首页 古诗词 早寒江上有怀 / 早寒有怀

早寒江上有怀 / 早寒有怀

金朝 / 张妙净

花明无月夜,声急正秋天。遥忆巴陵渡,残阳一望烟。"
"暂随蒲帛谒金銮,萧洒风仪傲汉官。天马难将朱索绊,
"一室四无邻,荒郊接古津。幽闲消俗态,摇落露家贫。
"四远参寻遍,修行却不行。耳边无俗语,门外是前生。
"情态任天然,桃红两颊鲜。乍行人共看,初语客多怜。
朱实相辉玉碗红。俱有乱离终日恨,贵将滋味片时同。
"团雪上晴梢,红明映碧寥。店香风起夜,村白雨休朝。
苎萝山下无穷意,并在三乡惜别时。"
闲事莫添身外愁。百岁付于花暗落,四时随却水奔流。
"军门半掩槐花宅,每过犹闻哭临声。北固暴亡兼在路,
"难求珍箑过炎天,远就金貂乞月圆。直在引风欹角枕,
仙山目断无寻处,流水潺湲日渐西。
"有家谁不别,经乱独难寻。远路波涛恶,穷荒雨雾深。
锁院溪云昼不销。霅上茗芽因客煮,海南沈屑为斋烧。
繐帐扃秋月,诗楼锁夜虫。少微何处堕,留恨白杨风。"
"病想医门渴望梅,十年心地仅成灰。早知世事长如此,
翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客,乐章多取集中诗。


早寒江上有怀 / 早寒有怀拼音解释:

hua ming wu yue ye .sheng ji zheng qiu tian .yao yi ba ling du .can yang yi wang yan ..
.zan sui pu bo ye jin luan .xiao sa feng yi ao han guan .tian ma nan jiang zhu suo ban .
.yi shi si wu lin .huang jiao jie gu jin .you xian xiao su tai .yao luo lu jia pin .
.si yuan can xun bian .xiu xing que bu xing .er bian wu su yu .men wai shi qian sheng .
.qing tai ren tian ran .tao hong liang jia xian .zha xing ren gong kan .chu yu ke duo lian .
zhu shi xiang hui yu wan hong .ju you luan li zhong ri hen .gui jiang zi wei pian shi tong .
.tuan xue shang qing shao .hong ming ying bi liao .dian xiang feng qi ye .cun bai yu xiu chao .
zhu luo shan xia wu qiong yi .bing zai san xiang xi bie shi ..
xian shi mo tian shen wai chou .bai sui fu yu hua an luo .si shi sui que shui ben liu .
.jun men ban yan huai hua zhai .mei guo you wen ku lin sheng .bei gu bao wang jian zai lu .
.nan qiu zhen sha guo yan tian .yuan jiu jin diao qi yue yuan .zhi zai yin feng yi jiao zhen .
xian shan mu duan wu xun chu .liu shui chan yuan ri jian xi .
.you jia shui bu bie .jing luan du nan xun .yuan lu bo tao e .qiong huang yu wu shen .
suo yuan xi yun zhou bu xiao .zha shang ming ya yin ke zhu .hai nan shen xie wei zhai shao .
sui zhang jiong qiu yue .shi lou suo ye chong .shao wei he chu duo .liu hen bai yang feng ..
.bing xiang yi men ke wang mei .shi nian xin di jin cheng hui .zao zhi shi shi chang ru ci .
fei cui chao kong luo yu qi .chun bang ji shen men xia ke .le zhang duo qu ji zhong shi .

译文及注释

译文
  潭中的鱼大约有一百来条,都好像在空中游动,什么依靠都没有。阳光直照(到水底),(鱼的)影子映在石上,呆呆地(停在那里)一动不动,忽然间(又)向远处游去了,来来往往,轻快敏捷,好像和(he)游玩的人互相取乐。
  于是,辛垣衍站起来,向鲁仲连连拜两次谢罪说:“当初(chu)认为先生是个普通的人,我今天才知道先生是天下杰出(chu)的高士。我将离开赵国,再不敢谈秦王称帝的事了。”秦军主将听到这个消息,为此把军队后撤了五十里。恰好魏公子无忌夺得了晋鄙的军权率领军队来援救赵国,攻击秦军,秦军也就撤离邯郸回去了。
《新安吏》杜甫 古诗回答“府帖昨夜才下达,并下令说没有壮丁就依次抽未成年男子。”
战火遍地何处觅人间乐园,勤王杀敌又岂敢犹豫盘桓。
漫步城东门,美女多若天上云。虽然多若云,非我所思人。唯此素衣绿头巾,令我爱在心。
路遇一个乡下的邻居,问:“我家里还有什么人?”
今年正月十五元宵节,月光与灯光仍同去年一样。
光阴似箭我好像跟不上,岁月不等待人令我心慌。
明月照向城头乌鸦纷飞,寒霜降临寒风吹透衣衫。
  元丰六年十月十二日夜晚(或公元1083年十月十二日夜,可不译),(我)脱下衣服准备睡觉时,恰好看见月光照在门上,(于是我就)高兴地起床出门散步。想到没有和我一起游乐的人,于是(我)前往承天寺寻找张怀民。怀民也没有睡,我们便一同在庭院中散步。月光照在庭院里像积满了清(qing)水一样澄澈透明,水中的水藻、荇菜纵横交错,原来是竹子和柏树的影子。哪一个夜晚没有月光?(又有)哪个地方没有竹子和柏树呢?只是缺少像我们两个这样清闲的人罢了。
他的足迹环绕天下,有些什么要求愿望?
但水上的石桥和水边的红塔旧色依然。
披着刺绣的轻柔罗衣,色彩华丽却非异服奇装。
自古以来这里黄尘迷漫,遍地白骨零乱夹着野草。
当初租赁房舍,哪想到竟有牡丹满院,一开花便绚丽无比,莫非是妖精变现!
在出巡的高官凭吊(diao)故国的月圆。

注释
乡之先达:当地在道德学问上有名望的前辈。这里指浦江的柳贯、义乌的黄溍等古文家。执经叩问:携带经书去请教。
垆边:指酒家。垆,旧时酒店用土砌成酒瓮卖酒的地方。《史记·司马相如列传》记载,司马相如妻卓文君长得很美,曾当垆卖酒:“买一酒舍沽就,而令文君当垆。”
丁宁:同叮咛。 
26.念高危:想到帝位高高在上。危,高。
末路:路途的终点,比喻失意潦倒或没有前途的境地。
⑸前侣:前面的伴侣。

赏析

  这首诗运用了一些典故,对丰富诗歌的内涵、深化诗歌的主题,具有明显的作用。全诗意蕴丰美,耐人寻味。
  第十五首诗,是组诗中流传最广的一首。“白发三千丈,缘愁似个长?”劈空而来,似大潮奔涌,似火山爆发,骇人心目。单看“白发三千丈”一句,真叫人无法理解:白发怎么能有“三千丈”呢?读到下句“缘愁似个长”,豁然明白,原来“三千丈”的白发是因愁而生,因愁而长。愁生白发,人所共晓,而长达三千丈,该有多少深重的愁思。十个字的千钧重量落在一个“愁”字上。以此写愁,匪夷所思。奇想出奇句,不能不使人惊叹诗人的气魄和笔力。古典诗歌里写愁的取譬很多。宋人罗大经《鹤林玉露》说:“诗家有以山喻愁者,杜少陵云:‘忧端如山来(按:当作“齐终南”),澒洞不可掇’;有以水喻愁者,李颀云:‘请量东海水,看取浅深愁’。”李白独辟蹊径,以“白发三千丈”之长(zhi chang)喻愁之深之重。人们不但不会因“三千丈”的无理而见怪诗人,相反会由衷赞赏这出乎常情而又入于人心的奇句,而且感到诗人的长叹疾呼实堪同情。
  次句写山中红叶。绚烂的霜叶红树,本是秋山的特点。入冬天寒,红叶变得稀少了;这原是不大引人注目的景色。但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说,在一片浓翠的山色背景上(这从下两句可以看出),这里那里点缀着的几片红叶,有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以,这里的“红叶稀”,并不给人以萧瑟、凋零之感,而是引起对美好事物的珍重和流连。
  “居高声自远,非是藉秋风”,这是全篇比兴寄托的点睛之笔。它是在上两句的基础上引发出来的诗的议论。《蝉》虞世南 古诗声远传,一般人往往以为是藉助于秋风的传送,诗人却别有会心,强调这是由于“居高”而自能致远。这种独特的感受蕴含一个真理:立身品格高洁的人,并不需要某种外在的凭藉(例如权势地位、有力者的帮助),自能声名远播,正像曹丕在《典论。论文》中所说的那样,“不假良史之辞,不托飞驰之势,而声名自传于后。”这里所突出强调的是人格的美,人格的力量。两句中的“自”字、“非”字,一正一反,相互呼应,表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信,表现出一种雍容不迫的风度气韵。唐太宗曾经屡次称赏虞世南的“五绝”(德行、忠直、博学、文词、书翰),诗人笔下的人格化的“《蝉》虞世南 古诗”,可能带有自况的意味吧。沈德潜说:“咏《蝉》虞世南 古诗者每咏其声,此独尊其品格。”(《唐诗别裁》)这确是一语破的之论。
  诗的开篇,以开门见山,直赋其事的手法,简明直接地表明故事的背景和缘由。“慆慆不归”,既是对离家久战的直接表述,也是离人思乡的间接流露。“我来自东,零雨其蒙”,在敍事之中,插入景物描写,这是这首诗的一个创举。这种情景交融的写作手法,为后世文人所祖并发扬光大。“零雨其蒙”,既点出了当时的天气,属细节描写。使人更能如临其境,感受故事,又为全诗定下一个凄美感人的基调。更能够表现主人公的心理活动。接著直抒胸臆“我心西悲”。为什麼思乡的愁絮会在此刻表现得如此强烈呢?因为作为一名拼杀疆场的军人,每天是过著“晓战随金鼓,霄眠抱玉鞍”的生活,无时无刻不为性命担忧时,思乡情绪会被时刻绷紧的神经暂时压制。但到了战争结束,归家指日可待时,思乡之情就会一涌而起,萦绕心头,挥之不去。
  第二段(从“成王功大心转小”到“鸡鸣问寝龙楼晓”)逆接开篇“中兴诸将”四字,以铺张排比句式,对李豫、郭子仪等人致词赞美。“成王”收复两京时为天下兵马元帅,“功大心转小”,赞颂其成大功后更加小心谨慎。随后盛赞郭子仪的谋略、司徒李光弼的明察、尚书王思礼的高远气度。四句中,前两句平直叙来,后两句略作譬喻,铺述排比中有变化。赞语既切合各人身份事迹,又表达出对光复大业卓有贡献的“豪俊”的钦仰。“二三豪俊为时出”,总束前意,说他们本来就是为重整乾坤,应运而生的。“东走无复”以下六句承接“整顿乾坤济时了”而展开描写,从普天下的喜庆写到宫禁中的新气象,调子轻快:做官的人弹冠庆贺,不必弃官避乱;平民百姓也能安居乐业,如鸟归巢;春天的繁华景象正随朝仪之再整而重新回到宫禁,天子与上皇也能实施“昏定晨省”的宫廷故事。上上下下都是一派熙洽气象。
  “我自横刀向天笑”是承接上两句而来:如若康、梁诸君能安然脱险,枕戈待旦,那么,我谭某区区一命岂足惜哉,自当从容地面对带血的屠刀,冲天大笑。“让魔鬼的宫殿在笑声中动摇”。对于死,诗人谭嗣同早有准备。当政变发生时,同志们曾再三苦劝他避居日本使馆,他断然拒绝,正是由于他抱定了必死的决心,所以才能处变不惊,视死如归。
  皇甫冉所写的这首诗,表达的是闲云野鹤般的山居主题,本就带着隐士的玄妙与空灵,试想,哪有什么让你感到“踏实”的结果呢?那感觉若真踏实了,也就没劲了。用今天的话说:玩的就是心跳,就是把你搁在空中,自由地去想吧!正所谓,什么都不确定,就是确定;什么都没回答,就是回答!
  郦道元的《《三峡》郦道元 古诗》(选自《水经注》)是一篇著名的山水之作,只用不到区区200字的篇幅,作者描写了《三峡》郦道元 古诗错落有致的自然风貌。全文描写随物赋形,动静相生,情景交融,情随景迁,简洁精练,生动传神。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都(tiao du)压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  “独立青峰野水涯”,“独立”使诗人的高大的形象屹立于天地之间,是诗人直冲云霄的气节,是诗人不可一世的风骨。“青峰野水涯”是眼前景, 奇峰挺秀,野水悠悠,是一幅绝妙的水墨画,但这又不是纯写武夷奇观,当年宋朝的河山,空旷,寂静,没有着落;独立于此,诗人的心情,有些悲怆孤独,有些若有所失。没有人烟,脚底的青峰是稀稀朗朗的春草,只知道一味的“缭乱逐春生”;不见渔舟,眼前只是烟波浩淼的野水,中间倾注着诗(zhuo shi)人的思想感情,这巍然挺立的青峰,实际上也是诗人自己的性格、形象的写照。
  但作者因“无处不消魂”而黯然神伤,是和他一贯的追求和当时的处境有关。他生于金兵入侵的南宋初年,自幼志在恢复中原,写诗只是他抒写怀抱的一种方式。然而报国无门,年近半百才得以奔赴陕西前线,过上一段“铁马秋风”的军旅生活,现在又要去后方充任闲职,重做纸上谈兵的诗人了。这使作者很难甘心。
  全诗虽歌咏归隐的清闲淡素,但对尘世的热闹仍不能忘情,表达了隐居乃迫于无奈的情怀。感情真挚飘逸,于平淡中见其优美,真实。显然,这首诗的题材是写“夜归鹿门”,颇像一则随笔素描的山水小记。但它的主题是抒写清高隐逸的情怀志趣和道路归宿。诗中所写从日落黄昏到月悬夜空,从汉江舟行到鹿门山途,实质上是从尘杂世俗到寂寥自然的隐逸道路。
  7句是5、6两句的结果。后半句前人解为,因武氏以一身事父子两帝,从而陷太宗、高宗父子于兽行。确实,若武氏只是隐事高宗,不示丑于世,纵使这种乱伦行径为人不齿,但若隐晦行事,总较之冠冕堂皇张扬于世让人容易咽下这口气。怎奈唐高宗喝了武氏的迷魂汤,非示丑于天下,这也叫无可奈何。或许前人的解释还不充分,高宗朝前期,曾由武氏授意,赐其长子、废太子燕王李忠死。而李忠的谋反罪名又显然不为朝野接受。从这个意义上来说,高宗的此等兽行又是拜武氏所赐。

创作背景

  另有记载文嘉也作有《《明日歌》钱福 古诗》。因此,《明日歌》钱福 古诗的作者待考证的有两个,分别是钱鹤滩(又名钱福)和文嘉,历来说法不一。

  

张妙净( 金朝 )

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简 介

张妙净 元明间浙江杭州人,女,字惠莲,号自然道人。善诗章,晓音律。晚年居苏州之春梦楼。

送裴十八图南归嵩山二首 / 钱遹

玄穹若假年龄在,愿捧铜盘为国贤。"
月好知何计,歌阑叹不禁。山巅更高处,忆上上头吟。"
劳生愿学长生术,餐尽红桃上汉飞。"
汉祖精神忆沛中。未必他时能富贵,只应从此见穷通。
方诸沧海隔,欲去忧沦覆。群玉缥缈间,未可量往复。
小滩惊起鸳鸯处,一双采莲船过声。"
"点蜡烧银却胜栽,九华红艳吐玫瑰。独含冬夜寒光拆,
吴花越柳饶君醉,直待功成始举头。"


宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字 / 严逾

"前有浅山,屹然如屏。后有卑岭,缭然如城。
盈箧谤书能寝默,中山不是乐羊功。"
"铜梁剑阁几区区,十上探珠不见珠。卞玉影沈沙草暗,
"岸上花根总倒垂,水中花影几千枝。一枝一影寒山里,
沧洲春暮空肠断,画看犹将劝酒杯。"
君有君恩秋后叶,可能更羡谢玄晖。"
喜闻儿侄读书声。眠窗日暖添幽梦,步野风清散酒酲。
"为君惆怅惜离京,年少无人有屈名。积雪未开移发日,


点绛唇·素香丁香 / 郑思忱

十年九陌寒风夜,梦扫芦花絮客衣。"
桃易炎凉熟,茶推醉醒煎。村家蒙枣栗,俗骨爽猿蝉。
谪宦君何远,穷游我自强。瘴村三月暮,雨熟野梅黄。"
从此浩然声价歇,武中还有李襄阳。"
"客来风雨后,院静似荒凉。罢讲蛩离砌,思山叶满廊。
心宗本无碍,问学岂难同。"
闲来披衲数,涨后卷经看。三境通禅寂,嚣尘染着难。"
"寄掩白云司,蜀都高卧时。邻僧照寒竹,宿鸟动秋池。


梅圣俞诗集序 / 胡僧

短羽新来别海阳,真珠高卷语雕梁。佳人未必全听尔,正把金针绣凤凰。
古井生云水,高坛出异松。聊看杏花酌,便似换颜容。"
涂穷始解东归去,莫过严光七里滩。"
"不必繁弦不必歌,静中相对更情多。殷鲜一半霞分绮,
柱石林公远,缣缃故国饶。奇踪天骥活,遗轴锦鸾翘。
"百雉摧残连野青,庙门犹见昔朝廷。一生虽抱楚王恨,
"荒凉客舍眠秋色,砧杵家家弄月明。
"晓啼珠露浑无力,绣簇罗襦不着行。


蝶恋花·戊申元日立春席间作 / 莫大勋

听我吟诗供我酒,不曾穿得判斋钱。"
干人不得已,非我欲为之。及此终无愧,其如道在兹。"
簟卷两床琴瑟秋,暂凭前计奈相尤。尘飘马尾甘蓬转,
"一架长条万朵春,嫩红深绿小窠匀。
"碍竹妨花一径幽,攀援可到玉峰头。
客路缘烽火,人家厌鼓鼙。那堪独驰马,江树穆陵西。"
雕阴旧俗骋婵娟,有个红儿赛洛川。
梯滑危缘索,云深静唱经。放泉惊鹿睡,闻磬得人醒。


古歌 / 杨德文

始知缘木更难求。鸰原谩欲均馀力,鹤发那堪问旧游。
已分十旬无急诏,天涯相送只沾衣。"
按剑立城楼,西看极海头。承家为上将,开地得边州。
"池阁初成眼豁开,眼前霁景属微才。试攀檐果猿先见,
候马春风馆,迎船晓月溪。帝京须早入,莫被刺桐迷。"
掩关苔色老,盘径叶声枯。匡岳来时过,迟回绝顶无。"
穆王不得重相见,恐为无端哭盛姬。"
"代远已难问,累累次古城。民田侵不尽,客路踏还平。


醉太平·寒食 / 郑天锡

酒入杯中影,棋添局上声。不同桃与李,潇洒伴书生。"
"前年上将定妖氛,曾筑岩城驻大军。近日关防虽弛柝,
冻河孤棹涩,老树叠巢危。莫问今行止,漂漂不自知。"
他日因书问衰飒,东溪须访子陵台。"
薄有杯盘备送迎。僧俗共邻栖隐乐,妻孥同爱水云清。
雾散孤城上,滩回曙枕喧。不堪逢贾傅,还欲吊湘沅。"
"信陵名重怜高才,见我长吹青眼开。便出燕姬再倾醑,
一朵又一朵,并开寒食时。谁家不禁火,总在此花枝。


书林逋诗后 / 黄益增

今秋已约天台月。(《纪事》)
"越城吴国结良姻,交发芙蓉幕内宾。自顾幽沈槐省迹,
月上随人意,人闲月更清。朱楼高百尺,不见到天明。
吟蜂绕树去不来,别鹤引雏飞又止。锦麟不动惟侧头,
到头一切皆身外,只觉关身是醉乡。"
稍教得似红儿貌,不嫁南朝沈侍中。
"每吟富贵他人合,不觉汍澜又湿衣。
"世乱信难通,乡心日万重。弟兄皆向善,天地合相容。


菩萨蛮·溪山掩映斜阳里 / 赵惟和

"东阁无人事渺茫,老僧持钵过丹阳。
不如沙上蓬,根断随长风。飘然与道俱,无情任西东。"
夜来孤枕空肠断,窗月斜辉梦觉时。"
"松间小槛接波平,月淡烟沉暑气清。
"一叶飘然任浪吹,雨蓑烟笠肯忘机。只贪浊水张罗众,
君心争不悔,恨思竟何穷。愿化南飞燕,年年入汉宫。"
"春城回首树重重,立马平原夕照中。五凤灰残金翠灭,
"庭树新阴叶未成,玉阶人静一蝉声。


南乡子·岸远沙平 / 刘霆午

"十年挥素学临池,始识王公学卫非。
随梦入池塘,无心在金谷。青风自年年,吹遍天涯绿。
劚竹烟岚冻,偷湫雨雹腥。闲房僧灌顶,浴涧鹤遗翎。
怀才皆得路,失计自伤春。清镜不能照,鬓毛愁更新。"
"女娲罗裙长百尺,搭在湘江作山色。(《潇湘》。
"松拂疏窗竹映阑,素琴幽怨不成弹。清宵霁极云离岫,
故山重更发清光。水澄此日兰宫镜,树忆当年柏署霜。
永日关门但绿苔。幽院菊荒同寂寞,野桥僧去独裴回。