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留别妻

近现代 / 释维琳

一方青玉绝纤尘。蝇行只恐烟粘足,客卧浑疑水浸身。
"莫道秋来芳意违,宫娃犹似妒蛾眉。幸当玉辇经过处,
"一卷疏芜一百篇,名成未敢暂忘筌。
虽然回首见烟水,事主酬恩难便闲。"
"可怜时节足风情,杏子粥香如冷饧。
"时节虽同气候殊,不积堪荐寝园无。合充凤食留三岛,
"万古清淮照远天,黄河浊浪不相关。县留东道三千客,
吟馀潮入浦,坐久烧移山。(《湘江》)
年年来伐年年割,割尽邯郸何所之。"
"淮王上将例分忧,玉帐参承半列侯。次第选材如创厦,
还拟山阴一乘兴,雪寒难得渡江船。"
何须一箸鲈鱼脍,始挂孤帆问钓矶。"
"柳近清明翠缕长,多情右衮不相忘。开缄虽睹新篇丽,


留别妻拼音解释:

yi fang qing yu jue xian chen .ying xing zhi kong yan zhan zu .ke wo hun yi shui jin shen .
.mo dao qiu lai fang yi wei .gong wa you si du e mei .xing dang yu nian jing guo chu .
.yi juan shu wu yi bai pian .ming cheng wei gan zan wang quan .
sui ran hui shou jian yan shui .shi zhu chou en nan bian xian ..
.ke lian shi jie zu feng qing .xing zi zhou xiang ru leng tang .
.shi jie sui tong qi hou shu .bu ji kan jian qin yuan wu .he chong feng shi liu san dao .
.wan gu qing huai zhao yuan tian .huang he zhuo lang bu xiang guan .xian liu dong dao san qian ke .
yin yu chao ru pu .zuo jiu shao yi shan ...xiang jiang ..
nian nian lai fa nian nian ge .ge jin han dan he suo zhi ..
.huai wang shang jiang li fen you .yu zhang can cheng ban lie hou .ci di xuan cai ru chuang xia .
huan ni shan yin yi cheng xing .xue han nan de du jiang chuan ..
he xu yi zhu lu yu kuai .shi gua gu fan wen diao ji ..
.liu jin qing ming cui lv chang .duo qing you gun bu xiang wang .kai jian sui du xin pian li .

译文及注释

译文
又深又险的蓝溪水,把多少采玉工人活活吞食。葬身水中的冤魂啊,纵然过了千年仍怨恨蓝溪。
叶落枝秃的榆柳掩映着(zhuo)静谧的楼台亭阁,万籁俱寂,悄无人声。在明静的月光下,一眼便看到了嵩山上那皑皑白雪。
我又似是孤栖寒枝的乌鹊,
朦胧的月色下花儿是那么娇艳,在这迷(mi)人的夜晚我要与你秘密相(xiang)见。我光着袜子一步步迈上香阶,手里还轻轻地提(ti)着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀!依偎在你的怀里,我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天(tian)晚上我要让你尽情地把我爱怜。
敌营阴沉杀气直冲云霄,战场上白骨还缠着草根。
飘泊不定的落魄生活,把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人,却得到负心汉的名声。
清晨我去耕作翻除带露杂草, 傍晚乘船沿着溪石哗哗前进。
田野上到处都是心神忧伤的扫墓人。
犹带初情的谈谈春阴。
地上都已播种黑泰,芦苇水滩也已开垦经营。
若是长在秦楼边的话,简直能作弄玉的媒人了。
左偏殿矮墙遮隐花丛,日已将暮,

注释
⑵野望:指作者于上元二年(761)写的一首七言律诗。
(13)水阴:水的南面。上薄:指自虞山南望湖水,水面向南伸展,上近天际。
寄奴:南朝宋武帝刘裕小名。 刘裕(363年4月——422年6月),字德舆,小名寄奴,汉族,先祖是彭城人(今江苏徐州市),后来迁居到京口(江苏镇江市),南北朝时期宋朝的建立者,史称宋武帝。中国历史上杰出的政治家、卓越的军事家、统帅。
8.从:追寻。
(21)誉:美名,声誉。髦:俊,优秀。
⑧怎奈向:即怎奈、如何。宋人方言,“向”字为语尾助词。

赏析

  这一段前二句形容高山绝壁上有倒挂的(de)枯松,下二句形容山泉奔瀑,冲击崖石的猛势,如万壑雷声。最后结束一句“其险也如此”。这个“如此”,并不单指上面二句,而是总结“上有六龙回日之高标”以下的一切描写。在山水形势方面的蜀道之险,到此结束。此下就又接一个问句:你这个远路客人为什么到这里来呢?这又是出人意外的句子。如果从蜀中人的立场来讲,就是说:我们这地方,路不好走,你何必来呢?如果站在送行人的立场来讲,就是说:如此危险的旅途,你有什么必要到那里去呢?
  这是一首乐府诗,《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来,文人创作乐府诗往往有一个特点:总是围绕(wei rao)着“古辞”(汉乐府)打转转,或拟古辞,或以古辞为引子生发开去(当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的)。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法,已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式,但却出现另一种倾向,他们有时撇开汉乐府古辞,而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如,南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》,中心题旨就是采自《楚辞·九歌》:“风飒飒兮木萧萧,思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况,其“母题”出于《楚辞·招隐士》:“《王孙游》谢朓 古诗兮不归,春草生兮萋萋。”也就是说,诗人的创作灵感获自《楚辞》,而所写内容则完全是现实生活中的感(de gan)受。在古老的“母题”之中,贯注了(liao)活生生的现实内容。
  “《秋雨夜眠》白居易 古诗”是古人写得腻熟的题材。白居易却能开拓意(tuo yi)境,抓住特定环境中人物的性格特征进行细致的描写,成功地刻画出一个安适闲淡的老翁形象。
  “南轩有孤松,柯叶自绵幂”运用铺叙的手法,描绘出一幅松树苍劲挺拔、松树枝叶稠密昂首天外的景致。诗一开头,就说这是一棵“孤松”,突出了它的不同凡俗。接着写松树枝叶繁茂、生机勃勃、四季常青,塑造出松树郁郁苍苍、古朴高洁的形象。
  后八句写自己听琴的感受和反应,从侧面烘托琴声的优美动听。“嗟余”二句是自谦之辞,申明自己不懂音乐,未能深谙其中的奥妙。尽管如此,还是被颖师的琴声所深深感动,先是起坐不安,继而泪雨滂沱,浸湿了衣襟,犹自扑扑簌簌滴个不止。这种感情上的(shang de)强烈刺激,实在叫人无法承受,于是推手制止,不忍卒听。末二句进一步渲染颖师琴技的高超。冰炭原不可同炉,但颖师的琴声一会儿把人引进欢乐的天堂,一会儿又把人掷入悲苦的地狱,就好比同时把冰炭投入听者的胸中,使人经受不了这种感情上的剧烈波动。
  这首诗抓住了边塞风光景物的一些特点,借其严寒春迟及胡笳声声来写战士们的心理活动,反映了边关将士的生活状况。诗风苍凉悲壮,但并不低沉,以侠骨柔情为壮士之声,这仍然是盛唐气象的回响。
  首先,诗的两章通过循序渐进的结构方式,有层次地表现了这对恋人之间已经出现的疏离过程。第一章曰:“不与我言”,第二章承之曰:“不与我食”,这不是同时并举,而是逐步发展。所谓“不与我言”,并非道途相遇,掉头不顾,而当理解为共食之时,不瞅不睬;所谓“不与我食”,是指始而为共食之时,不瞅不睬,继而至分而居之,不与共食。爱情的小舟,遇到了急风狂浪,正面临倾覆的危险。与此相应,女子失恋的痛苦也随之步步加深。共食不睬,虽一日三餐不宁而长夜同寝尚安;而分居离食,就食不甘味更寝不安席了。因此这位女子要直言呼告,痛诉怨恨。
  (一)抒情方式由浪漫主义向现实主义的转变。《九章》中的作品多纪实之辞,《涉江》一诗又是写他放逐生活中最凄苦的一段经历,但诗的开始却采用了与《离骚》相类似的浪漫主义手法,表现他的极端苦闷,欲忍不能的感情。《涉江》的后半部分以及乱辞,也是采用的浪漫主义手法。特别是乱辞部分,采用香草美人的托喻,与《离骚》的写法一致。《《北征赋》班彪 古诗》中,无论交待起行原因,还是描写景色都从实际出发,即使是乱辞部分,也抛却了香草美人的托喻手法,采用更为直接的抒情方式。
  这诗的情调自然是有点消沉的。但人一旦追问自己:“你是谁?你往哪里去?”深入骨髓的忧伤根本上是无法避免的。特别是在缺乏强有力的宗教的古代中国,由于不能对生死的问题给出令人心安的解答,人心格外容易被忧伤笼罩。但从另一个角度说,对死的忧伤、困惑、追问,归根结蒂是表现着对生的眷恋,这也是人心中最自然的要求。阮籍《咏怀诗》之七十一,写木槿花、蟋蟀、蟪蛄、《蜉蝣》佚名 古诗这一系列短寿的生物在世间各自发出声音和光色,感叹说:“生命几何时,慷慨各努力。”但这也就是世界的基本面目。
  首句中的“麻衣如雪”,出于《国风·曹风·蜉蝣》,这里借用来描画女子所穿的一身雪白的衣裳。在形容了女子的衣着以后,诗人又以高雅素洁的白梅来比拟女子的体态、风韵。次句中的“微妆”,是“凝妆”、“浓妆”的反义词,与常用的“素妆”、“淡妆”意义相近。“笑掩”写女子那带有羞涩的微笑。这女子是如此动人,她曳着雪白的衣裙,含情脉脉地微笑着,正姗姗来到诗人的梦境。
  此赋在抒发自己感情时直率猛烈,痛快淋漓,敢于冒天下之大不韪,揭露批判时政的深度和力度都是空前的。与思想内容相协调,此赋一改堂皇典雅而为疏朗明快。龚克昌先生《汉赋研究》认为:此赋艺术上的独特之处是:篇幅短小,感情喷发,铺陈夸饰之风尽弃,从而使赋风为之一变。铺陈叙事的汉大赋,从此以后就渐渐为抒情小赋所代替了。赋后结构也颇别致,颇具独创性地以两首在文学史上有重要价值的优秀五言诗作结尾,更增强了艺术上的清捷简劲。马积高先生《赋史》也说,无论从哪一方面说,赵壹(zhao yi)《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》在东汉文学史上有极为重要的地位。《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》的出现,表明了汉末抒情小赋已经迅速发展起来,并以强劲的艺术活力,令人信服地取代了僵化的大赋,而跃居于赋坛主体地位。其批判的尖锐性在文学史上始终放射出不灭的异彩,为历代文士所瞩目,甚至有人评价《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》一篇压倒两汉所有的辞赋。全国高校中文专业通用的游国恩、科学院、刘大杰、袁行霈等不同版本的《中国文学史》教材,无一不列《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》为重点评析篇目。
  第二首诗也是以女子的口吻写与情人离别的愁思。具体的写作时间已不可考。
  可以说,《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的成功是与历史上最优秀的抒情文学、个性创作的影响分不开的。而明清时代的启蒙思潮又给以思想上的影响,归有光《寒花葬志》,张岱《祭秦一生文》等应是其精神先导。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》代表曹雪芹诗文创作成就,置诸中国最优秀的悼祭文学之列也毫不逊色。
  “山有……隰有……”是《诗经》常出现的起兴成句,用以比况物各得其宜。上古时代先民物质生活尚不丰富,四望多见山峦坑谷正是历史的必然。那颙望着的女子瞥见《晨风》佚名 古诗鸟箭样掠过飞入北林后,余下所见就是山坡上有茂密栎树和洼地里有树皮青白相间的梓榆。三章则换了两种树:棣和檖。之所以换,其主要作用怕是在于换韵脚。万物各得其所,独有自己无所适从,那份惆怅和凄凉可想而知,心里自然不痛快。三章诗在表达“忧心”上是层层递进的。“钦钦”形容忧而不忘;“靡乐”,不再有往事和现实的欢乐;“如醉”,如痴如醉精神恍惚。再发展下去,也许就要精神崩溃了。全诗各章感情的递进轨迹相当清晰和真实可信。
  全诗可分四段。首四句为第一段,自叙年轻时淡泊自持之志。作者谈到自己从小就对世俗事务毫无兴趣,只在弹琴读书中消磨时间。虽然生活穷苦,却也怡然自得。此话果真。作者不止一次地说过自己“少无适俗韵,性本爱丘山”,颜延之的《陶徵士诔》也说他“弱不好弄,长实素心”。然而,又不完全如此。因为作者在《杂诗》之五中说过“忆我少壮时,无乐自欣豫。猛志逸四海,骞翮思远翥”这样的话,可见他本来曾经有过大济天下苍生的宏伟抱负。作者之隐居躬耕,除了个性的原因外,更主要的是由于受“闾阎懈廉退之节,市朝驱易进之心”、“密网裁而鱼骇,宏罗制而鸟惊”的污浊而黑暗的现实之所迫。一个人对往日美好事物的追忆,常常就是对现实处境不满的一种曲折反映。作者这里开宗明义,强调自己年青时寄身事外、委怀琴书的生活,实际就表达了他对当时迫不得已出仕的自我谴责,对即将到来的周旋磬折、案牍劳形的仕宦生涯的厌恶。
  在这首诗中,诗人对死气沉沉、缺乏生机的社会现状,深表痛心,急切地希望巨大的社会变革迅速到来。
  这首边塞诗反映的是边塞胡人的生活。通过这首诗,可以看出作者的民族观,他并没有因为战争而把胡人与汉人对立起来,他相信少数民族绝大多数也是爱好和平的,他们也是战争的受害者,同样渴望过一种安宁的生活。
  五章是全诗前后的过渡,前半继续写不公平的社会现象,郑笺云:“佩之鞙鞙然,居其官职,非其才之长也。徒美其佩而无其德,刺其素餐。”下半就自然地把视野转向上天,姚际恒《诗经通论》曰:“维天有汉,监亦有光。此二句不必有义。盖是时方中夜,仰天感叹,适见天河烂然有光,即所见以抒写其悲哀也。”下面两句也是仰天所视有感,“跂其织女,终日七襄”,正是呼应二章的“杼柚其空”,并引出下章的“不成报章”。这一章承前启后,过渡自然。
  这首诗充分反映了陆游胸中所存的一段不可磨灭的杀敌锐气(rui qi),以及英雄失路、托足无门的伤悲,因此诗写得跌宕奇崛,似狂似悲。忽而豪气奋发,如江水流入三峡,气势雄伟;忽而忧愁苦闷,如寡妇夜哭,哀哀欲绝。诗在用韵上也与内容密切配合,十二句诗换了四个韵,节奏感很强。
  在如此苍茫而又清澄的夜境里,不知哪座戍楼吹起了羌笛,那是熟悉的《梅花落》曲调啊。“梅花何处落”是将“梅花落”三字拆用,嵌入“何处”二字,意谓:何处吹奏《梅花落》?“梅花落”本为羌笛声,但仿佛风吹的不是笛声,而是落梅的花瓣,它四处飘散,一夜之中和色和香洒满关山。诗的三四句与“谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城”(李白《春夜洛城闻笛》)意近,是说风传笛曲,一夜之间声满关山,其境界很动人。
  此诗写出了诗人很渴望和友人见面的心情。重重门户从清早就打开,这样还不够,还要坐着,想听听载着友人到来的马车发出的声音,这一个细节,写活了抽象的友情。当然,光听见车声还不行,还要等到友人身上的玉佩因步行而发出的清脆的撞击声时,才是出户迎接的绝好时机。首联写动作,颔联写心情,其实都是写渴望,和渴望中些微的焦急,在这一切的核心,是爱。颈联一转,从写心情转移到写景。这是一个很自然的跳跃。通常在候人不至之时,为了避免焦虑,等候者会自然地把注意力转移到别处,即便是最枯燥的风景,也看得津津有味。颈联表达恰好表达出了等待者久候人不至的心情。时间已经不早,晚钟已经响起,诗人已经等待了一天,但是友人未至,而且又下起小雨。可以想象自然的光线已逐渐暗下去,雨在若有若无地降落,在这种阴郁,潮湿,幽暗而又寂静的环境和氛围中,愁绪在以喷泉的速度生长。尾联十字,一声长叹,写已明知友人不来,而期待之情仍萦绕于怀,经久不去。

创作背景

  这首《南柯子》就是写云游路上、羁旅异地时的一番感受,大致可归入羁旅愁思类作品,宋黄舁《花庵词选》擅题“忆旧”,是误解了词尾句意。

  

释维琳( 近现代 )

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简 介

释维琳 释维琳(?~一一一九),号无畏禅师,俗姓沈,武康(今浙江德清西)人。住湖州铜山院(《东堂集》卷九《湖州铜山无畏庵记》)。神宗熙宁中,苏轼通判杭州时请住径山。徽宗建中靖国初住隆教院(《永乐大典》卷二二八二引《馀英志》)。宣和元年,崇右道教,诏僧为德士,维琳不受命,聚徒说偈而逝。事见《吴兴诗存》二集卷一四。今录诗三首。

如梦令·门外绿阴千顷 / 陈凤昌

生松十八年方应,通塞人间岂合忙。"
不仕亦不贫,本自足饔餐。后世耻躬耕,号唿脱饥寒。
初坼秋千人寂寞,后园青草任他长。"
无归亦自可,信美非吾乡。登舟望东云,犹向帆端翔。"
知君未作终焉计,要着文章待太平。"
"御沟西面朱门宅,记得当时好弟兄。晓傍柳阴骑竹马,
贫来争奈鬼揶揄。马卿自愧长婴疾,颜子谁怜不是愚。
一声初触梦,半白已侵头。旅馆移欹枕,江城起倚楼。


七律·和柳亚子先生 / 刘豹

"回头烟树各天涯,婺女星边远寄家。尽眼楚波连梦泽,
空馀赤枫叶,堕落钓鱼舟。疑是冲虚去,不为天地囚。"
君王妒妾梦荆宫,虚把金泥印仙掌。江涛迅激如相助,
"疏竹漏斜晖,庭间阴复遗。句成苔石茗,吟弄雪窗棋。
"贾生诗卷惠休装,百叶莲花万里香。
运塞地维窄,气苏天宇空。何人识幽抱,目送冥冥鸿。"
野饭楼中迥,晴峰案上多。三年罢趋府,应更战高科。"
晚日舒霞绮,遥天倚黛岑。鸳鸾方翙翙,骅骥整骎骎。


酹江月·秋夕兴元使院作用东坡赤壁韵 / 罗太瘦

忽闻吼蒲牢,落日下云屿。长啸出烟萝,扬鞭赋归去。"
世事悠悠未足称,肯将闲事更争能。
一面已无陈日月。圣唐御宇三百祀,濮上桑间宜禁止。
不敢务有馀,有馀必骄鄙。所期免假匄,假匄多惭耻。
"燕雁一来后,人人尽到关。如何冲腊雪,独自过商山。
"夫差宫苑悉苍苔,携客朝游夜未回。冢上题诗苏小见,
翻说经文是妄言。出浦钓船惊宿雁,伐岩樵斧迸寒猿。
向阙归山俱未得,且沽春酒且吟诗。"


晚泊 / 陈元图

信士三公作,灵踪四绝推。良游如不宿,明月拟何之。"
鸟湿更梳翎,人愁方拄颊。独自上西楼,风襟寒帖帖。"
古井生云水,高坛出异松。聊看杏花酌,便似换颜容。"
劳生多故疾,渐老少新知。惆怅都堂内,无门雪滞遗。"
"谁解登高问上玄,谪仙何事谪诗仙,云遮列宿离华省,
自顾下儒何以祝,柱天功业济时才。"
"下压重泉上千仞,香云结梦西风紧。纵有精灵得往来,
"两派潺湲不暂停,岭头长泻别离情。南随去马通巴栈,


蝶恋花·早行 / 爱山

使我不成眠,为渠滴清泪。民膏日已瘠,民力日愈弊。
王孙不见草空绿,惆怅渡头春复春。
春风谁识面,水国但牵肠。十二门车马,昏明各自忙。"
砂城经雨坏,虏骑入秋狂。亲咏关山月,归吟鬓的霜。"
只应惆怅水东流。陶潜政事千杯酒,张翰生涯一叶舟。
偷得微吟斜倚柱,满衣花露听宫莺。"
汉文自与封侯得,何必伤嗟不遇时。"
浮世如闲即合来。天暝岂分苍翠色,岁寒应识栋梁材。


雪夜感旧 / 王鉅

更教乞与红儿貌,举国山川不值钱。
"贵贱各扰扰,皆逢朝市间。到此马无迹,始知君独闲。
邻父携竿钓紫鲂。静极却嫌流水闹,闲多翻笑野云忙。
何时吟得力,渐老事关身。惟有前溪水,年年濯客尘。"
人同红树岂经霜。帆分南浦知离别,驾在东州更可伤。
"年去年来来去忙,春寒烟暝渡潇湘。低飞绿岸和梅雨,
卧草跧如兔,听冰怯似狐。仍闻关外火,昨夜彻皇都。"
"李生李生何所之,家山窣云胡不归。兵戈到处弄性命,


作蚕丝 / 陈希文

"三千护塞儿,独自滞边陲。老向二毛见,秋从一叶知。
"长亭一望一徘徊,千里关河百战来。细柳旧营犹锁月,
"得路直为霖济物,不然闲共鹤忘机。
"我家三岛上,洞户眺波涛。醉背云屏卧,谁知海日高。
高柳鸣鸦似水村。菜甲未齐初出叶,树阴方合掩重门。
却搜文学起吾唐,暂失都城亦未妨。锦里幸为丹凤阙,
伯牙海上感沧溟,何似今朝风雨思。"
"兰陵市上忽相逢,叙别殷勤兴倍浓。良会若同鸡黍约,


酬中都小吏携斗酒双鱼于逆旅见赠 / 超际

"朝别使君门,暮投江上村。从来无旧分,临去望何恩。
"游宴不知厌,杜陵狂少年。花时轻暖酒,春服薄装绵。
"始从豸角曳长裾,又吐鸡香奏玉除。隋邸旧僚推谢掾,
画球轻蹴壶中地,彩索高飞掌上身。(清明,事文类聚)"
露吟庭际待花开。三江胜景遨游遍,百氏群书讲贯来。
"昨来非有意,今去亦无心。阙下抛新院,江南指旧林。
写向人间百般态,与君题作比红诗。
"紫微才调复知兵,长觉风雷笔下生。


咏舞 / 李来泰

"屈子生楚国,七雄知其材。介洁世不容,迹合藏蒿莱。
"绵竹东西隅,千峰势相属。崚嶒压东巴,连延罗古蜀。
君心争不悔,恨思竟何穷。愿化南飞燕,年年入汉宫。"
天道不欺心意是,帝乡吾土一般般。"
"西风吹雨叶还飘,忆我同袍隔海涛。江塔眺山青入佛,
东园宫草绿,上下飞相逐。君恩不禁春,昨夜花中宿。
王孙不见草空绿,惆怅渡头春复春。
无力春烟里,多愁暮雨中。不知何事意,深浅两般红。"


思母 / 缪九畴

昔日羊斟曾不预,今朝为政事如何。"
"渚田芳草遍,共忆故山春。独往沧洲暮,相看白发新。
红儿若为回桃脸,岂比连催举五烽。
"若非神助笔,砚水恐藏龙。研尽一寸墨,扫成千仞峰。
高爱危峰积,低愁暖气融。月交都浩渺,日射更玲珑。
青草连沙无血溅,黄榆锁塞有莺翻。笙歌合沓春风郭,
纫兰以围腰,采芝将实腹。石床须卧平,一任闲云触。"
不知新到灵和殿,张绪何如柳一枝。"