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王明君

明代 / 姚莹

偶来冠盖里,愧是旧三公。自喜无兵术,轻裘上閟宫。
"东南生绿竹,独美有筠箭。枝叶讵曾凋,风霜孰云变。
飞莫近长洲苑。尔愿欢爱不相忘,须去人间罗网远。
商声辞玉笛,羽调入金钟。密叶翻霜彩,轻冰敛水容。
唯愁吹作别离声,回首驾骖舞阵速。"
才登招手石,肘底笑天姥。仰看华盖尖,赤日云上午。
因隳画一法,且逐随时利。流品极蒙尨,网罗渐离弛。
瘴海须求药,贪泉莫举瓢。但能坚志义,白日甚昭昭。"
"前日满林红锦遍,今日绕林看不见。
朝开暮落煎人老,无人为报东君道。
绝岸派沿洑,修廊趾崇隆。唯当饵仙术,坐作朱颜翁。"


王明君拼音解释:

ou lai guan gai li .kui shi jiu san gong .zi xi wu bing shu .qing qiu shang bi gong .
.dong nan sheng lv zhu .du mei you jun jian .zhi ye ju zeng diao .feng shuang shu yun bian .
fei mo jin chang zhou yuan .er yuan huan ai bu xiang wang .xu qu ren jian luo wang yuan .
shang sheng ci yu di .yu diao ru jin zhong .mi ye fan shuang cai .qing bing lian shui rong .
wei chou chui zuo bie li sheng .hui shou jia can wu zhen su ..
cai deng zhao shou shi .zhou di xiao tian lao .yang kan hua gai jian .chi ri yun shang wu .
yin hui hua yi fa .qie zhu sui shi li .liu pin ji meng mang .wang luo jian li chi .
zhang hai xu qiu yao .tan quan mo ju piao .dan neng jian zhi yi .bai ri shen zhao zhao ..
.qian ri man lin hong jin bian .jin ri rao lin kan bu jian .
chao kai mu luo jian ren lao .wu ren wei bao dong jun dao .
jue an pai yan fu .xiu lang zhi chong long .wei dang er xian shu .zuo zuo zhu yan weng ..

译文及注释

译文
清晨早起下地铲除杂草,夜幕降披月光扛锄归去。
每当夕阳(yang)西下的(de)时(shi)候,想起那一桩桩历历在目的往事,雕梁玉砌,皇宫宝殿随水波无情的东流。回忆了它不知道多少次,每一次都久久的不能释然……
不恨这种花儿飘飞落尽,只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪?飘入池中化成一池浮萍。如果(guo)把春色姿容分三份,其中的二份化作了尘土,一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊,是那离人晶莹的眼泪啊。
可怜楼上不停移动的月光,应该照耀着离人的梳妆台。
大将军威严地屹立发号施令,
有一个骑马官人是何等骄横,车前下马从绣毯上走进帐门。
菊花开了又落了,日子一天天过去。塞北的大雁在高空振翅南飞,思念的人却还没有回来。悠悠明月照在帘子上,随风飘飘然。
月光静静洒下,凉爽透过衣襟,格外宜人;月亮高高地悬挂天空,空自对着我挂满泪痕的脸,竟无动于衷。
在一个凄清的深秋,枫叶漂浮于江水之上。这时一阵西风吹来,漫山的树木发出萧萧之声,闻见此景,小女子我伤感了。极目远眺,见江桥掩映于枫林之中。日已垂暮,咋还不见情郎乘船归来。不见情郎归,小女子我焦灼了。我对情郎的思念如西江之水延(yan)绵不绝,流水有多长,我的思念就有多久。
天上的月如果没有人修治,桂树枝就会一直长,会撑破月亮的。
从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云低垂,同湖面上的波澜连成一片。
寂寞时登上高处眺望边远,转向南楼又听一听凄切的归雁。回想拔下金钗挑斗绿草,牵住青丝勒紧征马,别后已象风云飘流分散。只有丝带还飘荡着芳香,翠绿的薄绸还残留着眼泪,有多少的幽恨愁怨?正在为离愁伤感却又是稀薄的烟雾中透出淡淡的明月,远处传来杜鹃悲切的叫声令人肠断。
夕阳依(yi)傍着西山慢慢地沉没, 滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。
  咸平二年八月十(shi)五日撰记。

注释
⑥水:名词用作动词,下雨。
206、县圃(pǔ):神山,在昆仑山之上。
⑴临江仙:词牌名。本为唐教坊曲名,多用以咏水仙,故名。双调五十八字或六十字,皆用平韵。
17.固:坚决,从来。
⑦夜半承明:汉有承明庐,为朝官值宿之处。源自李商隐《贾生》诗:“宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。”

赏析

  这是一首拟古乐府诗。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题,古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。刘希夷这首诗则从女子写到老翁,咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创,抒情宛转,语言优美,音韵和谐,艺术性较高,在初唐即受推崇,历来传为名篇。
  综上所述,这首诗实际上是一首情诗,青年男女约会,男子着急想成夫妇之礼,女子委婉拒绝之词,并不是“恶无礼”之诗,更不是贤士“拒招隐”之词,体现了西周社会青年男女朴素自然的爱情。
  《《登大伾山诗》王守仁 古诗》为七言律诗。首联“晓披烟雾入青峦,山寺疏钟万木寒”,不蔓不枝,直奔主题,即点明了登山之意,又用洗练简洁的笔法描写了登大伾山的初步感受。年轻的阳明先生,在公务之余,也许对大伾山这座“禹贡”名山向往已久,正所谓“高山仰之,景行行止,虽不能至,心向往之”,而今有了机会,于是天刚拂晓,诗人(shi ren)就和二三友人朝大伾山迤逦而来。据《水浒传》作者描述,古时候的大伾山方圆很广,古木参天,是一个幽僻的隐居之处,因此走在崎岖的山路上,穿云破雾,大有游仙的感觉,只是远远望见萦绕在乳白色晨雾中的黛绿的山峦,感觉很近,走起来却很远。这对抱着极大兴趣和幻想的诗人来说,反而更有诱惑力,于是一个“披”字用的好,不仅在烟雾中穿行,还有披荆斩棘努力前行的精神。山中寺庙的悠扬钟声从远处传来,也许还有悠扬梵呗传来,钟声而形容为“疏”,可谓神来之笔,以动衬静,动静有致,使人觉得这深秋的大伾山幽静深邃,寒意浓浓。这一联写烟写树,写山写人,写声音写色彩,虚实相生,可谓纳须弥于芥子,很有概括性。
  全文共分五段。
  这首小诗,一个难字也没有,一个典故也不用,整篇是十分通俗的语言,写得自如之极,毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满,景象非常清新、生动,而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然,是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛,是“起”;第二句是“承”,写出了人物,显示了人物的凄迷纷乱的心境;第三句是一“转”,然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法;而这就直接逼出了第四句,成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上,这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点,却又不是一览无余,索然兴尽(jin),而是余韵邈然,耐人寻味。这些,都是诗人的高明之处,也就是值得我们学习继承的地方吧!
  “空城澹月华”,是说空寂约城中洒满了淡淡的月光。“空城”并非说城中空无所有,“空”是寂静之意。空城寂寂,月色凄迷,是对诗人心情的绝妙写照。
  齐纨未足时人贵,一曲菱歌敌万金。”
  “耳目”两句,为全篇警策,宋人说它“切中膏肓”(《诗林广记》引钱晋斋语),得以广泛传诵。诗人说,眼前的美丑尚不能辨,万里之外的“夷狄”情况何以判断?又何以能制定制服“夷狄”之策呢?这是极深刻的历史见解,而又以诗语出之,千古罕见。事实却不是“制夷狄”而是为“夷狄”所“制”。因而自然引出“汉计诚已拙”这一判语。
  全诗在写景状物时,善于抓住特征,令读者感受到早春的气息,早春的色彩,早春的声音,一切都具有早春的特点。另外,意境的清丽,风格的朴实,以及选词用字的精妙浑成,都是这首诗的显著亮点。
  这是乡愁诗。通过叙述写信前后的心情,表达乡愁之深。第一句交代“作家书”的原因(“见秋风”),以下三句是描写作书前、作书后的心理活动。作书前是“意万重”,作书后是“复恐说不尽”。“临发开封”这个细节把“复恐说不尽”的心态表现得栩栩如生,意形相融。写的是人人意中常有之事,却非人人所能道出。作客他乡,见秋风而思故里,托便人捎信。临走时怕遗漏了什么,又连忙打开看了几遍。事本子平,而一经入诗,特别是一经张籍这样的高手入诗,便臻妙境。这在诗坛上并不是常有的。 当然以家书为题材的作品,在唐诗中也不乏佳作。像岑参的《逢入京使》:“马上相逢无纸笔,凭君传语报平安。”写作者戎马倥偬,路遇使者,托传口信以慰家人。杜甫的《春望》:“烽火连三月,家书抵万金。”写作者身陷安禄山占领下的长安,不知战乱中的家人是否安吉,切盼来书以慰远情。他们都用独特的技巧表达了思家的心情。这首诗与众不同的是寄深沉于浅淡,寓曲折于平缓,乍看起来,寥寥数语,细细吟味,却有无穷意味。
  此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽,下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人(ni ren)化的艺术手法,把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起,以“肃肃”状风势之速。风势之缓急,本来是并无目的的,但次句用了一个“加”字,就使之化为有意的行动,仿佛风疾驰而来,正是为了使林壑清爽,有意急人所需似的。下面写风的活动,也是抓住“驱烟”“卷雾”“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾,风卷松涛,本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大,犹如精灵般地出入山涧,驱烟卷雾,送来清爽,并吹动万山松涛,为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下,风的形象被刻画得维妙维肖了。
  此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁,难得有清爽的环境,而农村对于城市和官场来说,正具有“清”的待点。清,内涵可以是多方面的,清静、清幽、清和、清凉、清闲,等等,都可谓之清。因此,循“清”字往下看,诗所写的种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”,春去夏来,幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫,有点近于喧闹,但禽鸟之能嬉闹于屋前,正由于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间,蜘蛛因天晴添丝于屋角,则更显得幽静之极,当诗人注目于这些光景物态的时候,不觉夏日的炎蒸烦躁,而有一种清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”,枕是“虚枕”,环境之清虚寂静可见。月透(yue tou)疏帘而入,如同邀来婆娑的月影;溪声传至耳边,如同被奇妙地纳入枕函之中(zhi zhong)。“邀”、“纳”两字,把月影写成有情之物,把溪声写成可以装纳起来的实体,透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感,而诗人又是于枕上感受到这一切,则心境之清,更不言而喻。到此,成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境,于是末两句成为水到渠成之笔:诗人久甘庸碌,已经两鬓如霜,而农村环境又如此宜人,于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨,但对农村夏日舒适愉说之感,还是居主导地位的。
  首联“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及作者创作时的心情。潇湘妃子《咏菊》曹雪芹 古诗的时候跟一般人不(ren bu)同:“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动,象神魔附体似的,使得她从早到晚激动不已.,欲罢不能。创作灵感来了,她甚至不能静坐于闺房,只好绕过篱笆,来到假山旁边,斜靠在山石上,面对着菊花,专心致志地去构思、低吟。诗词来源于生活,来源于实践,来源于自然,来源于真实情感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此,还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”胸有成竹,于是提起笔来,一泻千里,把赞美菊花的秀丽篇章写了出来。这还不够,还要对着天上的明月反复诵。可见,作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着,笔锋一转,颈联:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中:借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇,又有谁能够理解我像素秋一样高洁的情怀呢?尾联“一从陶令平章后,千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”,于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后,千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格,一直为人们所仰慕,所传颂,直到今天。
  第三段,诗人运用豫让、屈平、巢父、许由、伯夷、叔齐等古人以不同方式求得“身后名”,深入展开议论。屈平自投汨罗,博得“以身殉国”的美名。豫让,春秋时晋国人,为智伯多次行刺赵襄子未遂而自杀,成为历史上著名的“刺客”。巢父和许由为古代著名隐者,传说尧让天下于许由,许由听后,认为有污自己的耳朵,便逃到颖水边洗耳,当时,巢父正牵犊饮于下流,就责怪许由污其犊口,遂牵犊到上游。伯夷、叔齐为殷朝末年孤竹国君之子,武王伐纣之后,不食周粟而饿死,被孔子称为“古之仁人”。但是,诗人认为这些古人都是为“爱身后名”的奴役,不如“我爱眼前酒”。这个中的妙理在于“饮酒眼前乐”是实实在在的,“身后虚名”则不是。“男儿穷通”自有机遇,不必强求,即使求得“身后名”,死后人们弯腰向你礼拜,你也不知道了。这一“虚”一“实”的反差,正是李白的牢骚话。“自古圣贤皆寂寞,唯有饮者留其名。”(李白《将进酒》)诗人正是以这种惊世骇俗的牢骚话博得千古美名。诗人借用猛虎不屑一顾案头肉和洪炉不熔铸囊中小锥进行类比反衬,表现自己不汲汲于“身后名”的傲骨和大志,嘲笑那些贪图靠“身后名”者不过是些心底狭窄之辈!
  二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”,以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字,都是动词,因而就赋予全诗意境以活动的体态,形成了骏马走坂之势,给读者以形象飞动之感。特别引读者注意的是,诗人在进行这种动态描写时,能够在史(zai shi)实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动,拂浪旗开日月浮”两句,其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实;但是鼓声能上入云霄,把行云挡住并使星辰摇动,旗帜能“拂浪”,在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影,这都是诗人的创造性想象,是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱,很有气魄,再加上这样一个颈联,就更显得造形生动,气象雄豪,把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。颈联这两句诗实是全篇的“警策”。
  后两句“天下三分明月夜,二分无赖是扬州”,在这思念殷切的时候,诗人唯觉一片惆怅,没有可以诉说的人,于是,抬头而见月,但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月,更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦,却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪,本与明月无关,但它曾照过离人的泪眼,好比对人有情,而离别后偏偏照着愁人,又好像无动于衷,这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候,原本欲解脱这一段愁思,却想不到月光又来缠人,所以说“明月无赖”。“无赖”二字,原本有褒和贬的两重意义,这里因明月恼人,有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象,就离开了诗人原意,把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏,这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。

创作背景

  嘉靖三年(公元1524年),因“大礼议”事件,杨慎谪戍云南永昌卫,后居云南30余年,此诗便写于杨慎被贬期间。诗人一方面远离朝堂的争斗,享受宁静的乡间生活;另一方面,在一片绿色的田野,诗人看到白鹭飞来,思乡之情油然而生,于是写下了这首诗歌。

  

姚莹( 明代 )

收录诗词 (1114)
简 介

姚莹 (1785—1853)安徽桐城人,字石甫,一字明叔,号展和,晚号幸翁。嘉庆十三年进士。鸦片战争期间为台湾道,与达洪阿设计击退英军。战后以“冒功欺罔”贬官四川。咸丰初复起用,赴广西镇压太平天国起义。官终湖南按察使。师事从祖姚鼐,工诗,文章善陈时事利害。鸦片战失败后,寻求御侮之策,着《康輶纪行》、揭英侵藏野心,欲使朝廷戒备。有《中复堂全集》。

卖痴呆词 / 解昉

看山多失饭,过寺故题名。秋日田家作,唯添集卷成。"
一官无限日,愁闷欲何如。扫舍惊巢燕,寻方落壁鱼。
馨炮膻燔兮溢按豆。爵盎无虚兮果摭杂佑,
下客低头来又去,暗堆冰炭在深衷。"
"深窥思不穷,揭趾浅沙中。一点山光净,孤飞潭影空。
丑凸隆胡准,深凹刻兕觥。雷风疑欲变,阴黑讶将行。
"高树蝉声入晚云,不唯愁我亦愁君。
上无文武,下有定哀。吁嗟麟兮,孰为来哉。


野望 / 陈绍年

看草初移屐,扪萝忽并簪。世嫌山水僻,谁伴谢公吟。"
墓接骊山土未干,瑞光已向芒砀起。陈胜城中鼓三下,
"叶覆冰池雪满山,日高慵起未开关。寒来更亦无过醉,
红觜休争顾,丹心自识机。从来攀凤足,生死恋光辉。"
"贱子守柴荆,谁人记姓名。风云千骑降,草木一阳生。
"酬恩不顾名,走马觉身轻。迢递河边路,苍茫塞上城。
林中愁不到,城外老应迟。喧寂一为别,相逢未有期。"
毕命在旗下,僵尸横道周。义风激河汴,壮气沦山丘。


和经父寄张缋二首 / 章鉴

"新霁飏林初,苹花贴岸舒。故乡今夜月,犹得照孤庐。
身年三十未入仕,仰望东邻安可期。一朝逸翮乘风势,
"独施清静化,千里管横汾。黎庶应深感,朝廷亦细闻。
"春尽杂英歇,夏初芳草深。薰风自南至,吹我池上林。
"流莺春晓唤樱桃,花外传唿殿影高。
"卿仕在关东,林居思不穷。朝衣挂壁上,厩马放田中。
莫辞亲手啖腥臊。穿云自怪身如电,煞兔谁知吻胜刀。
"白云深锁沃州山,冠盖登临众仰攀。松径风清闻鹤唳,


满宫花·月沉沉 / 范子奇

桥转攒虹饮,波通斗鹢浮。竹扉梅圃静,水巷橘园幽。
胜事经非少,芳辰过亦多。还须自知分,不老拟如何。"
"白雪吟诗铃阁开,故情新兴两裴回。昔经勤苦照书卷,
唯有新昌故园月,至今分照两乡人。"
"篇章动玉京,坠叶满前程。旧国与僧别,秋江罢钓行。
先生馔酒食,弟子服劳止。孝敬不在他,在兹而已矣。
孤亭宿处时看剑,莫使尘埃蔽斗文。"
"数杯黄菊酒,千里白云天。上国名方振,戎州病未痊。


归去来兮辞 / 释鼎需

尘土已残香粉艳,荔枝犹到马嵬坡。"
淡黄衫子浑无色,肠断丁香画雀儿。"
世间风景那堪恋,长笑刘郎漫忆家。
坐见妖星落蔡州。青草袍襟翻日脚,黄金马镫照旄头。
案迟吟坐待,宅近步行归。见说论诗道,应愁判是非。"
"尧年听野老,击壤复何云。自谓欢由己,宁知德在君。
隅坐唯禅子,随行只药童。砌莎留宿露,庭竹出清风。
"关月夜悬青冢镜,寒云秋薄汉宫罗。


东湖新竹 / 谢正蒙

晴引鹤双舞,秋生蝉一声。无人解相访,有酒共谁倾。
"入门愁自散,不假见僧翁。花落煎茶水,松生醒酒风。
"早闻元九咏君诗,恨与卢君相识迟。今日逢君开旧卷,
指喻三车觉,开迷五阴缠。教通方便入,心达是非诠。
怳怳三闾魂,悠悠一千古。其冬二凶败,涣汗开汤罟。
"昨来送君处,亦是九衢中。此日殷勤别,前时寂寞同。
佛寺幽难敌,仙家景可追。良工惭巧尽,上客恨逢迟。
"日日风吹虏骑尘,年年饮马汉营人。千堆战骨那知主,


泂酌 / 耶律铸

褒斜谷里夏犹寒。蜀门去国三千里,巴路登山八十盘。
秋成准拟重来此,沉醉何妨一榻眠。"
"叶覆冰池雪满山,日高慵起未开关。寒来更亦无过醉,
长说承天门上宴,百官楼下拾金钱。
"适我一箪孤客性,问人三十六峰名。
不会当时翻曲意,此声肠断为何人。"
今来头白重相见,还上襄王玳瑁筵。"
"出拥楼船千万人,入为台辅九霄身。


赠宣城宇文太守兼呈崔侍御 / 曾兴仁

晓籁息尘响,天鸡叱幽声。碧树来户阴,丹霞照窗明。
暮随飞鸟一时还。我为病叟诚宜退,君是才臣岂合闲。
"归思缘平泽,幽斋夜话迟。人寻冯翊去,草向建康衰。
教他伯道争存活,无子无孙亦白头。"
莫言无物堪相比,妖艳西施春驿中。"
"吾友昔同道,唯予今独行。青云期未遂,白发镊还生。
伤见摧残旧宫树,美人曾插九枝花。"
"今古同嘉节,欢娱但异名。陶公缘绿醑,谢傅为苍生。


甘草子·秋暮 / 李宗

"我梦何曾应,看君渡浐川。自无仙掌分,非是圣心偏。
况临北窗下,复近西塘曲。筠风散馀清,苔雨含微绿。
"天然根性异,万物尽难陪。自古承春早,严冬斗雪开。
"吴王爱歌舞,夜夜醉婵娟。见日吹红烛,和尘扫翠钿。
独醉还须得歌舞,自娱何必要亲宾。
谁在天日下,此生能不勤。青萍寄流水,安得长相亲。
投马灾未弭,为鱼叹方深。惟公执珪璧,誓与身俱沉。
紫陌起仙飙,川原共寂寥。灵輴万国护,仪殿百神朝。


咏笼莺 / 陈之駓

艰难别离久,中外往还深。已改当时法,空馀旧日心。
朝提黄金爵,暮造青松宅。来往日相悲,北邙田土窄。
宁愬羽觞迟,惟欢亲友会。欲知中圣处,皓月临松盖。"
应缘水府龙神睡,偷得蛟人五色绡。"
晓钟惊睡觉,事事便相关。小市柴薪贵,贫家砧杵闲。
参差翠缕摆不落,笔头惊怪黏秋云。
百夫伐鼓锦臂新。银画青绡抹云发,高处绮罗香更切。
有时扶杖出,尽日闭门居。懒照新磨镜,休看小字书。