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数日

唐代 / 周岸登

"倚涧临溪自屈蟠,雪花销尽藓花干。
"荆楚南来又北归,分明舌在不应违。
良夜庚申夏足眠。颜氏岂嫌瓢里饮,孟光非取镜中妍。
"浩浩看花晨,六街扬远尘。尘中一丈日,谁是晏眠人。
良时虽作莺花主,白马王孙恰少年。"
"南征虽赴辟,其奈负高科。水合湘潭住,山分越国多。
一瓢欢自足,一日兴偏多。幽意人先赏,疏丛蝶未过。
"角簟工夫已到头,夏来全占满床秋。若言保惜归华屋,
"披霞戴鹿胎,岁月不能催。饭把琪花煮,衣将藕叶裁。
七盘岭上一长号,将谓青天鉴郁陶。
君心争不悔,恨思竟何穷。愿化南飞燕,年年入汉宫。"
"浓烟隔帘香漏泄,斜灯映竹光参差。
行看旦夕梨霜发,犹有山寒伤酒垆。"
多愧受恩同阙里,不嫌师僻与颜贫。"
休说雄才间代生,到头难与运相争。时通有诏征枚乘,
苟非成子当明哲,谁是仁人可托孤。"
人地应无比,簟瓢奈屡空。因思一枝桂,已作断根蓬。
"此中偏称夏中游,时有风来暑气收。涧底松摇千尺雨,
"朝露洒时如濯锦,晚风飘处似遗钿。
"北园干叶旋空枝,兰蕙还将众草衰。笼鸟上天犹有待,
出门何事休惆怅,曾梦良人折桂枝。"


数日拼音解释:

.yi jian lin xi zi qu pan .xue hua xiao jin xian hua gan .
.jing chu nan lai you bei gui .fen ming she zai bu ying wei .
liang ye geng shen xia zu mian .yan shi qi xian piao li yin .meng guang fei qu jing zhong yan .
.hao hao kan hua chen .liu jie yang yuan chen .chen zhong yi zhang ri .shui shi yan mian ren .
liang shi sui zuo ying hua zhu .bai ma wang sun qia shao nian ..
.nan zheng sui fu bi .qi nai fu gao ke .shui he xiang tan zhu .shan fen yue guo duo .
yi piao huan zi zu .yi ri xing pian duo .you yi ren xian shang .shu cong die wei guo .
.jiao dian gong fu yi dao tou .xia lai quan zhan man chuang qiu .ruo yan bao xi gui hua wu .
.pi xia dai lu tai .sui yue bu neng cui .fan ba qi hua zhu .yi jiang ou ye cai .
qi pan ling shang yi chang hao .jiang wei qing tian jian yu tao .
jun xin zheng bu hui .hen si jing he qiong .yuan hua nan fei yan .nian nian ru han gong ..
.nong yan ge lian xiang lou xie .xie deng ying zhu guang can cha .
xing kan dan xi li shuang fa .you you shan han shang jiu lu ..
duo kui shou en tong que li .bu xian shi pi yu yan pin ..
xiu shuo xiong cai jian dai sheng .dao tou nan yu yun xiang zheng .shi tong you zhao zheng mei cheng .
gou fei cheng zi dang ming zhe .shui shi ren ren ke tuo gu ..
ren di ying wu bi .dian piao nai lv kong .yin si yi zhi gui .yi zuo duan gen peng .
.ci zhong pian cheng xia zhong you .shi you feng lai shu qi shou .jian di song yao qian chi yu .
.chao lu sa shi ru zhuo jin .wan feng piao chu si yi dian .
.bei yuan gan ye xuan kong zhi .lan hui huan jiang zhong cao shuai .long niao shang tian you you dai .
chu men he shi xiu chou chang .zeng meng liang ren zhe gui zhi ..

译文及注释

译文
不解风(feng)情的东风吹来,轻拂着她的裙衩。在寂寞的夜里,背靠着丝纱的灯罩,映照出纤细身影。
千门万户的楼阁成了野草,只因(yin)为一(yi)曲《玉树(shu)后庭花》。
在这里早晚能听到的是什么呢?尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。
美丽的女子刚一听到鸣叫,开口唱和一曲充满相思情意的《山《鹧鸪》郑谷 古诗》,青黑色的眉毛黯然低垂。
本来就多情,多感,多病,偏偏又置身于多景楼中。同在他乡同举杯,故友又重逢。回首当年相知,惺惺相惜成一笑,功业无成转头空。
军队(dui)并进击敌两翼,他又如何指挥大兵?
寻得芳菲不觉被美酒陶(tao)醉,倚着花树酣眠红日已西斜。
宿云如落鹏之翼,残月如开于蚌中之珠。
唐尧虞舜多么光明正直,他们沿着正道登上坦途。
远行之人切莫听这宫前的流水,流尽年华时光的正是此种声音。
我恨不得
庭院中繁华的红桃树啊,花朵虽灿烂却没有结果。虚美的东西不会有实效,偏斜的车轮经不住颠簸。
重崖叠嶂耸云霄莽莽苍苍。
西边太白山有飞鸟能过的小道。从那小路走可横渡峨眉山顶端。
一处处毁坏倒塌的矮墙,缭绕着废弃的水井;这里与那里,原先都住满了人家。
城里有夕阳而城外却下雪,相距十里天气竟不一样。
不恨这种花儿飘飞落尽,只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎(wei)难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪?飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份,其中的二份化作了尘土,一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊,是那离人晶莹的眼泪啊。
不知道是什么事萦绕心怀,难以放下,醒时醉时都一样无聊难耐,就是梦里也没有到过谢桥。

注释
荡涤放情志二句:“荡涤”,犹言洗涤,指扫除一切忧虑。“放情志”,谓展胸怀。“结束”,犹言拘束。“自结束”,指自己在思想上拘束自己。
(5)《三辅黄图》:《汉宫殿疏》云:麒麟阁,萧何造,以藏秘书、处贤才也。“巨海”二句是正喻对写句法,言麟阁之广集才贤,犹巨海之受纳百川,甚言其多也。
⑷晓月:拂晓的残月。南朝宋谢灵运 《庐陵王墓下作》诗:“晓月发云阳,落日次朱方。”暂:短暂,突然。高:一作“千”。
16、顷刻:片刻。
讲论文义:讲解诗文。
⑤着处:到处。

赏析

  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  这首诗意境新颖,讽意含蓄,以宫内宫外冷暖的迥异形成鲜明对比,造成结构的错落、诗情的跌宕。夸张的成功运用也成为这首诗的艺术特色之一。
  颈联则浮想联翩,写了想象中的幻景。这是眼中所无而意中所有的一种景色,是诗人在直观的基础上加以驰骋想象的一幅写意画。在华山下,同时看到黄河与秦关是不可能的,但诗人“胸中有丘壑”,笔下可以溢出此等雄浑的画面。
  这一段,诗人巧妙地运用了多层对比的手法。首先,李白奉诏入京与赐金放还,通过“宠”与“辱”的对比,说明“乞归”出于被迫,暗讽“优诏许”的虚伪性。其次,才高而命蹇,空有祢衡(mi heng)之俊却难免原宪之贫,诗人通过这一对比控诉了人间的不平。第三,“醉舞”、“行歌”,似乎是一派欢乐气氛,但紧接着写李白的遭遇坎坷、穷愁潦倒,这又形成鲜明对比,原来那不过是苦中作乐。
  第二个方面,是中间四句,将胡笳之声与边地的荒凉冷落情景结合起来写。这四句,诗人将胡笳之声安排在晓月欲坠之时,那刺骨的寒气,那呼啸不停的北风,与胡笳的悲声融为一片,似乎充塞宇宙,使天地也为之寒栗,这边塞的荒寒之境,使得胡笳之声倍增其悲。
  “《杜陵叟》白居易 古诗,杜陵居,岁种薄田一顷余。”杜陵,地名,即汉宣帝陵,在今陕西省西安市东南的少陵原上。白居易这首新乐府诗的主角是一位家住在长安市郊的土生土长的农民,他世世代代以种地为业,守着一顷多的薄田,过着衣食不继的日子。中国文人的诗歌中,少不了风花雪月,也有的是闲情雅致,但是有意识地不但以农民作为作品的主人公,而且真正站在劳苦大众的立场上,为他们鸣冤叫屈、打抱不平的作品,还是不多见的。在这一点上,白居易可以说是做得非常突出的一位了。他所以能够在诗歌中大声疾呼地为民请命,并不是想在题材上猎奇出新,而是源于他对朝廷政治前景和国计民生的高度责任(ze ren)感和使命感。作者一再把视角投向生活在最底层的群众,他们的生活过得十分悲惨,而且向来是无人过问的。这位不知姓甚名谁的《杜陵叟》白居易 古诗处在水深火热的困境中而不能自拔。
  首先可见到首联两句,先交代了人物、事件和地点,仔细想来,种柳劳动也含蓄地暗示了其时间自然在春季。其中所提到的柳江,即西江的支流,流经柳州,此乃地点所在也。另外在语言上,诗歌一开始,柳宗元有意运用似乎有点“绕口”的句式,两句十个字,居然嵌入了四个“柳”字,既照应了诗题中的“戏题”二字,又使读者感到极度新颖,极度别致,自然而然地调动起读者阅读的兴趣,使人感到妙不可言。
  前两句中,诗人描绘庭院内黄嘴的雏鹅在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞。诗人运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,色彩繁丽,实为罕见。“栀黄”比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感。“鹅儿”、“凤子”比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声(xiang sheng)与形容的功用。写鹅儿其“嘴”,则其呷水之声可闻;写蛱蝶其“腰”,则其翩跹舞姿如见。
  画中的女子两颊飞红,面带娇羞,目光躲闪,却又忍不住兴奋的顾盼,在夭夭桃实、灼灼花枝的衬托下,人若桃花,两相辉映,怡人的快乐迅即涌上心头,你甚至可以听到女子的心声:“今天我要嫁给你啦,今天我要嫁给你啦......”
  《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原,结尾写《渔父》佚名 古诗,都着墨不多而十分传神;中间采用对话体,多用比喻、反问,生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看,在楚辞中,唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体,与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人,拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》),在文体演变史上,《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
  竹雾晓笼衔岭月,苹风暖送过江春。
  开头两句“慈母手中线,游子身上衣”,用“线”与“衣”两件极常见的东西将“慈母”与“游子”紧紧联系在一起,写出母子相依为命的骨肉感情。三、四句“临行密密缝,意恐迟迟归”,通过慈母为游子赶 制出门衣服的动作和心理的刻画,深化这种骨肉之情。母亲千针万线“密密缝”是因为怕儿子“迟迟”难归。伟大的母爱正是通过日常生活中的细节自然地流露出来。前面四句采用白描手法,不作任何修饰,但慈母的形象真切感人。
  1.“养气说”有值得借鉴处。作者在论述“气可以养而致”的时候,特别强调了客观阅历的重要,这实际上是强调了生活体验对一个作家的重要作用。今天看来,这个观点也是正确的。但文中所说“文不可以学而能”的观点,是有片面性的。同“气可以养而致”也相矛盾。郭绍虞在《中国文学批评史》中,对这句话也有微词。他说:“……子由上不能如子瞻之入化境,而下又不敢有作文之意,不欲求工于言语句读以为奇,此所以谓‘文不可以学而能’。”
  诗的后四句在前四句写景的基础上抒发诗人既悠然自得(zi de)又感物伤怀的矛盾心绪。诗的颈联阐明了摆脱现实、寄情山水的悠然情怀。就这两句而言,前句是因,后句是果。既然贬居远地,远离世上的纷争,且近年关,又自然放开胸怀寄情于山水。但现实却使诗人不能回避,悠悠往事又忆上心头。其中苦味,常人很难明白。所以,诗人在尾联中抒发了自己想“为”却不能“为”,一切都成“今与昨”的忧怨感愤。
  其实,诗人就是在特定空间面对这个特定时间的月亮引发的人生感慨,诗歌首颔联正是诗人关照月亮的思考。从逻辑上应该“今年八月十五夜,湓浦沙头水馆前”抬头望月,触想到“ 昔年八月十五夜,曲江池畔杏园边”的月下之景,诗歌却从对面飞来着笔昔年往事,描绘出一幅中秋月明、曲江池畔、朝廷盛会欢饮图。诗歌起笔不同反响,召唤其昔日的觥筹交错、夜夜欢歌的情形,只有这样颔联的今年贬谪的“湓浦沙头水馆前”的失落。繁华的过去越明朗,对照今日的凄冷就越有感觉,以此造成的昔今悬殊反差,犹如从天堂掉入地狱的悲苦感。可是两联二十八言中,诗人不烦厌地重复“八月十五夜”,显然它带给诗人的心灵是震撼的,也是惨痛的。让诗人不堪回首昨日的欢乐,独自苦品着眼前的寂寞和凄苦。诗句一望而知地运用了昔今对比手法,其实每一联都交代了时间地点和场景,对比的不仅是时间,更是情景意境的对比,今晚观赏的不单是月亮,而是面对年年望相似的月亮情景下的心情,是一种过去到现在的物是人非的感伤情怀。
  首联切题,写出冬天的景色,说北风呼啸,吹走了飞雪,但天色仍然是阴沉晦暗,黄昏时,阶前堆积的黄叶越来越深。这两句开宗明义,似乎直写所见,细细品味,仍可见烹炼之工。诗写的是初冬,所以枝上仍有黄叶,这些残存的黄叶,经受北风的劲吹,终于纷纷坠下,又被风吹得集中在阶下。这是人们习见而不注意的现象,被诗人拈出,就觉得分外传神。一个“拥”字,把黄叶堆积的情景写得很形象。用好“拥”字是韩驹的看家本领,宋陆游《老学庵笔记》说:“韩子苍诗喜用‘拥’字,如‘车骑拥西畴’,‘船拥清溪尚一樽’之类,出于唐诗人钱起‘城隅拥归骑’。”虽然点出韩驹诗的祖述关系,但也由此可见,韩驹善于琢磨字义,能把同一个字用在不同场合,都非常熨帖。
  此诗本是借自然界的禽鸟寄寓作者的境遇与感慨,但由于作品巧妙地选用了鸿雁与翠鸟的形象、成功地写出了它们的特点,使得作品的意义远远超出了寓意本身,反映了一种普遍性的社会现象和生活哲理。
  前六句,从久别,到重逢,到叙旧,写“喜见”,突出了一个“喜”字;七、八句转入“言别”。作者没有使用“离别”的字样,而是想象出一幅表弟登程远去的画图:“明日巴陵道,秋山又几重。”“明日”,点出聚散匆匆。“巴陵道”,即通往巴陵郡(今湖南岳阳)的道路,这里提示了表弟即将远行的去向。“秋山又几重”则是通过重山阻隔的场景,把新的别离形象地展现在读者面前。用“秋”形容“山”,于点明时令的同时,又隐蕴着作者伤别的情怀。从宋玉开始,就把秋天同悲伤联系在一起了。“几重”而冠以“又”字,同首句的“十年离乱”相呼应,使后会难期的惆怅心情,溢于言表。

创作背景

  遗憾的是,当时的乌孙国王猎骄靡已经年老体弱,而刘细君正值豆蔻年华,加之语言不通,水土不服,习俗不同,刘细君自然是孤苦悲伤,度日如年,分外思亲,故作下《悲愁歌》一诗。

  

周岸登( 唐代 )

收录诗词 (9672)
简 介

周岸登 周岸登(1872-1942),字道援,号癸叔,威远一和乡人。以词风初尚吴梦窗、周草窗,后别号“二窗词客”。清同治十一年清明日,出生于距城10里之白鹤湾。年16,以童生及第秀才。光绪十八年19岁时经乡试中举人,自是蜚声士林。1942年9月以血溺病逝,葬于望江楼畔狮子山之阳。

夏日山中 / 徭晓岚

不书胝渐稳,频镊鬓无根。惟有经邦事,年年志尚存。"
去年今日还如此,似与青春有旧仇。"
他年上缣素,今日悬屋壁。灵怪不可知,风雨疑来逼。
"子虚词赋动君王,谁不期君入对扬。莫恋兔园留看雪,
"夜雨邻娃告屋倾,一宵从寄念悲惊。
夜船归草市,春步上茶山。寨将来相问,儿童竞启关。"
花落尘中玉堕泥,香魂应上窈娘堤。
"喧喧车马欲朝天,人探东堂榜已悬。万里便随金鸑鷟,


墓门 / 鲜于胜平

通宵甲帐散香尘,汉帝精神礼百神。
"粉红轻浅靓妆新,和露和烟别近邻。
"月帐星房次第开,两情惟恐曙光催。
"君行君文天合知,见君如此我兴悲。只残三口兵戈后,
明月襟怀只自知。无伴偶吟溪上路,有花偷笑腊前枝。
太液秋波有雁来。单影可堪明月照,红颜无奈落花催。
"晓鼓人已行,暮鼓人未息。梯航万国来,争先贡金帛。
都缘有意重熏裛,更洒江毫上玉堂。"


菊梦 / 雪戊

兴亡竟不关人事,虚倚长淮五百年。"
所难留着述,谁不秉陶钧。丧乱时多变,追思事已陈。
陶公岂是居贫者,剩有东篱万朵金。"
胜景牵心非一途。日照神堂闻啄木,风含社树叫提壶。
"交朋来哭我来歌,喜傍山家葬荔萝。
天下未宁吾道丧,更谁将酒酹吟魂。"
春雨和风湿画屏。对酒莫辞冲暮角,望乡谁解倚南亭。
五柳种门吟落晖。江上翠蛾遗佩去,岸边红袖采莲归。


于郡城送明卿之江西 / 邛丁亥

松阴自转远山晴。见多邻犬遥相认,来惯幽禽近不惊。
"悲秋应亦抵伤春,屈宋当年并楚臣。
"忆昔同游紫阁云,别来三十二回春。
"长与韶光暗有期,可怜蜂蝶却先知。谁家促席临低树,
颈肥如扑杏园花。休嫌绿绶嘶贫舍,好着红缨入使衙。
"马前红叶正纷纷,马上离情断杀魂。晓发独辞残月店,
"云净南山紫翠浮,凭陵绝顶望悠悠。偶逢佳节牵诗兴,
独倚阑干正惆怅,海棠花里鹧鸪啼。"


除夜宿石头驿 / 衡子石

一年虚白少年头。山螀啼缓从除架,淮雁来多莫上楼。
星罗银凤泻琼浆。满屏珠树开春景,一曲歌声绕翠梁。
锁印诗心动,垂帘睡思生。粉廊曾试处,石柱昔贤名。
已熟前峰采芝径,更于何处养残年。"
"栗杖出匡顶,百中无一枝。虽因野僧得,犹畏岳神知。
"旅人游汲汲,春气又融融。农事蛙声里,归程草色中。
新诗吟阁赏,旧业钓台空。雨雪还相访,心怀与我同。"
扫静真同道者庐。秋晚卷帘看过雁,月明凭槛数跳鱼。


皇皇者华 / 太史子朋

一声初触梦,半白已侵头。旅馆移欹枕,江城起倚楼。
天外鸿飞招不得。余今正泣杨朱泪,八月边城风刮地。
黄姑阿母能判剖,十斛明珠也是闲。
人莫嫌山小,僧还爱寺灵。殿高神气力,龙活客丹青。
争得便夸饶胜事,九衢尘里免劳生。"
"嗣册储皇帝命行,万方臣妾跃欢声。鸾旃再立星辰正,
暖塘争赴荡舟期,行唱菱歌着艳词。
啼鸟笙簧韵,开花锦绣姿。清斋奔井邑,玄发剃熊罴。


蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满 / 徭己未

"一主参差六十年,父兄犹庆授孙权。不迎曹操真长策,
欹枕卷帘江万里,舟人不语满帆风。"
谏草犹青琐,悲风已白杨。只应移理窟,泉下对真长。"
平生为客老,胜境失云栖。纵有重游日,烟霞会恐迷。"
"韩惠开渠止暴秦,营田万顷饱秦人。
"凄凉怀古意,湘浦吊灵均。故国经新岁,扁舟寄病身。
鱼网裁书数,鹍弦上曲新。病多疑厄重,语切见心真。
长史长史听我语,从来艺绝多失所。罗君赠君两首诗,


满庭芳·茶 / 越山雁

岂是劳人力,宁因役鬼工。本遗三户在,今匝万家通。
时说三吴欲归处,绿波洲渚紫蒲丛。"
上相思惩恶,中人讵省愆。鹿穷唯牴触,兔急且cg猭.
未知朽败凡间骨,中授先生指教无。"
重来兼恐无寻处,落日风吹鼓子花。"
星出吴天列舍空。捧日思驰仙掌外,朝宗势动海门中。
"不将高盖竟烟尘,自向蓬茅认此身。
"巫山苍翠峡通津,下有仙宫楚女真。不逐彩云归碧落,


咏瀑布 / 习癸巳

古今成败无多事,月殿花台幸一吟。"
"水向东流竟不回,红颜白发递相催。壮心暗逐高歌尽,
固留三月始教开。压枝金蕊香如扑,逐朵檀心巧胜裁。
"酒渴何方疗,江波一掬清。泻瓯如练色,漱齿作泉声。
去浪遥冲雪嶂横。万木倚檐疏干直,群峰当户晓岚晴。
且将浊酒伴清吟,酒逸吟狂轻宇宙。"
"曾是巢由栖隐地,百川唯说颍源清。微波乍向云根吐,
"辛勤曾寄玉峰前,一别云溪二十年。三径荒凉迷竹树,


奉和圣制中元日题奉敬寺 / 司徒宏浚

孤云终负约,薄宦转堪伤。梦绕长松塔,遥焚一炷香。"
看花对酒心无事,倍觉春来白日长。"
潮添瘴海阔,烟拂粤山孤。却忆零陵住,吟诗半玉壶。"
管咽参差韵,弦嘈倰僜声。花残春寂寂,月落漏丁丁。
相逢九江底,共到五峰尖。愿许为三友,羞将白发挦。"
"人言紫绶有光辉,不二心观似草衣。尘劫自营还自坏,
暮倚长松独鹤归。云里引来泉脉细,雨中移得药苗肥。
夜逐萤光寻道路,汉家天子步归时。"