水调歌头·秋色渐将晚
周回馀雪在，浩渺暮云平。戏鸟随兰棹，空波荡石鲸。
"伛偻山夫发似丝，松间石上坐多时。
"五月清凉萧史家，瑶池分水种菱花。回文地簟龙鳞浪，
知君此去情偏切，堂上椿萱雪满头。"
惟有上强精舍寺，最堪游处未曾游。"
入牖人偏揽，临枝鹊正飞。影连平野净，轮度晓云微。
明日过江风景好，不堪回首望勾吴。"
"艳阳时节又蹉跎，迟暮光阴复若何。一岁平分春日少，
"临江府署清，闲卧复闲行。苔藓疏尘色，梧桐出雨声。
洛下推年少，山东许地高。
春娥慢笑无愁色，别向人家舞柘枝。
水调歌头·秋色渐将晚拼音解释:
zhou hui yu xue zai .hao miao mu yun ping .xi niao sui lan zhao .kong bo dang shi jing .
.yu lou shan fu fa si si .song jian shi shang zuo duo shi .
.wu yue qing liang xiao shi jia .yao chi fen shui zhong ling hua .hui wen di dian long lin lang .
zhi jun ci qu qing pian qie .tang shang chun xuan xue man tou ..
wei you shang qiang jing she si .zui kan you chu wei zeng you ..
ru you ren pian lan .lin zhi que zheng fei .ying lian ping ye jing .lun du xiao yun wei .
ming ri guo jiang feng jing hao .bu kan hui shou wang gou wu ..
.yan yang shi jie you cuo tuo .chi mu guang yin fu ruo he .yi sui ping fen chun ri shao .
.lin jiang fu shu qing .xian wo fu xian xing .tai xian shu chen se .wu tong chu yu sheng .
luo xia tui nian shao .shan dong xu di gao .
chun e man xiao wu chou se .bie xiang ren jia wu zhe zhi .
译文及注释
译文
玉台十层奢侈至极，当初有谁将其看透？
东风带着(zhuo)情意(yi)，先(xian)飞上小小的桃枝。美人红粉细腻，娇艳如痴如醉，斜倚着朱红的门扉。记得去年时，她新妆衬(chen)着芙蓉面，隐隐与桃花相映争艳。她来到水岸，春(chun)天过去一半，云日(ri)暖融融，顺着斜桥回转，直到夹城西边。绿草柔软平展，马儿跑得欢，渡口上垂柳翩翩，玉勒的骏马嘶鸣着驰跃争先。我认出她秀美的蛾眉，凝神一瞥的笑脸，面颊上胭脂敷得淡淡。曾在绣窗前偷偷窥视的佳人今日不复见，依依相思愁恨绵绵不断。
以前你游历梁地没有遇上知己，现在到越地去终于可以获得重(zhong)用了。
酒醉后，手扶楼上的栏杆举目远望，天空清远，白云悠然。被贬的南行囚客有几人能从这条路上生还呢？回望处，夕阳映红了天边，那里应该是我离开的京都长安。
明星玉女倾玉液，日日曦微勤洒扫；
我独自靠在危亭子上，那怨情就像春草，刚刚被清理，不知不觉又已长出来。一想到在柳树外骑马分别的场景，一想到水边与那位红袖佳人分别的情形，我就伤感不已。
独自悲愁最能伤人啊，悲愤郁结终极又在何处！
环绕走廊的是紫藤的藤架，台阶两旁有红芍药的花栏。
年底临近傍晚（年将老），日夜白白地彷徨。
以天地为赌注，一掷决定命运，一直战争不停。
不用像世俗的样子用酒来诉说离情别绪，痛快的饮宴从来都另有缘由。今夜拿着残灯送你归去，走过河塘，恍惚间见落泪如羊祜的却是你杨元素啊。
士卒劳役是多么劳苦艰辛，在潼关要道筑城。
注释
⑶流星透疏木：写出了从疏落的树枝空隙之间，看见夜空的流星划过的景象。
洞庭波起：化用屈原《湘夫人》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”句描写落叶。
(8)帝喾：音酷。即高辛氏，黄帝之曾孙。三辰：日、月、星。固：安定。
①尊前：即樽前，饯行的酒席前。
40.数十：几十。
（24）动：感动
赏析
整首诗描述了变化的画面，诗人不喜雨丝蒙蒙的南山，也不赞随风飞舞的柳絮，而把独钟给了葵花，不难发现诗人非独爱葵花，而是言在此而意在彼。诗人久在官场，自是看够了人云亦云的柳絮，不愿诗人本人"摧眉折腰"随风飘摆，终而选择了葵花，且懂得珍惜阳光，这也许才是葵花的可爱之处。诗人托物言志，意即对皇帝忠贞不贰，会永远像葵一样忠心于国家。
下面第三联，更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”，带出心头的寂寞：“欣欣物自私”，透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞，诗人处境闲寂，移情入景，自然觉得景色也是寂寞无聊的了；眼前百草千花争奇斗艳，欣欣向荣，然而都与诗人无关，引不起诗人心情的欣悦，所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然，这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨，但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里，结合上联的“水流”“云在”，诗人的思想感情就已经表露无遗了。
接下来的两句诗，“晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象，用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法，极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下，开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅，进而强调眼前所见，当初在枝头上或含苞待放，或笑靥迎人的花瓣已经不但开败，“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”，那种惨状，那份凄凉，只要是有(shi you)一分爱花的心思，哪怕是石头人见了也要落泪了，更不要说白居易面对此景又该做何感想了，这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中，黯然而止了。
正是它未完全合律，前人曾将此诗看作七古：“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗，调既急迅，而多复字，兼离唐韵，当是七言古风耳。”（毛先舒《辩坻诗》）李白现存七律共十二首，且大都如此，同整个创作比较，七律诗比较少。关于这个问题的原因，前人多有论述，或认为李白不善和不愿作七律：“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚，每不肯以其拙示人。”（贺贻孙《诗筏》）“他所以只有很少几首律诗，不是不善写，而是不愿写。”（王运熙、李宝均《李白》）“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”（王瑶《李白》）或认为李白反对作七律：“太白之论曰：‘寄兴深微，五言不如四言，七言又其靡也’……所谓七言之靡，殆专指七律言耳。故其七律不工。”（翁方纲《石洲诗话》）这种种评价都缺乏公允，实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代，七律尚未定型，因此创作难免不合律且数量少，不仅李白，其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述：
末六句为第三段。写望中想到秦始皇、汉武帝穷兵黩武，妄想长生，终归一死。这一段为全诗之主旨所在。秦始皇骊山构陵，汉武帝茂陵筑墓，均已倾废荒芜。到而今，当年的英豪雄强早已灰飞烟灭，风光不再，只有听凭牧羊子赶着羊群来登临践踏。他们的魂灵守不住他们的墓冢，他们的余威阻止不了盗墓者贪婪的掘夺。昔日穷兵黩武，威加四方，何等霸气。如今仍落得个如此下场，要想乘飞龙而成仙，那简直就是白日做梦。历史就是无情的，自然也是残酷的。那些想超越自然法则的“野心家”们，终究如凡夫俗子一样，化作灰，堕为尘，成为深埋土堆里的一把枯骨(ku gu)，与庶民百姓没有两样。而他们那些愚妄的做法，最终成为后人的笑柄。诗意还不仅限于此。怀古仅仅是引领诗兴，由之写来，直奔主题。唐玄宗，溺于佛道，好神仙，求长生，比起秦皇汉武来，犹过之而无不及；其穷兵黩武之举，荒淫误国之行，与之相比，并无二致。借古鉴今，借古喻今，借古讽今，才是这首诗真正的主旨。
（三）
这是一首题画诗，惠崇的《春江晓景图》没有流传下来，不过从苏轼的诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。
“宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。”诗篇起句便直抒胸臆。“宦情”与“羁思”，原本就有必然联系。长年游宦在外，远离故土与亲人，旅途漂泊的艰辛，离亲别故的悲怨，有谁能不动心动情呢?屡遭贬窜，此种心情理当加倍沉重．“共凄凄”三字(san zi)，真实地表现了作者这时候的特殊心态。“宦情”之苦与“羁思”之深叠相撞击着诗人的心扉，他要寻求解脱，而又无可奈何，在这种心境的支配下，他只好走出书房，漫步庭院。而当他目睹了已经过去大半的春光以后，这种情绪反而愈趋沉重了。“春半如秋”，用语平淡而新鲜，写出一种常人不曾，也不会有的独特感受，的确是愁人眼中之景，心中之情相互感应的凝结品。“意转迷”三字，则就“春半如秋”作承(zuo cheng)转，极言意绪的迷乱烦恼。
这篇赋据说是受了失宠的陈皇后的百金重托写成的，以受到冷遇的陈皇后口吻写成。赋一开头就写陈皇后独自一人在深宫徘徊，神情恍惚，郁郁寡欢，先为人们塑造了一个美丽却孤独而凄凉的形象，明月沉缺，红颜憔悴，最动人心，所以虽未读全文却已有一丝怜悯在心。接下来，作者才道出美人孤独寂寞的原因，因为武帝喜新厌旧，曾许愿常来看我但却因和“新人(xin ren)”玩乐而遗忘，当年金屋在，今已空悠悠。在这里，作者运用了对比的手法，用未央宫的歌舞升平来对比长门宫的清冷孤寂，新人笑来对比自己哀伤的旧人哭，虽只“饮食乐而忘人；交得意而相亲。”短短十二字，却蕴含着无数的意味：有对皇帝喜新厌旧无情抛弃自己的怨恨；有对再难面君颜重拾旧宠的伤感；有对生活百无聊赖度日如年的无奈；有对自己命运凄凉的自怜。可谓一语含千金，穷声尽貌的描写，荡气回肠的意蕴。
《赠梁任父同年》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身，变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
“万国笙歌醉太平”，此言唐玄宗整日与杨贵妃在骊山游乐，不理朝政，举国上下也沉浸在一片歌舞升平之中。“倚天楼殿月分明”，此言骊山上宫殿楼阁高耸挺拔，在月光下显得格外分明。“云中乱拍禄山舞”，此句语带讥刺地说：想当年安禄山在骊山上觐见唐玄宗和杨贵妃时，在大殿中拖着肥胖的身体翩翩作胡旋舞，竟引发了杨贵妃爽朗的笑声。“风过重峦下笑声”，此言那笑声随风飘扬越过层层峰峦，在山间久久回荡。
下面第三联，更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”，带出心头的寂寞：“欣欣物自私”，透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞，诗人处境闲寂，移情入景，自然觉得景色也是寂寞无聊的了；眼前百草千花争奇斗艳，欣欣向荣，然而都与诗人无关，引不起诗人心情的欣悦，所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然，这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨，但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里，结合上联的“水流”“云在”，诗人的思想感情就已经表露无遗了。
接下来的两句诗，“晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象，用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法，极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下，开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅，进而强调眼前所见，当初在枝头上或含苞待放，或笑靥迎人的花瓣已经不但开败，“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”，那种惨状，那份凄凉，只要是有(shi you)一分爱花的心思，哪怕是石头人见了也要落泪了，更不要说白居易面对此景又该做何感想了，这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中，黯然而止了。
正是它未完全合律，前人曾将此诗看作七古：“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗，调既急迅，而多复字，兼离唐韵，当是七言古风耳。”（毛先舒《辩坻诗》）李白现存七律共十二首，且大都如此，同整个创作比较，七律诗比较少。关于这个问题的原因，前人多有论述，或认为李白不善和不愿作七律：“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚，每不肯以其拙示人。”（贺贻孙《诗筏》）“他所以只有很少几首律诗，不是不善写，而是不愿写。”（王运熙、李宝均《李白》）“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”（王瑶《李白》）或认为李白反对作七律：“太白之论曰：‘寄兴深微，五言不如四言，七言又其靡也’……所谓七言之靡，殆专指七律言耳。故其七律不工。”（翁方纲《石洲诗话》）这种种评价都缺乏公允，实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代，七律尚未定型，因此创作难免不合律且数量少，不仅李白，其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述：
末六句为第三段。写望中想到秦始皇、汉武帝穷兵黩武，妄想长生，终归一死。这一段为全诗之主旨所在。秦始皇骊山构陵，汉武帝茂陵筑墓，均已倾废荒芜。到而今，当年的英豪雄强早已灰飞烟灭，风光不再，只有听凭牧羊子赶着羊群来登临践踏。他们的魂灵守不住他们的墓冢，他们的余威阻止不了盗墓者贪婪的掘夺。昔日穷兵黩武，威加四方，何等霸气。如今仍落得个如此下场，要想乘飞龙而成仙，那简直就是白日做梦。历史就是无情的，自然也是残酷的。那些想超越自然法则的“野心家”们，终究如凡夫俗子一样，化作灰，堕为尘，成为深埋土堆里的一把枯骨(ku gu)，与庶民百姓没有两样。而他们那些愚妄的做法，最终成为后人的笑柄。诗意还不仅限于此。怀古仅仅是引领诗兴，由之写来，直奔主题。唐玄宗，溺于佛道，好神仙，求长生，比起秦皇汉武来，犹过之而无不及；其穷兵黩武之举，荒淫误国之行，与之相比，并无二致。借古鉴今，借古喻今，借古讽今，才是这首诗真正的主旨。
（三）
这是一首题画诗，惠崇的《春江晓景图》没有流传下来，不过从苏轼的诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。
“宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。”诗篇起句便直抒胸臆。“宦情”与“羁思”，原本就有必然联系。长年游宦在外，远离故土与亲人，旅途漂泊的艰辛，离亲别故的悲怨，有谁能不动心动情呢?屡遭贬窜，此种心情理当加倍沉重．“共凄凄”三字(san zi)，真实地表现了作者这时候的特殊心态。“宦情”之苦与“羁思”之深叠相撞击着诗人的心扉，他要寻求解脱，而又无可奈何，在这种心境的支配下，他只好走出书房，漫步庭院。而当他目睹了已经过去大半的春光以后，这种情绪反而愈趋沉重了。“春半如秋”，用语平淡而新鲜，写出一种常人不曾，也不会有的独特感受，的确是愁人眼中之景，心中之情相互感应的凝结品。“意转迷”三字，则就“春半如秋”作承(zuo cheng)转，极言意绪的迷乱烦恼。
这篇赋据说是受了失宠的陈皇后的百金重托写成的，以受到冷遇的陈皇后口吻写成。赋一开头就写陈皇后独自一人在深宫徘徊，神情恍惚，郁郁寡欢，先为人们塑造了一个美丽却孤独而凄凉的形象，明月沉缺，红颜憔悴，最动人心，所以虽未读全文却已有一丝怜悯在心。接下来，作者才道出美人孤独寂寞的原因，因为武帝喜新厌旧，曾许愿常来看我但却因和“新人(xin ren)”玩乐而遗忘，当年金屋在，今已空悠悠。在这里，作者运用了对比的手法，用未央宫的歌舞升平来对比长门宫的清冷孤寂，新人笑来对比自己哀伤的旧人哭，虽只“饮食乐而忘人；交得意而相亲。”短短十二字，却蕴含着无数的意味：有对皇帝喜新厌旧无情抛弃自己的怨恨；有对再难面君颜重拾旧宠的伤感；有对生活百无聊赖度日如年的无奈；有对自己命运凄凉的自怜。可谓一语含千金，穷声尽貌的描写，荡气回肠的意蕴。
《赠梁任父同年》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身，变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
“万国笙歌醉太平”，此言唐玄宗整日与杨贵妃在骊山游乐，不理朝政，举国上下也沉浸在一片歌舞升平之中。“倚天楼殿月分明”，此言骊山上宫殿楼阁高耸挺拔，在月光下显得格外分明。“云中乱拍禄山舞”，此句语带讥刺地说：想当年安禄山在骊山上觐见唐玄宗和杨贵妃时，在大殿中拖着肥胖的身体翩翩作胡旋舞，竟引发了杨贵妃爽朗的笑声。“风过重峦下笑声”，此言那笑声随风飘扬越过层层峰峦，在山间久久回荡。
创作背景
这是一首祝贺西周奴隶主贵族宫室落成的歌辞。《毛诗序》说：“《《斯干》佚名 古诗》，宣王考室也。”郑笺说：“考，成也。……宣王于是筑宫室群寝，既成而衅之，歌《《斯干》佚名 古诗》之诗以落之，此之谓之成室。”清人陈奂《诗毛氏传疏》说得更清楚。他说：“厉王奔彘，周室大坏，宣王即位，复承文武之业，故云考室焉。”似乎通过歌颂宫室的落成，也歌颂了周宣王的中兴。但是，宫室是否是周宣王时所建，此诗是否是歌颂周宣王，历来的解诗家又有不同的意见。有谓是周武王营镐，有谓是周成王营洛。更有不确指何时者，宋人朱熹《诗集传》就说：“此筑室既成，而燕饮以落之，因歌其事。”清人方玉润《诗经原始》也批驳了周武王、周成王、周宣王诸说，而仅说：“《《斯干》佚名 古诗》，公族考室也。”
陈德荣( 近现代 )
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简 介
陈德荣 （1689—1747）清直隶安州人，字廷彦，号密山。康熙五十一年进士，官武英殿纂修。历任湖北枝江知县、贵阳知府、安徽布政使。在黔兴蚕桑，抚苗民；在皖安定灾民，兴书院，皆有实绩。
秋夜月中登天坛
"幽处寻书坐，朝朝闭竹扉。山僧封茗寄，野客乞诗归。
青鸟飞难远，春云晴不闲。但恐五灵车，山上复有山。"
坐激书生愤，行歌壮士吟。惭非燕地客，不得受黄金。"
直上层空翠影高，还向云间双比翼。弹射莫及弋不得，
鸟啼寒食雨，花落暮春风。向晚离人起，筵收樽未空。"
不见其小；俾吾为泰山之阿，吾亦无馀，不见其多。
江南客见生乡思，道似严陵七里滩。"
岂知三载几百战，钩车不得望其墙！答云此山外，
金铜仙人辞汉歌
山深松翠冷，潭静菊花秋。几处题青壁，袈裟溅瀑流。"
一麾为饫。昔在治繁，常思归去。今则合契，行斯中虑。
春娥慢笑无愁色，别向人家舞柘枝。
戍远旌幡少，年深帐幕低。酬恩须尽敌，休说梦中闺。"
□□□□□□□，□□□□□□□。"
"旭日悬清景，微风在绿条。入松声不发，过柳影空摇。
仙乐朱凤意，灵芝紫鸾心。翻然远求友，岂独双归林。
世事日随流水去，红花还似白头人。"
哥舒歌
"香火一炉灯一盏，白头夜礼佛名经。
"拂水复含烟，行分古岸边。春风正摇落，客思共悠然。
微躬所要今皆得，只是蹉跎得校迟。"
还似霓旌下烟露，月边吹落上清词。"
春来点检闲游数，犹自多于年少人。"
默书绛符遍，晦步斗文成。翠发披肩长，金盖凌风轻。
"恭承宠诏临伊洛，静守朝章化比闾。风变市儿惊偃草，
德丧淳风尽，年荒蔓草盈。堪悲山下路，非只客中行。"
西河·天下事
"利及生人无更为，落花流水旧城池。
风若有知须放去，莫教重别又重愁。"
丽色映珠玑。双影相伴，双心莫违。淹留碧沙上，
裴回无处展哀情，惟有衣襟知下泪。"
"烟水吴都郭，阊门架碧流。绿杨深浅巷，青翰往来舟。
醉上黄金堤上去，马鞭捎断绿杨丝。"
"欲随流水去幽栖，喜伴归云入虎溪。
此地荣辱盛，岂宜山中人。（《秋晚》）
大酺·春雨
"新霁飏林初，苹花贴岸舒。故乡今夜月，犹得照孤庐。
珠繁杨氏果，翠耀孔家禽。无复天南梦，相思空树林。"
马头渐入扬州郭，为报时人洗眼看。"
"劝尔莫移禽鸟性，翠毛红觜任天真。
风静阴满砌，露浓香入衣。恨无金谷妓，为我奏思归。"
何必三山待鸾鹤，年年此地是瀛洲。"
"衰年生侄少，唯尔最关心。偶作魏舒别，聊为殷浩吟。
"蔷薇繁艳满城阴，烂熳开红次第深。新蕊度香翻宿蝶，
塞上
如今漫学人言巧，解语终须累尔身。"
襄阳太守沉碑意，身后身前几年事。湘江千岁未为陵，水底鱼龙应识字。
醺酣更唱太平曲，仁圣天子寿无疆。"
风飘绿蒂一枝长。同心栀子徒夸艳，合穗嘉禾岂解香。
雨露偏金穴，干坤入醉乡。玩兵师汉武，回手倒干将。
从困不扶灵寿杖，恐惊花里早莺飞。"
"老人今年八十几，口中零落残牙齿。
"前日君家饮，昨日王家宴。今日过我庐，三日三会面。
春怀示邻里
"百战放归成老翁，馀生得出死人中。
去何有顾恋，住亦无忧恼。生死尚复然，其馀安足道。
别路魂先断，还家梦几迷。定寻雷令剑，应识越王笄。
星出方问宿，睡眼始朦胧。天光见地色，上路车幢幢。
夭矫翔龙衔火树，飞来瑞凤散芳春。
三清弄玉秦公女，嫁得天上人。琼箫碧月唤朱雀，
将作乘槎去不还，便寻云海住三山。
蛮陬水国何亲疏。由来真宰不宰我，徒劳叹者怀吹嘘.
申胥谏许越成
花落能漂酒，萍开解避船。暂来还愈疾，久住合成仙。
当世岂无李阳冰之篆字，张旭之笔迹？边鸾之花鸟，
"离思茫茫正值秋，每因风景却生愁。
"献赋论兵命未通，却乘羸马出关东。
"昔从谢太守，宾客宛陵城。有日持斋戒，高僧识姓名。
宛是依依旧颜色，自怜人换几般愁。"
杜鹃啼咽花亦殷，声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树，
秋滩一望平，远远见山城。落日啼乌桕，空林露寄生。
大招
"天下无双将，关西第一雄。授符黄石老，学剑白猿翁。
"凤兮凤兮非无皇，山重水阔不可量。
"太白山中寺，师居最上方。猎人偷佛火，栎鼠戏禅床。
"昔日兰亭无艳质，此时金谷有高人。（裴令公居守东洛，
圣主无私岂玩兵。玄象森罗摇北落，诗人章句咏东征。
"忽辞洛下缘何事，拟向江南住几时。
即向侯家取金碧。幽艳凝华春景曙，林夫移得将何处。
风凄林叶萎，苔糁行径涩。海峤誓同归，橡栗充朝给。"
喜迁莺·晋师胜淝上
"寿及七十五，俸沾五十千。夫妻偕老日，甥侄聚居年。
"卿仕在关东，林居思不穷。朝衣挂壁上，厩马放田中。
杨柳千寻色，桃花一苑芳。风吹入帘里，唯有惹衣香。
"掩户下帘朝睡足，一声黄鸟报残春。披衣岸帻日高起，
朱霞焰焰山枝动，绿野声声杜宇来。
雨雪生中路，干戈阻后期。几年方见面，应是镊苍髭。"
画作鸳鸯始堪着。亦有少妇破瓜年，春闺无伴独婵娟。
"牡丹妖艳乱人心，一国如狂不惜金。