庆清朝慢·踏青
庭虚露华缀，池净荷香发。心悟形未留，迟迟履归辙。
衣沾竹露爽，茶对石泉清。鼓吹前贤薄，群蛙试一鸣。"
好是主人无事日，应持小酒按新歌。"
沉忧敢望金门召，空愧巴歈并子虚。"
月满禁垣斋沐夜，清吟属和更何人。"
风动叶声山犬吠，一家松火隔秋云。"
雾积川原暗，山多郡县稀。明朝下湘岸，更逐鹧鸪飞。"
能依二谛法，了达三轮空。真境靡方所，出离内外中。
云生梵宇湿幡幢。蒲团僧定风过席，苇岸渔歌月堕江。
共说圣朝容直气，期君新岁奉恩光。"
庆清朝慢·踏青拼音解释:
ting xu lu hua zhui .chi jing he xiang fa .xin wu xing wei liu .chi chi lv gui zhe .
yi zhan zhu lu shuang .cha dui shi quan qing .gu chui qian xian bao .qun wa shi yi ming ..
hao shi zhu ren wu shi ri .ying chi xiao jiu an xin ge ..
chen you gan wang jin men zhao .kong kui ba yu bing zi xu ..
yue man jin yuan zhai mu ye .qing yin shu he geng he ren ..
feng dong ye sheng shan quan fei .yi jia song huo ge qiu yun ..
wu ji chuan yuan an .shan duo jun xian xi .ming chao xia xiang an .geng zhu zhe gu fei ..
neng yi er di fa .liao da san lun kong .zhen jing mi fang suo .chu li nei wai zhong .
yun sheng fan yu shi fan chuang .pu tuan seng ding feng guo xi .wei an yu ge yue duo jiang .
gong shuo sheng chao rong zhi qi .qi jun xin sui feng en guang ..
译文及注释
译文
生时有一杯酒就应尽情欢乐，何须在意身后千年的虚名？
崖高险绝，猿鸟不度，乔木破空。
岁月太无情，年纪从来不饶人。
春风乍起，吹皱了一池(chi)碧水。（我）闲来无事，在花间小径里逗引池中的鸳鸯，随手折下杏花蕊把它轻轻揉碎。
世上有透(tou)光镜，镜背面有铭文，共二十字，字体极其深奥，没人能读懂。用这个镜子承受日光，背面的花纹和(he)二十个字就会透射(she)在房壁上，清清楚楚。有人推究它的原理，认为是由于铸造时薄处先冷，唯独有花纹和字的地方比较厚，冷得慢，以致铜收缩得多(duo)。铭文和花纹虽然在背面，但是镜面上隐(yin)隐约约有痕迹，所以在光中显现出来。我观察了这面镜子，认为道理确实如此。可是我家有三面镜子，又见到了别人家所收藏的镜子，都是一个式样，图案铭文没有丝毫差异，形制很古老。只有这种镜子可以透光，其他的镜子即使也有很薄的，却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
高田低地已修平，井泉河流已疏清。召伯治谢大功成，宣王心里得安宁。
一路风沙尘土扑满马汗，晨昏雾气露水打湿衣衫，
羲和呀羲和，是谁要你载着太阳落入大海的？
黑发忽然变成了白发，赤心已经化作冷灰。
天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现，山前下起了淅淅沥沥的小雨，从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树林中，山路一转，曾经那记忆深刻的溪流小桥呈现在他的眼前。
从前题红之事已不再见，顺着官沟而上，暗流空绕。蝉啼叫还没有停歇，鸿雁欲过，此时的怀抱是悲伤的。树叶杂乱地落于窗(chuang)前，落叶掉落在台阶上发出声音，多少愁苦之人。望我家在何处。只是今夜，满庭的落叶谁来扫。
己巳年三月写此文。
注释
⑹月下飞天镜：明月映入江水，如同飞下的天镜。下：移下。
(7)总发：即“总角”，称童年时代。古时儿童束发于头顶。陶渊明《荣木》诗序：“总角闻道，白首无成。”孤介：谓操守谨严，不肯同流合污。奄：忽，很快地。出：超出。
9、材：材料，原料。
⑦始觉：才知道。
烟尘：代指战争。
(1)这首诗主要写赏菊与饮酒，诗人完全沉醉其中，忘却了尘世，摆脱了忧愁，逍遥闲适，自得其乐。
赏析
沈德潜称赞这首五言排律说：“一气承接，不平实，不板滞。”的确，这首排律写得流畅自然，一气呵成，而又起伏跌宕。诗人采用了情景交映、虚实结合等手法，来抒发自己内心浓烈的感情。
第四首：前四句写黄河、尤其是淇河两岸的秀美景色(jing se)。满眼是翠竹大树，水流汩汩，孤城远山。后四句写诗人对路途遥远和与亲友久别的憾恨之情。
就艺术形式来看，这首诗句句用典颇有堆砌典故之嫌，且诗语质朴无华，在遣词造句上也并无推陈出新之处，算不上是上乘之作，但此诗所反映出的思想和胸襟在历代帝王之作中并不多见。这一点是值得肯定的。另外，悼念孔子所选择的视角十分准确也是一大成功之处。孔子一生生活复杂坎坷，此诗只选择他的栖遑不遇的一面，简单几言，就概括了孔子一生的大事。首两句是叹惜(tan xi)，三、四句是叹美，五、六句是再叹惜，后两句再叹美。全诗命意构思，严正得体。比及一般的咏叹之诗，颇显境界之大，立意之深。
第四，要注意本篇中“而”字的用法。这篇文章里的“而”字有两种用法。一种起连接作用，即“而”字的前后两部分是并列的，如“其妻妾不羞也，而不相泣者，几希矣”的“而”，乃是连接“不羞”和“不相泣”这两个并列成分的，意思说她们是既羞又泣，不羞不泣的是太少见了。另一种则起转折作用，使文章显得透辟有力。如“而未尝有显者来”“而良人未之知也”两句，要是没有这两个“而”字，便缺乏唤醒和点破的作用，文章也就没有波澜而软弱无(ruo wu)力了。这两种“而”字的用法必须分清，而后一种对我们用现代汉语写文章也是可以借鉴的。
“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。”颔联是围绕题中的“过”字展开描写的。“秋草”，“寒林”，“人去”，“日斜”，渲染出故宅一片萧条冷落的景色，而在这样的氛围中，诗人还要去“独寻”，一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情，油然而生。寒林日斜，不仅是眼前所见，也是贾谊当时的实际处境，也正是李唐王朝危殆形势(shi)的写照。
“冠盖散为烟雾尽，金舆玉座成寒灰”这一句之内的时空跨越与今昔对比令人心惊而顿感悲凉，诗歌的情感基调由先前的气势雄大转为怀古悼今、感时伤物的伤感凄凉。扣剑悲吟空咄嗟，梁陈白骨乱如麻。天子龙沉景阳井，谁歌玉树后庭花。历史的风云变幻、战争的离乱凄惨、朝代的更迭替代都委婉深沉地寓于其中。这首歌行体送别诗开篇描写石头钟山的形胜，将大半部分用于追述与金陵一地有关的重要历史事件。直到篇末才道出送别之意。“送尔长江万里心，他年来访商山皓。”在一篇之内将写物、怀古、咏史、送人、抒情都囊括其中。
阮籍五言《咏怀》诗八十二首。这是第一首。阮籍《咏怀》诗（包括四言《咏怀》诗十三首），是他一生诗歌创作的总汇。《晋书·阮籍传》说：“作《咏怀》诗八十余篇，为世所重。”这是指他的五言《咏怀》诗，可见他的五言《咏怀》诗无散失。这八十二首诗是诗人随感随写，最后加以辑录的，皆有感而作，而非一时之作。虽然如此，第一首仍有序诗的作用，所以清人方东树说：“此是八十一首发端，不过总言所以咏怀不能已于言之故。”（《昭昧詹言》卷三）这是有道理的。
全诗至此，已将放牧中的诗情画意写尽，收尾就很难。若还是从牛羊身上落笔，则不见好处。此诗收尾之奇，正在(zheng zai)于全然撇开牛羊，而为放牧者安排了一个出人意外的“梦”境：在众多牛羊的“哞”“哶（即咩）”之中，牧人忽然梦见，数不清的蝗子，恍惚间全化作了欢蹦乱跳的鱼群；而飘扬于远处城头的“龟蛇”之旗（“旐”旗），又转眼间变成了“鸟隼”飞舞的“旟”旗——诗人写梦，笔下正是这样迷离恍惚，令人读去，果真是个飘忽、断续的“梦”。接着的“大人占之”几句，读者无妨将它读作画外音：“众维鱼矣，实维丰年；旐维旟矣，室家溱溱！”随着占梦者欣喜的解说，充塞画面的鱼群和旟旗，即又幻化成漫山遍野的牛羊（这正是放牧者的“丰收”年景）；村村落落，到处传来婴儿降生的呱呱喜讯（这正是“室家”添丁的兴旺气象）。诗境由实变虚、由近而远，终于在占梦之语中淡出、定格，只留下牧人梦卧时仰对的空阔蓝天，而引发读者的无限遐想。这由实化虚的梦境收束，又正有梅尧臣所说“含不尽之意于言外”之妙。
“唯见鸿雁飞，令人伤怀抱。”面对自然界的从容与亘古不变，诗人更感到那几多征讨，几多纷扰，如今都湮没了，顶多留下记载。
“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这后两句久为人们所传诵的佳句，意为倘若当年东风不帮助周瑜的话，那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的《赤壁》杜牧 古诗之战。这对于诗人而言是相当清楚的，因为杜牧本人有经邦济世之才，通晓政治军事，对历史时事是非常熟悉的。众所周知，《赤壁》杜牧 古诗之战吴胜曹败，可此处作者进行了逆向思维大胆地设想，提出了一个与历史事实相反的假设。假若当年东风不帮助周瑜的话，那结果会如何呢？诗人并未直言战争的结局。而是说“铜雀春深锁二乔”，铜雀台乃曹操骄奢淫乐之所，蓄姬妾歌姬其中。这里的铜雀台，让人不禁联想到曹操风流的一面，又言“春深”更加深了风流韵味，最后再用一个“锁”字，进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得如此蕴藉，实在令人佩服。
据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。此曲(ci qu)乃其中之一。全曲仅用二十七个字，便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来，小楼江上开。长恨风帆色，日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。
杨万里的诗以白描见长，就这点来说，这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
“抛官”即辞官，退隐之后无早朝之扰，尽可春眠；年事已高，再无为搏功名而读诗书之累，更觉逍遥自在。次联极写赋闲后的惬意之状。
第四首：前四句写黄河、尤其是淇河两岸的秀美景色(jing se)。满眼是翠竹大树，水流汩汩，孤城远山。后四句写诗人对路途遥远和与亲友久别的憾恨之情。
就艺术形式来看，这首诗句句用典颇有堆砌典故之嫌，且诗语质朴无华，在遣词造句上也并无推陈出新之处，算不上是上乘之作，但此诗所反映出的思想和胸襟在历代帝王之作中并不多见。这一点是值得肯定的。另外，悼念孔子所选择的视角十分准确也是一大成功之处。孔子一生生活复杂坎坷，此诗只选择他的栖遑不遇的一面，简单几言，就概括了孔子一生的大事。首两句是叹惜(tan xi)，三、四句是叹美，五、六句是再叹惜，后两句再叹美。全诗命意构思，严正得体。比及一般的咏叹之诗，颇显境界之大，立意之深。
第四，要注意本篇中“而”字的用法。这篇文章里的“而”字有两种用法。一种起连接作用，即“而”字的前后两部分是并列的，如“其妻妾不羞也，而不相泣者，几希矣”的“而”，乃是连接“不羞”和“不相泣”这两个并列成分的，意思说她们是既羞又泣，不羞不泣的是太少见了。另一种则起转折作用，使文章显得透辟有力。如“而未尝有显者来”“而良人未之知也”两句，要是没有这两个“而”字，便缺乏唤醒和点破的作用，文章也就没有波澜而软弱无(ruo wu)力了。这两种“而”字的用法必须分清，而后一种对我们用现代汉语写文章也是可以借鉴的。
“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。”颔联是围绕题中的“过”字展开描写的。“秋草”，“寒林”，“人去”，“日斜”，渲染出故宅一片萧条冷落的景色，而在这样的氛围中，诗人还要去“独寻”，一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情，油然而生。寒林日斜，不仅是眼前所见，也是贾谊当时的实际处境，也正是李唐王朝危殆形势(shi)的写照。
“冠盖散为烟雾尽，金舆玉座成寒灰”这一句之内的时空跨越与今昔对比令人心惊而顿感悲凉，诗歌的情感基调由先前的气势雄大转为怀古悼今、感时伤物的伤感凄凉。扣剑悲吟空咄嗟，梁陈白骨乱如麻。天子龙沉景阳井，谁歌玉树后庭花。历史的风云变幻、战争的离乱凄惨、朝代的更迭替代都委婉深沉地寓于其中。这首歌行体送别诗开篇描写石头钟山的形胜，将大半部分用于追述与金陵一地有关的重要历史事件。直到篇末才道出送别之意。“送尔长江万里心，他年来访商山皓。”在一篇之内将写物、怀古、咏史、送人、抒情都囊括其中。
阮籍五言《咏怀》诗八十二首。这是第一首。阮籍《咏怀》诗（包括四言《咏怀》诗十三首），是他一生诗歌创作的总汇。《晋书·阮籍传》说：“作《咏怀》诗八十余篇，为世所重。”这是指他的五言《咏怀》诗，可见他的五言《咏怀》诗无散失。这八十二首诗是诗人随感随写，最后加以辑录的，皆有感而作，而非一时之作。虽然如此，第一首仍有序诗的作用，所以清人方东树说：“此是八十一首发端，不过总言所以咏怀不能已于言之故。”（《昭昧詹言》卷三）这是有道理的。
全诗至此，已将放牧中的诗情画意写尽，收尾就很难。若还是从牛羊身上落笔，则不见好处。此诗收尾之奇，正在(zheng zai)于全然撇开牛羊，而为放牧者安排了一个出人意外的“梦”境：在众多牛羊的“哞”“哶（即咩）”之中，牧人忽然梦见，数不清的蝗子，恍惚间全化作了欢蹦乱跳的鱼群；而飘扬于远处城头的“龟蛇”之旗（“旐”旗），又转眼间变成了“鸟隼”飞舞的“旟”旗——诗人写梦，笔下正是这样迷离恍惚，令人读去，果真是个飘忽、断续的“梦”。接着的“大人占之”几句，读者无妨将它读作画外音：“众维鱼矣，实维丰年；旐维旟矣，室家溱溱！”随着占梦者欣喜的解说，充塞画面的鱼群和旟旗，即又幻化成漫山遍野的牛羊（这正是放牧者的“丰收”年景）；村村落落，到处传来婴儿降生的呱呱喜讯（这正是“室家”添丁的兴旺气象）。诗境由实变虚、由近而远，终于在占梦之语中淡出、定格，只留下牧人梦卧时仰对的空阔蓝天，而引发读者的无限遐想。这由实化虚的梦境收束，又正有梅尧臣所说“含不尽之意于言外”之妙。
“唯见鸿雁飞，令人伤怀抱。”面对自然界的从容与亘古不变，诗人更感到那几多征讨，几多纷扰，如今都湮没了，顶多留下记载。
“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这后两句久为人们所传诵的佳句，意为倘若当年东风不帮助周瑜的话，那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的《赤壁》杜牧 古诗之战。这对于诗人而言是相当清楚的，因为杜牧本人有经邦济世之才，通晓政治军事，对历史时事是非常熟悉的。众所周知，《赤壁》杜牧 古诗之战吴胜曹败，可此处作者进行了逆向思维大胆地设想，提出了一个与历史事实相反的假设。假若当年东风不帮助周瑜的话，那结果会如何呢？诗人并未直言战争的结局。而是说“铜雀春深锁二乔”，铜雀台乃曹操骄奢淫乐之所，蓄姬妾歌姬其中。这里的铜雀台，让人不禁联想到曹操风流的一面，又言“春深”更加深了风流韵味，最后再用一个“锁”字，进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得如此蕴藉，实在令人佩服。
据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。此曲(ci qu)乃其中之一。全曲仅用二十七个字，便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来，小楼江上开。长恨风帆色，日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。
杨万里的诗以白描见长，就这点来说，这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
“抛官”即辞官，退隐之后无早朝之扰，尽可春眠；年事已高，再无为搏功名而读诗书之累，更觉逍遥自在。次联极写赋闲后的惬意之状。
创作背景
这首诗见于文天祥《文山先生全集》，当作于公元1279年（宋祥兴二年）。公元1278年（宋祥兴元年），文天祥在广东海丰北五坡岭兵败被俘，押到船上，次年《过零丁洋》文天祥 古诗时作此诗。随后又被押解至崖山，张弘范逼迫他写信招降固守崖山的张世杰、陆秀夫等人，文天祥不从，出示此诗以明志。
王鼎( 近现代 )
收录诗词 (8433) 首
简 介
王鼎 王鼎（1768—1842年），字定九，号省厓、槐荫山人，陕西蒲城人。中国近代民主革命序幕时期政治家、着称于世的爱国名相，有清朝陕西名臣之一。嘉庆元年（1796年）成进士，历任翰林院庶吉士、编修、侍讲学士、侍读学士、礼、户、吏、工、刑等部侍郎、户部尚书、河南巡抚、直隶总督、军机大臣、东阁大学士。曾改革河务、盐政、平反冤狱，颇有政绩。道光五年，服阕，以一品衔署户部侍郎，授军机大臣。追赠太保，谥文恪，入祀贤良祠。
送赵判官赴黔府中丞叔幕
倚玉交文友，登龙年月久。东阁许联床，西郊亦携手。
曲沼残烟敛，丛篁宿鸟喧。唯馀池上月，犹似对金尊。"
锦江诗弟子，时寄五花笺。（以下见《海录碎事》）
招邀菊酒会，属和柳花篇。今日同心赏，全胜落帽年。"
双揎白腕调杵声。高楼敲玉节会成，家家不睡皆起听。
还将文字如颜色，暂下蒲车为鲁公。"
若傍阑干千里望，北风驱马雨萧萧。"
拔翠五云中，擎天不计功。谁能凌绝顶，看取日升东。
高阳台·桥影流虹
万里趋公府，孤帆恨信潮。匡时知已老，圣代耻逃尧。"
"门临楚国舟船路，易见行人易别离。
"石林高几许，金刹在中峰。白日空山梵，清霜后夜钟。
遇晴须看月，斗健且登楼。暗想山中伴，如今尽白头。"
五十馀年别，伶俜道不行。却来书处在，惆怅似前生。
气色杳在寒山中。孤标可玩不可取，能使支公道场古。"
鼓停行未整，刑举令方崇。自可威邻国，何劳骋战功。"
萤火飏莲丛，水凉多夜风。离人将落叶，俱在一船中。
襄阳曲四首
何事最堪悲色相，折花将与老僧看。"
"晋季天下乱，安丘佐关中。德辉霭家牒，侯籍推时功。
沅水连湘水，千波万浪中。知郎未得去，惭愧石尤风。
天资韶雅性，不愧知音识。"
"自知休沐诸幽胜，遂肯高斋枕广衢。旧地已开新玉圃，
病卧玉窗秋雨下，遥闻别院唤人声。"
争来白发送新愁。暖催衣上缝罗胜，晴报窗中点彩球。
"殊邻覆露同，奉使小司空。西候车徒出，南台节印雄。
遐方怨·凭绣槛
滑和固难久，循性得所便。有名皆畏途，无事乃真筌。
陕塞馀阴薄，关河旧色微。发生和气动，封植众心归。
"休看小字大书名，向日持经眼却明。时过无心求富贵，
天涯莫道无回日，上岭还逢向北人。"
随分独眠秋殿里，遥闻语笑自天来。"
山束长江日早曛。客来有恨空思德，别后谁人更议文。
雁落寒原箭在云。曾向天西穿虏阵，惯游花下领儒群。
"并州近胡地，此去事风沙。铁马垂金络，貂裘犯雪花。
咏归堂隐鳞洞
小径僧寻去，高峰鹿下来。中年曾屡辟，多病复迟回。"
碑沉楚山石，珠彻汉江秋。处处风情好，卢家更上楼。"
新茶已上焙，旧架忧生醭。旋旋续新烟，唿儿噼寒木。
月上殊开练，云行类动波。寻源不可到，耿耿复如何。"
"远国通王化，儒林得使臣。六君成典册，万里奉丝纶。
双金未比三千字，负弩空惭知者难。"
村蹊蒿棘间，往往断新耕。贫野烟火微，昼无乌鸢声。
千里万里伤人情。"
鲁东门观刈蒲
"人日春风绽早梅，谢家兄弟看花来。吴姬对酒歌千曲，
侍女常时教合药，亦闻私地学求仙。"
"远访山中客，分泉谩煮茶。相携林下坐，共惜鬓边华。
沙平古树迥，潮满晓江晴。从此幽深去，无妨隐姓名。"
倚天方比剑，沈井忽如瓶。神昧不可问，天高莫尔听。
为报周多士，须怜楚子虚。一身从弃置，四节苦居诸。
还嗟李广不封侯。棠梨宫里瞻龙衮，细柳营中着虎裘。
"春城闲望爱晴天，何处风光不眼前。寒食花开千树雪，
从军行七首
随分独眠秋殿里，遥闻语笑自天来。"
谪吏何能沐风化，空将歌颂拜车前。"
"惆怅朝阳午又斜，剩栽桃李学仙家。
"颍阳春色似河阳，一望繁花一县香。
离堂驻驺驭，且尽樽中圣。"
庭簇安禅草，窗飞带火虫。一宵何惜别，回首隔秋风。"
繁花满树似留客，应为主人休浣归。"
城闲烟草遍，浦迥雪林分。谁伴楼中宿，吟诗估客闻。"
赠内人
物色可怜心莫限，此行都是独行时。"
兄弟可存半，空为亡者惜。冥冥无再期，哀哀望松柏。
"追凉寻宝刹，畏日望璇题。卧草同鸳侣，临池似虎溪。
古戍阴传火，寒芜晓带霜。海门潮滟滟，沙岸荻苍苍。
住处钟鼓外，免争当路桥。身闲时却困，儿病可来娇。
既来今又去，暂笑还成戚。落日动征车，春风卷离席。
"紫陌纷如画，彤庭郁未晨。列星沈骑火，残月暗车尘。
烟景迷时候，云帆渺去程。蛤珠冯月吐，芦雁触罗惊。
岳阳楼记
"月入孤舟夜半晴，寥寥霜雁两三声。
"五更钟漏歇，千门扃钥开。紫宸残月下，黄道晓光来。
日色浮青琐，香烟近玉除。神清王子敬，气逐马相如。
高松连寺影，亚竹入窗枝。闲忆草堂路，相逢非素期。"
矢橐弧室岂领军，儋爵食禄由从宦。注意奏凯赴都畿，
晚景支颐对尊酒，旧游忆在江湖久。庾楼柳寺共开襟，
"鼎铉辞台座，麾幢领益州。曲池连月晓，横角满城秋。
伏奏丹墀迹又同。公望数承黄纸诏，虚怀自号白云翁。
咏萤诗
安得缩地经，忽使在我傍。亦知远行劳，人悴马玄黄。
与尔俱长成，尚为沟壑忧。岂非轻岁月，少小不勤修。
驻马渡江处，望乡待归舟。"
帝居在蓬莱，肃肃钟漏清。将军领羽林，持戟巡宫城。
闻道今宵阮家会，竹林明月七人同。"
"闲出东林日影斜，稻苗深浅映袈裟。
"雪飞当梦蝶，风度几惊人。半夜一窗晓，平明千树春。
庭前唯有蔷薇在，花似残妆叶似衣。"