首页 古诗词 浣溪沙·五两竿头风欲平

浣溪沙·五两竿头风欲平

五代 / 崔国因

颇容樵与隐,岂闻禅兼律。栏竹不求疏,网藤从更密。 ——陆士修
须题内史琅玕坞,几醉山阳瑟瑟村。
千家罗绮管弦鸣。柳腰舞罢香风度,花脸妆匀酒晕生。
盛烈传彝鼎,遗文被乐章。君臣知己分,零泪乱无行。
宁须买药疗羁愁,只恨无书消鄙吝。游处当时靡不同,
萧条暗杨柳,散漫下原隰。归路不我从,遥心空伫立。 ——皎然
去为万骑风,住为一川肉。时有残卒回,千门万户哭。
箫韶响亮春云合,日照尧阶舞瑞鸾。
静想分今昔,频吟叹盛衰。多情共如此,争免鬓成丝。"
熏炉畏热懒焚香。雨沾柳叶如啼眼,露滴莲花似汗妆。
"王孙昔日甚相亲,共赏西园正媚春。
清词好个干人事,疑是文姬第二身。"


浣溪沙·五两竿头风欲平拼音解释:

po rong qiao yu yin .qi wen chan jian lv .lan zhu bu qiu shu .wang teng cong geng mi . ..lu shi xiu
xu ti nei shi lang gan wu .ji zui shan yang se se cun .
qian jia luo qi guan xian ming .liu yao wu ba xiang feng du .hua lian zhuang yun jiu yun sheng .
sheng lie chuan yi ding .yi wen bei le zhang .jun chen zhi ji fen .ling lei luan wu xing .
ning xu mai yao liao ji chou .zhi hen wu shu xiao bi lin .you chu dang shi mi bu tong .
xiao tiao an yang liu .san man xia yuan xi .gui lu bu wo cong .yao xin kong zhu li . ..jiao ran
qu wei wan qi feng .zhu wei yi chuan rou .shi you can zu hui .qian men wan hu ku .
xiao shao xiang liang chun yun he .ri zhao yao jie wu rui luan .
jing xiang fen jin xi .pin yin tan sheng shuai .duo qing gong ru ci .zheng mian bin cheng si ..
xun lu wei re lan fen xiang .yu zhan liu ye ru ti yan .lu di lian hua si han zhuang .
.wang sun xi ri shen xiang qin .gong shang xi yuan zheng mei chun .
qing ci hao ge gan ren shi .yi shi wen ji di er shen ..

译文及注释

译文
鸱鸟在枯桑上鸣叫,野鼠乱拱洞穴。
要干农活便各自归(gui)去,闲暇(xia)时则又互相思念。
秋原飞驰本来是等闲事,
中央主峰把终南东西隔开,各山(shan)间山谷迥异阴(yin)晴多变。
心中烦躁抛石子驱走喜鹊,却搅碎了一帘幽静的(de)花影。随意地试穿春妆,就想起是她纤纤玉手所缝,当日熏衣的香炉早已冰冷。动辄生愁不知如何排遣?怨近来身体多病。可叹我过去像沈约一般消瘦,如今则像潘岳那样两鬓秋霜,让我不敢对镜照影。
我离开京城刚刚度过大(da)庾岭,便停下车子,再次回首遥望我的家乡。
愿径自前行畅游一番啊,路又堵塞不通去不了。
明月升起,惊动几只栖息山鸟。清脆鸣叫,长久回荡空旷山涧。
普天下应征入伍(wu)戒备森严,战争的烽火已弥漫了岗峦。
什么时候你能载酒到这里来,重阳佳节咱们开怀畅饮共醉。
今天是三月三十日,是三月的最后一天,春天美丽的风光就有离开我这位苦吟诗人了。
  再向北走二百里,有座山叫发鸠山,山上长了很多柘树。树林里有一种鸟,它的形状像乌鸦,头上羽毛有花纹,白色的嘴,红色的脚,名叫精卫,它的叫声像在呼唤自己的名字。这其实是炎帝的小女儿,名叫女娃。有一次,女娃去东海游玩,溺水身亡,再也没有回来,所以化为精卫鸟。经常叼着西山上的树枝和石块,用来填塞东海。浊漳河就发源于(yu)发鸠山,向东流去,注入黄河。
无情的野火只能烧掉干叶,春风吹来大地又是绿茸茸。
关关和鸣的雎鸠,相伴在河中的小洲。那美丽贤淑的女子,是君子的好配偶。
此时,面对雪景,自然遥遥相思,何况赶上送别客人,恰逢腊梅迎春,不由想起故人。
(石灰石)只有经过千万次锤打才能从深山里开采出来,它把熊熊烈火的焚烧当作很平常的一件事。
铜炉中香烟上升,酒气沉沉,庭中的树影已转向偏东,画堂里冷清寂静。芳草碧绿而茂盛,也不知那位离人现在何处,唯有飘落的杨花,如点点白雪,落满小径。我一人独卧玉枕上沉沉睡眠,懒洋洋春睡。帘外已飘落残红,春天将尽,我感觉毫无心绪,像喝多了酒一样一身病态。头发零乱,我也不想去梳整。江南旧事,不愿意再重新回想,遍天下去寻访消息,能寄书信的鸿雁不捎来消息。月光洒满西楼,我一直依栏远望,可是他的归期依旧没有一定。怕只如同银瓶沉入金井,再也没有希望重逢。等得太久,我守着昏暗的残烛,听不到他归来的声音。徒自让我久久伫立,直到梧桐消失了阴影。如今又到了夜间,而我依然孤单对着鸾镜。
我斜靠在房柱上一直等到天亮,心中寂寞到这般还有什么话可言。

注释
腥羶,则臭味弗投。草食曰羶,牛羊之属。水族曰腥,鱼鳖之属。对,对头,敌手。
⑵求:索取。
[19]腾驾:驾驭。罢(pí):.疲惫。骖:古代四马驾一车,中间的两匹叫服,两边的叫骖。蹇:跛脚。
29、动:动词的使动用法,使……惊动。
⑶为(wèi):因为。暗香:指梅花的幽香。

赏析

  这首题画诗与作者的山水诗一样,表现大自然美的宏伟壮阔一面;从动的角度、从远近不同角度写来,视野开阔,气势磅礴;同时赋山水以诗人个性。其艺术手法对后来诗歌有较大影响。苏轼的《李思(si)训画长江绝岛图》等诗,就可以看作是继承此诗某些手法而有所发展的。
  瞻望未来,深感渺茫,回顾往昔,事难前定。这就自然地逗出了末段。“一卧东山三十春,岂知书剑老风尘。”诗人早年曾隐身“渔樵”《封丘作》,“龙钟还忝二千石,愧尔东西南北人!”这“愧”的内涵是丰富的,它蕴含着自己匡时无计的孤愤,和对友人处境深挚的关切。这种“愧”,更见得两人交谊之厚,相知之深。
  古人误以为《黄河》罗隐 古诗发源于昆仑山 ,所以作者说它“才出昆仑便不清 ”。这也是有寓意的 。“昆仑”同“银汉”一样,是指朝廷豪门贵族甚至当朝皇帝。因为那些被提拔荐引做了官的士子,都是与贵族、大臣私下里勾结,一出手就不干不净,正如《黄河》罗隐 古诗在发源地就已经污浊了一样。
  这结局在开始依然带有喜剧色彩:“飘然集仙客,讽赋欺相如。聘之碧瑶佩载以紫云车(仙人所乘)”。
  “折菡巫山下,采荇洞庭腹”两句承“帝女”而来,写二妃对舜的那一份迷恋眷念之情。她俩或折菡萏于巫山之下,或采荇菜于洞庭之中,既以慰解缠绵不尽的相思,亦以表达对夫妇合好的向往。菡,即荷花,荷花之实为莲子,莲子谐音为“怜子”,故被古人视作多情之物。荇,生在水上的一种植物,《诗经·周南·关雎》云:“参差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。”所以荇菜也是淑女的代称。巫山、洞庭,自古便是相思之地,诗人遥想二妃追赶舜到达此地,念及将与他团聚欢会,心中正是万般喜悦。那莲子和荇菜,不正代表了她们盼望得到夫君爱怜的心声吗?
  表现上,此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”,一处用“白莲”,后者尤其给人以深刻的印象。当然,以莲花比美人,并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子,如“姑山半峰看,瑶水一枝莲(《玉真张观主下小女冠阿容》)。但比较地说,白居易只是运用了拟物一种手法,以形象显出单纯的美;武元衡在拟物时,兼用了烘托的手法,让诗中女子在一群越女的映衬下亮相,然后再过渡到莲花的比拟上,更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过,全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情,诗旨便不可取了。
  开头五句写其对远方的情郎心怀真挚热烈的相思爱恋:她所思念的情郎,远在大海的南边。相去万里,用什么信物赠与情郎,方能坚其心而表己意呢?问遗,犹言赠与。她经过一番精心考究,终于选择了“双珠瑇瑁簪”。“瑇瑁簪”,即用玳瑁(一种似龟的动物)那花纹美观的甲片精制而成的发簪。“双珠”,谓在发簪两端各悬一颗珍珠。这在当时可谓精美绝伦的佩饰品了。然而女主人公意犹未足,再用美玉把簪子装饰起来,更见美观(绍缭,缠绕之意)。单从她对礼品非同寻常的、不厌其烦的层层装饰上,就可测出她那内心积淀的爱慕、相思的浓度和分量了。这几句写物寄情,以少总多,表达已言简意丰,情调复缠绵悱恻。试看汉末繁钦《定情诗》中“何以致拳拳?绾臂双金环。”“何以致区区?耳中双明珠。”“何以结恩情?佩玉缀罗缨。”“何以慰别离?耳后瑇瑁钗”等句,分明是受本篇启发而化出,此亦正可发明本诗“何用”三句意蕴之妙处。
  全诗共六句,按时间顺序,分三个层次。“《渔翁》柳宗元 古诗夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。”这是从夜到拂晓的景象。《渔翁》柳宗元 古诗是这两句中最引人注目的形象,他夜宿山边,晨起汲水燃竹,以忙碌的身影形象地显示着时间的流转。伴随着《渔翁》柳宗元 古诗的活动,诗人的笔触又自然而然地延及西岩、清湘、楚竹,西岩即永州西山,柳宗元在《始得西山宴游记》一文中曾极言探得西山的欢悦,并描述了西山的高峻:居于西山之巅,“则凡数州之土壤,皆在衽席之下”;而流经山下的湘水“至清,虽深五六丈,见底”(《湘中记》,见《太平御览》卷六十五)。诗中的“清”字正显示了湘水的这一特点。再加以永州一带(今湖南零陵等地)盛产湘竹,于是,山、水、竹这些仿佛不经意地出现在诗句中的零星物象,却分明在读者脑海中构成了清新而完整的画面:轻纱般的薄雾笼罩着高山、流水、湘竹……司空图在《诗品》中有言:“是有真迹,如不可知,意象欲出,造化已奇”,正可概括此诗首二句的艺术表现特点。这两句既设制了一个秀丽悦目的空间画面,又以夜幕初启、晨曦微露这样流动的时间感引出了下面对日出的描述,可以说在时空两方面奠定了全诗活跃而又清逸的基调。
  这是一首因路遇侠者而写的赠别诗。此诗造句别致,寓意隐蔽。诗里用到了典故。“燕赵悲歌士”里用到了战国时代诸侯国的名称“燕,赵”,古时这两个战国七雄中的诸侯国出了许多勇士,因此后人就用燕赵人士指代侠士。高适有这样的诗句:“拂衣去燕赵,驱马怅不乐”,就是对燕赵刺客的悲壮大义表示同情与敬佩。最有名的荆轲刺秦王,应该是家喻户晓的故事了,而荆轲就是受燕太子丹之托入刺秦王的刺客。
  西湖的春天,像一幅醉人的风景画,三面群山环抱中的湖面,汪汪一碧,水平如镜。群峰上,松树密密麻麻排满山面,千山万峰显得一派苍翠。一轮圆月映入水中,好像一颗明珠,晶莹透亮,跳荡悬浮。
  白居易是一位擅长写叙事诗的大诗人。他的长篇叙事诗,将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听,饱含着诗人自己的情感。同样的,他的诗中小品,更通俗平易。《《池上》白居易 古诗二绝》就是这样一组描写一种平凡生活的小诗。诗人以他特有的通俗风格,将两个小景写得可爱、可亲、可信。
  诗的开头在描写月夜环境之后,用“一杯相属君当歌”一转,引出了张署的悲歌,是全诗的主要部分。诗人先写自己对张署“歌”的感受:说它声音酸楚,言辞悲苦,因而“不能听终泪如雨”,和盘托出二人心境相同,感动极深。
  “莫怨孤舟无定处,此身自是一孤舟。”尾联承“半世三江五湖棹”从眼前泊岸的孤舟兴感,说别再埋怨孤舟漂泊不定,将自己载往三江五湖,要知道,自己原就(yuan jiu)是一只不系的孤舟。上句先放开一步,下句却透过一层,揭示了事情的底蕴。这个结尾,将“四泊百花洲”所引起的感触与联想凝聚到一点上:身如孤舟,漂泊无定,从而点明了全诗的主旨。
  颈联回忆往事,感叹身世,还是没离开这个“悲”字。诗人送走了故人,思绪万千,百感交集,不禁产生抚今追昔的情怀。“少孤为客早,多难识君迟”是全诗情绪凝聚的警句。人生少孤已属(yi shu)极大不幸,何况又因天宝末年动乱,自己远役他乡,饱经漂泊困厄,而绝少知音呢。这两句不仅感伤个人的身世飘零,而且从侧面反映出时代动乱和人们在动乱中漂流不定的生活,感情沉郁,显出了这首诗与大历诗人其他赠别之作的重要区别。诗人把送别之意,落实到“识君迟”上,将惜别和感世、伤怀融合在一起,形成了全诗思想感情发展的高潮。在写法上,这一联两句,反复咏叹,词切情真。“早”“迟”二字,配搭恰当,音节和谐,前急后缓,顿挫有致,读之给人以悲凉回荡之感。
  从这首诗的内容看,当为孟浩然在长安落第之后的作品。诗中充满了失意、悲哀与追求归隐的情绪,是一首坦率的抒情诗。
  此诗在后代的诗坛上有一定的影响。鲍照《绍古辞七首》其一即模拟此诗,江淹《杂体诗·刘文学感遇》大半是化用此诗的语意,至唐张九龄的《感遇十二首》其七的“江南有丹橘”,也分明是这首古诗的遗响。这也见得此诗所揭橥的主题是带有较大的普遍性,易于感发人意从而为人所仿效了。
  诗各章都采用“比”的表现手法。因比而兴,诗中展示出狂风疾走、尘土飞扬、日月无光、雷声隐隐等悚人心悸的画面,衬托出女主人公悲惨的命运,有强烈的艺术震撼力。这在古代爱情婚姻题材的诗歌中是别具一(ju yi)格的。
  接着,笔锋一转,逼出正意:“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象,也没有渲染家人的悲伤情绪,而是匠心独运,把“河边骨”和“春闺梦”联系起来,写闺中妻子不知征人战死,仍然在梦中想见已成白骨的丈夫,使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去,固然会引起悲伤,但确知亲人的下落,毕竟是一种告慰。而这里,长年音讯杳然,人早已变成无定河边的枯骨,妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上,不但毫不觉察,反而满怀着热切美好的希望,这才是真正的悲剧。
  次句就“帝业虚”之意深进一层,说是虽然有关河的险固,也保卫不住秦始皇在都城中的宫殿。“关河”主要指函谷关与黄河,当然也包括其他关隘、河流,如散关、萧关、泾河、渭河、崤山、华山等。贾谊《过秦论》:“秦地被山带河以为固,四塞之国也。”说“关河”,便概括一切可以倚恃的地理险阻。秦都咸阳四周虽有这许多关山河川包围着,但仍然锁守不住,所以《过秦论》又说:“秦人阻险不守,关梁不阖,长戟不刺,强弩不射。楚师深入,战于鸿门,曾无藩篱之艰。”再坚固的“篱笆”也挡不住起义军队的长驱直入。诗以“关河空锁祖龙居”一句总括了整个秦末动乱以至秦朝灭亡的史实,言简意深;并且以形象示现,把“帝业虚”这个抽象的概念写得有情有景,带述带评,很有回味。“祖龙”指秦始皇。这里不用“始皇”而用“祖龙”,决非单纯追求用典,而是出于表情达意的需要。《史记·秦始皇本纪》记载一项传说:始皇三十六年,有神人对秦使者说:“今年祖龙死。”使者回报始皇,始皇听了,好久不讲话,过后自作解释说:“祖龙者,人之先也。”秦始皇一心要做子孙万代诸“龙”之祖。而此时江山易主,“祖龙”一词正话反用,又添新意成了对秦始皇的绝妙讽刺,而且曲折有文采,合乎诗歌用语韵味。
  1.章法严密  先说形式。这首诗的结构方式古称“一头两脚体”。全诗共三段:第一段(即“头”)共6句(按乐句计算,下同),一韵到底;第二、三段(即“两脚”)各14句,并四次换韵。从整体看,节奏整齐而又略有变化;且各段皆自有起结,析之则三,合则为一。

创作背景

  《毛诗序》称此诗“刺幽王也”。毛传云:“幽王用乐,不与德比,会诸侯于淮上,鼓其淫乐以示诸侯,贤者为之忧伤。”其实诗中所写的音乐皆是雅音正声,与“淫乐”(如郑卫桑间濮上之音)沾不上边,因而郑笺释为:“为之忧伤者,‘嘉乐不野合,牺象不出门’(按语出《左传·定公十年》)。今乃于淮水之上作先王之乐,失礼尤甚。”郑玄是以奏乐地点之不合于礼来解释贤者闻乐忧伤的原因的。其实好的音乐未必不能在外演奏,譬如《庄子·天运》中写到“(黄)帝张咸池之乐于洞庭之野”,就是一例。苏辙《诗集传》则发挥毛传“幽王用乐,不与德比”之说,认为乐乃正声嘉乐,而幽王之德无以配之。

  

崔国因( 五代 )

收录诗词 (6123)
简 介

崔国因 崔宏楙,字竹筠,常宁人。诸生。有《竹筠诗集》。

蝶恋花·暖雨晴风初破冻 / 望忆翠

僧休传紫阁,屏歇写天台。中有忘机者,逍遥不可陪。"
正是花时堪下泪,相公何必更追欢。"
芳草温阳客,归心浙水西。临风青桂楫,几日白苹溪。
结金冠子学梳蝉,碾玉蜻蜓缀鬓偏。
"杳杳复霏霏,应缘有所依。不言天路远,终望帝乡归。
吴花越柳饶君醉,直待功成始举头。"
班超握管不成事,投掷翻从万里戎。
戎羯输天马,灵仙侍玉房。宫仪水蒐甲,门卫绿沈枪。


浪淘沙·小绿间长红 / 东方盼柳

扫宽延鲜飙,汲冷渍香穱。篚实摘林珍,盘殽馈禽ob. ——韩愈
谁见长门深锁,黄昏细雨相和。"
醉眠岭上草,不觉夜露浓。一梦到天晓,始觉一醉中。
森沈列湖树,牢落望效园。 ——陆士修
"阖闾城外越江头,两地烟涛一叶舟。到日荆枝应便茂,
新闻赤帝种,子落毛人谷。远祖赐鹪鹏,遗芳遍南陆。
霜砧月笛休相引,只有离襟泪两行。
搜寻得深行。遥岑出寸碧, ——韩愈


七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照 / 都青梅

"默默守吾道,望荣来替愁。吟诗应有罪,当路却如雠。
"掩门三径莓苔绿,车马谁来陋巷间。卧弃琴书公干病,
幂zx野烟起,苍茫岚气昏。二曜屡回薄,四时更凉温。
仓空战卒饥,月黑探兵错。凶徒更蹈藉,逆族相啖嚼。 ——韩愈
洗处无瑕玷,添时识满盈。兰亭如见用,敲戛有金声。"
纵是了然云外客,每瞻瓶几泪还流。
横行总是男儿事,早晚重来似汉飞。"
长围既合刀临项,犹惜金钱对落晖。"


昌谷北园新笋四首 / 湛青筠

不为壮心降未得,便堪从此玩清虚。"
海色连四明,仙舟去容易。天籍岂辄问,不是卑朝士。
不独来苏发歌咏,天涯半是泣珠人。"
喉音止驻云裴回。管弦金石还依转,不随歌出灵和殿。
凝碧池头蘸翠涟,凤凰楼畔簇晴烟。
为道贵逍遥,趋时多苦集。琼英若可餐,青紫徒劳拾。 ——皎然"
蜕形唯待诺如金。愁闻南院看期到,恐被东墙旧恨侵。
独留芳翰悲前迹,陌上恐伤桃李颜。"


遣怀 / 鲜于书錦

远接关河高接云,雨馀洗出半天津。
"相好全如梵,端倪只为隋。宁同蚌顽恶,但与鹬相持。 ——段成式
一国如一遇,单车不转轮。良由至化力,为国不为身。
青鸾不在懒吹箫,斑竹题诗寄江妾。飘飖丝散巴子天,
草色春沙里,风光晓正幽。轻明摇不散,郁昱丽仍浮。吹缓苗难转,晖闲叶本柔。碧凝烟彩入,红是日华流。耐可披襟对,谁应满掬收。恭闻掇芳客,为此尚淹留。
"我爱陶靖节,吏隐从弦歌。我爱费征君,高卧归九华。
峰峦侵碧落,草木近朱明。与点非沂水,陪膺是洛城。 ——王起
欲炙侍立涎交流。 ——颜真卿


望山 / 巫马志鸣

"一入仙山万虑宽,夜深宁厌倚虚栏。鹤和云影宿高木,
"屋面尽生人耳朵,篱头多是老翁须。(《闲居》)
乘兴不知山路远近,缘情莫问日过高低。 ——贾弇
适意惟闻在一琴。石径扫稀山藓合,竹轩开晚野云深。
我思方泬寥,君词复凄切。 ——皮日休
写作玉界破,吹为羽林旋。翻伤列缺劳,却怕丰隆倦。 ——皮日休
凡鳞不敢吞香饵,知是君王合钓龙。"
野色耕不尽,溪容钓自闲。分因多卧退,百计少相关。"


夜合花·柳锁莺魂 / 晋筠姬

醉眠岭上草,不觉夜露浓。一梦到天晓,始觉一醉中。
新闻赤帝种,子落毛人谷。远祖赐鹪鹏,遗芳遍南陆。
任尔云间骋陆龙。玉液未能消气魄,牙签方可涤昏蒙。
虹气冲天白,云浮入信贞。珮为廉节德,杯作侈奢名。
"小园吾所好,栽植忘劳形。晚果经秋赤,寒蔬近社青。
且图遮日上渔船。但令织取无花簟,不用挑为饮露蝉。
石城古岸头,一望思悠悠。几许六朝事,不禁江水流。
室倚桃花崦,门临杜若洲。城中无此景,将子剩淹留。"


春江花月夜二首 / 楼新知

"州中案牍鱼鳞密,界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪,
擅场须信独推秦。淮南也伴升仙犬,函谷曾容借晓人。
"北邙山草又青青,今日销魂事可明。绿酒醉来春未歇,
"走敌存亡义有馀,全由雄勇与英谟。
屈宋接武,班马继作。 ——皎然
奉觞承麹糵,落笔捧琼瑰。醉弁无妨侧,词锋不可摧。 ——白居易
盛烈传彝鼎,遗文被乐章。君臣知己分,零泪乱无行。
"雪满湖天日影微,李君降虏失良时。穷溟驾浪鹍鹏化,


小雅·吉日 / 候夏雪

不独来苏发歌咏,天涯半是泣珠人。"
莫拟吟云避荣贵,庙堂玉铉待盐梅。"
剩向东园种桃李,明年依旧为君来。"
"鸟尽弓藏良可哀,谁知归钓子陵台。炼多不信黄金耗,
叫唿不应无事悲, ——郑概
恨不当际会,预为执鞭僮。劳歌下山去,怀德心无穷。"
早晚烟村碧江畔,挂罾重对蓼花滩。"
"春暖江南景气新,子鹅炙美就中珍。


蔺相如完璧归赵论 / 皇甫觅露

鼎中龙虎功成后,海上三山去不迷。"
"何年话尊宿,瞻礼此堂中。入郭非无路,归林自学空。
"直到南箕下,方谙涨海头。君恩过铜柱,戎节限交州。
"自怜三十未西游,傍水寻山过却秋。
"清明时节好烟光,英杰高吟兴味长。捧日即应还禁卫,
落向天涯海边去。险竿儿,尔须知,险途欲往尔可思。
知叹有唐三百载,光阴未抵一先棋。"
诗情冷淡知音少,独喜江皋得见君。"