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汉宫春·梅

近现代 / 王文卿

宣城传逸韵,千载谁此响。"
隐嶙抱元气,氤氲含青霭。云崖媚远空,石壁寒古塞。
干戈未偃息,安得酣歌眠。蛟龙无定窟,黄鹄摩苍天。
宋玉归州宅,云通白帝城。吾人淹老病,旅食岂才名。
"客到衡门下,林香蕙草时。好风能自至,明月不须期。
升高望京邑,佳气连海浦。宝鼎歊景云,明堂舞干羽。
翻身挂影恣腾蹋,反绾头髻盘旋风。盘旋风,撇飞鸟;
真成穷辙鲋,或似丧家狗。秋枯洞庭石,风飒长沙柳。
峡中一卧病,疟疠终冬春。春复加肺气,此病盖有因。
"汉家贤相重英奇,蟠木何材也见知。不意云霄能自致,
古来事反覆,相见横涕泗。向者玉珂人,谁是青云器。
比雪光仍在,因风片不成。更随舟楫去,犹可助坚贞。"
"少年为长史,东去事诸侯。坐觉千闾静,闲随五马游。
不集于鸟雀。绘事告毕,宾筵秩秩,乃命旨酒琴瑟。
州县才难适,云山道欲穷。揣摩惭黠吏,栖隐谢愚公。


汉宫春·梅拼音解释:

xuan cheng chuan yi yun .qian zai shui ci xiang ..
yin lin bao yuan qi .yin yun han qing ai .yun ya mei yuan kong .shi bi han gu sai .
gan ge wei yan xi .an de han ge mian .jiao long wu ding ku .huang gu mo cang tian .
song yu gui zhou zhai .yun tong bai di cheng .wu ren yan lao bing .lv shi qi cai ming .
.ke dao heng men xia .lin xiang hui cao shi .hao feng neng zi zhi .ming yue bu xu qi .
sheng gao wang jing yi .jia qi lian hai pu .bao ding xiao jing yun .ming tang wu gan yu .
fan shen gua ying zi teng ta .fan wan tou ji pan xuan feng .pan xuan feng .pie fei niao .
zhen cheng qiong zhe fu .huo si sang jia gou .qiu ku dong ting shi .feng sa chang sha liu .
xia zhong yi wo bing .nue li zhong dong chun .chun fu jia fei qi .ci bing gai you yin .
.han jia xian xiang zhong ying qi .pan mu he cai ye jian zhi .bu yi yun xiao neng zi zhi .
gu lai shi fan fu .xiang jian heng ti si .xiang zhe yu ke ren .shui shi qing yun qi .
bi xue guang reng zai .yin feng pian bu cheng .geng sui zhou ji qu .you ke zhu jian zhen ..
.shao nian wei chang shi .dong qu shi zhu hou .zuo jue qian lv jing .xian sui wu ma you .
bu ji yu niao que .hui shi gao bi .bin yan zhi zhi .nai ming zhi jiu qin se .
zhou xian cai nan shi .yun shan dao yu qiong .chuai mo can xia li .qi yin xie yu gong .

译文及注释

译文
“家族聚会人都到齐,食品丰富多种多样。
我命令云师把(ba)云车驾起,我去寻找宓妃住(zhu)在何处。
骏马隐藏起来看不到啊,凤凰高高飞翔不肯下去。
窗外的梧桐树,正淋着三更的冷雨,也不管屋(wu)内的她正为别离伤心。一滴一滴的雨点,正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐,滴落在无人的石阶上,一直到天明。
暖风晴和的天气,人的心情也很好,趁着夕阳余晖,伴着阵阵的鼓声箫韵,人们划着一只只船儿尽兴而归。
傍晚,珠帘卷入了西山的雨。
湖南七郡多少名门大家。那家的屏风和粉壁没有珍藏你的笔墨?
舒服仰卧在暖暖的《江亭》杜甫 古诗里,吟诵着《野望》这首诗。
老夫情绪恶劣,又吐又泻躺了好几天。
什么时(shi)候能满足我的愿望——挽着鹿车,回到颍东,耕田植桑。
漫天飘坠,扑地飞舞,白白地占了许多的田地。把黎民百姓都冻坏了,说什么是国家祥瑞?
神龛里的遗像默默无语(yu),只好让那谯周随意而行。
美艳的姑娘健壮修长,秀丽佳妙仪态万方。

注释
(10)御:治理。
⑹不枉:不要冤枉、不怪。
6.蓬蒿:蓬草蒿草之类杂草。
70.览君二句:荆山,在今湖北武当山东南、汉水西岸,漳水发源于此。江、鲍,指六朝诗人江淹和鲍照。二句谓江淹、鲍照如看到韦太守荆山之作,亦必能为之动情于色。
34、皂(zào)隶:本指奴隶,这里指做各种杂务的仆役。
(55)侈兴土木——大修宫殿庙宇。
(29)陈:陈述。轨模:法则。

赏析

  胡应麟说“曲江清而澹”(《诗薮》外编卷四),确实抓住了他的特点。另外张九龄在被贬所作的诗基本上不悲伤,往往充满了对美和理想的憧憬,显示出一种潇洒飘逸的情趣。
  诗篇运用拟人化的手法,赋予修竹、洞箫人的思想感情,既增强了诗歌的形象性和感染力,又避免了频繁比兴,失于晦涩的弊病,较为显豁地透露了其中的寓意:名为咏物,实为抒怀。诗中修竹的品性、洞箫的理想和追求,实为诗人刚直不阿、不趋炎附势、坚贞不二的品格、美好的人生理想和昂扬奋发的精神的写照。
  第二句诗人进一步以和煦的春风,初放的百花,如茵的芳草,浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起,所以通过联想,可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受,收到如临其境的艺术效果。在明丽阔远的图景之上,三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。
  第四首诗为药圃而赋。王嗣爽《杜臆》说:“公常多病,所至必种药,故有‘种药扶衰病,之句。”(《杜诗详注》卷十三引)。今影印本《杜臆》元,仇氏(仇兆鳌)当另有所据。”前两句写药圃景色,种药在两亭之间,青色叠映,临窗望去,油然而喜。后两句虽也是写药物的生长情状,与前两句写药物出土,发苗及枝柯的生长过程相连,对一药物生长于隙地的根部的形状作了描绘,足见诗人对药用植物形态学的认识;但就药寄慨,与首章淡泊之意略同,却不是一般的咏物诗,更绝非某些赏花玩月的作品可比。仇兆鳌注:“彼苗长荒山者,不能遍识其名,此隙地所栽者,又恐日浅术及成形身。”浦起龙亦说:“空山隙地,萧间寂寞之滨也,亦无取于见知矣。”可以参看,以见杜甫虽因严武再镇而重返草堂,但仍担心着“不测风云”,总是把自己同国家的命运联系在一起的。他毕竟不是那种忘乎一切的趋炎附势之人。
  “早岁那知世事艰,中原北望气如山。”当时他亲临抗金战争的第一线,北望中原,收复故土的豪情壮志,坚定如山。当英雄无用武之地时,他会回到金戈铁马的记忆里去的。想当年,诗人北望中原,收复失地的壮心豪气,有如山涌,大有气魄。诗人未曾想过杀敌报国之路竟会如此艰难。以为“我本无私,倾力报国,那么国必成全于我,孰料竟有奸人作梗、破坏以至于屡遭罢黜?”诗人开篇一自问,问出几多郁愤。
其一
  接着作者仍然抓住秋声的主题,通过无情的草木与万物中最有感情,最有灵性的人的对比,抒发议论。作者认为,百般的忧虑和万事的操劳必然损伤着人的身心,内心受到刺激和痛苦,必然损耗精力,更何况是“思其力之所不及,忧其智之所不能”呢!这样就容易朱颜易老,乌发变白,“奈何以非金石之质,欲与草木而争荣?”这是你自己无穷无尽的忧劳伤害了自己,又何必去怨恨秋声的悲凉呢?这就说明了作者之所以感到秋声之悲凉,其根源不在秋声,主要是当时作者面对国家和自己的处境而产生的忧思所致。当时作者被朝廷重用,但想起曾经在政治上屡不得志,怀才不遇,报国无门,心情郁闷。这样的情绪和秋季气息正相统一,触物伤情,有感而发。
  此诗是陆游爱国诗中的又一首名篇。陆游一生致力于抗金斗争,一直希望能收复中原。虽然频遇挫折,却仍然未改变初衷。从诗中可以领会到诗人的爱国激情是何等的执着、深沉、热烈、真挚!也凝聚着诗人毕生的心事,诗人始终如一地抱着当时汉民族必然要光复旧物的信念,对抗战事业具有必胜的信心。题目是《《示儿》陆游 古诗》,相当于遗嘱。在短短的篇幅中,诗人披肝沥胆地嘱咐着儿子,无比光明磊落,激动人心!浓浓的爱国之情跃然纸上。
  诗中首尾两联反映了我国古代农民非常重视观测天象,注意气候、节令与农业生产的关系,其中虽有某种程度的迷信色彩,但更多的是从生产实践中总结出来的经验(jing yan),有一定的科学价值。中间两联叙写了自已的隐居生活内容,其中隐隐透露了作者不甘隐居躬耕的心情,说明他的鹿门隐居只是为了取得清高的声望,以便得到引荐达到入仕的目的。这首诗既叹自己的不遇,惜壮志之难伸;又复悲天悯人,忧农收之不丰,隐然有一心以天下为己任的怀抱。本来,士各有志,人各有愿;而在总的希望的水中,九派百支,主流总趋于一个定向:愿年年月圆花好,愿岁岁人寿年丰。只不过表现的形式不同而已。
  关于小说的人物形象,《《姽婳词》曹雪芹 古诗》这段情节在小说描述晴雯之死的过程中是强行插入的,表面上像是游离的、节外生枝的。贾宝玉吊晴雯扑了空回来,就被叫去做吊林四娘的诗,做成《《姽婳词》曹雪芹 古诗》,作者连过渡的文字也不要,紧接着就让他撰写《芙蓉女儿诔》,这一切其实都是有用意的,那就是通过诗来暗示诔文中所包含的政治寄托。然而,把一个以生命去酬答平日恩宠的贵族姬妾与一个遭封建势力迫害而死的女奴放在一起写,以便作某种类比的意图,从阶级观点来看是有问题的。它同样清楚地表明了曹雪芹思想中所存在的深刻矛盾。
  第一个把花与女性相比的天才,无疑创造了人类审美历程上的伟大飞跃。尽管刘禹锡这首牡丹诗还是将花拟人,但已不是简单地重复,而是对此作了更高层次的审美观照。他将对牡丹的花容、花性的欣赏和感受,升华到对女性柔美个性形象的精神把握,即形、神、情三者并举,爱得有个性,有情睐,包涵了更广更深的美学意义。
  苏小小是南齐时钱塘名妓。李绅在《真娘墓》诗序中说:“嘉兴县前有吴妓人《苏小小墓》李贺 古诗,风雨之夕,或闻其上有歌吹之音。”李贺的这首诗以苏小小的故事为题材,写幽灵形象和幽冥境界。全诗由景起兴,通过一派凄迷的景象和丰富的联想,刻画出飘飘忽忽、若隐若现的苏小小鬼魂形象。诗中寄寓着诗人独特的身世之感。
  柳宗元这(yuan zhe)首作于永州溪居的七绝诗,在不同的版本中有不同的解析。如,有的注“槎”为“折、木筏子”,视该诗为一首闲散诗(《柳宗元诗文选注》陕西人民出版社 1985 年 3 月版),有的注“槎”通“楂”即“水中浮木也”,视该诗为“渡口退潮之景”、“偶然景”(《柳宗元诗笺释》上海古籍出版社 1993 年 9 月版),有的不作任何注释只是笼统地视该诗为“抒写孤寂忧愤的心境”(《柳宗元在永州》中州古籍出版社 1994 年 12 月版)……诸多的解析给读者带来了诸多的疑窦:“槎”究竟是什么意思?诗的旨趣究竟何在?等等。笔者带着这些问题,怀揣有关资料,凭着世居愚溪之源和长期工作在永州的有利条件,一脚踏进柳宗元溪居遗址,目光投向千百年前,实地进行了连续几个暑假的细致考察,经过一番贴近生活的理性分析,似乎找到了一种全新而又真切的理解。
  张说评述郭震“文章有逸气,为世所重”。所谓“逸气”,即指其作品气(pin qi)势不羁,风格豪放。《古剑篇》的艺术特点,正如此评,其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论,吐不平,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。诗中虽然化用传说,不乏想象,颇有夸张,富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼,称道宝剑品格,形容宝剑埋没等,都有想象和夸张。但是,笔触所到,议论即见,形象鲜明,思想犀利,感情奔放,气势充沛,往往从剑中见人,达到见人而略剑的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神,因而能打动人。“文以气为主”,“风格即人”,此诗可作一例。
  面对五原春迟、北边荒寒的景象,诗人心里所唤起的并不是沉重的叹息与忧伤,也不是身处穷荒绝域的孤寂与凄凉。这里是荒寒的,但荒寒中又寓有它所特具的辽阔与壮美;这里是孤寂的,但孤寂中又透露出边地的宁静和平,没有刀光剑影、烽火烟尘;这里的春天来得特别晚,但春天毕竟要降临。“河畔冰开”,带给人的是对春天的展望,而不是“莫言塞北无春到,纵有春来何处知”(李益《度破讷沙》)这样沉重的叹息。如果把这首诗和王之涣的《凉州词》对照起来读,便不难发现它们的声息相通之处:尽管都写了边地的荒寒,流露的思想感情却是对边塞风物的欣赏。在这一点上,《《边词》张敬忠 古诗》可以说是开盛唐风(tang feng)气之先的。
  而仲卿的情况自然与兰芝不同,诚如上述引文的分析。又如:“吾意久怀忿,汝岂得自由”、“小子无所畏,何敢助妇语”,于此可立见焦母的蛮横。“作计何不量!先嫁得府吏,后嫁得郎君。否泰如天地,足以荣汝身。不嫁义郎体,其往欲何云?”由此可见刘兄的势利。即使次要人物如媒人、府君的简短对话,也各各符合其人的身份、特点。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。

创作背景

  戴复古的时代,正是“山河破碎风飘絮”,南宋小王朝偏安一隅,苟且求存的时代。如果说赵构在临安立足之初,尚有南方各路勤王部队,北方也到处有抗金义军的烽火,但到第二代孝宗时,由于赵构的不抵抗主义,失望的失望,覆灭的覆灭,统治集团又腐败无能,早已安于“直把杭州作汴州”的灯红酒绿、纸醉金迷的小朝廷生活了。戴复古就生于这第二代小王朝之时,碰上这样的时代,辛弃疾、陆游等尚被闲置,何况一个无名后生,所以即使戴复古“负奇尚气,慷慨不羁 ”(元·贡师泰《石屏集》序),空怀一腔忠心报国的男儿热血,又哪里有用武之地呢! 由于南宋的偏安,使台州成为东南沿海的既接近京畿又较为安定的后方,这使偏远、闭塞的经济文化落后地区,得以迅速的繁荣。特别在文化上,从唐朝郑虔启蒙以来,到这时才有一大批著名文人学者如朱熹、唐仲友、赵汝愚、尤袤、岳珂等,来到台州,并任要职,把台州文化大大地推进了一步。朱熹等人又极为重视教育,到处办书院,四出讲学,因而科举之风日盛,中举之人空前增加。南宋153年间,台州考中进士的有550人,状元一人,所以明代著名的台州人士谢铎说:“其时,台之人以科第发身致显荣者,何限!”(《石屏集·序》)

  

王文卿( 近现代 )

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简 介

王文卿 王文卿(一○九三~一一五三),字述道,一作安道,建昌南城(今属江西)人。徽宗宣和七年(一一二五)授太素大夫、凝神殿校籍,再除两府侍宸、冲虚通妙先生,主管教门公事。钦宗靖康元年(一一二六)乞还乡。高宗绍兴初入闽(《夷坚支丁志》卷一○)。二十三年卒,年六十一。事见《历世真仙体道通鉴》卷五三、明正德《建昌府志》卷一八。今录诗四首。

咏史八首·其一 / 卓乙亥

"碧落忘归处,佳期不厌逢。晚凉生玉井,新暑避烟松。
斗酒百花里,情人一笑稀。别离须计日,相望在彤闱。"
周宣汉武今王是,孝子忠臣后代看。
"隐来未得道,岁去愧云松。茅屋空山暮,荷衣白露浓。
石门雪云隘,古镇峰峦集。旌竿暮惨澹,风水白刃涩。
"恭惟同自出,妙选异高标。入幕知孙楚,披襟得郑侨。
宋玉归州宅,云通白帝城。吾人淹老病,旅食岂才名。
孤影临冰镜,寒光对玉颜。不随迟日尽,留顾岁华间。"


庭前菊 / 阮丁丑

沙苑临清渭,泉香草丰洁。渡河不用船,千骑常撇烈。
岩高暧华阳,飞熘何潺潺。洞深迷远近,但觉多洄渊。
每闻战场说,欻激懦气奔。圣主国多盗,贤臣官则尊。
竟无衔橛虞,圣聪矧多仁。官免供给费,水有在藻鳞。
落日东城闲望时。不见双亲办丰膳,能留五马尽佳期。
洄溪一曲自当门。吾今欲作洄溪翁,谁能住我舍西东。
"伫立增远意,中峰见孤云。溶溶傍危石,片片宜夕曛。
"南陌春风早,东邻曙色斜。一花开楚国,双燕入卢家。


江神子·杏花村馆酒旗风 / 昝南玉

群峰若侍从,众阜如婴提。岩峦互吞吐,岭岫相追携。
但惊飞熠耀,不记改蟾蜍。烟雨封巫峡,江淮略孟诸。
"众水会涪万,瞿塘争一门。朝宗人共挹,盗贼尔谁尊。
夷狄跋扈徒逡巡。授钺筑坛闻意旨,颓纲漏网期弥纶。
"我行过汉畤,寥落见孤城。邑里经多难,儿童识五兵。
燕南春草伤心色,蓟北黄云满眼愁。闻道轻生能击虏,
可使营吾居,终焉托长啸。毒瘴未足忧,兵戈满边徼。
还令率土见朝曦。"


清平乐·夏日游湖 / 张简曼冬

我有同怀友,各在天一方。离披不相见,浩荡隔两乡。
鼓门通幕府,天井入军营。厥俗多豪侈,古来难致礼。
但恐天河落,宁辞酒盏空。明朝牵世务,挥泪各西东。"
"北固多陈迹,东山复盛游。铙声发大道,草色引行驺。
香烟轻上月,林岭静闻钟。郢曲传甘露,尘心洗几重。"
"天寒霜雪繁,游子有所之。岂但岁月暮,重来未有期。
答云一书记,所愧国士知。人实不易知,更须慎其仪。
"春生岘首东,先暖习池风。拂水初含绿,惊林未吐红。


西湖春晓 / 张廖文轩

丈夫贵知己,欢罢念归旋。"
降胡满蓟门,一一能射雕。军中多宴乐,马上何轻趫。
"水阔苍梧野,天高白帝秋。途穷那免哭,身老不禁愁。
兴与时髦背,年将野老齐。才微甘引退,应得遂霞栖。"
霜凋树吹断,土蚀剑痕深。欲作怀沙赋,明时耻自沉。
沦落而谁遇,栖遑有是夫。不才羞拥肿,干禄谢侏儒。
墙宇资屡修,衰年怯幽独。尔曹轻执热,为我忍烦促。
玉颜亭亭与花双。今年新花如旧时,去年美人不在兹。


定风波·为有书来与我期 / 暨傲云

适逢阮始平,立马问长安。取公咏怀诗,示我江海澜。
莫料辕门笑鲁儒。古塞草青宜牧马,春城月暗好啼乌。
"世儒多汩没,夫子独声名。献纳开东观,君王问长卿。
余时游名山,发轫在远壑。良觌违夙愿,含凄向寥廓。
列国兵戈暗,今王德教淳。要闻除猰貐,休作画麒麟。
昼洒瑶台五云湿,夜行金烛七星齐。回身暂下青冥里,
何阶子方便,谬引为匹敌。离索晚相逢,包蒙欣有击。
草书非古空雄壮。岂如吾甥不流宕,丞相中郎丈人行。


丰乐亭游春·其三 / 莱庚申

岸明残雪在,潮满夕阳多。季子留遗庙,停舟试一过。"
神光意难候,此事终蒙胧。飒然精灵合,何必秋遂通。
多忧污桃源,拙计泥铜柱。未辞炎瘴毒,摆落跋涉惧。
终古犹如此。而今安可量。"
群生各一宿,飞动自俦匹。吾亦驱其儿,营营为私实。
"故宅春山中,来逢夕阳入。汲少井味变,开稀户枢涩。
"我从苍梧来,将耕旧山田。踟蹰为故人,且复停归船。
"何地避春愁,终年忆旧游。一家千里外,百舌五更头。


霜天晓角·仪真江上夜泊 / 说冬莲

羹煮秋莼滑,杯迎露菊新。赋诗分气象,佳句莫频频。"
"三月桃花浪,江流复旧痕。朝来没沙尾,碧色动柴门。
亭亭新妆立,龙驾具曾空。世人亦为尔,祈请走儿童。
比邻自识卞田君。离宫树影登山见,上苑钟声过雪闻。
"官渡老风烟,浔阳媚云日。汉将营前见,胡笳曲中出。
"欲知愚谷好,久别与春还。莺暖初归树,云晴却恋山。
众壑生寒早,长林卷雾齐。青虫悬就日,朱果落封泥。
近时主将戮,中夜商于战。丧乱死多门,呜唿泪如霰。"


梅花落 / 宋寻安

白鸥与我心,不厌此中游。穷览颇有适,不极趣无幽。
故人行迹灭,秋草向南悲。不欲频回步,孀妻正哭时。
梦里君王近,宫中河汉高。秋风能再热,团扇不辞劳。
"五齐絜,九牢硕。梡橛循,罍斝涤。进具物,扬鸿勣。
劝汝学全生,随我畬退谷。"
我心与瀼人,岂有辱与荣。瀼人异其心,应为我冠缨。
"瑶草春,杳容与,江南艳歌京西舞。执心轻子都,
阶树时攀折,窗书任讨论。自堪成独往,何必武陵源。"


永王东巡歌·其二 / 濮阳硕

嗟君在万里,使妾衣带宽。"
负责故乡近,朅来申俎羞。为鱼知造化,叹凤仰徽猷。
昔在羲和,湎淫不修。我筮我龟,莫我告繇。胤乃征之,
敢决岂不与之齐。荆南芮公得将军,亦如角鹰下翔云。
水陆迷畏途,药饵驻修轸。古人日以远,青史字不泯。
吾党谢王粲,群贤推郄诜。明时取秀才,落日过蒲津。
晚景采兰暇,空林散帙时。卷荷藏露滴,黄口触虫丝。
衡岳江湖大,蒸池疫疠偏。散才婴薄俗,有迹负前贤。