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夜游宫·竹窗听雨

南北朝 / 谭用之

贱子生桂州,桂州山水清。自觉心貌古,兼合古人情。
"塞寺穷秋别远师,西风一雁倍伤悲。每嗟尘世长多事,
"上皇西幸却归秦,花木依然满禁春。
当中见寿象,欲礼光纷箔。珠幡时相铿,恐是诸天乐。
死生难有却回身。禁花半老曾攀树,宫女多非旧识人。
易政疾似欬,求贤甚于购。化之未期年,民安而国富。
翠蔓飘飖欲挂人。低拂地时如堕马,高临墙处似窥邻。
时不用兮吾无汝抚。"
云门不闭全无事,心外沈然一聚灰。"
后来若要知优劣,学圃无过老圃知。"
蕊繁蚁脚黏不行,甜迷蜂醉飞无声。庐山根脚含精灵,
向谁曾艳冶,随分得声名。应侍吴王宴,兰桡暗送迎。"
白面诸郎殊不知。江湖散人悲古道,悠悠幸寄羲皇傲。
灵香散尽禅家接,谁共殷源小品同。"
"晓压糟床渐有声,旋如荒涧野泉清。身前古态熏应出,


夜游宫·竹窗听雨拼音解释:

jian zi sheng gui zhou .gui zhou shan shui qing .zi jue xin mao gu .jian he gu ren qing .
.sai si qiong qiu bie yuan shi .xi feng yi yan bei shang bei .mei jie chen shi chang duo shi .
.shang huang xi xing que gui qin .hua mu yi ran man jin chun .
dang zhong jian shou xiang .yu li guang fen bo .zhu fan shi xiang keng .kong shi zhu tian le .
si sheng nan you que hui shen .jin hua ban lao zeng pan shu .gong nv duo fei jiu shi ren .
yi zheng ji si kai .qiu xian shen yu gou .hua zhi wei qi nian .min an er guo fu .
cui man piao yao yu gua ren .di fu di shi ru duo ma .gao lin qiang chu si kui lin .
shi bu yong xi wu wu ru fu ..
yun men bu bi quan wu shi .xin wai shen ran yi ju hui ..
hou lai ruo yao zhi you lie .xue pu wu guo lao pu zhi ..
rui fan yi jiao nian bu xing .tian mi feng zui fei wu sheng .lu shan gen jiao han jing ling .
xiang shui zeng yan ye .sui fen de sheng ming .ying shi wu wang yan .lan rao an song ying ..
bai mian zhu lang shu bu zhi .jiang hu san ren bei gu dao .you you xing ji xi huang ao .
ling xiang san jin chan jia jie .shui gong yin yuan xiao pin tong ..
.xiao ya zao chuang jian you sheng .xuan ru huang jian ye quan qing .shen qian gu tai xun ying chu .

译文及注释

译文
日暮之际,荷叶如青翠的伞盖亭亭玉立,情人艳姿已隐然不(bu)见,我怎忍心乘舟荡波而去?只恐怕寒秋时季,舞衣般的荷瓣容易凋落,西风吹得(de)南浦一片(pian)狼藉,使我愁恨悲凄。那高高的柳树垂下绿荫,肥大的老鱼将浪花吹起,仿佛拘留我在荷花间留居。多少圆圆的荷叶啊,曾知我多少回在沙岸边的归路上徘徊,不舍离去。
一对对燕子,你们什么时候飞回来的?小河两岸的桃树枝条浸在水里,鲜红的桃花已经开放。
可知道(dao)造物主是何心意?莫非人心中的苦难还没有磨平。
它得到扶持自然是神明伟力,它正直伟岸原于造物者之功。
身佩雕羽制成的金仆姑好箭,旌旗上扎成燕尾蝥弧多鲜艳。
  转眼间树木就变绿了,微风过处,散发着满树的芳香。这(zhe)芳香并非一片叶子所能发出来的。一叶经历春风,众叶都开始散发芳香,芳气相接,才有这般春风醉。只是秋天一来,树木的叶子就要变黄枯萎了,颜色也在秋风的相逼下呈现出衰飒的样子,众花也纷纷而落。满眼都是黄花堆积,看到这般萧瑟的情景千万不能想太多,勾起了年华易逝的感伤怎能让人心情舒畅呢?
没有人了解我也就罢了,只要内心真正馥郁芳柔。
惭愧呀我空有耳朵一双,对音乐(le)太外行不懂欣赏。
长空里萧萧的风响中,白昼的太阳渐渐的西沉。陇地的大雁开始成群的南飞,而带状的浮云也惟留下一行单调和孤楚。此刻君王又在那宫室里思量着什么呢?走(zou)过大漠,穿过异域,却是“千载琵琶做胡语,分明怨恨曲中论”(杜甫诗)!
将军仰天大笑,把射中的有着五色羽毛野雉挂在马前,随行军吏都来向他祝贺。
他们都是为报君恩以命相许,视掷泰山之重如鸿毛之轻。
这情景真叫人意惹情牵,不胜留恋;住了这么久了,亭边柳树枝头的黄莺,也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻,别情依依,鸣声悠悠,动人心弦,使人久久难于平静。
生死聚散,我曾经对你说(过)。拉着你的手,和你一起老去。
人生短暂古往今来终归如此, 何必像齐景公对着牛山流泪。
坐着玉石,靠着玉枕,拿着金徽。被贬谪的仙人在哪里,没有人陪我用田螺杯喝酒。我为了寻找灵芝仙草,不为表面繁华,长叹为了什么。喝醉了手舞足蹈地下山,明月仿佛在驱逐我回家。

注释
⑵杖藜:“藜杖”的倒文。藜,一年生草本植物,茎杆直立,长老了可做拐杖。
14.抱关者:守门小吏。
⑥蟋蟀在房:这里借用《诗经》的诗句:“蟋蟀在堂,岁律其莫。今我不乐,日月其除。”《诗经》原意是教人及时依照礼制而适当取乐。陆机在这里运用此意。
⑻尧舜:传说中上古的圣君。这两句说,如果自己得到重用的话,可以辅佐皇帝实现超过尧舜的业迹,使已经败坏的社会风俗再恢复到上古那样淳朴敦厚。这是当时一般儒者的最高政治理想。
④穹庐(qióng lú):用毡布搭成的帐篷,即蒙古包。
⑹何事:为什么。
④发色:显露颜色。

赏析

  这是一首伤春之作,有种春伤的情怀。所谓春伤,就是人在美好的意境中年华老去,回首还似在梦中的意思。人还沉浸在美好的青春年华,却不知青春已渐远去。 亦是花儿落下变得冷漠无情!离人而去!
  “几年遭鵩鸟”。西汉贾谊谪居长沙,屋中飞来鵩鸟(即鵩鸟),自认为交了恶运,忧郁而死。李白当时作《放后遇恩不沾》:“独弃长沙国,三年未许回。何时入宣室,更问贾生才?”自比贾生,诗人因此亦以贾生比之。李白卧病当涂以手稿付李阳冰时,作《古风·大雅久不作》压卷,诗中说:“我志在删述,垂辉映千春。希圣如有立,绝笔于获麟。”自比孔子,自伤道穷。“独泣向麒麟”,用的就是这句诗意。
  “号令风霆迅,天声动北陬”,号令是北伐出师的号令,天声是大宋天朝的声音,这声音,北方遗民父老盼了好久好久,范成大《州桥》诗云:“州桥南北是天街,父老年年等驾回。忍泪失声询使者,几时真有六军来?”有了这样的基础,北伐号令一出,即如飓风雷霆迅速传播,很快震动了最北边的角落。用这种天风海雨之势超笔,充分衬出民心士气的雄壮和誓复故土的决心,使全诗充溢着高昂亢奋的情调。
  “晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓,用来节制士卒进退,五、六两句,写的正是这种情况。语意转折,已由苍凉变为雄壮。诗人设想:自己来到边塞,就在天山脚下,整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战,晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里,“晓战”与“宵眠”相对应,当是作者有意在概括军中一日的生活,其军情之紧张急迫,跃然纸上。“随”字,摹状士卒的令行禁止。“抱”字,描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景,而他们守边备战,人人奋勇,争为功先的心态则亦尽情流露出来。
  此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法,来加强语气,突出人物形象,从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调,既是眼前情况的写照,更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大,决心之大正见其痛苦之深,终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒,又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点,逼真而且传神。这种虚拟的情景,没有借助任何字面勾勒,而是单刀直入,直接表达虚拟的境界,与一般虚拟手法相比,又别具一格。
  文章第三段开头“嗟乎”二字多么淋漓尽致地表达了悲伤的情感;而此段的最后“奈何”、“念谁”两句更体现了作者凄苦愁闷的心情。
  《诗经》中的民间歌谣,有很多用重章叠句的形式,但像《《芣苢》佚名 古诗》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有的。先以第一章为例:“采采”二字,以《诗经》各篇的情况而论,可以解释为“采而又采”,亦可解释为“各种各样”。有人觉得用前一种解释重复过甚,故取第二(di er)种。然而说车前草是“各种各样”的,也不合道理,应该还是“采而又采”。到了第二句,“薄言”是无意义的语助词,“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句,第四句又重复第二句,只改动一个字。所以整个第一章,其实只说了两句话:采《芣苢》佚名 古诗,采到了。这还罢了,第二章、第三章竟仍是第一章的重复,只改动每章第二、四句中的动词。也就是说,全诗三章十二句,只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的,其余全是重叠,这确实是很特别的。
  此诗的开头便是“悲来乎,悲来乎”,直抒胸臆,这也是李白诗歌惯常的抒情艺术手法,如同《将进酒》开篇便是以“黄河之水天上来,奔流到海不复回”的磅礴气势营造了时光奔腾,人生易老的一个深刻的人生感悟,也正如李白所言“明月直入,无心可猜”。在这场酒宴上,李白一开始就高叹“悲愁来了,悲愁来了”,也体现了李白诗歌中天真、率直的一面。钱钟书曾说“唐诗多以风情神韵擅长”,而“盛唐诗歌的气来、情来、神来,在李白的乐府诗歌和绝句中发挥的淋漓尽致”(袁行霈《中国文学史》),缪钺也说“唐诗之美在情辞”,唐诗以情胜。而李白诗中更是体现着一种放言无惮的天真和率性,很多诗句都是脱口而出,直言袒露,较少思虑避讳伪饰。
  全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
  三国时期,地处东南的吴国是立国时间最长的国家。但在孙权病亡前后,统治集团内部在继承权问题上就乱开了。朝官分成拥嫡、拥庶两派,为废、立太子斗争非常尖锐。公元252年,孙权去世,内部矛盾很快表面化,宗室和大臣间彼此屠戮,长期进行争权夺势的斗争。孙权之后,由孙亮、孙休先后称帝,为时不长。公元264年,由孙皓执政。这个吴国的末代皇帝凶顽残暴,穷奢极侈。他用剥面皮、凿眼睛、灭三族等酷刑杀人。后宫已有数以千计的宫女,还在民间掠夺少女。甚至明令年年上报“将吏家女”的名册,女孩子一到十五、六岁就要“简阅”一番,供其挑选。暴虐的政治,苛酷的剥削,激起人民不断起义,终于将吴国推进覆灭的深渊。
  这话怎么讲呢?蒋氏说了这几层意思:
  因为沈佺期伴随皇帝公主皇子多年,所以他的诗作多是应制诗,形式很华丽,被流放后风格却也发生过很大变化。沈佺期和宋之问等一帮诗人所作律诗使得这一体裁有了一些固定的格式,所以受到了后人很高的赞誉。
  第四句紧紧地承接上句。“愁颜与衰鬓”就是“此身”的“支离”形状。这样一个既忧愁,又衰老的旅客,独宿在旅馆里,明日又将逢到春天,真不知今后的命运如何。“明日又逢春”这一句,有两个意义:第一,它的作用是点明题目,结束全诗。今晚是除夕,明天是新年初一,春季的第一天。写的是明日,意义却在今夕。第二,作者用了一个“又”字,其思想基础是对于“逢春”并没有多大乐观的希望。年年逢春,年年仍然在漂泊中,而到了明天,又是一年的春天了。这一句底下,作者还有许多话没有说出来,给读者留下思考的空间。这就是所谓“馀味”。
  这首诗写雨后春景。瞧,雨后庭院,晨雾薄笼,碧瓦晶莹,春光明媚;芍药带雨含泪,脉脉含情,蔷薇静卧枝蔓,娇艳妩媚。这里有近景有远景,有动有静,有情有姿,随意点染,参差错落。全诗运思绵密,描摹传神,自具一种清新、婉丽的韵味,十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征,把镜头的焦点对准了庭院一角,摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式,拟人手法,衬托庭院的华丽,描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延,故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微,情致蕴藉,通篇自具一种清新婉丽的韵味,展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇,虽不露一“愁”字,但可从芍药、蔷薇的情态中领悟,又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
  诗人入手擒题,一开篇便就题生发,勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面:江潮连海,月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠,仿佛和大海连在一起,气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生,景象壮观。一个“生”字,就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥,哪一处春江不在明月朗照之中!江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野,月色泻在花树上,象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手,轻轻挥洒一笔,便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时,又巧妙地缴足了“《春江花月夜》张若虚 古诗”的题面。诗人对月光的观察极其精微:月光荡涤了世间万物的五光十色,将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”,“白沙看不见”,浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触,创造了一个神话般美妙的境界,使《春江花月夜》张若虚 古诗显得格外幽美恬静。这八句,由大到小,由远及近,笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
  “何处”三句,言不知从什么地方吹来一股凉沁的秋风,耳中顿时听到有桐叶飘落露井台上的簌簌声,触动了词人像屈大夫吟哦着楚辞一般凑成了哀切的韵律。“彩云断”四句,因风起而续幻思。词人因秋风起随即又仰望青天,只见彩云被风分散,就又想象到天上的鹊桥恐怕也被风吹断了吧。那牛郎与织女俩人的离别情,是没有谁能问得清楚的。天上的银河已经把他们阻隔了千万年,人们只能望见织女星闪烁,好像在闪动着她那晶莹的泪珠似的。“轻俊”两句,记地上“乞巧”。“金针”,据《桂苑丛谈》说:“郑侃女彩娘,七夕陈香筵,祈于织女曰:‘愿乞巧。’织女乃遗一金针,长寸余,缀于纸上,置裙带中,令三日勿语,汝当奇巧。”后用作传授密诀之说。此处是说:我望着那些绣娘们在七夕中祈求“金针”,希获“奇巧”的情景,不觉又牵扯出无限感慨。这感慨有对“乞巧”的无用而兴叹,如词人在《六么令·七夕》词中说:“那知天上计拙,乞巧楼南北”,即是指“乞巧”之无用。也有对自己与所爱女子无由再会的哀伤,此由词中“胜却巫阳无准”句里已有所暗示了。
  “鶗鴂昨夜鸣,蕙草色已陈”,在这里,诗人用屈原诗意,以鶗鴂已鸣,芳草色陈,比喻盛时已过,年岁渐高,抱负难以施展;流露出对岁月,实际(shi ji)是对自身处境的深深忧虑。诗的最后两句在上文的基础上,又进一步说明自己的处境:岁月已晚,而自己仍在异乡漂泊奔波。“远行”二字呼应题目“山行”,表现此行之遥远艰辛,同时暗示出远行奔波之毫无成就。诗人所疲于山行的原因,就在诗的这四句中说明了;而“苦辛”二字则为“《暮秋山行》岑参 古诗”作了总的归结。 将暮秋景色与山行所感紧密结合,使之相互衬托,从而突出了诗人倦于仕途奔波的心境。其中写山色四句,语句清新自然,描绘生动传神,意境幽远(you yuan)凄清,与全诗格调极为和谐。

创作背景

  《华山畿》是南朝时流行在长江下游的汉族民歌。相传当时有个女子,在哀悼为她殉情而死的恋人时,唱了一首歌。歌的开头一句便是这句惊风雨、泣鬼神的“华山畿”,后来用它作为歌调的名称。《乐府诗集》中共二十五首以此为名的歌曲。

  

谭用之( 南北朝 )

收录诗词 (1966)
简 介

谭用之 谭用之,[约公元九三二年前后在世],里居及生卒年均不详,约后唐明宗长兴中前后在世。善为诗而官不达。着有诗集一卷,《新唐书艺文志》传于世。

玲珑四犯·水外轻阴 / 闭癸酉

"梦里忧身泣,觉来衣尚湿。骨肉煎我心,不是谋生急。
奸宄欺雷霆,魑魅嫌日月。蝶迷桃李香,鲋惘江湖阔。
共许逢蒙快弓箭,再穿杨叶在明年。"
人间若算无荣辱,却是扁舟一钓翁。"
有脸莲同笑,无心鸟不惊。还如朝镜里,形影两分明。"
"暖辞云谷背残阳,飞下东风翅渐长。却笑金笼是羁绊,
管色凄凉似到秋。但务欢娱思晓角,独耽云水上高楼。
寂寞青陵台上月,秋风满树鹊南飞。"


送外甥怀素上人归乡侍奉 / 兆寄灵

"山后与山前,相思隔叫猿。残云收树末,返照落江源。
川少衔鱼鹭,林多带箭麋。暂来戎马地,不敢苦吟诗。"
粤吾慕真隐,强以骨肉累。如教不为名,敢有征君志。"
浊者必恶清,瞽者必恶明。孤松自有色,岂夺众草荣。
"一片倒山屏,何时隳洞门。屹然空阔中,万古波涛痕。
"市朝束名利,林泉系清通。岂知黄尘内,迥有白云踪。
粤予何为者,生自江海壖。騃騃自总角,不甘耕一廛。
"抱玉岩前桂叶稠,碧谿寒水至今流。


小桃红·咏桃 / 闳俊民

寂寥深木闭烟霞,洞里相知有几家。笑看潭鱼吹水沫,
漏涩才成滴,灯寒不作花。出门聊一望,蟾桂向人斜。"
遥想到时思魏阙,只应遥拜望斜晖。"
波涛含左界,星斗定东维。或有归风便,当为相见期。"
"轻裁鸭绿任金刀,不怕西风断野蒿。酬赠既无青玉案,
"水浅藻荇涩,钓罩无所及。铿如木铎音,势若金钲急。
"吴塞当时指此山,吴都亡后绿孱颜。岭梅乍暖残妆恨,
香烟映面紫文开。孤云尽日方离洞,双鹤移时只有苔。


南乡子·送述古 / 公冶绿云

闻师却到乡中去,为我殷勤谢酒家。"
"吴山青楚吟,草色异乡心。一酌水边酒,数声花下琴。
云态不知骤,鹤情非会徵。画臣谁奉诏,来此写姜肱。"
苍惶出班行,家室不容别。玄鬓行为霜,清泪立成血。
若使只凭三杰力,犹应汉鼎一毫轻。
端耳抗目,不撝不挹。獬豸侧头,螭虬摆湿。握管绝怡,
初疑潜苑囿,忽似拏寥廓。遂使铜雀台,香消野花落。"
"红妆女儿灯下羞,画眉夫婿陇西头。


安公子·梦觉清宵半 / 乐正倩

穿烟泉潺湲,触竹犊觳觫。荒篁香墙匡,熟鹿伏屋曲。
散漫摇霜彩,娇妍漏日华。芳菲彭泽见,更称在谁家。"
"九华峥嵘占南陆,莲花擢本山半腹。翠屏横截万里天,
前后植桂桧,东西置琴尊。尽携天壤徒,浩唱羲皇言。"
云连平地起,月向白波沈。犹自闻钟角,栖身可在深。
旅怀多寄酒,寒意欲留花。更想前途去,茫茫沧海涯。"
遣客唿林狖,辞人寄海螊。室唯搜古器,钱只买秋杉。
"国乱时危道不行,忠贤谏死胜谋生。


鲁恭治中牟 / 颛孙之

"天上人间两渺茫,不知谁识杜兰香。来经玉树三山远,
偶然携稚看微波,临水春寒一倍多。
"人形上品传方志,我得真英自紫团。
(械夏之歌者,宾既出之所奏也。三章,章三句)
积叠山藏蜀,潺湲水绕巴。他年复何处,共说海棠花。"
更有宠光人未见,问安调膳尽三公。"
争奈病夫难强饮,应须速自召车公。"
"一叶闲飞斜照里,江南仲蔚在蓬蒿。天衢云险驽骀蹇,


自梁园至敬亭山见会公谈陵阳山水兼期同游因有此赠 / 宜巳

晚树参差碧,奇峰逦迤晴。水喧揌紫芡,村响yw香粳。
临岐仍犯雪,挂席始离尘。共泣东风别,同为沧海人。"
超超神明,返返冥无。来往千载,是之谓乎。"
巢鸟寒栖尽,潭泉暮冻馀。长闻得药力,此说又何如。"
谁知万丈洪流下,更有朱衣跃马人。"
"浩荡东风里,裴回无所亲。危城三面水,古树一边春。
"君与田苏即旧游,我于交分亦绸缪。二年隔绝黄泉下,
鹤料符来每探支。凉后每谋清月社,晚来专赴白莲期。


如梦令·莺嘴啄花红熘 / 公冶秀丽

知有姓名聊寄问,更无言语抱斜晖。
飞琼奏云和,碧箫吹凤质。唯恨鲁阳死,无人驻白日。
若逢茅氏传消息,贞白先生不久归。"
龙门盛事无因见,费尽黄金老隗台。"
"邵陵佳树碧葱茏,河汉西沈宴未终。残漏五更传海月,
"十里松门国清路,饭猿台上菩提树。
唯待支硎最寒夜,共君披氅访林公。"
世事尝艰险,僧居惯寂寥。美香闻夜合,清景见寅朝。"


诫兄子严敦书 / 析芷安

天意最饶惆怅事,单栖分付与春寒。
"萦云凤髻飘然解,玉钺玄干俨先迈。朝真弟子悄无言,
"轻财重义真公子,长策沈机继武侯。
"大风卷水,林木为摧。意苦若死,招憩不来。
天上邀来不肯来,人间双鹤又空回。
"芒鞋下葑中,步步沈轻罩。既为菱浪飐,亦为莲泥胶。
闲步幽林与苔径,渐移栖鸟及鸣蛩。"
却恐闲人是贵人。老逐少来终不放,辱随荣后直须匀。


夜下征虏亭 / 森之容

蟠屈愁凌刹,腾骧恐攫池。抢烟寒嶱gi,披茑静褵褷。
乡国乱离后,交亲半旅游。远闻诚可念,归见岂无愁。
"匹马西游日,从吴又转荆。风雷几夜坐,山水半年行。
暮雨晴时少,啼猿渴下难。一闻神女去,风竹扫空坛。"
香实洒桂蕊,甘惟渍云根。向来探幽人,酌罢祛蒙昏。
无计得知陵寝处,愁云长满九疑山。"
"风涛几千里,归路半乘舟。此地难相遇,何人更共游。
台上红灯尽,未肯下金车。一笑不得所,尘中悉无家。