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西江月·新秋写兴

魏晋 / 蒋湘墉

劳寄新诗远安慰,不闻枯树再生枝。"
坟土未干名已灭。不愿作官家道旁德政碑,
闲卧白云歌紫芝。彼为菹醢机上尽,此为鸾皇天外飞。
"秋来转觉此身衰,晨起临阶盥漱时。漆匣镜明头尽白,
当时客自适,运去谁能矫。莫厌夏虫多,蜩螗定相扰。
"岐路南将北,离忧弟与兄。关河千里别,风雪一身行。
杳杳有馀思,行行安可忘。四邻非旧识,无以话中肠。
爱惜尔爷唯有我,我今憔悴望何人。
"孤吟独寝意千般,合眼逢君一夜欢。
"天宫阁上醉萧辰,丝管闲听酒慢巡。
晓从朝兴庆,春陪宴柏梁。传唿鞭索索,拜舞珮锵锵。
朝经韩公坡,夕次蓝桥水。浔阳近四千,始行七十里。
"雪中重寄雪山偈,问答殷勤四句中。
观舞听歌知乐意,乐终稽首陈其事。太宗十八举义兵,
喣沫求涓滴,沧波怯斗升。荒居邻鬼魅,羸马步殑fF.
紫箨坼故锦,素肌擘新玉。每日遂加餐,经时不思肉。
一点寒灯灭,三声晓角吹。蓝衫经雨故,骢马卧霜羸。
且灭嗔中火,休磨笑里刀。不如来饮酒,稳卧醉陶陶。"


西江月·新秋写兴拼音解释:

lao ji xin shi yuan an wei .bu wen ku shu zai sheng zhi ..
fen tu wei gan ming yi mie .bu yuan zuo guan jia dao pang de zheng bei .
xian wo bai yun ge zi zhi .bi wei zu hai ji shang jin .ci wei luan huang tian wai fei .
.qiu lai zhuan jue ci shen shuai .chen qi lin jie guan shu shi .qi xia jing ming tou jin bai .
dang shi ke zi shi .yun qu shui neng jiao .mo yan xia chong duo .tiao tang ding xiang rao .
.qi lu nan jiang bei .li you di yu xiong .guan he qian li bie .feng xue yi shen xing .
yao yao you yu si .xing xing an ke wang .si lin fei jiu shi .wu yi hua zhong chang .
ai xi er ye wei you wo .wo jin qiao cui wang he ren .
.gu yin du qin yi qian ban .he yan feng jun yi ye huan .
.tian gong ge shang zui xiao chen .si guan xian ting jiu man xun .
xiao cong chao xing qing .chun pei yan bai liang .chuan hu bian suo suo .bai wu pei qiang qiang .
chao jing han gong po .xi ci lan qiao shui .xun yang jin si qian .shi xing qi shi li .
.xue zhong zhong ji xue shan ji .wen da yin qin si ju zhong .
guan wu ting ge zhi le yi .le zhong ji shou chen qi shi .tai zong shi ba ju yi bing .
xu mo qiu juan di .cang bo qie dou sheng .huang ju lin gui mei .lei ma bu qing fF.
zi tuo che gu jin .su ji bo xin yu .mei ri sui jia can .jing shi bu si rou .
yi dian han deng mie .san sheng xiao jiao chui .lan shan jing yu gu .cong ma wo shuang lei .
qie mie chen zhong huo .xiu mo xiao li dao .bu ru lai yin jiu .wen wo zui tao tao ..

译文及注释

译文
虽然山路崎岖遥远,但我不会推辞你的(de)盛情邀请;纵使大雪厚积,也要踏雪前往拜访,何况现在已经是春天,冰雪已经消融。
  屈原痛心怀王惑于小人之言,不能明辨是非,小人混淆黑白,使怀王看不明白,邪恶的小人妨碍国家,端方正直的君子则不为朝廷所容,所以忧愁苦闷,写下了《离骚》。“离骚”,就是遭到忧愁的意思。天是人类的原始,父母是人的根本。人处于困境就会追念本源,所以到了极其劳苦疲倦的时候,没有不叫天的;遇到病痛或(huo)忧伤的时候,没有不叫父母的。屈原行为正直,竭尽自己的忠诚和智慧来辅助君主,谗邪的小人来离间他,可以说到了困境了。诚信却被怀疑,忠实却被诽谤,能够没有怨恨吗?屈原之所以写《离骚》,其原因大概是从怨愤引起的。《国风》虽然多写男女爱情,但不过分而失当。《小雅》虽然多讥讽指责,但并不宣扬作乱。像《离骚》,可以说是兼有二者的特点了。它对远古上溯到帝喾,近世称述齐桓公,中古称述商汤和周武王,用来讽刺当时的政事。阐明道德的广阔崇高(gao),国家治乱兴亡的道理,无不完全表现出来。他的文笔简约,词意精微,他的志趣高洁,行为廉正。就其文字描写来看,不过寻常事物,但它的旨趣是极大的(因为关系到国家的治乱),举的是近事,而表达的意思却十分深远。由于志趣高洁,所以文章中称述的事物也是透散着芬芳的,由于行为廉正,所以到死也不为奸邪势力所容。他独自远离污泥浊水之中,像蝉脱壳一样摆脱浊秽,浮游在尘世之外,不受浊世的玷辱,保持皎洁的品质,出污泥而不染。可以推断,屈原的志向,即使和日月争辉,也是可以的。
后稷原是嫡生长子,帝喾为何将他憎恨?
在城东门买酒同我们畅饮,心宽看万事都如鸿毛一样。
连绵的青山似乎非要把我留住,百转千回层层围住这崖州郡城。
晚年时,李白犹自吟诗不辍(chuo),希望他早(zao)日康复,多作好诗。
王孙啊,回来吧,山中险恶不可久留居!
因为没有酒喝了,所以就到州牧那里去喝酒。
青春年华在闺房里流逝,半夜里传来她一声声的长叹。
  你知道秦末汉初居住高阳的酒鬼俪食其吗?六十多岁了,草莽出身,见了刘邦硬是不跪拜,做个长揖就算给足面子了!一阵雄辩就折服了他,让刘邦立即停止洗脚,马上放弃美女的按摩!改为洗耳恭听了。你看他就凭三寸不烂之舌,就攻下了齐国七十二座城市。把刘邦和项羽玩得(de)象呼啦圈一样的转啊转!你看看,他那样的落泊之知识分子还云开雾散大干了一番,何况我身强力壮,智勇双全!
想此刻空山中正掉落松子,幽居的友人一定还未安眠。
屋里,
难道想要吃鱼(yu)鲜,定要鳊鱼才如愿?难道想要娶妻子,必得齐姜才开颜?
一弯秀美的新月高高悬挂在夜空中。寒夜里,江流澄静,听不到一点波涛的声音,北斗星斜(xie)挂在山头。我辗转难眠,心绪不宁,披衣而起,只见窗纸上映现着疏落的几枝梅影。
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的,豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢! !(版本二)
象故侯流落为民路旁卖瓜,学陶令门前种上绿杨垂柳。
隔着门墙外面的杨柳树,那柔弱细长的枝条,就好像那十五岁少女纤柔美好的细腰。古代女子十五岁正当青春,体态最为婀娜多姿,妩媚而动人。

注释
卒:最后,最终。踬仆(zhìpū):跌倒,这里是被东西压倒的意思。
⑽意造——以意为之,自由创造。
[14]精妍:指士卒训练有素而装备精良。
⑷杨柳风:古人把应花期而来的风,称为花信风。从小寒到谷雨共二十四候,每候应一种花信,总称“二十四花信风”。其中清明节尾期的花信是柳花,或称杨柳风。
150. 且:连词,况且,表转换话题。
(36)由余:祖先本是晋国人,早年逃亡到西戎。戎王派他到秦国去观察,秦穆公发现他有才干,用计把他拉拢过来。后来依靠他伐西戎,灭国十二,开地千里,从而称霸一时。
11、大人故嫌迟:婆婆故意嫌我织得慢。大人,对长辈的尊称,这里指婆婆。
81、掔(qiān):持取。

赏析

  开始两句描写种瓜黄台下,果实累累。诗人者使用“离离”这一叠词,简括而又形象鲜明地点染出瓜熟时长长悬挂在藤蔓上的一派丰收景象。接着写出“一摘使瓜好,再摘使瓜稀”的植物生长的自然(zi ran)规律。一个“好”一个“稀”,言简意赅,形象鲜明,对比强烈,深刻地揭示出事物生长变化的辩证规律,于轻描淡写中寄托了诗人的深远用意。“三摘犹自可”使用让步修辞手法,以突出“摘绝抱蔓归”的可悲结局。诗人的原意是借以对武后起到讽喻规劝作用,希望她做事留有余地,切勿对亲子一味猜忌、过度杀戮。否则,犹如摘瓜,一摘、再摘,采摘不已,最后必然是无瓜可摘,抱着一束藤蔓回来。
  丰乐亭周围景色四时皆美,但这组诗则撷取四时景色中最典型的春景先加描绘。第一首写惜春之意,第二首写醉春之态,第三首写恋春之情。
  此诗主要内容是讽刺封建帝王们好神仙,求长生而不成功,提倡道家无为而治的治国之术。“我无为,人自宁”,“安能为轩辕,独往入窅冥”为全诗主旨。
  本文在写作手法方面,除了对比、衬托的大量运用及卒章点明主题外,对蒋氏这一个人物的描绘也是极富特色的。特别是他不愿意丢掉犯死捕蛇这一差使的大段申述,讲得是既有具体事实,又有确切数字;既有所闻所见,又有个人切身感受;既有祖祖辈辈的经历,又有此时此刻的想法;既讲述了自家人的不幸,又诉说了乡邻们的苦难:不仅使人看到了一幅统治者横征暴敛下的社会生活图景,也让人感到此人的音容体貌宛在眼前,有血有肉,生动传神。
  表面看来,第三联两句只是写了作者和李白各自所在之景。“渭北”指杜甫所在的长安一带;“江东”指李白正在漫游的江浙一带地方。“春天树”和“日暮云”都只是平实叙出,未作任何修饰描绘。分开来看,两句都很一般,并没什么奇特之处(zhi chu)。然而作者把它们组织在一联之中,却有了一种奇妙的紧密的联系。也就是说,当作者在渭北思念江东的李白之时,也正是李白在江东思念渭北的作者之时;而作者遥望南天,惟见天边的云彩,李白翘首北国,惟见远处的树色,又见出两人的离别之恨,好像“春树”、“暮云”,也带着深重的离情。两句诗,牵连着双方同样的无限情思。回忆在一起时的种种美好时光,悬揣二人分别后的情形和此时的种种情状,这当中有十分丰富的内容。这两句,看似平淡,实则每个字都千锤百炼;语言非常朴素,含蕴却极丰富,是历来传颂的名句。《杜臆》引王慎中语誉为“淡中之工”,极为赞赏。
  诗的前两句“边霜昨夜堕关榆,吹角当城汉月孤”,是以环境气氛来烘托角声,点明这片角声响起的地点是边关,季节当深秋,时间方破晓。这时,浓霜满地,榆叶凋零,晨星寥落,残月在天;回荡在如此凄清的环境气氛中的角声,其声情该是多么悲凉哀怨,这是不言而喻的。从表面看,这两句只是写景,写角声,但这是以没有出场的征人为中心,写他的所见所闻,而且,字里行间还处处透露出(lu chu)他的所感所思。首句一开头,写霜而曰“边霜”,这既说明夜来的霜是降落在边关上,也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月,而在月后加了一个“孤”字;这不仅形容天上的月是孤零零的,更是写地上的人看到这片残月时的感觉(gan jue)也是孤零零的。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  “犹有渔人数家住,不成村落夕阳边”,诗歌的最后一联以景作结。诗人从自己的感伤情绪中摆脱出来,举目远眺,只见此刻已经夕阳西下,虽说景色萧然,但仍有几家渔人的房子,零零落落地散布在远处,只是看上去不成村落而已。这里的零星房屋,远方的西下夕阳,同样也给人以萧然的感觉,当然,也是因风受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。
  第一首表现邢沟附近的水乡夜色。微霜已降,秋水方清,诗人乘船经过运河,习习凉风,吹来清新空气,很觉爽快。这时没有月光,只见满天星斗。诗人陶醉在迷人的秋江夜色之中,环顾四周,寒星万颗,映照水中,倍感亲切。一二句由霜寒二字领起,不消点出“秋”字,而题意自在其中。  三四句赞关环境幽寂。邢沟两岸丛生着菰蒲一类水生植物,在夜色朦胧中,给人以一望无际的感觉。菰蒲深处居然隐藏人家,诗人完全没有料到,不过,这种艺术处理,只适宜于若明若晴,唯见星光的秋江之夜,如果换成月夜和白天,就不一定恰切。此联妙在使用了“疑”、“忽”二字。诗人心中正结着一个菰蒲深处有无藏舟之“地”的“疑”团。忽然几声“笑语”,方知岸上还有“人家”,疑团顿时解开。这种情景,很平常,优诗人却能通过艺术作品把它捕捉下来。宋人曾说此联是来自白道猷的“茅茨隐不见,鸡鸣知有人”,而“更加锻炼”。诗人们各自写出了生活中的类似体验,但秦观此联却显得更灵动,国而受到黄山谷的称赏。  在表现手法上,诗人用的是先抑后扬法。通篇不直写旅人,而是借物托志,先写霜气、秋水、寒星、菰蒲,最后写菰蒲深处的“笑语声”,随即戛然而止。然言虽止而意未尽。这亲切的笑语声是伴随着夜行人度过迷蒙空寂的秋宵,还是瞬间消失在凄冷的夜空,留下的却是更加难耐的寂寞和愁苦。这一切诗人都没有正面阐述,而是用遮掩来突出,用省略来增添。由于构思巧妙,含蓄深邃,因而有很好的艺术效果。
  最后一层,诗的节奏加快。作者紧紧扣住人物的心理活动,将渔人离开桃源、怀念桃源、再寻桃源以及峰壑变幻、遍寻不得、怅惘无限这许多内容,一口气抒写下来,情、景、事在这里完全融合在一起了。“不疑”六句,在叙述过程中,对渔人轻易离开“灵境”流露了惋惜之意,对云山路杳的“仙源”则充满了向往之情。然而,时过境迁,旧地难寻,桃源已不知在何处了。这时,只剩下了一片迷惘。最后四句,作为全诗的尾声,与开头遥相照应。开头是无意迷路而偶从迷中得之,结尾则是有意不迷而反从迷中失之,令读者感喟不已。“春来遍是桃花水”,诗笔飘忽,意境迷茫,给人留下了无穷的回味。
  “淮阳多病偶求欢”,在这句诗中诗人以汲黯自比,正是暗示自己由于耿介直言而被排斥出京的。“偶求欢”的“欢”,指代酒,暗点诗题“饮”字,表明诗人愁思郁积,难以排遣,今夜只好借酒浇愁,以求片刻慰藉。这一句语意沉痛而措辞委婉。第二句“客袖侵霜与烛盘”,进一步抒写作客他乡的失意情怀。天寒岁暮,秉烛独饮,形影自伤,愤悱无告,更觉寂寞悲凉。“霜”,不仅与“初冬”暗合,更暗示作者心境的孤寒。“客袖”已见乡思之切,“侵霜”更增迁徙之苦,只此四字,总括了多年来的游宦生涯所饱含的辛酸。“烛盘”,则关合题面中的“夜饮”,真是语不虚设。寥寥七字,勾勒出一个在烛光下自斟自饮、幽独苦闷的诗人形象。
  全诗分三段,每段八句。第一段写《佳人》杜甫 古诗家庭的不幸遭遇。第二段,《佳人》杜甫 古诗倾诉被丈夫抛弃的大不幸。第三段,赞美《佳人》杜甫 古诗虽遭不幸,尚能洁身自持的高尚情操。

创作背景

  此诗当写于天宝末年安史之乱发生前后.爵人从当时唐王朝的危机联想到西晋的永嘉之乱,从谢安墩联想到澍安当年奋起东山,挽救危局。诗人感慨于谢安在乱世中救国的英雄壮举,也希望如谢安一样为国效力.在国难当头之际施展自己的宿愿,又联想到自己怀才不遇、有满腔抱负却无处施展的遭遇,于是写下此诗来表达自己的信念。

  

蒋湘墉( 魏晋 )

收录诗词 (1676)
简 介

蒋湘墉 蒋湘墉,字之翰,湘乡人。干隆壬子举人。

诉衷情·寒食 / 吴景偲

"早世身如风里烛,暮年发似镜中丝。
老幼不相待,父衰汝孩婴。缅想古人心,慈爱亦不轻。
藕丝蛛网三丈馀,回纥诉称无用处。咸安公主号可敦,
"将课司天历,先观近砌蓂.一旬开应月,五日数从星。
"满山残雪满山风,野寺无门院院空。
斋时往往闻钟笑,一食何如不食闲。"
碾玉无俗色,蕊珠非世言。重惭前日句,陋若莸并荪。
"杂芳涧草合,繁绿岩树新。山深景候晚,四月有馀春。


虞美人·秋感 / 许廷录

为君布绿阴,当暑荫轩楹。沉沉绿满地,桃李不敢争。
"勤苦成名后,优游得意间。玉怜同匠琢,桂恨隔年攀。
"有花有酒有笙歌,其奈难逢亲故何。
我生君之后,相去五百年。每读五柳传,目想心拳拳。
焦心一身苦,炙手旁人热。未必方寸间,得如吾快活。
性真悟泡幻,行洁离尘滓。修道来几时,身心俱到此。
南陌伤心别,东风满把春。莫欺杨柳弱,劝酒胜于人。
沐稀发苦落,一沐仍半秃。短鬓经霜蓬,老面辞春木。


塞上曲 / 邵葆醇

物故犹堪用,人亡不可逢。岐山今夜月,坟树正秋风。"
交亲过浐别,车马到江回。唯有红藤杖,相随万里来。
月落禁垣西,星攒晓仗齐。风传宫漏苦,云拂羽仪低。
君提七郡籍,我按三尺书。俱已佩金印,尝同趋玉除。
岸草烟铺地,园花雪压枝。早光红照耀,新熘碧逶迤。
同日升金马,分宵直未央。共词加宠命,合表谢恩光。
昔尝速官谤,恩大而惩小。一黜鹤辞轩,七年鱼在沼。
莫忘全吴馆中梦,岭南泥雨步行时。"


相见欢·深林几处啼鹃 / 周光纬

"昔我为近臣,君常稀到门。今我官职冷,君君来往频。
晚箨晴云展,阴芽蛰虺蟠。爱从抽马策,惜未截鱼竿。
屋上些些薄,池心旋旋融。自悲销散尽,谁假入兰丛。
来去腾腾两京路,闲行除我更无人。"
戡佐山东军,非义不可干。拂衣向西来,其道直如弦。
落花何处堪惆怅,头白宫人扫影堂。"
水调哀音歌愤懑。梨园弟子奏玄宗,一唱承恩羁网缓。
"陶君三十七,挂绶出都门。我亦今年去,商山淅岸村。


金陵望汉江 / 史杰

"披衣未冠栉,晨起入前林。宿露残花气,朝光新叶阴。
何故水边双白鹭,无愁头上亦垂丝。"
"厨无烟火室无妻,篱落萧条屋舍低。
弦管宁容歇,杯盘未许收。良辰宜酩酊,卒岁好优游。
点检盘中饭,非精亦非粝。点检身上衣,无馀亦无阙。
莫兴三日叹,犹胜七年迟。我未能忘喜,君应不合悲。
"高才淹礼寺,短羽翔禁林。西街居处远,北阙官曹深。
尝闻此游者,隐客与损之。各抱贵仙骨,俱非泥垢姿。


鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香 / 陶安

"宫漏三声知半夜,好风凉月满松筠。
关河迢递过三千。生涯共寄沧江上,乡国俱抛白日边。
"桃叶成阴燕引雏,南风吹浪飐樯乌。瘴云拂地黄梅雨,
谁能脱放去,四散任所之。各得适其性,如吾今日时。"
一日不得见,愁肠坐氛氲。如何远相失,各作万里云。
"黄昏饮散归来卧,夜半人扶强起行。枕上酒容和睡醒,
"三年典郡归,所得非金帛。天竺石两片,华亭鹤一支。
始信淡交宜久远,与君转老转相亲。"


长相思·折花枝 / 黄景仁

春来筋骨瘦,吊影心亦迷。自此渥洼种,应生浊水泥。"
从此神仙学得否,白须虽有未为多。"
乍食菰蒋欲折腰。金络头衔光未灭,玉花衫色瘦来燋。
万龄龟菌等,一死天地平。以此方我病,我病何足惊。
轩骑逶迟棹容与,留连三日不能回。白头老尹府中坐,
万里湖南月,三声山上猿。从兹耿幽梦,夜夜湘与沅。"
学禅超后有,观妙造虚无。髻里传僧宝,环中得道枢。
归来诗酒是闲人。犹思泉石多成梦,尚叹簪裾未离身。


长相思·村姑儿 / 朱大德

台中元侍御,早晚作郎官。未作郎官际,无人相伴闲。"
自量气力与心情,三五年间犹得在。"
我生君之后,相去五百年。每读五柳传,目想心拳拳。
滉漾经鱼藻,深沈近浴堂。分庭皆命妇,对院即储皇。
已望东溟祷,仍封北户禳。却思逢旱魃,谁喜见商羊。
何如同德寺门前。无妨水色堪闲玩,不得泉声伴醉眠。
烹葵炮嫩笋,可以备朝餐。止于适吾口,何必饫腥膻。
髻鬟峨峨高一尺,门前立地看春风。(《李娃行》,


谢亭送别 / 汤扩祖

"今旦一尊酒,欢畅何怡怡。此乐从中来,他人安得知。
"独酌无多兴,闲吟有所思。一杯新岁酒,两句故人诗。
兽炭休亲近,狐裘可弃捐。砚温融冻墨,瓶暖变春泉。
平生所善者,多不过六七。如何十年间,零落三无一。
凄清早霜降,淅沥微风起。中面红叶开,四隅绿萍委。
启齿呈编贝,弹丝动削葱。醉圆双媚靥,波溢两明瞳。
"红尘扰扰日西徂,我兴云心两共孤。暂出已遭千骑拥,
四年三月半,新笋晚花时。怅望东川去,等闲题作诗。"


杂诗二首 / 朽木居士

喜见兰亭烟景初。日出旌旗生气色,月明楼阁在空虚。
"种兰不种艾,兰生艾亦生。根荄相交长,茎叶相附荣。
珠颗泪沾金捍拨,红妆弟子不胜情。"
粹液灵难驻,妍姿嫩易伤。近南光景热,向北道途长。
萧洒秋临水,沉吟晚下山。长闲犹未得,逐日且偷闲。"
暂听遣君犹怅望,长闻教我复如何。"
只有矮民无矮奴。吾君感悟玺书下,岁贡矮奴宜悉罢。
听之不觉心平和。人情重今多贱古,古琴有弦人不抚。