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五粒小松歌

先秦 / 张文姬

尊前尽日谁相对,唯有南山似故人。
吴苑秋风月满频。万里高低门外路,百年荣辱梦中身。
鱼倾荷叶露,蝉噪柳林风。急濑鸣车轴,微波漾钓筒。
南浦无穷树,西楼不住烟。改成人寂寂,寄与路绵绵。
独奈愁人数茎发,故园秋隔五湖云。"
历阳前事知何实,高位纷纷见陷人。"
"葛相终宜马革还,未开天意便开山。生欺仲达徒增气,
晻暧迷青琐,氤氲向画图。只应春惜别,留与博山炉。"
"尊前路映暮尘红,池上琴横醉席风。
"悬帆待秋水,去入杳冥间。东海几年别,中华此日还。
"地宽楼已迥,人更迥于楼。细意经春物,伤酲属暮愁。
我闻照妖镜,及与神剑锋。寓身会有地,不为凡物蒙。
陇首行人绝,河源夕鸟还。谁为立勋者,可惜宝刀闲。"
"星河犹在整朝衣,远望天门再拜归。
"隔政代君侯,多惭迹令猷。山光来户牖,江鸟满汀洲。
应想秦人会,休怀越相祠。当期穆天子,箫鼓宴瑶池。"


五粒小松歌拼音解释:

zun qian jin ri shui xiang dui .wei you nan shan si gu ren .
wu yuan qiu feng yue man pin .wan li gao di men wai lu .bai nian rong ru meng zhong shen .
yu qing he ye lu .chan zao liu lin feng .ji lai ming che zhou .wei bo yang diao tong .
nan pu wu qiong shu .xi lou bu zhu yan .gai cheng ren ji ji .ji yu lu mian mian .
du nai chou ren shu jing fa .gu yuan qiu ge wu hu yun ..
li yang qian shi zhi he shi .gao wei fen fen jian xian ren ..
.ge xiang zhong yi ma ge huan .wei kai tian yi bian kai shan .sheng qi zhong da tu zeng qi .
an ai mi qing suo .yin yun xiang hua tu .zhi ying chun xi bie .liu yu bo shan lu ..
.zun qian lu ying mu chen hong .chi shang qin heng zui xi feng .
.xuan fan dai qiu shui .qu ru yao ming jian .dong hai ji nian bie .zhong hua ci ri huan .
.di kuan lou yi jiong .ren geng jiong yu lou .xi yi jing chun wu .shang cheng shu mu chou .
wo wen zhao yao jing .ji yu shen jian feng .yu shen hui you di .bu wei fan wu meng .
long shou xing ren jue .he yuan xi niao huan .shui wei li xun zhe .ke xi bao dao xian ..
.xing he you zai zheng chao yi .yuan wang tian men zai bai gui .
.ge zheng dai jun hou .duo can ji ling you .shan guang lai hu you .jiang niao man ting zhou .
ying xiang qin ren hui .xiu huai yue xiang ci .dang qi mu tian zi .xiao gu yan yao chi ..

译文及注释

译文
扫除尽它又生长出来,茂茂盛盛铺满了路途。
信使(shi)不(bu)曾捎来远方行人的音讯,雨中的丁香花让我想起(qi)凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡,看江水从天而降,浩荡奔流。
可怜庭院中的石榴树,
寄言栖隐山林的高士,此行结束来隐与君同。
  夜雨一点点淋在梧桐树叶上,秋声难禁,打在芭蕉上,惹人愁思不断。半夜时分梦(meng)里回到了故乡。醒来只见灯花垂落,一盘残棋还未收拾,可叹啊,我孤单地留滞在新丰的旅馆里。靠在枕边,十年的经历,远在江南的双亲,都浮上心头。
  一般说来各种事物处在不平静的时候就会发出声音:草木本来没有声音,风摇动它就发出声响。水本来没有声音,风震荡它就发出声响。水浪腾涌,或是有东西在阻遏水势;水流湍急,或是有东西阻塞了水道;水花沸腾,或是有火在烧煮它。金属石器本来没有声音,有人敲击它就发出音响。人的语言也同样如此,往往到了不得不说的时候才发言。人们唱歌是为了寄托情思,人们哭泣是因(yin)为有所怀恋,凡是从口中发出而成为声音的,大概都有其不能平静的原因吧!  音乐,是人们心中郁闷而抒发出来的心声,人们选择最适合发音的东西来奏乐。金、石、丝、竹、匏、土、革、木这八种乐器,是各类物质中发音最好的。上天对于一年四季也是这样,选择最善于发声的事物借它来发声。因此春天让百鸟啁啾,夏天让雷霆轰鸣,秋天让虫声唧唧,冬天让寒(han)风呼啸。一年四季互相推移变化,也一定有其不能平静的原因吧?  对于人来说也是这样。人类声音的精华是语言,文辞对于语言来说,又是它的精华,所以尤其要选择善于表达的人,依靠他们来表达意见。在唐尧、虞舜时,咎陶、禹是最善于表达的,因而借助他俩来表达。夔不能用文辞来表达,他就借演奏《韶》乐来表达。夏朝的时候,太康的五个弟弟用他们歌声来表达。殷朝善于表达的是伊尹,周朝善于表达的是周公。凡是记载在《诗经》、《尚书》等儒家六种经典上的诗文,都是表达得很高明的。周朝衰落时,孔子这类人表达看法,他们的声音洪大而传播遥远。《论语》上说:“上天将使孔子成为宣扬教化的人。”这难道不是真的吗?周朝末年,庄周用他那广大无边的文辞来表达。楚国是大国,它灭亡时候的情景靠着屈原的创作来表达。臧孙辰、孟轲、荀卿等人用他们的学说来表达。杨朱、墨翟、管夷吾、晏婴、老聃、申不害、韩非、慎到、田骈、邹衍、尸佼、孙武、张仪、苏秦这些人,都通过各自的主张来表达。秦朝的兴起,李斯是表达者。在汉朝,司马迁、司马相如、扬雄,是其中最善于表达的人。此后的魏朝、晋朝,能表达的人及不上古代,可是也并未绝迹。就其比较好的人来说,他们作品的声音清轻而虚浮,节奏短促而急迫,辞藻艳丽而伤感,志趣颓废而放旷;他们的文辞,杂乱而没有章法。这大概是上天厌弃这个时代的丑德败行而不愿照顾他们吧?为什么不让那些善于表达的人出来表达呢!  唐朝建立以后,陈子昂、苏源明、元结、李白、杜甫、李观,都凭他们的出众才华来表达心声。其后还活着的人当中,孟郊开始用他的诗歌来表达感情。这些作品超过了魏晋,有些经过不懈的努力已达到了上古诗作的水平。其他作品也都接近了汉朝的水准。同我交往的人中间,李翱、张籍大概是最引人注目的。他们三位的文辞表达确实是很好的。但不知道上天将应和他们的声音,使他们作品表达国家的强盛呢,还是将让他们贫穷饥饿,愁肠百结,使他们作品表达自身(shen)的不幸遭遇呢?他们三位的命运,就掌握在上天的手里了。身居高位有什么可喜的,身沉下僚有什么可悲的!东野将到江南地区去就任县尉,心里好像有想不开的地方,所以我讲这番命由天定的话来解开他心中的疙瘩。
一片片寒叶轻轻地飘洒,
大醉以后就像晋朝的山公倒骑马——回家!主人以后再谢。
想当年长安丧乱的时候,兄弟遭到了残酷的杀戮。
义公高僧安于禅房的寂静,将房子修在空寂的树林之中。
百川奔腾着东流到大海,何时才能重新返回西境?
暂且以明月影子相伴,趁此春宵要及时行乐。

注释
⑴宗礼:诗人友人,生平不详。桂州:唐代州名,治所在今广西桂林市。
④难凭据:无把握,无确期。
⑤楚梦:宋玉《高唐赋》里有楚怀王与巫山神女在梦中相会的事。后用来形容好梦不长。此谓双方分离已久。踪:脚印,足迹。此处指梦中之往事。
《述异》之志:是《述异记》,南朝梁任昉著,多载志怪故事。
(3)砉(huā)然:砉,又读xū,象声词。砉然,皮骨相离的声音。向,通”响“。
⑷孙子仲:即公孙文仲,字子仲,邶国将领。
①微云一抹:即一片微云。宋秦观《满庭芳》词:“山抹微云,天粘衰草。”

赏析

  起笔从视觉形象写起:群峰高耸,山,无需多着墨,用一“寒”,其色自青,翠色浮空,透出一片寒意;而“耸”字极神,山高,峰极为挺拔。诗人投宿的寺院就坐落在群峰环绕的一座山峰的绝顶之上。作者用了水墨画的技法,勾画出山寺孤峙高寒的特点。
  一联写同伴归尽,只有大雁独自飞翔,写“离群”切题。二联写孤雁神态,先写失群原因,再写失群后的仓皇。三联写失群的苦楚。尽管振羽奋飞,仍然是只影无依,凄凉寂寞。四联写疑虑受箭丧生,表达诗人的良好愿望和矛盾心情。徐培均认为,这首诗“字字珠玑,没有一处是闲笔;而且余音袅袅,令人回味无穷,可称五律诗中的上品。”
  此诗所写,都是回应其他人的关心和慰问。诗题“发临洮将赴北庭”,因而诗中所叙述,也是临洮至北庭沿途景物。开头“闻说”者,则说明此行轮台和第一次去的安西不同,暗示着和安西有对比:自然方面,春风不到,连年雪飞;人事方面,汉使应稀。此次虽是作者第二次出塞,但到北庭还是第一次,所以凭传闻写出轮台的寒冷与荒凉,但是调子并不低沉。
  “寒沙连骑迹,朔吹断边声。”朔吹,北风。句意为:寒冷的沙漠上,骑兵过处,迹印连绵;凛冽的北风阻隔了边塞的噪杂之声。这是写进军途中所遇到的艰难险阻。
  这首送别诗以“醉别”开始,干杯结束,首尾呼应,一气呵成,充满豪放不羁和乐观开朗的感(de gan)情,给人以鼓舞和希望而毫无缠绵哀伤的情调。诗中的山水形象,隽美秀丽,明媚动人,自然美与人情美——真挚的友情,互相衬托;纯洁无邪、胸怀坦荡的友谊和清澄的泗水秋波、明净的徂徕山色交相辉(xiang hui)映,景中寓情,情随景现,给人以深刻的美感享受。这首诗以情动人,以美感人,充满诗情画意,是脍炙人口的佳作。
  “燕支落汉家,妇女无华色”借用汉使骠骑将军的典故,写汉军征途所向无前,恃勇锐冲锋出战,大败匈奴军,让匈奴人叫苦连天,暗寓出诗人歌颂唐太宗委任李靖等名将平定突厥离叛的煌煌武功,与此同时,以借古鉴今为警戒,提醒唐玄宗要重视边防。
  这首七绝以韵取胜,妙在如淡墨一点,而四围皆到。诗人把自己的感情密含在风景的描写中,并不明白说出,却能给人以深至的回味。
  开头四句,写《卖炭翁》白居易 古诗的炭来之不易。“伐薪、烧炭”,概括了复杂的工序和漫长的劳动过程。“满面尘灰烟火色,两鬓苍苍十指黑”,活画出《卖炭翁》白居易 古诗的肖像,写出劳动的艰辛,也得到了形象的表现。“南山中”点出劳动场所,这“南山”就是王维所写的“欲投人处宿,隔水问樵夫”的终南山,豺狼出没,荒无人烟。在这样的环境里披星戴月,凌霜冒雪,一斧一斧地“伐薪”,一窑一窑地“烧炭”,好容(rong)易烧出“千余斤”,每一斤都渗透着心血,也凝聚着希望。写出《卖炭翁》白居易 古诗的炭是自己艰苦劳动的成果,这就把他和贩卖木炭的商人区别了开来。但是,假如这位《卖炭翁》白居易 古诗还有田地,凭自种自收就不至于挨饿受冻,只利用农闲时间烧炭卖炭,用以补贴家用的话,那么他的一车炭被掠夺,就还有别的活路。然而情况并非如此。诗人的高明之处在于没有自己出面向读者介绍《卖炭翁》白居易 古诗的家庭经济状况,而是设为问答:“卖炭得钱何所营?身上衣裳口中食。”这一问一答,不仅化板为活,使文势跌宕,摇曳生姿,而且扩展了反映民间疾苦的深度与广度,使读者清楚地看到:这位劳动者已被剥削得贫无立锥,别无衣食来源;“身上衣裳口中食”,全指望他千辛万苦烧成的千余斤木炭能卖个好价钱。这就为后面写宫使掠夺木炭的罪行做好了有力的铺垫。
  诗人将劝酒的内容放在诗的开头,使作品具有一种新(zhong xin)奇突兀之感,同时也表明诗人已大彻大悟,对时光不存任何芥蒂。接着又以“吾不识”与“惟见”相配合,排除不相关的事情,将目光聚焦到人寿短促一点上,既照应了题目“《苦昼短》李贺 古诗”三字,又使作品产生巨大的向心力,以此为纲,展开后面的内容。“神君何在,太一安有?”是个反问句,答案是不喻自明的。经过一番求索,诗人完成了他的心路历程,整段内容,一气呵成。
  诗的最后一联说,自己处境不好,兄弟又远在他方,今后只能寄以相思之梦,在梦中经常梦见“郢”(今湖北江陵西北)一带的烟树。“烟”字颇能传出梦境之神。诗人说此后的“相思梦”在“郢树烟”,情谊深切,意境迷离,具有浓郁的诗味。古往今来,这“郢树烟”似的幻象使失意的迁客骚人趋之若鹜,常愿眠而不醒;但又让所有的失意者无一例外地大失所望。这“烟”字确实状出了梦境相思的迷离惝惚之态,显得情深意浓,十分真切感人。
  此诗虽追步杜甫,沉郁顿挫,苍凉悲壮,得杜甫七律之神,但又有新创,能变化而自成面目,表现出韩愈以文为诗的特点。律诗有谨严的格律上的要求,而此诗仍能以“文章之法”行之,而且用得较好。好在虽有“文”的特点,如表现在直叙的方法上,虚词的运用上(“欲为”、“肯将”之类)等;同时亦有诗歌的特点,表现在形象的塑造上(特别是五、六一联,于苍凉的景色中有诗人自我的形象)和沉挚深厚的感情的抒发上 。全诗叙事、写景、抒情熔为一炉,诗味浓郁,诗意醇厚。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  诗的最后两句,为陆游文中所引,但诗中以浪漫之笔写得煞有介事,而文中仅作为诗家浪漫想象的妙语,并对有关传说予以考校。苏、陆二家,一诗一文。苏诗是凌空飘飏的,所展现的形象,真有“山苍苍,水茫茫”“沙平风软望不到”的感觉,而陆文则是脚路实地,从多种侧面,作了细致真实的描写。苏诗能启发我们展开想象的翅膀,陆文则让我们如同身临其境。对比之下,可以显见其差异。但这种差异,是体现着文学艺术手段的丰富多样,并无高下优劣之分。

创作背景

  李白要送行的李云,是当时著名的古文家,任秘书省校书郎,负责校对图书。李白称他为叔,但并非族亲关系。李云又名李华,是当时著名的散文家,曾任秘书省校书郎,公元752年(天宝十一年)任监察御史。独孤及《检校尚书吏部员外郎赵郡李公中集序》中记载:“(天宝)十一年拜监察御史。会权臣窃柄,贪猾当路,公入司方书,出按二千石,持斧所向,列郡为肃。”可见李云为官的刚直、清正和不畏权贵。这首诗是在李云行至宣城与李白相遇并同登谢朓楼时,李白为之饯行而作。

  

张文姬( 先秦 )

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简 介

张文姬 张文姬,文学家鲍照之妻,南朝宋代女诗人,仅存诗四首。多咏物诗,颇有寄托。文学家鲍照之妻,南朝宋代女诗人,仅存诗四首。多咏物诗,颇有寄托。她也很有文才,在鲍照消极颓废的时候,张文姬曾经以白鹭为题,写了一首很着名的劝慰勉励丈夫的诗《沙上鹭》。今存诗四首。多咏物诗,颇有寄托。

任所寄乡关故旧 / 贾汝愚

楚国大夫憔悴日,应寻此路去潇湘。"
"闲庭见早梅,花影为谁栽。碧烟随刃落,蝉鬓觉春来。
"湖上春风发管弦,须临三十此离筵。离人忽有重来日,
莫遣洪垆旷真宰,九流人物待陶甄。"
岛屿夏云起,汀洲芳草深。何当折松叶,拂石剡溪阴。"
顾我由群从,逢君叹老成。庆流归嫡长,贻厥在名卿。
"风飒沉思眼忽开,尘埃污得是庸才。
坐来闻好鸟,归去度疏钟。明日还相见,桥南贳酒醲."


瑶池 / 高延第

雷吼涛惊白石山,石鲸眼裂蟠蛟死。溟池海浦俱喧豗.
诈嫌嚼贝磨衣钝,私带男钱压鬓低。
不道刘卢是世亲。玉检赐书迷凤篆,金华归驾冷龙鳞。
"今代如尧代,征贤察众情。久聆推行实,然后佐聪明。
日销冰雪柳营春。何年道胜苏群物,尽室天涯是旅人。
父子同时捷,君王画阵看。何当为外帅,白日出长安。"
"金榜前头无是非,平人分得一枝归。正怜日暖云飘路,
霸业鼎图人去尽,独来惆怅水云中。"


鹧鸪天·月满蓬壶灿烂灯 / 胡旦

江雨春波阔,园林客梦催。今君拜旌戟,凛凛近霜台。"
"宾筵得佳客,侯印有光辉。候骑不传箭,回文空上机。
夜泊疏山雨,秋吟捣药轮。芜城登眺作,才动广陵人。"
"楚子畋郊野,布罟笼天涯。浮云张作罗,万草结成罝.
此时寒食无烟火,花柳苍苍月欲来。"
"轻轻须重不须轻,众木难成独早成。柔性定胜刚性立,
"汉之广兮,风波四起。虽有风波,不如蹄涔之水。
"蕊宫裁诏与宵分,虽在青云忆白云。


金字经·樵隐 / 范汭

"故里千帆外,深春一雁飞。干名频恸哭,将老欲何归。
坐想黄河一曲流。日暮岂堪征妇怨,路傍能结旅人愁。
不独邯郸新嫁女,四枝鬟上插通犀。
平乐馆前斜日时。锢党岂能留汉鼎,清谈空解识胡儿。
白莲社里如相问,为说游人是姓雷。"
满袖萧关雨,连沙塞雁飞。到家翻有喜,借取老莱衣。"
见面知何益,闻名忆转深。拳挛荷叶子,未得展莲心。
珠玉砂同弃,松筠草共芟。帝图忧一失,臣节耻三缄。


蒹葭 / 宗楚客

"同人半年别,一别寂来音。赖有别时文,相思时一吟。
虚中始讶巨灵擘,陡处乍惊愚叟移。萝烟石月相蔽亏,
林晚鸟争树,园春蝶护花。东门有闲地,谁种邵平瓜。"
想到钓台逢竹马,只应歌咏伴猿声。"
孤鸿秋出塞,一叶暗辞林。又寄征衣去,迢迢天外心。"
"俱为落第年,相识落花前。酒泻两三盏,诗吟十数篇。
"怪得清风送异香,娉婷仙子曳霓裳。
不道刘卢是世亲。玉检赐书迷凤篆,金华归驾冷龙鳞。


进学解 / 刘青莲

独有贱夫怀感激,十年两地负恩知。"
月里宁无姊,云中亦有君。三清与仙岛,何事亦离群。
"佳期不定春期赊,春物夭阏兴咨嗟。
夜饮一壶。杞天崩,雷腾腾,桀非尧是何足凭。
"秦山曾共转,秦云自舒卷。古来争雄图,到此多不返。
此来一见垂纶者,却忆旧居明月溪。"
"密雪松桂寒,书窗导馀清。风撼冰玉碎,阶前琴磬声。
万叶风声利,一山秋气寒。晓霜浮碧瓦,落日度朱栏。


春江花月夜二首 / 王随

"白云峰下城,日夕白云生。人老江波钓,田侵海树耕。
处困道难固,乘时恩易酬。镜中非访戴,剑外欲依刘。
俗态虽多累,仙标发近狂。声名佳句在,身世玉琴张。
未肯睽良愿,空期嗣好音。他时因咏作,犹得比南金。"
城带晚莎绿,池边秋蓼红。当年国门外,谁信伍员忠。"
功名犹自滞吴钩。雕边认箭寒云重,马上听笳塞草愁。
湖波晴见雁,槐驿晚无蝉。莫纵经时住,东南书信偏。"
"少微星动照春云,魏阙衡门路自分。


悲歌 / 曾公亮

好伴羽人深洞去,月前秋听玉参差。"
"闲身行止属年华,马上怀中尽落花。
南苑往来三百年。棋局不收花满洞,霓旌欲别浪翻天。
"朱丝弦底燕泉急,燕将云孙白日弹。
数仞惭投迹,群公愧拍肩。驽骀蒙锦绣,尘土浴潺湲。
东省南宫兴不孤,几因诗酒谬招唿。
今日路傍谁不指,穰苴门户惯登坛。"
日日春光斗日光,山城斜路杏花香。几时心绪浑无事,得及游丝百尺长。


龟虽寿 / 苏再渔

若为失意居蓬岛,鳌足尘飞桑树枯。"
言亦不足听。长鞭挥马出门去,是以九华为不平。"
"一剑乘时帝业成,沛中乡里到咸京。寰区已作皇居贵,
惊风起长波,浩浩何时还。待君当要路,一指王化源。"
独开石室松门里,月照前山空水声。"
"到处久南望,未知何日回。寄书频到海,得梦忽闻雷。
猕猴悬弱柳,鸂鶒睡横楂。谩向仙林宿,无人识阮家。"
半壁危楼隐白云。雪下石龛僧在定,日西山木鸟成群。


花犯·苔梅 / 崔次周

家园几向梦中迷。霏微远树荒郊外,牢落空城夕照西。
城绿新阴远,江清返照虚。所思惟翰墨,从古待双鱼。"
前轩一望无他处,从此西川只在心。"
"爱君茅屋下,向晚水溶溶。试墨书新竹,张琴和古松。
"鄂相顷题应好池,题云万竹与千梨。我来已变当初地,
禽贤难自彰,幸得主人书。"
柳暗山犬吠,蒲荒水禽立。菊花明欲迷,枣叶光如湿。
子虚何处堪消渴,试向文园问长卿。"