愚人食盐
青袍相映道逾新。十年江海鱼缄尽，一夜笙歌凤吹频。
花张锦织，王母初自昆仑来，茅盈王方平在侧。
"九衢难会宿，况复是寒天。朝客清贫老，林僧默悟禅。
何似家池通小院，卧房阶下插鱼竿。
"半岩开一室，香穟细氛氲。石上漱秋水，月中行夏云。
"垂老归休意，栖栖陋巷中。暗灯棋子落，残语酒瓶空。
"帆影随风过富阳，橹声摇月下钱塘。
"旧隐即云林，思归日日深。如今来此地，无复有前心。
赠诗全六义，出镇越千峰。连日陈天乐，芳筵叠酒钟。
元和列侍明光殿，谏草初焚市朝变。北阙趋臣半隙尘，
愚人食盐拼音解释:
qing pao xiang ying dao yu xin .shi nian jiang hai yu jian jin .yi ye sheng ge feng chui pin .
hua zhang jin zhi .wang mu chu zi kun lun lai .mao ying wang fang ping zai ce .
.jiu qu nan hui su .kuang fu shi han tian .chao ke qing pin lao .lin seng mo wu chan .
he si jia chi tong xiao yuan .wo fang jie xia cha yu gan .
.ban yan kai yi shi .xiang sui xi fen yun .shi shang shu qiu shui .yue zhong xing xia yun .
.chui lao gui xiu yi .qi qi lou xiang zhong .an deng qi zi luo .can yu jiu ping kong .
.fan ying sui feng guo fu yang .lu sheng yao yue xia qian tang .
.jiu yin ji yun lin .si gui ri ri shen .ru jin lai ci di .wu fu you qian xin .
zeng shi quan liu yi .chu zhen yue qian feng .lian ri chen tian le .fang yan die jiu zhong .
yuan he lie shi ming guang dian .jian cao chu fen shi chao bian .bei que qu chen ban xi chen .
译文及注释
译文
天命从来反复无常，何者受惩何者得佑？
小媛叫纨素，笑脸很阳光。
吊影伤情好像离群孤雁，漂泊无踪如断根的秋蓬。
范氏逃亡的时候，有个人趁机偷了一口钟，想要背着(zhuo)它逃跑。但是，这口钟太大(da)了，不好背，他就打算用锤子砸碎以后再背。谁知，刚砸了一下，那口钟就“咣”地发出了很大的响声(sheng)。他生怕别人听到钟声，来把钟夺走了，就急忙把自己的两只耳朵紧紧捂住继续敲。害怕别人听到钟的声音，这是可以理解的；但捂住自己的耳朵就以为别人也听不到了，这就太荒谬了。
请任意选择素蔬荤腥。
楼外的垂杨千丝万缕，似乎想借此系住已然远去的春日。在那和风而舞(wu)的杨柳，仿佛想要随春而去，找到春天的归宿。
时阴时晴的秋日又近黄昏，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。
身在异乡的客人刚一听到鸣叫，就不由自主抬起手臂，听任泪水沾湿衣袖；
在西湖附近的孤山上有座孤山寺，傍晚听完高僧佛经讲解划船回去。
今年正月十五元宵节，月光与灯光仍同去年一样。
最近“我”心情闲散，寂寞不语，于是就携带着手杖去观赏山水。
野鹤清晨即出，山中的精灵(ling)在白天都躲藏了起来。石林邻近蟠龙水晶宫，方圆百里，茫茫苍苍。 回忆起游玩杨柳渚的情景，曾经也在定昆池飞马驰骋。醉来把玩青青的荷叶，狂欢之中把白巾小帽也给丢失了。
南北形成狭长地势，长出地方有几何？
不须纵酒欣赏那哀怨曲《丁都护》，要知道世上的英雄本来无定主。
楚国有个祭祀的官员，给手下办事的人一壶酒和酒具。门客们互相商量说：“几个人喝这壶酒不够，一个人喝这壶酒才有剩余。请大家在地上画蛇，先画成的人喝酒。”
楼台深处，富贵人家还在轻歌曼舞，那轻轻的歌声和管乐声还不时地弥散于醉人的夜色中。夜已经很深了，挂着秋千的庭院已是一片寂静。
香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞，远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。
秋天的南塘里她(ta)摘着莲子，莲花长得高过了人头。
跟随孙子仲，平定陈、宋（两国）。不允许我回家，（使我）忧心忡忡。
逆着流水去找她，道路险阻曲难求。 顺着流水去找她，仿佛就在水中洲。
岁月太无情，年纪从来不饶人。
文王孝敬顺祖宗，祖宗神灵无所怨，祖宗神灵无所痛。示范嫡妻作典型，示范兄弟也相同，治理家国都亨通。
注释
27．兴：起,兴盛。
象：模仿。
⑷霜禽：一指“白鹤”；二指“冬天的禽鸟”，与下句中夏天的“粉蝶”相对。
④难重省：难以回忆。省（xǐng）：明白、记忆。
③念：想念。画眉人：所念之人。汉朝张敞和妻子感情很好，常替妻子画眉。有人将此事向皇上禀报。皇帝问及此事，张敞回答：听说夫妻闺房中事比画眉更甚的还不知有多少呢！言下之意：替妻子画眉有什么值得大惊小怪的。以后称自己的妻子或情人为画眉人。以表相亲相爱之深。
⑵禁门：宫门。
③复：又。
⑵故国：指作者的家乡。春归：指春回大地。未有涯：无边无际。
赏析
陈子昂诗多以思理深邃、质朴劲健见长，此诗却以情景交融、韵味(yun wei)悠长见胜，在陈诗中别具一格，值得重视，由此也可见陈子昂艺术才能的多面性。
由此可见，作者在描绘宫室本身时，是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内，一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境．再写建筑因由，再写建筑情景，再写宫室外形，再写宫室本身，犹如摄影机一样，随着观察点和镜头焦距的推移，而把客观景象有层次、有重点地摄入，使读者对这座宫室有了一个(yi ge)完整而具体的认识。更突出的是，每章都是由物到人，更显示出它人物互映的艺术表现力。
这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象无疑起了决定性的作用。
“一箫”二句：可与本年所写词《令》互参丑奴儿。其上阕云：“沉思十五年中事，才也纵横，泪也纵横，双负箫心与剑名。”箫，指赋诗忧国的哀怨幽情。剑，指报国的雄心壮志。剑态、箫心，是龚自珍诗词中经常对举出现的两个意象。稍后三年他写的《秋心三首》中的“气寒西北何人剑，声满东南几处箫”，与此诗首二句意同。
这首诗写的是闺中女子对远征亲人的思念。开头写闺中女子想象亲人戍守边塞的情形，以此寄托思念之情。接着写女子在离愁的煎熬中，度日如年的情景。
从“噫吁嚱”到“然后天梯石栈相钩连”为一个段落。一开篇就极言蜀道之难，以感情强烈的咏叹点出主题，为全诗奠定了雄放的基调。以下随着感情的起伏和自然场景的变化，“蜀道之难，难于上青天”的咏叹反复出现，像一首乐曲的主旋律一样激荡着读者的心弦。
二章诗人自谓在国家大难当头时，希望像谢安一样从容镇静地破敌除患。这首诗艺术构思非常出色，欲抑故扬，跌宕有致。诗人于前二句极写叛军之多且凶，国灾民难之甚且危，目的却在衬托后二句作者的宏图大略。局势写得越严重，就愈见其高昂的爱国热情和“一扫胡沙净”的雄心；气氛写得越紧张，就愈见其从容镇定地“挽狂澜于既倒”的气魄。这种反衬性的蓄势之笔，增强了诗的力量。
本文意在写论，但发议之前，又不能不记叙与墨池有关的材料。否则，议论使无所附丽，显得浮泛，失之空洞说教。如记之过详，又会喧宾夺主，湮没题旨。故作者采用了记议结合，略记详论的办法，以突出文章的题旨。开头，大处落笔，以省险的笔墨，根据荀伯子《临川记》所云，概活了墨他的地理位置、环境和状貌：
他在《自洪府舟行直书其事》中写道：“揆己道德余，幼闻虚白旨。贵身贱外物，抗迹远尘轨。朝游伊水湄，夕卧箕山趾。妙年拙自晦，皎洁弄文史。谬辱紫泥书，挥翰青云里。事往每增伤，宠来常誓止。铭骨怀报称，逆鳞让金紫。安位衅潜搆，退耕祸犹起。栖岩实吾策，触藩诚内耻。”虽然他一(ta yi)生混迹于官场，在宦海中几经沉浮都没有痛下决心，绝尘归隐，但他爱好山水之心却是真挚的。他在长安附近有蓝田辋川别业（后为王维所居），在东都洛阳附近有《陆浑山庄》宋之问 古诗。他在《蓝田山庄》诗中自白说：“宦游非吏隐，心事好幽偏。”有时这别业、山庄也是他宦海中的避风港。或许正因为他饱经仕途沧桑，饱尝世事无常，才更寄情于山水之间。他在这些地方短暂的“隐逸”生活期间，写下了一些优美的田园山水诗。《《陆浑山庄》宋之问 古诗》是其中最出名的一篇。
张玉谷说：“此送别后还家写意之诗，非送别时作也。”（《古诗赏析》）全诗三十句，可分为五个段落，每段六句。第一段写江边话别时难舍难分的情景。第二段写韦爱乘舟离去，作者登楼远望时的心情。第三段写送归路上的感受。第四段写到家所见情景。第五段写辗转思念、夜不成寐的苦况。可谓层次分明，结构谨严。
2.语言形象生动，自然精粹。
其实，就诗论诗，不妨认为这是一首即景抒情小诗。在广袤的荒野里，诗人听到《鹤鸣》佚名 古诗之声，震动四野，高入云霄；然后看到游鱼一会儿潜入深渊，一会儿又跃上滩头。再向前看，只见一座园林，长着高大的檀树，檀树之下，堆着一层枯枝败叶。园林近旁，又有一座怪石嶙峋的山(de shan)峰，诗人因而想到这山上的石头，可以取作磨砺玉器的工(de gong)具。诗中从听觉写到视觉，写到心中所感所思，一条意脉贯串全篇，结构十分完整，从而形成一幅远古诗人漫游荒野的图画。这幅图画中有色有声，有情有景，因而也充满了诗意，读之不免令人产生思古之幽情。如此读诗，读者便会受到诗的艺术感染，产生无穷兴趣。若刻意求深，强作解人，未免有高深莫测之感。
第二章诗意与第一章相似，在反覆咏叹中进一步强化了诗人所要表达的思想感情。诗人不可遏制的怨怒之气喷薄而出，却又不是尽情宣泄而后快，比拟中有双关，呼告中有托讽，虽是直言却用曲笔，以弦外之音感动读者，使议论中多了一点诗味。
转入第二章，写自从丈夫出征，妻子在家就不再打扮自己了，任由头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏，表明她对异性的封闭，也即表明她对丈夫的忠贞。不过，作为军人的妻子，这种举动还有进一步的意味。在古代，妇女是不能上战场的，因此妻子对从军的丈夫的忠贞，实也是间接表现了对于国家的忠贞——这就不仅是个人行为，也是群体——国家的要求。假定一个军人在前方冒着生命危险打仗，他的妻子却在后方整天打扮得花枝招展，走东家串西家，哪怕并无不轨之举，他也不能够安心。这不仅对于家庭是危险的，对于国家也有极大的不利。所以，社会尤其需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。此诗不管是出于什么人之手（它可能是一位妇女的自述，也可能是他人的拟写），这样写才是符合上述要求的。后来杜甫的《新婚别》写一位新娘对从军的丈夫表示“罗襦不复施”，还要“当君洗红妆”，好让他安心上战场，与此篇可谓一脉相承。
再者，作者还善于运用类比说理，进行层层推理。墨子见《公输》墨子及弟子 古诗盘和楚王，都不是直陈其事，开宗明义，而是先作比喻，然后进行逻辑推理，使之持之有故，言之成理，这就大大增强了说服力，收到了很好的艺术效果。而尤为突出者，是作者运用比喻之妙。诸如墨子见到《公输》墨子及弟子 古诗盘后，《公输》墨子及弟子 古诗盘问他有何见教，他并不正面直答来意，而说：“北方有侮臣者，愿借子杀之。”他把问题说得十分严重，意在一下子把对方的注意力引到这件事上，迫使对方对这件事立即表示态度，说出意见，亦即使对方说出自己要他说出的话来。可是《公输》墨子及弟子 古诗盘偏偏不说，只是表示不高兴。《公输》墨子及弟子 古诗盘不说，当然没有达到预期的目的。于是只好再来个火上加油，“请献十金”。这意味着要拿金钱贿赂收买他，让他去干杀人的勾当。这下子《公输》墨子及弟子 古诗盘可沉不住气了，便脱口说出“吾义固不杀人”。墨子之所以使他不高兴，继而又激怒他，无非是让他说出这句话来，然后再予以批驳。墨子见楚王，则是另一番气象。一开头就作比说：“今有人于此”如此这般。他不用“倘若”“假如”等假设字样，好像是讲一件实实在在的事，使对方不致发生错觉，能够听得进去，然后让对方说出自己要他说出的话来。墨子连用了三个比喻，然后问楚王：“此为何若人？”楚王很痛快地回答说：“必为有窃疾矣。”既然回答得痛快，那就毫无必要再用激将的办法进一步逼问了。但读者完全可以想像，假如楚王也像《公输》墨子及弟子 古诗盘那样吞吞吐吐的话，墨子将会用别的办法使他说出自己要他说的话的。可见，墨子是根据不同对象的表现，而采用不同的方式方法。总之，要他们说话，要他们说出自己想要他们说的话。不说话，不行；说了话，达不到自己的目的也不作罢。只要他们说了话，事情就好办了，就可以抓其把柄，以子之矛攻子之盾了。墨子就是用这种引鱼上钩、先发制人的办法，进行说理的，自始至终都以主动进攻的姿态出现，使对方完全处于被动挨打的地位。文章之所以富有逻辑性和说服力，是同这种说理方法密不可分的。
白居易倡言“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，反对诗文的艰深晦涩，他的诗家弦户诵，流传中外，所谓“童子解吟《长恨曲》，胡儿能唱《琵琶篇》”，与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌的推敲锻炼(duan lian)，则与他的创作实际大相径庭，有时他的作品太自然了，反让人不易觉察他创作的苦心。这首《《南湖早春》白居易 古诗》，适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
由此可见，作者在描绘宫室本身时，是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内，一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境．再写建筑因由，再写建筑情景，再写宫室外形，再写宫室本身，犹如摄影机一样，随着观察点和镜头焦距的推移，而把客观景象有层次、有重点地摄入，使读者对这座宫室有了一个(yi ge)完整而具体的认识。更突出的是，每章都是由物到人，更显示出它人物互映的艺术表现力。
这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象无疑起了决定性的作用。
“一箫”二句：可与本年所写词《令》互参丑奴儿。其上阕云：“沉思十五年中事，才也纵横，泪也纵横，双负箫心与剑名。”箫，指赋诗忧国的哀怨幽情。剑，指报国的雄心壮志。剑态、箫心，是龚自珍诗词中经常对举出现的两个意象。稍后三年他写的《秋心三首》中的“气寒西北何人剑，声满东南几处箫”，与此诗首二句意同。
这首诗写的是闺中女子对远征亲人的思念。开头写闺中女子想象亲人戍守边塞的情形，以此寄托思念之情。接着写女子在离愁的煎熬中，度日如年的情景。
从“噫吁嚱”到“然后天梯石栈相钩连”为一个段落。一开篇就极言蜀道之难，以感情强烈的咏叹点出主题，为全诗奠定了雄放的基调。以下随着感情的起伏和自然场景的变化，“蜀道之难，难于上青天”的咏叹反复出现，像一首乐曲的主旋律一样激荡着读者的心弦。
二章诗人自谓在国家大难当头时，希望像谢安一样从容镇静地破敌除患。这首诗艺术构思非常出色，欲抑故扬，跌宕有致。诗人于前二句极写叛军之多且凶，国灾民难之甚且危，目的却在衬托后二句作者的宏图大略。局势写得越严重，就愈见其高昂的爱国热情和“一扫胡沙净”的雄心；气氛写得越紧张，就愈见其从容镇定地“挽狂澜于既倒”的气魄。这种反衬性的蓄势之笔，增强了诗的力量。
本文意在写论，但发议之前，又不能不记叙与墨池有关的材料。否则，议论使无所附丽，显得浮泛，失之空洞说教。如记之过详，又会喧宾夺主，湮没题旨。故作者采用了记议结合，略记详论的办法，以突出文章的题旨。开头，大处落笔，以省险的笔墨，根据荀伯子《临川记》所云，概活了墨他的地理位置、环境和状貌：
他在《自洪府舟行直书其事》中写道：“揆己道德余，幼闻虚白旨。贵身贱外物，抗迹远尘轨。朝游伊水湄，夕卧箕山趾。妙年拙自晦，皎洁弄文史。谬辱紫泥书，挥翰青云里。事往每增伤，宠来常誓止。铭骨怀报称，逆鳞让金紫。安位衅潜搆，退耕祸犹起。栖岩实吾策，触藩诚内耻。”虽然他一(ta yi)生混迹于官场，在宦海中几经沉浮都没有痛下决心，绝尘归隐，但他爱好山水之心却是真挚的。他在长安附近有蓝田辋川别业（后为王维所居），在东都洛阳附近有《陆浑山庄》宋之问 古诗。他在《蓝田山庄》诗中自白说：“宦游非吏隐，心事好幽偏。”有时这别业、山庄也是他宦海中的避风港。或许正因为他饱经仕途沧桑，饱尝世事无常，才更寄情于山水之间。他在这些地方短暂的“隐逸”生活期间，写下了一些优美的田园山水诗。《《陆浑山庄》宋之问 古诗》是其中最出名的一篇。
张玉谷说：“此送别后还家写意之诗，非送别时作也。”（《古诗赏析》）全诗三十句，可分为五个段落，每段六句。第一段写江边话别时难舍难分的情景。第二段写韦爱乘舟离去，作者登楼远望时的心情。第三段写送归路上的感受。第四段写到家所见情景。第五段写辗转思念、夜不成寐的苦况。可谓层次分明，结构谨严。
2.语言形象生动，自然精粹。
其实，就诗论诗，不妨认为这是一首即景抒情小诗。在广袤的荒野里，诗人听到《鹤鸣》佚名 古诗之声，震动四野，高入云霄；然后看到游鱼一会儿潜入深渊，一会儿又跃上滩头。再向前看，只见一座园林，长着高大的檀树，檀树之下，堆着一层枯枝败叶。园林近旁，又有一座怪石嶙峋的山(de shan)峰，诗人因而想到这山上的石头，可以取作磨砺玉器的工(de gong)具。诗中从听觉写到视觉，写到心中所感所思，一条意脉贯串全篇，结构十分完整，从而形成一幅远古诗人漫游荒野的图画。这幅图画中有色有声，有情有景，因而也充满了诗意，读之不免令人产生思古之幽情。如此读诗，读者便会受到诗的艺术感染，产生无穷兴趣。若刻意求深，强作解人，未免有高深莫测之感。
第二章诗意与第一章相似，在反覆咏叹中进一步强化了诗人所要表达的思想感情。诗人不可遏制的怨怒之气喷薄而出，却又不是尽情宣泄而后快，比拟中有双关，呼告中有托讽，虽是直言却用曲笔，以弦外之音感动读者，使议论中多了一点诗味。
转入第二章，写自从丈夫出征，妻子在家就不再打扮自己了，任由头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏，表明她对异性的封闭，也即表明她对丈夫的忠贞。不过，作为军人的妻子，这种举动还有进一步的意味。在古代，妇女是不能上战场的，因此妻子对从军的丈夫的忠贞，实也是间接表现了对于国家的忠贞——这就不仅是个人行为，也是群体——国家的要求。假定一个军人在前方冒着生命危险打仗，他的妻子却在后方整天打扮得花枝招展，走东家串西家，哪怕并无不轨之举，他也不能够安心。这不仅对于家庭是危险的，对于国家也有极大的不利。所以，社会尤其需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。此诗不管是出于什么人之手（它可能是一位妇女的自述，也可能是他人的拟写），这样写才是符合上述要求的。后来杜甫的《新婚别》写一位新娘对从军的丈夫表示“罗襦不复施”，还要“当君洗红妆”，好让他安心上战场，与此篇可谓一脉相承。
再者，作者还善于运用类比说理，进行层层推理。墨子见《公输》墨子及弟子 古诗盘和楚王，都不是直陈其事，开宗明义，而是先作比喻，然后进行逻辑推理，使之持之有故，言之成理，这就大大增强了说服力，收到了很好的艺术效果。而尤为突出者，是作者运用比喻之妙。诸如墨子见到《公输》墨子及弟子 古诗盘后，《公输》墨子及弟子 古诗盘问他有何见教，他并不正面直答来意，而说：“北方有侮臣者，愿借子杀之。”他把问题说得十分严重，意在一下子把对方的注意力引到这件事上，迫使对方对这件事立即表示态度，说出意见，亦即使对方说出自己要他说出的话来。可是《公输》墨子及弟子 古诗盘偏偏不说，只是表示不高兴。《公输》墨子及弟子 古诗盘不说，当然没有达到预期的目的。于是只好再来个火上加油，“请献十金”。这意味着要拿金钱贿赂收买他，让他去干杀人的勾当。这下子《公输》墨子及弟子 古诗盘可沉不住气了，便脱口说出“吾义固不杀人”。墨子之所以使他不高兴，继而又激怒他，无非是让他说出这句话来，然后再予以批驳。墨子见楚王，则是另一番气象。一开头就作比说：“今有人于此”如此这般。他不用“倘若”“假如”等假设字样，好像是讲一件实实在在的事，使对方不致发生错觉，能够听得进去，然后让对方说出自己要他说出的话来。墨子连用了三个比喻，然后问楚王：“此为何若人？”楚王很痛快地回答说：“必为有窃疾矣。”既然回答得痛快，那就毫无必要再用激将的办法进一步逼问了。但读者完全可以想像，假如楚王也像《公输》墨子及弟子 古诗盘那样吞吞吐吐的话，墨子将会用别的办法使他说出自己要他说的话的。可见，墨子是根据不同对象的表现，而采用不同的方式方法。总之，要他们说话，要他们说出自己想要他们说的话。不说话，不行；说了话，达不到自己的目的也不作罢。只要他们说了话，事情就好办了，就可以抓其把柄，以子之矛攻子之盾了。墨子就是用这种引鱼上钩、先发制人的办法，进行说理的，自始至终都以主动进攻的姿态出现，使对方完全处于被动挨打的地位。文章之所以富有逻辑性和说服力，是同这种说理方法密不可分的。
白居易倡言“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，反对诗文的艰深晦涩，他的诗家弦户诵，流传中外，所谓“童子解吟《长恨曲》，胡儿能唱《琵琶篇》”，与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌的推敲锻炼(duan lian)，则与他的创作实际大相径庭，有时他的作品太自然了，反让人不易觉察他创作的苦心。这首《《南湖早春》白居易 古诗》，适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
创作背景
金哀宗正大二年，即公元1225年，当时诗人家住登封县，他自己在汴京任国史院编修官，来往于汴京与登封之间。这年他在汴京度元夕，看到元夕之时京都的繁华，写下了这首诗。
黎民怀( 两汉 )
收录诗词 (2649) 首
简 介
黎民怀 广东从化人，字惟仁，号白泉。黎民衷弟。少时师事黄佐，与兄黎民表、民衷有“三凤”之誉。嘉靖间以岁荐至京，廷试后归，绝意仕进。诗书画称三绝。卒年八十一。有《清居集》。
横江词·其四
草际飞云片，天涯落雁行。故山篱畔菊，今日为谁黄。"
孤磬侵云动，灵山隔水登。白云归意远，旧寺在庐陵。"
"鬻骆马兮放杨柳枝，掩翠黛兮顿金羁。
巡历世间犹未遍，乞求鸾鹤且裴回。"
乙榜犹然姓氏虚。欲射狼星把弓箭，休将萤火读诗书。
君王莫信和亲策，生得胡雏虏更多。"
古诗惜昼短，劝我令秉烛。是夜勿言归，相携石楼宿。"
"风清泉冷竹修修，三伏炎天凉似秋。黄犬引迎骑马客，
菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋
"布囊悬蹇驴，千里到贫居。饮酒谁堪伴，留诗自与书。
"利剑太坚操，何妨拔一毛。冤深陆机雾，愤积伍员涛。
印马秋遮虏，蒸沙夜筑城。旧乡归不得，都尉负功名。"
玉柱调须品，朱弦染要深。会教魔女弄，不动是禅心。"
"茂苑绮罗佳丽地，女湖桃李艳阳时。
喷沫团香小桂条，玉鞭兼赐霍嫖姚。
嫩畏人看损，鲜愁日炙融。婵娟涵宿露，烂熳抵春风。
四时雷电迷昏旭。鱼肠雁足望缄封，地远三江岭万重。
春
"山中地僻好藏修，寂寂幽居架小楼。云树四围当户暝，
"白雪吟诗铃阁开，故情新兴两裴回。昔经勤苦照书卷，
飞泉与万籁，仿佛疑箫吹。不待曙华分，已应喧鸟至。"
有家无处寄东山。疲骖岂念前程税，倦鸟安能待暮还。
"山中地僻好藏修，寂寂幽居架小楼。云树四围当户暝，
烟垒风调角，秋原雨洗兵。宿云看布甲，疏柳见分营。
"绝壁深溪无四邻，每逢猿鹤即相亲。
时闻有仙鼠，窃药檐隙间。"
娇女诗
邹枚未用争诗酒，且饮梁王贺喜杯。"
"人生分外愁。（郇伯与范酂为友，酂得句云：
寻人多是为闲行。轩车无路通门巷，亲友因诗道姓名。
楚楚临轩竹，青青映水蒲。道人能爱静，诸事近清枯。
不知诏下悬车后，醉舞狂歌有例无。"
一日读十纸，一月读一箱。朝廷用文治，大开官职场。
白马将军入潞州。剑拔青鳞蛇尾活，弦抨赤羽火星流。
"老去唯将药裹行，无家无累一身轻。
忆住一师
云归松壑翠阴寒。不因李相门前见，曾向袁生画里看。
亦息于渊。人皆知进，我独止焉。人皆务明，我独晦焉。
香閤闲留宿，晴阶暖共行。窗西暮山色，依旧入诗情。"
"西孟逢秋序，三元得气中。云迎碧落步，章奏玉皇宫。
酒满心聊放。丱发此淹留，垂丝匪闲旷。青山不可上，
我贫自求力，颜色常低迷。时思灵台下，游子正凄凄。
命长感旧多悲辛。"
鸟影垂纤竹，鱼行践浅沙。聊当因寤寐，归思浩无涯。"
李思训画长江绝岛图
知尔结根香实在，凤凰终拟下云端。"
作吏荒城里，穷愁欲不胜。病多唯识药，年老渐亲僧。
"梧桐坠露悲先朽，松桂凌霜倚后枯。
"龙楼寄引簪裾客，凤阙陪趋朔望朝。疏受杜门期脱屣，
"曲渚回花舫，生衣卧向风。鸟飞溪色里，人语棹声中。
楚客伤暮节，吴娃泣败丛。促令芳本固，宁望雪霜中。"
不爱事耕稼，不乐干王侯。四十馀年中，超超为浪游。
草烟连野烧，溪雾隔霜钟。更遇樵人问，犹言过数峰。"
江城子·嫩黄初染绿初描
"古人心有尚，乃是孔门生。为计安贫乐，当从大道行。
举族共资随月俸，一身惟忆故山薇。旧交邂逅封疆近，
笙歌处处回天眷，独自无情长信宫。"
"只辫麻为衲，此中经几春。庵前多勐兽，径小绝行人。
月里犹烧煮药铛。数树异花皆敕赐，并竿修竹自天生。
爱花高酒户，煮药污茶铛。莫便多时住，烟霄路在城。"
昔日照来人共许，今朝照罢自生疑。镜上有尘犹可淬，
半年犹小隐，数日得闲行。映竹窥猿剧，寻云探鹤情。
云州秋望
旺兴添魔力，消烦破宿酲。媲人当绮皓，视秩即公卿。
醉融光兮渺渺瀰瀰，迷千里兮涵烟眉，晨陶陶兮暮熙熙。
"先生自说瀛洲路，多在青松白石间。海岸夜中常见日，
应是蛟龙长不去，若耶秋水尚沈沈。"
秦世老翁归汉世，还同白鹤返辽城。
愚者心还静，高人迹自同。无能相近住，终日羡邻翁。"
"衰病近来行少力，光公乞我百龄藤。
终日忘情能自乐，清尊应得遣闲愁。"
病梅馆记
"日日新诗出，城中写不禁。清高疑对竹，闲雅胜闻琴。
万人齐看翻金勒，百步穿杨逐箭空。"
露叶凋阶藓，风枝戛井桐。不妨无酒夜，闲话值生公。"
白头郎吏尚留连。终南山下抛泉洞，阳羡溪中买钓船。
竹影临经案，松花点衲衣。日斜登望处，湖畔一僧归。"
参同大块理，窥测至人心。定处波罗蜜，须从物外寻。"
"碧落真人着紫衣，始堪相并木兰枝。
几见桑海变，莫知龟鹤年。所憩九清外，所游五岳巅。
墨子怒耕柱子
"老人罢卮酒，不醉已经年。自饮君家酒，一杯三日眠。
追昔赋文雅，从容游上才。竹园秋水净，风苑雪烟开。
言讫辞冲虚，杳霭上玄微。凡情留不得，攀望众号悲。
"清貌凌寒玉，朝来拜拾遗。行承天子诏，去感主人知。
林疏看鸟语，池近识鱼情。政暇招闲客，唯将酒送迎。"
药圃无凡草，松庭有素风。朝昏吟步处，琴酒与谁同。"
"陇上泉流陇下分，断肠呜咽不堪闻。
"垂老秋歌出塞庭，遏云相付旧秦青。