浣溪沙·荷花
松门拾得一片屐，知是高人向此行。"
炀帝陵边草木深，汴河流水空归海。古今悠悠人自别，
可怜贞观太平后，天且不留封德彝。"
"我家蜀地身离久，忽见胡山似剑门。
"终日斋心祷玉宸，魂销目断未逢真。
遥知畅献分南北，应用调柔致六群。"
"芙蓉含露时，秀色波中溢。玉女袭朱裳，重重映皓质。
"东南旧美凌霜操，五月凝阴入坐寒。烟惹翠梢含玉露，
方珏清沙遍，纵横气色浮。类圭才有角，写月让成钩。
"冥鸿不下非无意，塞马归来是偶然。紫绶公卿今放旷，
凫鹥踏波舞，树色接横塘。远近蘼芜绿，吴宫总夕阳。
浣溪沙·荷花拼音解释:
song men shi de yi pian ji .zhi shi gao ren xiang ci xing ..
yang di ling bian cao mu shen .bian he liu shui kong gui hai .gu jin you you ren zi bie .
ke lian zhen guan tai ping hou .tian qie bu liu feng de yi ..
.wo jia shu di shen li jiu .hu jian hu shan si jian men .
.zhong ri zhai xin dao yu chen .hun xiao mu duan wei feng zhen .
yao zhi chang xian fen nan bei .ying yong diao rou zhi liu qun ..
.fu rong han lu shi .xiu se bo zhong yi .yu nv xi zhu shang .zhong zhong ying hao zhi .
.dong nan jiu mei ling shuang cao .wu yue ning yin ru zuo han .yan re cui shao han yu lu .
fang jue qing sha bian .zong heng qi se fu .lei gui cai you jiao .xie yue rang cheng gou .
.ming hong bu xia fei wu yi .sai ma gui lai shi ou ran .zi shou gong qing jin fang kuang .
fu yi ta bo wu .shu se jie heng tang .yuan jin mi wu lv .wu gong zong xi yang .
译文及注释
译文
在寺院里焚香探幽，品尝香茗与素斋。
农民因灾难频繁生活艰苦要向君主申诉，他们不知上天(tian)意志，徒然埋怨风不调雨不顺。田里庄稼歉收，虫害又很严重。当朝言路闭塞无处申述，只好来到京城，徘徊在宫阙门外，也无法见(jian)到皇帝吐露自己的悲苦。整天在都城里痛哭，泪水都哭干了才回到乡里。但愿我的这首诗能被朝廷采诗之官收集去，当有助于皇帝了解民情，纠正时政之弊端。
回忆当年歌舞欢聚的情景，长袖善舞的佳人，清歌悲咽的佳人为之助兴添欢。叹明月十有八九悖人心意，总是圆时少、缺时多。愿明月如今夜常圆，人情未必总是别离。我欲化离恨为聚欢，待人归时再细细倾诉。
我家的高楼就连着皇家的花园(yuan)，我丈夫拿着长戟在皇宫里值班。
曾记得一次溪亭饮酒到日暮，喝得大醉回家找不着了道路。
何易于，不知是什么地方人和通过什么途径做官的。他担(dan)任益昌县令。益昌离州有四十里远，刺史崔朴曾经在春天带着宾客乘船路过益昌附近，让百姓挽纤拉船，何易于亲自挽纤拉船。崔朴惊讶地问情况，何易于说：“现在是春天，百姓都在耕种养蚕，惟独我没事做，可以担负那劳(lao)役。”崔朴惭愧，和宾客们急忙骑马离开了。
又陡又斜的山坡上，柏树呼啸，风狂雨急。老汉腰系绳索荡悠悠，从山脚直垂到蓝溪底。
花开宜折的时候就要抓紧去折，不要等到花谢时只折了个空枝。其十三
敌军听到大军出(chu)征应胆惊，料他不敢与我们短兵相接，我就在车师西门等待报捷。
她多想找个人说话但无处可说，只能把心语寄托于琵琶声中，心事只有自己知道。
丁大约定今晚来寺住宿(su)，独自抚琴站在山路等你。
我要把房屋啊建筑在水中央，还要把荷叶啊盖在屋顶上。
作者问《新安吏》杜甫 古诗：“难道因新安县小，壮丁已抽完，才抓这些不成丁的青年？”
唐临是万泉县令的下属官员。县监狱里关押着十几个囚犯，都是因为没缴租税而被关押的。当时恰好赶上了晚春时节，雨水及时，正是耕种的好时候。唐临禀报县令：“囚犯也有妻子和儿女，不劳作怎么让他们生活，请把他们放出来。”县令害怕他们被放出后逃跑，不准许。唐临说：“大人如果有所怀疑，我一个人承担全部罪名。”县令就请假回乡。唐临于是将囚犯全都召集起来让他们回家耕种，并且和他们约定：春种结束，都要回到监狱里去。囚犯们感激唐临的恩情，到春种结束时全部集中在县的监狱里了。唐临由于这件事出名了。
腾飞跳跃精良好马有三万匹，匹匹与画图中马的筋骨雷同。
台阶下的积雪像是堆簇着的洁白的梨花，明年又有谁在此凭依(yi)栏杆？
注释
⑵黄陵庙：即湘妃祠，旧址在今湖南湘潭附近。《通典》：“湘阴具有地名黄陵，即虞舜二妃所葬。”
[38]鸱（chī痴）：鹞鹰。吓：怒叫声；恐吓声。
其实：它们的果实。
115. 遗（wèi）：致送。
帝所：天帝居住的地方。
63、醽醁（líng lù）：美酒名。
⑸窦给事，即窦易直，在元和八年由御史中丞改任给事中。他家住在长安朱雀门街东第五街的新昌坊。
赏析
这首诗在篇章结构上，是《诗经》中常见的叠句重章、反复吟咏的艺术形式。三章字句变化无多，而诗意却层层递进。“美无度”是对所思男子之美的概括描写；“美如英”是对所思男子的仪表之赞美；“美如玉”是对所思男子人品的赞美。而又以“公路”、“公行”、“公族”加以具体映衬，这就更加凸现了“彼其之子”的美的形象。
颈联前一句把几个典故揉合在一起，珠生于蚌，蚌在于海，每当月明宵静，蚌则向月张开，以养其珠，珠得月华，始极光莹。这是美好的民间传(jian chuan)统之说。泪以珠喻，自古为然，鲛人泣泪，颗颗成珠，亦是海中的奇情异景。如此，皎月落于沧海之间，明珠浴于泪波之界，在诗人笔下，已然形成一个难以分辨的妙境。一笔而能有如此丰富的内涵、奇丽的联想的，实不多见。
另外，此诗每章所写的具体内容虽各不相同，但却有内在的逻辑联系。首章写出行野外，次章写工地筑墙，末章表述哀怨，内容逐层展开，主题得到了升华。再加上“《鸿雁》佚名 古诗”“劬劳”等词在诗中反(zhong fan)覆出现，形成了重章叠唱的特点，有一唱三叹的韵味。
词的主题是怀人，于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔，展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动，清清的流水，静静地淌着。花，已经谢了，春风吹过，卷起阵阵残红。这是暮春村野，也是作者所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去也”，在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起，出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。
此诗用字精准，形式工整，手法独到，写景唯美，表意含蓄，值得后人品读。
三章写军容威武，声势浩大。军纪严明，有战胜征兆。从武昌至九江，再至三吴，一路东进，势如破竹。
诗人借写幻觉，表现出色彩奇妙的运动。通过这仿佛流动于整个空间的苍苔翠色，反衬出自己空寂的心境。诗人写物象的色彩，不仅能写出它的浓淡、深浅、明暗，写出不同色彩的映衬、对照，还能写出色彩的动静，甚至将色彩拟人化，使它具有性灵。再以移情和拟人手法，化无情之景为有情之物，从而巧妙地表达自己新奇独特的感受，透露自己内心的感情奥秘。
文章第一段写史可法准备赴死。这一段着重写史可法要求部下帮他临期自杀以成“大节”一件事，文中极其简略地突出描写史可法的行为(xing wei)、语言。在“江都围急”、“势不可为”的情况下，他召集诸将表明自己“与城为殉”，宁死不做俘虏的决心。势危情急，史可法从容不迫，丝毫没有死的恐惧和生的留恋，这是因为他感到值得死，而且必须死，表现了他多么崇高的精神境界及大无畏的英勇气概！当史德威慨然答应帮他自杀时，他一听则“喜”，要把史德威写成家谱，视为自己的儿子。文章正是用这些非同一般的行为、神态、语言等，刻划史可法的视节操胜于自己的生命。
这首诗中洋溢着一种温馨的亲情，因此，与其说这是一首描写国君与臣下关系的诗，还不如说这是一首写家庭亲情的诗更为确切。当代不少学者认为，这是一首赠衣诗。诗中“予”的身份，看来像是穿《缁衣》佚名 古诗的人之妻妾。孔颖达《毛诗正义》说：“卿士旦朝于王，服皮弁，不服《缁衣》佚名 古诗。退适治事之馆，释皮弁而服（《缁衣》佚名 古诗），以听其所朝之政也。”说明古代卿大夫到官署理事（古称私朝），要穿上黑色朝服。诗中所咏的黑色朝服看来是抒情主人公亲手缝制的，所以她极口称赞丈夫穿上朝服是如何合体，如何称身，称颂之词无以复加。她又一而再，再而三地表示：如果这件朝服破旧了，我将再为你做新的。还再三叮嘱：你去官署办完公事回来，我就给你试穿刚做好的新衣，真是一往而情深。表面上看来，诗中写的只是普普通通的赠衣，而骨子里却唱出了一位妻子深深挚爱自己丈夫的心声。
此诗首章写开疆拓土，开篇言：“信彼南山，维禹甸之。”诗人是在描述周代的京畿地区。在诗人看来，这畿内的大片土地就是当年大禹治水时开辟出来的。毛传训“甸”为治，而郑笺则落实为：“禹治而丘甸之。”“丘甸”即指田地划分中的两个等级。《周礼·地官·小司徒》云：“乃经土地而井牧其田野：九夫为井，四井为邑，四邑为丘，四丘为甸，四甸为县，四县为都，以任地事而令贡赋。”因而郑笺等于坐实井田制起源于夏代。孔疏承郑笺之说，谓“是则三王之初而有井甸田里之法也”，“是则丘甸之法，禹之所为”。尽管有的学者认为大禹治水“未及丘甸其田也。且井邑丘甸出调法，虞夏之制未有闻焉”（孔疏引孙毓说），但郑、孔之说也不无参考意义。
此诗不计乱辞，可分为五层，每层三节。前三层为回忆，第四层抒发作诗当时的心情，第五层为对造成国家、个人悲剧之原因的思考。乱辞在情志、结构两方面总括全诗，为第六层。
人们谈起写《蚕妇》来鹄 古诗的诗，自然会提到宋代诗人张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》：“昨夜入城市，归来泪满襟。遍身罗绮者，不是养蚕人。”而晚唐诗人来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》与张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》题目相同，内容相似，而写法与格调迥异。来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》不像张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》那样，用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实，而是先从《蚕妇》来鹄 古诗整日采桑养蚕的辛苦谈起。
作者以梅自况，虽展现了中国传统文人的一贯追求，然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言(er yan)，欧阳修说：“前世咏梅者多矣，未有此句也。”陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高，誉之为千古绝唱：“暗香和月人佳句，压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”因为这联特别出名，所以“疏影”、“暗香”二词，就成了后人填写梅词的调名，如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》，此后即成为咏梅的专有名词，可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一，更为重要的是梅在林逋的笔下，不再是浑身冷香了，而是充满了一种“丰满的美丽”，很有精神，很有力度，也很温度，很有未来。正因为如此，该诗才有着强烈的现实感，让人感到很真实，回到它的起始状态，作为“梅妻鹤子”的林逋，写出此种具有理想主义倾向的诗句来，着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
颈联前一句把几个典故揉合在一起，珠生于蚌，蚌在于海，每当月明宵静，蚌则向月张开，以养其珠，珠得月华，始极光莹。这是美好的民间传(jian chuan)统之说。泪以珠喻，自古为然，鲛人泣泪，颗颗成珠，亦是海中的奇情异景。如此，皎月落于沧海之间，明珠浴于泪波之界，在诗人笔下，已然形成一个难以分辨的妙境。一笔而能有如此丰富的内涵、奇丽的联想的，实不多见。
另外，此诗每章所写的具体内容虽各不相同，但却有内在的逻辑联系。首章写出行野外，次章写工地筑墙，末章表述哀怨，内容逐层展开，主题得到了升华。再加上“《鸿雁》佚名 古诗”“劬劳”等词在诗中反(zhong fan)覆出现，形成了重章叠唱的特点，有一唱三叹的韵味。
词的主题是怀人，于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔，展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动，清清的流水，静静地淌着。花，已经谢了，春风吹过，卷起阵阵残红。这是暮春村野，也是作者所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去也”，在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起，出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。
此诗用字精准，形式工整，手法独到，写景唯美，表意含蓄，值得后人品读。
三章写军容威武，声势浩大。军纪严明，有战胜征兆。从武昌至九江，再至三吴，一路东进，势如破竹。
诗人借写幻觉，表现出色彩奇妙的运动。通过这仿佛流动于整个空间的苍苔翠色，反衬出自己空寂的心境。诗人写物象的色彩，不仅能写出它的浓淡、深浅、明暗，写出不同色彩的映衬、对照，还能写出色彩的动静，甚至将色彩拟人化，使它具有性灵。再以移情和拟人手法，化无情之景为有情之物，从而巧妙地表达自己新奇独特的感受，透露自己内心的感情奥秘。
文章第一段写史可法准备赴死。这一段着重写史可法要求部下帮他临期自杀以成“大节”一件事，文中极其简略地突出描写史可法的行为(xing wei)、语言。在“江都围急”、“势不可为”的情况下，他召集诸将表明自己“与城为殉”，宁死不做俘虏的决心。势危情急，史可法从容不迫，丝毫没有死的恐惧和生的留恋，这是因为他感到值得死，而且必须死，表现了他多么崇高的精神境界及大无畏的英勇气概！当史德威慨然答应帮他自杀时，他一听则“喜”，要把史德威写成家谱，视为自己的儿子。文章正是用这些非同一般的行为、神态、语言等，刻划史可法的视节操胜于自己的生命。
这首诗中洋溢着一种温馨的亲情，因此，与其说这是一首描写国君与臣下关系的诗，还不如说这是一首写家庭亲情的诗更为确切。当代不少学者认为，这是一首赠衣诗。诗中“予”的身份，看来像是穿《缁衣》佚名 古诗的人之妻妾。孔颖达《毛诗正义》说：“卿士旦朝于王，服皮弁，不服《缁衣》佚名 古诗。退适治事之馆，释皮弁而服（《缁衣》佚名 古诗），以听其所朝之政也。”说明古代卿大夫到官署理事（古称私朝），要穿上黑色朝服。诗中所咏的黑色朝服看来是抒情主人公亲手缝制的，所以她极口称赞丈夫穿上朝服是如何合体，如何称身，称颂之词无以复加。她又一而再，再而三地表示：如果这件朝服破旧了，我将再为你做新的。还再三叮嘱：你去官署办完公事回来，我就给你试穿刚做好的新衣，真是一往而情深。表面上看来，诗中写的只是普普通通的赠衣，而骨子里却唱出了一位妻子深深挚爱自己丈夫的心声。
此诗首章写开疆拓土，开篇言：“信彼南山，维禹甸之。”诗人是在描述周代的京畿地区。在诗人看来，这畿内的大片土地就是当年大禹治水时开辟出来的。毛传训“甸”为治，而郑笺则落实为：“禹治而丘甸之。”“丘甸”即指田地划分中的两个等级。《周礼·地官·小司徒》云：“乃经土地而井牧其田野：九夫为井，四井为邑，四邑为丘，四丘为甸，四甸为县，四县为都，以任地事而令贡赋。”因而郑笺等于坐实井田制起源于夏代。孔疏承郑笺之说，谓“是则三王之初而有井甸田里之法也”，“是则丘甸之法，禹之所为”。尽管有的学者认为大禹治水“未及丘甸其田也。且井邑丘甸出调法，虞夏之制未有闻焉”（孔疏引孙毓说），但郑、孔之说也不无参考意义。
此诗不计乱辞，可分为五层，每层三节。前三层为回忆，第四层抒发作诗当时的心情，第五层为对造成国家、个人悲剧之原因的思考。乱辞在情志、结构两方面总括全诗，为第六层。
人们谈起写《蚕妇》来鹄 古诗的诗，自然会提到宋代诗人张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》：“昨夜入城市，归来泪满襟。遍身罗绮者，不是养蚕人。”而晚唐诗人来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》与张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》题目相同，内容相似，而写法与格调迥异。来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》不像张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》那样，用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实，而是先从《蚕妇》来鹄 古诗整日采桑养蚕的辛苦谈起。
作者以梅自况，虽展现了中国传统文人的一贯追求，然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言(er yan)，欧阳修说：“前世咏梅者多矣，未有此句也。”陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高，誉之为千古绝唱：“暗香和月人佳句，压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”因为这联特别出名，所以“疏影”、“暗香”二词，就成了后人填写梅词的调名，如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》，此后即成为咏梅的专有名词，可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一，更为重要的是梅在林逋的笔下，不再是浑身冷香了，而是充满了一种“丰满的美丽”，很有精神，很有力度，也很温度，很有未来。正因为如此，该诗才有着强烈的现实感，让人感到很真实，回到它的起始状态，作为“梅妻鹤子”的林逋，写出此种具有理想主义倾向的诗句来，着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
创作背景
此诗作于宋神宗元丰五年（1082），时黄庭坚在吉州泰和县（今属江西）任知县，公事之余，诗人常到“澄江之上，以江山广远，景物清华得名”（《清一统治·吉安府》）的快阁览胜。此时作者三十八岁，在太和令任上已有三个年头。
师鼐( 五代 )
收录诗词 (5294) 首
简 介
师鼐 五代吴越时禅僧。嗣雪峰义存。闽王曾请其于清风楼斋坐。后住越州诸暨越山，号鉴真禅师。《祖堂集》卷一一、《景德传灯录》卷一九有传，并录其诗偈3首，《全唐诗续拾》据之收入。
从军行
行行近破村，一径欹还坳。迎霜听蟋蟀，向月看蟏蛸。
竟日多无食，连宵不闭门。斋心调笔砚，唯写五千言。
一隔绛河千岁馀。详玉字，多喜气，瑶台明月来堕地。
浦转山初尽，虹斜雨未分。有谁知我意，心绪逐鸥群。"
跻山望百城，目尽增遐愁。海逼日月近，天高星汉秋。
"欲住村西日日慵，上山无水引高踪。
云山万重隔，音信千里绝。春去秋复来，相思几时歇。"
迸笋侵窗长，惊蝉出树飞。田田池上叶，长是使君衣。"
玉楼春·东风又作无情计
"茜马渡泸水，北来如鸟轻。几年朝凤阙，一日破龟城。
何言履道叟，便是沧浪子。君若趁归程，请君先到此。
门巷唯苔藓，谁言不称贫。台闲人下晚，果熟鸟来频。
抛掷风光负寒食，曾来未省似今年。"
穷阴初莽苍，离思渐氛氲。残雪午桥岸，斜阳伊水滨。"
"高秋惭非隐，闲林喜退居。老农争席坐，稚子带经锄。
径草多生药，庭花半落泉。人间有此郡，况在凤城边。"
洛中佳境应无限，若欲谙知问老兄。"
乌江
天人科第上三头。鸳鸿待侣飞清禁，山水缘情住外州。
怜君翠染双蝉鬓，镜里朝朝近玉容。"
最喜两家婚嫁毕，一时抽得尚平身。"
"扰扰都城晓四开，不关名利也尘埃。千门甲第身遥入，
流年白日驰，微愿不我与。心如缫丝纶，展转多头绪。
只向方师小廊下，回看门外是樊笼。"
寂寥荒馆下，投老欲何为。草色凝陈榻，书声出董帷。
"浮客倦长道，秋深夜如年。久行惜日月，常起鸡鸣前。
绮罗香·咏春雨
"山凝翠黛孤峰迥，淮起银花五两高。天外绮霞迷海鹤，
渠口添新石，篱根写乱泉。欲招同宿客，谁解爱潺湲。"
能使龙宫买绡女，低回不敢织轻霞。"
丈夫生世间，职分贵所当。从军不出门，岂异病在床。
"欲种数茎苇，出门来往频。近陂收本土，选地问幽人。
寥朗壶中晓，虚明洞里春。翛然碧霞客，那比漆园人。"
"老须为老计，老计在抽簪。山下初投足，人间久息心。
"江云断续草绵连，云隔秋波树覆烟。飘雪荻花铺涨渚，
春行即兴
空馀古岸泥土中，零落胭脂两三片。"
河中得上龙门去，不叹江湖岁月深。"
思结空门香火缘。每愧尚书情眷眷，自怜居士病绵绵。
我时壮气神洋洋。东楼耸首看不足，恨无羽翼高飞翔。
"旧隐即云林，思归日日深。如今来此地，无复有前心。
泪袖双挥心哽咽。别来几度得音书，南岳知□□□□。
月满秋江山冷落，不知谁问夜如何。"
一声唱断无人和，触破秋云直上天。"
更漏子·相见稀
"一从身世两相遗，往往关门到午时。
侍史别来经岁月，今宵应梦护香衣。"
趁风开静户，带叶卷残书。荡桨期南去，荒园久废锄。"
"晨餐夜复眠，日与月相连。天下谁无病，人间乐是禅。
烦虑渐消虚白长，一年心胜一年心。"
自凿还自饮，亦为众所非。吁嗟世间事，洁身诚难为。
"石浅沙平流水寒，水边斜插一渔竿。
蒲叶吴刀绿，筠筒楚粽香。因书报惠远，为我忆檀郎。"
一枝花·不伏老
"丁丁向晚急还稀，啄遍庭槐未肯归。
绿醅蚁滑晚慵斟。眼窥薄雾行殊倦，身怯寒风坐未禁。
"扫却烟尘寇初剿，深水高林放鱼鸟。
衣冠俨处拜冰壶。诚知两轴非珠玉，深愧三缣恤旅途。
见说隋堤枯已尽，年年行客怪春迟。"
"宛罗重縠起歌筵，活凤生花动碧烟。
秋色庭芜上，清朝见露华。疏篁抽晚笋，幽药吐寒芽。
青芥除黄叶，红姜带紫芽。命师相伴食，斋罢一瓯茶。"
咏竹五首
将军破了单于阵，更把兵书仔细看。"
"天将南北分寒燠，北被羔裘南卉服。寒气凝为戎虏骄，
昨夜孤光今得弄。河伯空忧水府贫，天吴不敢相惊动。
门闲可与雀张罗。病添庄舄吟声苦，贫欠韩康药债多。
"昨来送君处，亦是九衢中。此日殷勤别，前时寂寞同。
百筏千艘鱼贯来。振锡导师凭众力，挥金退傅施家财。
谁知洞里过千年。青牛到日迎方朔，丹灶开时共稚川。
君今才出身，飒爽鞍马春。逢人话天命，自重如千钧。
代春怨
长对碧波临古渡，几经风月与悲欢。"
别路魂先断，还家梦几迷。定寻雷令剑，应识越王笄。
世上文章士，谁为第一人。老生夸隐拙，时辈毁尖新。
"帝里谁无宅，青山只属君。闲窗连竹色，幽砌上苔文。
罗浮道士赌却鹤，输却药。法怀斟下红霞丹，
玉钗冷透冬冰明。芙蓉拆向新开脸，秋泉慢转眸波横。
"平明小猎出中军，异国名香满袖薰。画榼倒悬鹦鹉嘴，
"挂席曙钟初，家山半在吴。橹声过远寺，江色润秋芜。
瀑布联句
禊事修初半，游人到欲齐。金钿耀桃李，丝管骇凫鹥.
晓翻红药艳，晴袅碧潭辉。独望娟娟月，宵分半掩扉。"
今日汉江烟树尽，更无人唱白铜鞮."
"锦绣堆中卧初起，芙蓉面上粉犹残。
"江云断续草绵连，云隔秋波树覆烟。飘雪荻花铺涨渚，
"争走金车叱鞅牛，笑声唯是说千秋。
纱巾草履竹疏衣，晚下香山蹋翠微。
"天静秋山好，窗开晓翠通。遥怜峰窈窕，不隔竹朦胧。