听郑五愔弹琴
早晚东归来下峡，稳乘船舫过瞿唐。"
晚凉闲兴动，忆同倾一杯。月明候柴户，藜杖何时来。"
"吾年五十加朝散，尔亦今年赐服章。齿发恰同知命岁，
"送春归，三月尽日日暮时。去年杏园花飞御沟绿，
不似镜湖廉使出，高樯大艑闹惊春。"
点缀工微者，吹嘘势特然。休文徒倚槛，彦伯浪回船。
"风动翠条腰袅娜，露垂红萼泪阑干。
李广留飞箭，王祥得佩刀。传乘司隶马，继染翰林毫。
闻健偷闲且勤饮，一杯之外莫思量。"
"日渐长，春尚早。墙头半露红萼枝，池岸新铺绿芽草。
岂唯云鸟尔，吾亦引吾雏。"
听郑五愔弹琴拼音解释:
zao wan dong gui lai xia xia .wen cheng chuan fang guo ju tang ..
wan liang xian xing dong .yi tong qing yi bei .yue ming hou chai hu .li zhang he shi lai ..
.wu nian wu shi jia chao san .er yi jin nian ci fu zhang .chi fa qia tong zhi ming sui .
.song chun gui .san yue jin ri ri mu shi .qu nian xing yuan hua fei yu gou lv .
bu si jing hu lian shi chu .gao qiang da bian nao jing chun ..
dian zhui gong wei zhe .chui xu shi te ran .xiu wen tu yi jian .yan bo lang hui chuan .
.feng dong cui tiao yao niao na .lu chui hong e lei lan gan .
li guang liu fei jian .wang xiang de pei dao .chuan cheng si li ma .ji ran han lin hao .
wen jian tou xian qie qin yin .yi bei zhi wai mo si liang ..
.ri jian chang .chun shang zao .qiang tou ban lu hong e zhi .chi an xin pu lv ya cao .
qi wei yun niao er .wu yi yin wu chu ..
译文及注释
译文
因怀念你我对婢仆也格外恋爱，多次梦到你我便为你焚纸烧(shao)钱。
回忆当年在午桥畅饮，在座的都是英雄豪(hao)杰。月光映在河面，随水悄悄流逝，在杏花的淡淡影子里，吹起竹笛直到天明。
村前村后田间地头桑柘多茂盛，东邻西舍界限分明彼此不相侵。
野兔往来任逍遥，山鸡落网悲戚戚。在我幼年那时候，人们不用服徭役；在我成年这岁月，各(ge)种忧患都经历。长睡但把眼合起！
白日里背着(zhuo)药囊行医济世、手持诗书(shu)漫步，夜晚静坐于灯烛中看那灯火闪烁。
变卖首饰的侍女刚回来，牵拉萝藤修补着破茅屋。
翠菱掩露青萍绿透一池锦水，夏莺歌喉婉转嬉弄蔷薇花枝。
二月天黄莺鸟飞到上林苑，春天早上紫禁城郁郁葱葱。
才闻渔父低声唱，忽听羁鸿哀声鸣。
桑树枯萎(wei)知道天风已到，海水也知道天寒(han)的滋味。同乡的游子各自回家亲爱，有谁肯向我告诉我丈夫的讯息？
平生为人喜欢细细琢磨苦苦寻觅好的诗句，诗句的语言达不到惊人的地步，我就决不罢休。
注释
⑵桑乾：亦作“桑干”。桑干河为永定河上游。桑干河流域当时已沦入金人之手。
36、玉轴：战车的美称。
牖(you3）里：地名，今河南汤阴北。库：监狱。 也作"羑里"
9.夫庸知其年之先后生于吾乎：哪里去考虑他的年龄比我大还是小呢？庸，发语词，难道。知，了解、知道。之，取独。
5.思：想念，思念
⑽遨头：俗称太守为遨头。
⑹草似烟：形容草木依然茂盛。烟：悬浮在空气中的固体小颗粒。
赏析
西园是吴文英寓居苏州时所住的阊门外西园，在那里他曾多次与所恋的苏州歌妓幽会。所以感伤和怀念的地往往在此。这叠词是作者追叙在西园的又一段艳情。“吴宫”借指苏州某处，或者就是西园。他与苏州的恋人在垂柳掩映，湖岸横斜的“吴宫幽憩”，“晓岸参斜，露零沤起”暗示时间由夜到晓。“桃笙”即凉席。“湘浪影”，是说竹簟花纹就像湘波之影。
第二句接着写诗人听到秋风的反映，这个反映是很有个性的，他立即注视西山，表现了主将的警觉、敏感，也暗示了他对时局所关注的具体内容。西山，寒云低压，月色清冷，再加上一个“满”字，就把那阴沉肃穆的气氛写得更为浓重，这气氛正似风云突变的前兆，大战前的沉默。“眼中形势胸中策”（宗泽《早发》），这是一切将领用兵作战的基本规律。所以诗的前两句既然写出了战云密布的“眼中形势”，那胸中之策就自不待言了，诗中略去这一部分内容，正表现了严武是用兵的行家。
李白这首《《胡无人》李白 古诗》是否有本事，注家意见不一，难以定论。因为中唐诗人段成式著《酉阳杂俎》，有”及 （安）禄山反，（李白）制《《胡无人》李白 古诗》“之说，是否如此，别无旁证。另外，诗末有无“陛下之寿三千霜，但歌大风云飞扬，安用猛士守四方”这三句也难以确定。而有无这三句，对诗的内容会有不同的理解。
第一首前两句是以议论发端。“一笑”句暗用周幽王宠褒姒而亡国的故事，讽刺“无愁天子”高纬荒淫的生活。“荆棘”句引晋朝索靖预见西晋将亡的典故，照应国亡之意。这两句意思一气蝉联，谓荒淫即亡国取败的先兆。虽每句各用一典故，却不见用事痕迹，全在于意脉不断，可谓巧于用典。但如果只此而已，仍属老生常谈。后两句撇开议论而展示形象画面。第三句描绘冯淑妃进御之夕“花容自献，玉体横陈”，是一幅秽艳的春宫图，与“一笑相倾”句映带；第四句写北齐亡国情景。公元577年，北周武帝攻破晋阳，向齐都邺城进军，高纬出逃被俘，北齐遂灭。此句又与“荆棘”映带。两句实际上具体形象地再现了前两句的内容。淑妃进御与周师攻陷晋阳，相隔尚有时日。“已报”两字把两件事扯到一时，是着眼于荒淫失政与亡国的必然联系，运用“超前夸张”的修辞格，更能发人深省。这便是议论附丽于形象，通过特殊表现一般，是符合形象思维的规律的。
此诗上两句是在写杨柳之美，下两句是借杨柳为何不展身姿是因为被狂风折断了枝条来指代诗人自己的不得志。诗人虽不在朝廷，但是时时关心国计民生。自己像那不能舒展身姿的杨柳一样，是因为被社会的现实击打得无法去拯救苍生，自己为官不得重用，壮志难酬啊。
这首诗大概就是为此事而作的（沈德潜认为此诗乃"为明皇用兵吐蕃而作"（《唐诗别裁》），不确）。全诗分为两大段：首段叙事，写送别的惨状。"问行人"以下为第二段，由征夫诉苦，是记言。诗人深刻地揭露了李唐王朝穷兵黩武给人民造成的深重灾难，表达了对人民不幸的真挚而深厚的同情。这是杜甫第一首为人民的苦难而写作的诗歌。
其二曰“对仗精工”。对于律诗来讲，中二联对仗即已足矣，岑诗多用一联对仗，意在与早朝时那种左右分班、文武对列的朝仪相协调一致，以诗歌形式上的工整表现诗歌内容即早朝场面的严整。另外前人已经指出，此诗首联以“紫”对“皇”，极为典丽，岑参此诗对仗之精于此亦可见一斑。在这四首唱和诗中，论对仗之精工典丽，唯杜诗可与岑参此诗相敌。
本文是苏轼少年时代写的一篇咏物赋。它寓哲理于趣味之中，可以使读者于诙谐的叙述中获得有益的启示。它就一只老鼠在人面前施展诡计逃脱的事，说明一个道理：人做事心要专一，才不至于被突然事变所左右。《《黠鼠(xia shu)赋》苏轼 古诗》，看其表面题旨当是通过黠鼠利用人的疏忽而乘机狡猾脱逃的日常小事，来说明人即使聪明，也须将自身与自然万物合一，否则将“见使于一鼠”的道理。带给我们的启示是：我们应该将自身与自然万物合一，避免将两者区分开来，而游於万物之外。
“清风明月苦相思，荡子从戎(cong rong)十载馀”两句，展现出一位女子在秋夜里苦苦思念远征丈夫的情景。诗句使人想起古诗人笔下“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。……荡子行不归，空床难独守”的意境。这里虽不是春朝，却是同样美好的一个秋晚，一个“清风明月”的良宵。虽是良宵美景，然而“十分好月，不照人圆”，给独处人儿更添凄苦。这种借“清风明月”以写离思的手法，古典诗词中并不少见，王昌龄诗云：“送君归去愁不尽，可惜(ke xi)又度凉风天。”到柳永词则更有拓展：“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！”意味虽然彼此相近，但“可惜”的意思、“良辰好景虚设”等等意思，在王维诗中表现更为蕴藉不露。
“孺子可教”的典故即源于张良圯上受兵书之事。这个故事具有一定的神话色彩，以司马迁的才华慧识，以神怪入史且于篇末加以评注，常令后人对太史公秉笔直录产生怀疑。其实，早在宋代就有苏轼写了一篇《《留侯论》苏轼 古诗》，对此作了合乎情理的解释和发挥。
有的学者说：“温庭筠的诗好用浓艳的词藻，缺乏深刻的思想内容，存在比较浓厚的形式主义倾向，在他的乐府中表现得最为明显。”然而就在这首乐府中，实在也看不出浓艳的词藻有什么不好。它不是决定作品有没有思想内容与形式主义的可怕的因素，而只是反映了一个作用的艺术风格。而艺术的风格，是民族传统与现实的社会风气在特定气质的作家身上相结合的结果；它是不能成为评定艺术家的高下之凭据的。看看这首诗的内容，也实在不能不惊讶于他有这样的预见。如果不是一位以人民、国家、民族为忧的人，他是不能于别人的酖乐中感到灭亡的忧戚的。他既敢吟《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》，想必邯郸超的故事他也是知道的。那么，当别人在高压之下，而粉饰升平的(ping de)时候，他却敢冒忌讳而偏要去揭历史的疮疤，正像他自己说的：“永为干世之心，厥有后时之叹。”没有坚定的政治信念，不可能办到。所以诗人那艳丽的风格，实在是因为他有火样瑰丽的忘我的战斗精神而形成的。
诗人在否定了“伤心画不成”的说法后，举出了一个出色的例证来：“君看六幅南朝事，老木寒云满故城。”请看这幅《《金陵图》韦庄 古诗》吧，画面上古木枯凋，寒云笼罩(long zhao)，一片凄清荒凉。南朝六个小朝廷，哪一个不是昏庸无道，最后向敌人投降而结束了它们的短命历史的？这就是三百年间金陵惨淡现实的真实写照。
“君王今解剑，何处逐英雄。”这两句表达了对乌骓马今后状况的同情。是作者代替马说出辛酸的话，充满着无限悲情。英雄已逝，乌骓马失去了知己，充满无处依托的迷茫。而这又何尝不是作者自身的写照呢。李贺一直自诩为“唐诸王孙”，觉得自己应当担当起护国安民的重任，而且，他十分聪慧，少年得志，自负甚高，但科举和仕途却十分坎坷，得不到重用。这是用拟物的手法写人，实际也是写他自己。作者有如乌骓马的才华，但却苦于没有像项羽这样的英雄来发现自己，重用自己。作者是英雄，却找不到能重用自己的明主，表达了李贺自身怀才不遇的悲愤感。
第二句接着写诗人听到秋风的反映，这个反映是很有个性的，他立即注视西山，表现了主将的警觉、敏感，也暗示了他对时局所关注的具体内容。西山，寒云低压，月色清冷，再加上一个“满”字，就把那阴沉肃穆的气氛写得更为浓重，这气氛正似风云突变的前兆，大战前的沉默。“眼中形势胸中策”（宗泽《早发》），这是一切将领用兵作战的基本规律。所以诗的前两句既然写出了战云密布的“眼中形势”，那胸中之策就自不待言了，诗中略去这一部分内容，正表现了严武是用兵的行家。
李白这首《《胡无人》李白 古诗》是否有本事，注家意见不一，难以定论。因为中唐诗人段成式著《酉阳杂俎》，有”及 （安）禄山反，（李白）制《《胡无人》李白 古诗》“之说，是否如此，别无旁证。另外，诗末有无“陛下之寿三千霜，但歌大风云飞扬，安用猛士守四方”这三句也难以确定。而有无这三句，对诗的内容会有不同的理解。
第一首前两句是以议论发端。“一笑”句暗用周幽王宠褒姒而亡国的故事，讽刺“无愁天子”高纬荒淫的生活。“荆棘”句引晋朝索靖预见西晋将亡的典故，照应国亡之意。这两句意思一气蝉联，谓荒淫即亡国取败的先兆。虽每句各用一典故，却不见用事痕迹，全在于意脉不断，可谓巧于用典。但如果只此而已，仍属老生常谈。后两句撇开议论而展示形象画面。第三句描绘冯淑妃进御之夕“花容自献，玉体横陈”，是一幅秽艳的春宫图，与“一笑相倾”句映带；第四句写北齐亡国情景。公元577年，北周武帝攻破晋阳，向齐都邺城进军，高纬出逃被俘，北齐遂灭。此句又与“荆棘”映带。两句实际上具体形象地再现了前两句的内容。淑妃进御与周师攻陷晋阳，相隔尚有时日。“已报”两字把两件事扯到一时，是着眼于荒淫失政与亡国的必然联系，运用“超前夸张”的修辞格，更能发人深省。这便是议论附丽于形象，通过特殊表现一般，是符合形象思维的规律的。
此诗上两句是在写杨柳之美，下两句是借杨柳为何不展身姿是因为被狂风折断了枝条来指代诗人自己的不得志。诗人虽不在朝廷，但是时时关心国计民生。自己像那不能舒展身姿的杨柳一样，是因为被社会的现实击打得无法去拯救苍生，自己为官不得重用，壮志难酬啊。
这首诗大概就是为此事而作的（沈德潜认为此诗乃"为明皇用兵吐蕃而作"（《唐诗别裁》），不确）。全诗分为两大段：首段叙事，写送别的惨状。"问行人"以下为第二段，由征夫诉苦，是记言。诗人深刻地揭露了李唐王朝穷兵黩武给人民造成的深重灾难，表达了对人民不幸的真挚而深厚的同情。这是杜甫第一首为人民的苦难而写作的诗歌。
其二曰“对仗精工”。对于律诗来讲，中二联对仗即已足矣，岑诗多用一联对仗，意在与早朝时那种左右分班、文武对列的朝仪相协调一致，以诗歌形式上的工整表现诗歌内容即早朝场面的严整。另外前人已经指出，此诗首联以“紫”对“皇”，极为典丽，岑参此诗对仗之精于此亦可见一斑。在这四首唱和诗中，论对仗之精工典丽，唯杜诗可与岑参此诗相敌。
本文是苏轼少年时代写的一篇咏物赋。它寓哲理于趣味之中，可以使读者于诙谐的叙述中获得有益的启示。它就一只老鼠在人面前施展诡计逃脱的事，说明一个道理：人做事心要专一，才不至于被突然事变所左右。《《黠鼠(xia shu)赋》苏轼 古诗》，看其表面题旨当是通过黠鼠利用人的疏忽而乘机狡猾脱逃的日常小事，来说明人即使聪明，也须将自身与自然万物合一，否则将“见使于一鼠”的道理。带给我们的启示是：我们应该将自身与自然万物合一，避免将两者区分开来，而游於万物之外。
“清风明月苦相思，荡子从戎(cong rong)十载馀”两句，展现出一位女子在秋夜里苦苦思念远征丈夫的情景。诗句使人想起古诗人笔下“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。……荡子行不归，空床难独守”的意境。这里虽不是春朝，却是同样美好的一个秋晚，一个“清风明月”的良宵。虽是良宵美景，然而“十分好月，不照人圆”，给独处人儿更添凄苦。这种借“清风明月”以写离思的手法，古典诗词中并不少见，王昌龄诗云：“送君归去愁不尽，可惜(ke xi)又度凉风天。”到柳永词则更有拓展：“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！”意味虽然彼此相近，但“可惜”的意思、“良辰好景虚设”等等意思，在王维诗中表现更为蕴藉不露。
“孺子可教”的典故即源于张良圯上受兵书之事。这个故事具有一定的神话色彩，以司马迁的才华慧识，以神怪入史且于篇末加以评注，常令后人对太史公秉笔直录产生怀疑。其实，早在宋代就有苏轼写了一篇《《留侯论》苏轼 古诗》，对此作了合乎情理的解释和发挥。
有的学者说：“温庭筠的诗好用浓艳的词藻，缺乏深刻的思想内容，存在比较浓厚的形式主义倾向，在他的乐府中表现得最为明显。”然而就在这首乐府中，实在也看不出浓艳的词藻有什么不好。它不是决定作品有没有思想内容与形式主义的可怕的因素，而只是反映了一个作用的艺术风格。而艺术的风格，是民族传统与现实的社会风气在特定气质的作家身上相结合的结果；它是不能成为评定艺术家的高下之凭据的。看看这首诗的内容，也实在不能不惊讶于他有这样的预见。如果不是一位以人民、国家、民族为忧的人，他是不能于别人的酖乐中感到灭亡的忧戚的。他既敢吟《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》，想必邯郸超的故事他也是知道的。那么，当别人在高压之下，而粉饰升平的(ping de)时候，他却敢冒忌讳而偏要去揭历史的疮疤，正像他自己说的：“永为干世之心，厥有后时之叹。”没有坚定的政治信念，不可能办到。所以诗人那艳丽的风格，实在是因为他有火样瑰丽的忘我的战斗精神而形成的。
诗人在否定了“伤心画不成”的说法后，举出了一个出色的例证来：“君看六幅南朝事，老木寒云满故城。”请看这幅《《金陵图》韦庄 古诗》吧，画面上古木枯凋，寒云笼罩(long zhao)，一片凄清荒凉。南朝六个小朝廷，哪一个不是昏庸无道，最后向敌人投降而结束了它们的短命历史的？这就是三百年间金陵惨淡现实的真实写照。
“君王今解剑，何处逐英雄。”这两句表达了对乌骓马今后状况的同情。是作者代替马说出辛酸的话，充满着无限悲情。英雄已逝，乌骓马失去了知己，充满无处依托的迷茫。而这又何尝不是作者自身的写照呢。李贺一直自诩为“唐诸王孙”，觉得自己应当担当起护国安民的重任，而且，他十分聪慧，少年得志，自负甚高，但科举和仕途却十分坎坷，得不到重用。这是用拟物的手法写人，实际也是写他自己。作者有如乌骓马的才华，但却苦于没有像项羽这样的英雄来发现自己，重用自己。作者是英雄，却找不到能重用自己的明主，表达了李贺自身怀才不遇的悲愤感。
创作背景
南宋淳熙八年（公元1181）年冬，41岁的辛弃疾遭遇弹劾，隐居上饶。作者在罢官乡居期间对乡村生活欣赏流连对上层社会鄙弃故作此词。
上官均( 先秦 )
收录诗词 (7728) 首
简 介
上官均 （1038—1115）邵武人，字彦衡。神宗熙宁三年进士。任北京留守推官，迁监察御史里行。元丰中为窦莘明冤，谪知光泽县。哲宗元祐初复为监察御史，遇事敢言，论罢青苗法，裁冗官，劾去蔡确、张璪、李清臣，罢诗赋取士。徽宗时累迁给事中，反对尽循熙宁、元丰法度，出知永兴军。崇宁初入元祐党籍夺职，政和中复龙图阁待制致仕。有《曲礼讲义》、《广陵文集》等。
一丛花·咏并蒂莲
水环环兮山簇簇，啼鸟声声妇人哭。离床别脸睡还开，
"秋波红蓼水，夕照青芜岸。独信马蹄行，曲江池四畔。
官不求贤空取艺。昔闻西汉元成间，上陵下替谪见天。
新秋久病容，起步村南道。尽日不逢人，虫声遍荒草。
"我貌不自识，李放写我真。静观神与骨，合是山中人。
鹊飞螺髻见罗睺.还来旧日经过处，似隔前身梦寐游。
宿雨沙堤润，秋风桦烛香。马骄欺地软，人健得天凉。
常恐飞上天，跳跃随姮娥。往往蚀明月，遣君无奈何。"
神鸡童谣
但觉日月促，不嗟年岁徂。浮生都是梦，老小亦何殊。
永配深宫作宫婢。御马南奔胡马蹙，宫女三千合宫弃。
思勇曾吞笔，投虚惯用刀。词锋倚天剑，学海驾云涛。
"夜泪暗销明月幌，春肠遥断牡丹庭。
存者尽老大，逝者已成尘。早晚升平宅，开眉一见君。"
"明月照君席，白露沾我衣。劝君酒杯满，听我狂歌词。
"烟翠三秋色，波涛万古痕。削成青玉片，截断碧云根。
舍此欲焉往，人间多险艰。"
阳春曲·闺怨
自别花来多少事，东风二十四回春。"
"野性爱栽植，植柳水中坻。乘春持斧斫，裁截而树之。
前主为将相，得罪窜巴庸。后主为公卿，寝疾殁其中。
"海水无风时，波涛安悠悠。鳞介无小大，遂性各沉浮。
灵旗星月象，天衣龙凤纹。佩服交带箓，讽吟蕊珠文。
法曲法曲歌堂堂，堂堂之庆垂无疆。中宗肃宗复鸿业，
"何处画功业，何处题诗篇。麒麟高阁上，女几小山前。
野性便荒饮，时风忌酒徒。相门多礼让，前后莫相逾。"
拟孙权答曹操书
朝餐唯药菜，夜伴只纱灯。除却青衫在，其馀便是僧。"
叶如裙色碧绡浅，花似芙蓉红粉轻。
勿言无知己，躁静各有徒。兰台七八人，出处与之俱。
郡丞自合当优礼，何况夷陵太守贤。"
今夜酒醺罗绮暖，被君融尽玉壶冰。"
野花数把黄金英。昼游四看西日暮，夜话三及东方明。
楼额题鳷鹊，池心浴凤凰。风枝万年动，温树四时芳。
"虽慵兴犹在，虽老心犹健。昨日山水游，今朝花酒宴。
江神子·杏花村馆酒旗风
明堂太庙朝享时，引居宾位备威仪。备威仪，助郊祭，
方础荆山采，修掾郢匠铇。隐锥雷震蛰，破竹箭鸣骹.
"慈竹不外长，密比青瑶华。矛攒有森束，玉粒无蹉跎。
子孙虽无闻，族氏犹未迁。每逢姓陶人，使我心依然。"
马蹄知意缘行熟，不向杨家即庾家。"
乡里家藏蛊，官曹世乏儒。敛缗偷印信，传箭作符繻.
素餐无补益，朱绶虚缠绕。冠盖栖野云，稻粱养山鸟。
岂无大江水，波浪连天白。未如床席间，方丈深盈尺。
贺新郎·别友
"悄悄复悄悄，城隅隐林杪。山郭灯火稀，峡天星汉少。
"何处春先到，桥东水北亭。冻花开未得，冷酒酌难醒。
一别身向老，所思心未宁。至今想在耳，玉音尚玲玲。"
隔林莺舌两三声。有时水畔看云立，每日楼前信马行。
无力慵移腕，多娇爱敛躬。汗光珠点点，发乱绿松松。
五月始萌动，八月已凋零。左右皆松桂，四时郁青青。
竟以恩信待，岂止猜妒忘。由来几上肉，不足挥干将。
"勋德既下衰，文章亦陵夷。但见山中石，立作路旁碑。
论诗三十首·其六
"园杏红萼坼，庭兰紫芽出。不觉春已深，今朝二月一。
"东都绿李万州栽，君手封题我手开。
"言者不如知者默，此语吾闻于老君。
时来既若飞，祸速当如骛。曩意自未精，此行何所诉。
谁知厚俸今无分，枉向秋风吹纸钱。"
"功名宿昔人多许，宠辱斯须自不知。一旦失恩先左降，
"悲君老别我沾巾，七十无家万里身。
以此送日月，问师为何如。"
悼亡诗三首
君看裴相国，金紫光照地。心苦头尽白，才年四十四。
"能文好饮老萧郎，身似浮云鬓似霜。生计抛来诗是业，
诏开八水注恩波，千介万鳞同日活。今来净绿水照天，
月落禁垣西，星攒晓仗齐。风传宫漏苦，云拂羽仪低。
车舆红尘合，第宅青烟起。彼来此须去，品物之常理。
胀腹看成鼓，羸形渐比柴。道情忧易适，温瘴气难排。
莫问华清今日事，满山红叶锁宫门。"
酒酣四向望，六合何空阔。天地自久长，斯人几时活。
木兰花·燕鸿过后莺归去
赤白桃李取花名，霓裳羽衣号天落。雅弄虽云已变乱，
乐人惜日促，忧人厌年赊。无忧无乐者，长短任生涯。"
"曾为白社羁游子，今作朱门醉饱身。十万户州尤觉贵，
"窗白星汉曙，窗暖灯火馀。坐卷朱里幕，看封紫泥书。
谓天果爱民，胡为夺其年。茫茫元化中，谁执如此权。"
"何事相逢翻有泪，念君缘我到通州。
见君五老峰，益悔居城市。爱君三男儿，始叹身无子。
矮马驼騣bi，牦牛兽面缨。对谈依赳赳，送客步盈盈。
浩歌
"何满能歌能宛转，天宝年中世称罕。婴刑系在囹圄间，
曾沾几许名兼利，劳动生涯涉苦辛。"
"暖阁春初入，温炉兴稍阑。晚风犹冷在，夜火且留看。
窅窅钟漏尽，曈曈霞景初。楼台红照曜，松竹青扶疏。
门静唯鸟语，坊远少鼓声。相对尽日言，不及利与名。
叶底枝头谩饶舌。"
"江南名郡数苏杭，写在殷家三十章。君是旅人犹苦忆，
永宁昔在抡鉴表，沙汰沉浊澄浚源。君今取友由取士，