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浣溪沙·书虞元翁书

明代 / 刘涛

曾与君家邻舍住。当时妾嫁与征人,几向墙头诮夫主。
白题还叹老将来。须知世路难轻进,岂是君门不大开。
菱花初晓镜光寒。云开星月浮山殿,雨过风雷绕石坛。
"浮云何权奇,绝足世未知。长嘶清海风,蹀躞振云丝。
"陵前春不尽,陵下夜何穷。未信金蚕老,先惊玉燕空。
"居在青门里,台当千万岑。下因冈助势,上有树交阴。
"遥见江阴夜渔客,因思京口钓鱼时。
疏牖全开彩槛宽。风卷浮云披睥睨,露凉明月坠阑干。
桃杏风飘不语香。莺恋叶深啼绿树,燕窥巢稳坐雕梁。
"鹏鱼何事遇屯同,云水升沉一会中。刘放未归鸡树老,
湘娥不葬九疑云,楚水连天坐忆君。
"翠屏山对凤城开,碧落摇光霁后来。


浣溪沙·书虞元翁书拼音解释:

zeng yu jun jia lin she zhu .dang shi qie jia yu zheng ren .ji xiang qiang tou qiao fu zhu .
bai ti huan tan lao jiang lai .xu zhi shi lu nan qing jin .qi shi jun men bu da kai .
ling hua chu xiao jing guang han .yun kai xing yue fu shan dian .yu guo feng lei rao shi tan .
.fu yun he quan qi .jue zu shi wei zhi .chang si qing hai feng .die xie zhen yun si .
.ling qian chun bu jin .ling xia ye he qiong .wei xin jin can lao .xian jing yu yan kong .
.ju zai qing men li .tai dang qian wan cen .xia yin gang zhu shi .shang you shu jiao yin .
.yao jian jiang yin ye yu ke .yin si jing kou diao yu shi .
shu you quan kai cai jian kuan .feng juan fu yun pi pi ni .lu liang ming yue zhui lan gan .
tao xing feng piao bu yu xiang .ying lian ye shen ti lv shu .yan kui chao wen zuo diao liang .
.peng yu he shi yu tun tong .yun shui sheng chen yi hui zhong .liu fang wei gui ji shu lao .
xiang e bu zang jiu yi yun .chu shui lian tian zuo yi jun .
.cui ping shan dui feng cheng kai .bi luo yao guang ji hou lai .

译文及注释

译文
下(xia)阕:(我)心中潜藏的诗意被激发出来,吟诵了许多(duo)诗词仍嫌不够;又断断续续地喝了许多酒,仍觉得心中的愁怨排解不出,不足以消愁。不要问国家的兴亡为什么就在旦夕之间,(我)虽心有抱负,却难以施展,让我不禁想流下愁苦的泪水。
凿开混沌之地层,获得乌金是煤炭。蕴藏无尽之热力,心藏情义最深沉。
江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘,究竟是爱深红色的还(huan)是更爱浅红色的呢?
狭窄的山(shan)径草木丛生,夜露沾湿了我的衣。
  (重耳)将这事告诉舅舅子犯。舅舅子犯说(shuo):“年轻人还是推辞吧。居丧之人没有值得宝贵的东西,可珍贵的只有仁爱和亲情。父亲死去这是何等重大的事情啊?还要用这事来谋利,那么天下谁能说清(我们无罪过)啊?年轻人还是推辞吧。”公子重耳(便)对(秦国的)客人说:“君王赏脸吊唁流亡的我重耳,(我)在父亲死去居丧(的时候),不能参与到哭泣(表达)悲哀的丧礼中去,而让您操心了。父亲死去这是何等重大的事情啊?(我)哪里还有其(qi)他的图(tu)谋来辜负您(来慰问我)的情义啊?”(重耳)行稽颡之礼但不拜谢(秦国来的客人),哭着起身,起身后但不(跟秦国来的客人)私下交谈。
汤和饭一会儿都做好了,却不知赠送给谁吃。
爱妻从远方的来信很久都没有收到了,我得不到家人音讯,只有在睡梦里才能回到家乡以解乡愁。可是中宵醒后,恍然发觉离别已是悠悠数年,顾望四周,只有空荡荡的床榻和寂寥凄寒的秋夜相对,不由得心生凄凉。
秋原飞驰本来是等闲事,
有个商人从大楼山那儿来,我才知你落脚秋浦。
太寂寞了啊,想着远方的亲人、她的织梭就不由得停了下来。独宿空房的滋味,真是太令人难以忍受了,珠泪点点滚下了她的香腮。
江水带着春光将要流尽,水潭上的月亮又要西落。

注释
9 若:你
变钞:据《元史》《贡祖本纪》及《食货志》等记载,元朝建国起就用楮币(即氏币);先后发“中统元宝交钞”、“中统元宝钞”、“至元宝钞”,又于至正十年(1350)另发“至正交钞”致使物价飞涨,民怨沸腾。
⑾抚背:抚摩肩背;长辈对晚辈的抚爱举动。
【一舍(shè)】三十里。古代行军每天走三十里宿营,叫做“一舍”。
鹏:古代神话传说中的大鸟。

赏析

  这首诗之使人产生美感,还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色,贵在时见”,并举“《雅》咏棠华,或黄或白,《骚》述秋兰,绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上(shang),交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”,明点绿、红两色:“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”,则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色,夏莺的羽毛是嫩黄色,而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看,第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍,好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过,这样(zhe yang)的色彩配合也许素净有余而明艳不足,因此,诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽,从而使画面更为醒目。
  颔联写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉;“锁”指香炉的鼻钮,可以开启放入香料;玉虎,是用玉石装饰的虎状辘轳,“丝”指井索。室内户外,所见者惟闭锁的香炉,汲井的辘轳,它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳,在诗词(ci)中也常和男女欢爱联系在一起,它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西,这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之,这一联兼用赋、比,既表现女主人公深闭幽闺的孤寞,又暗示她内心时时被牵动的情丝。
  尾联“嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬”写人在江湖身不由己的无奈:可叹我听到更鼓报晓之声就要去当差,在秘书省(shu sheng)进进出出,好像蓬草随风飘舞。这句话应是解释离开佳人的原因,同时流露出对所任差事的厌倦,暗含身世飘零的感慨。
  高启的《《游灵岩记》高启 古诗》,作于1364年——1366年(元代至正二十四至二十六年)张士诚据苏州自称吴王期间,记叙了作者奉陪张士诚所任命的淮南行省参知政事饶介游苏州灵岩山及赋诗之事。
  中间四句为第二段,着重赞颂二人的学识和文名。韩愈及韩门弟子是中唐文坛上的一支生力军,他们在艺术上有一显著特点,就是务求奇险。李贺有意仿效韩体,以雄健的笔力,磅礴的气势,概括韩派诗文宏阔雄奇的艺术境界。四句诗说了他们学识的丰富,思想的奇伟,文名的威大,工力的精深。不说满腹经论,偏说胸中罗列满天星斗;不说光焰万丈,偏说天之精气充塞其中;不说声名卓著,偏说声摩空;不说彩笔生花,偏说天无功。诗人张开想象的翅膀,上天入地,“精鹜八极,心游万仞”。竭力调动神话世界中瑰奇景物来弥补现实世界的贫乏与不足。从这一点上说,李贺此诗与韩愈《调张籍》有着异曲同工之妙。钱锺书认为“笔补造化天无功”一语,“不特长吉精神心眼之所在,而于道术之大原,艺事之极本,亦一言道著矣。”这里牵涉到一个深刻的美学命题,持这一观点的人认为,艺术中造境之美,是自然景物所没有的,所谓“天无功”而有待于“补”(详见《谈艺录》十五),从中可以领会到李贺诗歌创作力避平庸凡近的创作心理。这四句诗对韩愈及韩派诗文作出了一个极高的评价。
  第八首和第九首,诗人描绘了秋浦的奇特景观:水车岭和江祖石。在艺术处理上,两首也很相似。第八首除一句”天倾欲堕石“略带夸张外,其余都是如实描绘;第九首也是除”青天扫画屏“一句用比外,纯用白描手法,不以词语惊人而以意境取胜。
  既然满院牡丹只有两枝残败,似乎不必如此惆怅,然而一叶知秋,何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息,他的担心并非多余。“明朝风起应吹尽”,语气又是一转,从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风,“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云,已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起,“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风”,那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情,他也不能拖住春天归去的脚步,更不能阻止突如其来的风雨。古人说过:“昼短苦夜长,何不秉烛游?”(《古诗十九首》)那么,趁着花儿尚未被风吹尽,夜里起来把火看花,也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下,将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人,那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折,诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致,至于花残之后诗人的心情又会如何,读者也就不难体味了。
  前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”,“坐不归”,表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究,如用“坐未归”,只反映客观现象,没有回去;“坐不归”,则突出了诗人的主观意愿,不想回去,可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。
  诗的后两句“好是满江涵返照,水仙齐着淡红衫”,这里,诗人先以“好是”二字提示下文将拓深诗的意境;继而,以优美的笔触描绘了返照入江的情景;最后,则展开想象的翅膀,以“水仙齐着淡红衫”奇妙的比喻艺术地再现了夕阳辉映点点白帆的奇景。这两句诗亦实亦虚,虚实相间,也完全切合诗人醉眼观赏醉景——令人陶醉的钱塘江奇景的特点,体现了作者的奇思异想。
  读书使吕蒙的言谈大有智慧,所以鲁肃的语气重在惊叹:“卿今者才略,非复吴下阿蒙!”吕蒙也仅说了一句话:“士别三日,即更刮目相待,大兄何见事之晚乎!”话中既有对鲁肃大惊小怪的不以为然,更有一种书中多阅历,胸中有丘壑的自信,令人油然而生一种敬羡之情。吕蒙读书的功效是通过鲁肃的与吕蒙的对话从侧面展现出来的,他的惊叹衬托出了吕蒙今非昔比的事实。而话中的“吴下阿蒙”又将吕蒙的过去与现在进行了一个纵向的对比,得出了“变”的结论,而吕蒙之“变”的核心正是“才略”的猛增。
  第一句“月黑见渔灯”,“月黑”两字很有特色。这是一个有月亮的夜晚,月亮却没有光,人们见到的只是月亮的轮廓和黑影。“见渔灯”的这个“见”,是不见中的“见”,写的是视像,有突然发现的意思。因为月黑无光,河面也黑沉沉的,突然见到河中的一盏渔灯,格外引人注目。
  在“堇荼如饴”的辽阔平原上,周人怀着满腔喜悦和对新生活的憧憬投入了劳动,他们刻龟占卜,商议谋划。诗人以浓彩重墨描绘农耕、建筑的同时,融人了深沉朴质的感情。他们一面“廼慰廼止,廼左廼右,廼疆廼理,廼宣廼亩”,欢天喜地安家定宅,封疆划界,开渠垦荒,一面“筑室于兹”。与落后的邠地相比,平原文明的标志便是建造房屋。走出地穴窑洞,在地面上修屋筑室,是一个质的飞跃,是周人安居乐业的开始,是周族初兴的象征,也正是古公亶父迁岐的伟大功业。对建筑的描摹刻画,正是对古公亶父的热情歌颂,故而诗中最精彩生动的描写正集于此:“陾陾”“薨薨”“登登”“冯冯”四组拟声词,以声音的嘈杂响亮表现了种种劳动场面,烘托了劳动的气氛。洪大的鼓声被淹没在铲土声、填土声、打夯声和笑语声中,真是朝气蓬勃、热火朝天。“百堵皆兴”,既是对施工规模的自豪,也暗示了周民族的蓬勃发展。“皋门有伉”“应门将将”,既是对自己建筑技术的夸耀,又显示了周人的自强自立、不可侵犯的精神。由此歌颂武功文略便是水到渠成:“柞棫拔矣,行道兑矣。混夷駾矣,维其喙矣。”表现了日益强大的周族对昆夷的蔑视和胜利后的自豪感。文王平虞芮之讼,突出表现其睿智与文德。结尾四个“予曰”,一气呵成,既是诗人内心激情一泻而出的倾述,又是对文王德化的赞美,更是对古公亶父文韬武略的追忆,与首句“緜緜瓜瓞”遥相呼应,相映成趣。
  紧接着,词人由人的“空啼血”联想到自然界的子规,感情又进一层。按《秦楼月》词调的要求,“空啼血”是承上句而来,并非是语句的简单重复,而用以引起以下句意。词人因情设景,以“子规声外,晓风残月”这样凄厉萧索的意境结束全词。子规即杜鹃鸟。子规啼血是古诗词中常用的,如白居易《琵琶行》:“其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。”李山甫《闻子规》:“断肠思故国,啼血溅芳枝。”“晓风残月”,是柳永《雨霖铃》词中的名句。这首词虽是移用,但词人显然对“杜鹃啼血”内涵进行了改造。此词中它表现的已不是离别的愁苦,而是因国破家亡而生的故国之思了。“子规声外,晓风残月”,是因情而设景,也就是王国维所谓“以我观物,故物皆着我之色彩”的“有我之境”。它以丰富的内蕴,传达出词人心中的无限哀怨,撞击着读者的心扉。
  从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色,铺排有序,很见功力。前三句写树,错落有致,句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字,生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中,诗人用笔由视觉而到嗅觉,“石响”句更进而写到听觉,由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物,这就使画面更充满活力,线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
  二,是全诗前后啮合,照应紧凑。“梁上燕”属“村”,“水中鸥”属“江”:“棋局”正顶“长夏”,“钓钩”又暗寓“清江”。颔联“自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥”,两“自”字,两“相”字,当句自对:“去”“来”与“亲”“近”又上下句为对。自对而又互对,读起来轻快流荡。颈联的“画”字、“敲”字,字皆现成。且两句皆用朴直的语气,最能表达夫妻投老,相敬弥笃,稚子痴顽,不隔贤愚的意境。
  那么,怎样理解此处景物在表现人物心情方面的作用呢?其实,范仲淹的词上阕的景物虽然色彩斑斓,但还是为了表现的悲凉的思绪,这是以乐景写哀情。此手法在古典诗歌中是很常见的。如杜甫《绝句》:“江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年?”抒发了伤感的思乡之情,而前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面,极言春光融洽。这是以乐景写哀情。“端正好”曲词用的也是这种手法。曲词中的一个“晓”字告诉我们,《长亭送别》王实甫 古诗是从早晨开始的。“碧云天,黄花地,雁南飞,霜林醉”正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的景色。坐在车里,看到这大好的秋光,莺莺无限惆怅。自然的美景和人生的美景从此都不会属于她。“北雁南飞”,那南飞的大雁,是要回到自己温暖的家的,而她崔莺莺的家呢,那是一个没有自由、讲求门第、热衷功名的深宅府第。况且此时她是客居途中,丧父的悲伤尚在。和张生“腿儿相挨,脸儿相偎,手儿相携”的温存稍稍使自己的心情得到些许宽慰,没想到……她甚至更会想到,假如张生此时不是上京赶考,而是与她去郊外游玩,那该是何等的惬意和幸福啊!没想到母亲却对张生说:“俺三辈儿不招白衣女婿,你明日便上朝取应去。”“母亲啊,你为什么要逼张生求取功名,世人啊,你们为什么重利轻情?”这是此时此刻崔莺莺在心里的呐喊。由此,在她的眼中,那枫林自然就洒满了离人的红泪。这幅画面,色彩热烈。热烈的色彩下,一对儿恋人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心境形成强大的反差,这是以美的意境营造悲的气氛。
  这首诗,诗人根据历史兴亡的史实,概括为“历览前贤国与家,成由勤俭破由奢”。这些明确的以古鉴今的态度,包含着深刻的用意,比前人的认识更自觉完整。在兴亡系于何人的问题上,尽管李商隐受时代的局限,还只能将理乱的命脉系于帝王,但在他的诗中,大都是指责他们败乱国家的。因此这种揭露更有进步意义。

创作背景

  梁武帝太清二年(548年),徐陵奉命出使东魏,后因侯景之乱,被迫留在邺城达7年之久,不得南归,因此其诗风有所变化,写出了一些富有真情实感,为人所称道的诗篇。《《关山月》徐陵 古诗》就是这一时期写下的一首描写边塞风光的诗。

  

刘涛( 明代 )

收录诗词 (5141)
简 介

刘涛 徐州彭城人,字德润。后唐明宗天成进士。后周太祖显德初拜右谏议大夫,迁右詹事。性刚毅不挠,素与宰相范质不协,常郁郁不得志,遂退居洛阳,以书史自娱。太祖开宝中召赴京师,以老病求退,授秘书监致仕。

鹤冲天·黄金榜上 / 李元卓

屋壁馀无几,焚坑逮可伤。挟书秦二世,坏宅汉诸王。
"无机还得罪,直道不伤情。微雨昏山色,疏笼闭鹤声。
"知有岩前万树桃,未逢摇落思空劳。
"门前九陌尘,石上定中身。近放辽天鹤,曾为南岳人。
"铃绦无响闭珠宫,小阁凉添玉蕊风。
闲想更逢知旧否,馆前杨柳种初成。"
一身仍白发,万虑只丹心。此意无言处,高窗托素琴。"
"青门无路入清朝,滥作将军最下僚。


思吴江歌 / 段文昌

"住此园林久,其如未是家。叶书传野意,檐熘煮胡茶。
"迢递从知己,他人敢更言。离京虽未腊,到府已应暄。
路有论冤谪,言皆在中兴。空闻迁贾谊,不待相孙弘。江阔惟回首,天高但抚膺。去年相送地,春雪满黄陵。
罢耕田料废,省钓岸应榛。慷慨知音在,谁能泪堕巾。"
莫叹迢递分,何殊咫尺别。江楼到夜登,还见南台月。
犹祈启金口,一为动文权。
柳营官重汉尚书。斩蛇泽畔人烟晓,戏马台前树影疏。
悠然旅榜频回首,无复松窗半偈同。"


浣溪沙·语燕鸣鸠白昼长 / 陈阳至

鹤下紫阁云,沈沈翠微雨。独坐正无言,孤庄一声杵。
霜风红叶寺,夜雨白苹洲。长恐此时泪,不禁和恨流。"
一从翠辇无巡幸,老却蛾眉几许人。
为报眼波须稳当,五陵游宕莫知闻。"
柳暗霏微雨,花愁黯淡天。金钗有几只,抽当酒家钱。"
马融已贵诸生老,犹自容窥绛帐无。
敢嫌裘马未轻肥。尘颜不见应消落,庭树曾栽已合围。
"遥见江阴夜渔客,因思京口钓鱼时。


相送 / 冯墀瑞

逐迁属吏随宾列,拨棹扁舟不忘恩。"
虫蠹心将穴,蝉催叶向衰。樵童不须翦,聊起邵公思。"
隋家不向此中尽,汴水应无东去声。"
"龙门一变荷生成,况是三传不朽名。美誉早闻喧北阙,
"知有瑶华手自开,巴人虚唱懒封回。
昨宵忽梦游沧海,万里波涛在目前。"
"潺湲绕门水,未省濯缨尘。鸟散千岩曙,蜂来一径春。
耿介非持禄,优游是养贤。冰清临百粤,风靡化三川。


秋雨叹三首 / 刘宏

殽函与府寺,从此俱荒凉。兹地乃蔓草,故基摧坏墙。
恩沾残类从归去,莫使华人杂犬戎。"
"江南为客正悲秋,更送吾师古渡头。
"疏钟兼漏尽,曙色照青氛。栖鹤出高树,山人归白云。
莫道野人寻不见,半天云里有钟声。"
穰苴司马法,张良黄石术。便为帝王师,不假更纤悉。
三山岁岁有人去,唯恐海风生白波。"
安邑南门外,谁家板筑高。奉诚园里地,墙缺见蓬蒿。


宿新市徐公店 / 徐锐

"挂锡中峰上,经行踏石梯。云房出定后,岳月在池西。
"草色人心相与闲,是非名利有无间。桥横落照虹堪画,
扬子宅前春草深。吴岫雨来溪鸟浴,楚江云暗岭猿吟,
"远归从此别,亲爱失天涯。去国频回首,方秋不在家。
古殿香残灺,荒阶柳长条。几曾期七日,无复降重霄。
壮志一朝尽,他□□繁华。当时能猎贤,保国兼保家。"
投迹倦攸往,放怀志所执。良时有东菑,吾将事蓑笠。"
雨留三宿是前缘。诗题不忍离岩下,屐齿难忘在水边。


大麦行 / 王叔英

晚花红艳静,高树绿阴初。亭宇清无比,溪山画不如。
"一章西奏拜仙曹,回马天津北望劳。寒水欲春冰彩薄,
平生空志学,晚岁拙谋身。静话归休计,唯将海上亲。"
灯光遥映烛,萼粉暗飘茵。明月分归骑,重来更几春。"
南风吹早恨,瑶瑟怨长闲。元化谁能问,天门恨久关。"
"昔去候温凉,秋山满楚乡。今来从辟命,春物遍涔阳。
"西上秦原见未央,山岚川色晚苍苍。云楼欲动入清渭,
萧寺竹声来晚风。僧宿石龛残雪在,雁归沙渚夕阳空。


原道 / 吴曾徯

凤凰不五色,联翼上鸡栖。我欲秉钧者,朅来与我偕。
"旧着思玄赋,新编杂拟诗。江庭犹近别,山舍得幽期。
"院里莺歌歇,墙头蝶舞孤。天香薰羽葆,宫紫晕流苏。
"簟凉秋气初,长信恨何如。拂黛月生指,解鬟云满梳。
山空蕙气香,乳管折云房。愿值壶中客,亲传肘后方。
客醉瑶台曙,兵防玉塞寒。红楼知有酒,谁肯学袁安。"
"夜程何处宿,山叠树层层。孤馆闲秋雨,空堂停曙灯。
野碓舂粳滑,山厨焙茗香。客来还有酒,随事宿茅堂。"


吴山青·金璞明 / 熊克

"边臣说使朝天子,发语轰然激夏雷。高节羽书期独传,
"梅树与山木,俱应摇落初。柴门掩寒雨,虫响出秋蔬。
微灯悬刻漏,旧梦返湘沅。先是琴边起,知为阁务繁。"
试望明月人,孟夏树蔽岑。想彼叹此怀,乐喧忘幽林。
色柔金性瑞西方。不忧云路填河远,为对天颜送喜忙。
"烦君沽酒强登楼,罢唱离歌说远游。文字岂劳诸子重,
贫家冷落难消日,唯有松筠满院凉。"
剃头未必知心法,要且闲于名利人。"


水仙子·讥时 / 范起凤

细响吟干苇,馀馨动远苹.欲凭将一札,寄与沃洲人。"
"尘愁老来颜,久与江山隔。逍遥澄湖上,洗眼见秋色。
折简能荣瘁,遣簪莫弃捐。韶光如见借,寒谷变风烟。"
白沙日暮愁云起,独感离乡万里人。
玉帐才容足,金樽暂解颜。迹留伤堕屦,恩在乐衔环。
"驱车何日闲,扰扰路岐间。岁暮自多感,客程殊未还。
"一榜尽精选,此身犹陆沉。自无功谠分,敢抱怨尤心。
"秋水悠悠浸墅扉,梦中来数觉来稀。