剑，"因击沛公于坐，杀之"，使气氛越来越紧张。
后两句抒情。人隔两地，难以相从，而月照中天，千里可共，所以要将自己的愁心寄与明月，随风飘到夜郎。这两句诗所表现的意境，已见于前此的一些名作中。如谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘缺，隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇，川路(chuan lu)长兮不可越。”曹植《杂诗》：“愿为南流景，驰光见我君。”张若虚《春江花月夜》：“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”都与之相近。而细加分析，则两句之中，又有三层意思，一是说自己心中充(zhong chong)满了愁思，无可告诉，无人理解，只有将这种愁心托之于明月；二是说惟有明月分照两地，自己和朋友都能看见她；三是说，因此，也只有依靠她才能将愁心寄与，别无它法。
如何描写人物心理，往往是小说家们醉心探讨的问题。其实，这对诗人也至关重要。我国古代抒情诗中，就有很细致很精采的心理描写，这一篇《古诗十九首·《明月何皎皎》佚名 古诗》，就突出地表现出这种艺术特点。
第三句极写别后酒醒的怅惘空寂，第四句却并不接着直抒离愁，而是宕开写景。但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境正相契合，因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。这样借景寓情，以景结情，比起直抒别情的难堪来，不但更富含蕴，更有感染力，而且使结尾别具一种不言而神伤的情韵。
创作背景
这首诗作于清乾隆三十八年（1773年），此时正处于乾隆中期，而乾隆中期以后的整个社会，到处是贫富对立，两极分化，流民遍野，人才遗弃，各种矛盾交织在一起。时作者在安徽督学朱筠幕中，除夕归家过年，作者对社会即将发生的乱象已有预感，心中惆怅，有感而作。
裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月
"归卧养天真，鹿裘乌角巾。茂陵闲久病，彭泽醉长贫。
"灵岳几千仞，老松逾百寻。攀崖仍蹑壁，啖叶复眠阴。
紫府游应似，钧天梦不如。尘埃九重外，谁信在清虚。"
"十里城中一院僧，各持巾钵事南能。
"尘室寒窗我独看，别来人事几凋残。书空萧寺一僧去，
月上自登临水楼。浩浩晴原人独去，依依春草水分流。
永水清如此，袁江色可知。到家黄菊坼，亦莫怪归迟。"
蔷薇花落秋风起，荆棘满庭君始知。"
同沈驸马赋得御沟水
"野烧原空尽荻灰，吴王此地有楼台。千年事往人何在，
两龙跃出浮水来。擢影干波飞万剑，鼓声噼浪鸣千雷。
曾是绮罗筵上客，一来长恸向春风。"
"楼台横复重，犹有半岩空。萝洞浅深水，竹廊高下风。
马上行人莫回首，断君肠是欲残时。"
帝城尘梦一年间。虚舟尚叹萦难解，飞鸟空惭倦未还。
根是泥中玉，心承露下珠。在君塘下种，埋没任春浦。
"镜槛芙蓉入，香台翡翠过。拨弦惊火凤，交扇拂天鹅。
冬晚对雪忆胡居士家
炉峰松淅沥，湓浦柳参差。日色连湖白，钟声拂浪迟。
花房透露红珠落，蛱蝶双飞护粉尘。"
"离离麦擢芒，楚客意偏伤。波上旅愁起，天边归路长。
雪夜诗成道韫归。汉苑风烟吹客梦，云台洞穴接郊扉。
"闲想白云外，了然清净僧。松门山半寺，夜雨佛前灯。
渭水波摇绿，秦郊草半黄。马驯金勒细，鹰健玉铃锵。
"南朝才子尚途穷，毕竟应须问叶公。书剑伴身离泗上，
"二年恩意是春辉，清净胸襟似者希。
霜月
宛陵楼上瞪目，我郎何处情饶。
"王子吹箫月满台，玉箫清转鹤裴回。
平明酒醒便分首，今夕一樽翁莫违。"
岩际和风滴，溪中泛月分。岂知当此夜，流念到江濆。"
候晓车舆合，凌霜剑佩寒。星河犹皎皎，银箭尚珊珊。
"长担犊车初入门，金牙新酝盈深樽。
莫将越客千丝网，网得西施别赠人。"
杂沓笑语，咸曰卢公，来赐我生。斯堤既成，蜿蜿而平。
秋浦歌十七首
"姮娥捣药无时已，玉女投壶未肯休。
"抱杖立溪口，迎秋看塞门。连山互苍翠，二水各清浑。
墙花此日休回避，不是当时恶少年。"
迎娘歌喉玉窈窕，蛮儿舞带金葳蕤。三郎紫笛弄烟月，
牢之坐被青云逼，只问君能酷似无。"
第五指中心最恨，数声呜咽为何人。
镜敛青蛾黛，灯挑皓腕肌。避人匀迸泪，拖袖倚残晖。
渚鸟栖蒲立，城砧接曙闻。来宵莫他约，重此话孤云。"
观第五泄记
"孔门频建铸颜功，紫绶青衿感激同。一篑勤劳成太华，
岂思鳞作簟，仍计腹为灯。浩荡天池路，翱翔欲化鹏。"
"巡关每傍摴蒲局，望月还登乞巧楼。
坐永神凝梦，愁繁鬓欲丝。趋名易迟晚，此去莫经时。"
的的三年梦，迢迢一线縆.明朝楚山上，莫上最高层。"
"地近轻数见，地远重一面。一面如何重，重甚珍宝片。
"近知名阿侯，住处小江流。腰细不胜舞，眉长惟是愁。
悲心人望月，独夜雁离群。明发还驱马，关城见日曛。"
追和柳恽
许鹤归华顶，期僧过石桥。虽然在京国，心迹自逍遥。"
"莫将凡圣比云泥，椿菌之年本不齐。度世无劳大稻米，
今日登临无限意，同沾惠化自销愁。"
南渡宜终否，西迁冀小康。策非方正士，贡绝孝廉郎。
赐第成官舍，佣居起客亭。松筠侵巷陌，禾黍接郊垧.
"故国今何在，扁舟竟不归。云移山漠漠，江阔树依依。
浪晓戈鋋里，山晴鼓角中。甲开鱼照水，旗飏虎拏风。
"黄河岸柳衰，城下度流澌。年长从公懒，天寒入府迟。
临江仙·点滴芭蕉心欲碎
"此别天涯远，孤舟泛海中。夜行常认火，帆去每因风。
布令滕王阁，裁诗郢客楼。即应归凤沼，中外赞天休。"
星斗迢迢共千里。象尺熏炉未觉秋，碧池已有新莲子。"
何能更涉泷江去，独立寒流吊楚宫。"
晴湖胜镜碧，寒柳似金黄。若有相思梦，殷勤载八行。"
啸槛鱼惊后，眠窗鹤语间。何须说庐阜，深处更跻攀。"
岭奇应有药，壁峭尽无松。那得休于是，蹉跎亦卧龙。"
"莽莽空中稍稍灯，坐看迷浊变清澄。
一络索·送蜀守蒋龙图
夜蜡州中宴，春风部外行。香奁扃凤诏，朱篆动龙坑。
"地形盘屈带河流，景气澄明是胜游。十里晓鸡关树暗，
"井存上蔡南门外，置此井时来相秦。
稚榻蓬莱掩，膺舟巩洛停。马群先去害，民籍更添丁。
绿树莺莺语，平江燕燕飞。枕前闻雁去，楼上送春归。
冲桥二水急，扣月一钟残。明发还分手，徒悲行路难。"
"桂枝攀尽贾家才，霄汉春风棣萼开。世掌纶言传大笔，
"南郭望归处，郡楼高卷帘。平桥低皂盖，曲岸转彤襜.
长干行·其一
随波应到海，沾雨或依尘。会向慈恩日，轻轻对此身。"
不愿石郎戴笠，难甘玉女披衣。（《苦雨》）"
野渡云初暖，征人袖半垂。残花不足醉，行乐是何时。"
"日日冒烟尘，忽忽禁火辰。塞榆关水湿，边草贼回春。
由来举止非闲雅，不是龙山落帽人。"
寂寥闲望久，飘洒独归迟。无限松江恨，烦君解钓丝。"
更辨弦声觉指纤。暮雨自归山悄悄，秋河不动夜厌厌。
他时纵有征书至，雪满空山不可寻。"