夜月渡江
紫阳天上神仙客，称在人间立世功。"
如愚何止直如弦，只合深藏碧嶂前。但见山中常有雪，
早出娉婷兮缥缈间。
生汞生铅一处烹。烹炼不是精和液，天地干坤日月精。
灼灼桃兼李，无妨国士寻。苍苍松与桂，仍羡世人钦。
可怜千古怀沙处，还有鱼龙弄白波。"
箧中封禅书，欲献无由缘。岂乏晨风翼，翻飞到日边。"
烦冤兮凭胸，何时兮可论。愿君兮见察，妾死兮何瞋."
近闻南国升南省，应笑无机老病师。"
飞去来，莫上高城头，莫下空园里。城头鸱乌拾膻腥，
珊瑚枝枝撑着月。王恺家中藏难掘，颜回饥僝愁天雪。
夜月渡江拼音解释:
zi yang tian shang shen xian ke .cheng zai ren jian li shi gong ..
ru yu he zhi zhi ru xian .zhi he shen cang bi zhang qian .dan jian shan zhong chang you xue .
zao chu pin ting xi piao miao jian .
sheng gong sheng qian yi chu peng .peng lian bu shi jing he ye .tian di gan kun ri yue jing .
zhuo zhuo tao jian li .wu fang guo shi xun .cang cang song yu gui .reng xian shi ren qin .
ke lian qian gu huai sha chu .huan you yu long nong bai bo ..
qie zhong feng chan shu .yu xian wu you yuan .qi fa chen feng yi .fan fei dao ri bian ..
fan yuan xi ping xiong .he shi xi ke lun .yuan jun xi jian cha .qie si xi he chen ..
jin wen nan guo sheng nan sheng .ying xiao wu ji lao bing shi ..
fei qu lai .mo shang gao cheng tou .mo xia kong yuan li .cheng tou chi wu shi shan xing .
shan hu zhi zhi cheng zhuo yue .wang kai jia zhong cang nan jue .yan hui ji chan chou tian xue .
译文及注释
译文
楼(lou)殿高阁前有芳林花草竞相争春，妃子(zi)们本(ben)就貌美如花，再加上盛装打扮，更加显出倾城之(zhi)貌。
长长的黑发高高的云鬓，五光十色艳丽非常。
你红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离(li)别几年来的生活十分萧索。遥想当初，只能感叹：错，错，错！
浑将军意气风发，决定出征万里以外；努力作战(zhan)，准备了出行一年的计划。
欢聚和离散都是这样匆促，心中的遗恨却无尽无穷。今年的花红胜过去年，明年的花儿将更美好，可惜不知那时将和谁相从？
经历了一场桃花雨之后，又下了疏稀的雨夹雪(xue)。清明节还未到，街坊中的秋千荡起来了。杏子梢头的一花蓄开放，淡红色的花脱掉而成白色的花，像被胭脂水粉浸染似的。
光荣啊，你的家庭成员已经进入朝庭中枢，一个个身佩金印绿绶位列三公。可更喜的是你的两个儿子他们兄弟俩福荫不断，他们持虎符乘熊轼车，成为了地方太守。他们的未来不可限量，而且很快就会高升，进入中枢成为皇帝倚重的大臣。看，他们兄弟俩穿着彩衣纷纷上前向你拜寿，向你敬献美食和美酒。祝贺你长命百岁，与松椿同寿。
何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。
端起那舒州杓，擎起那力士铛，李白要与你们同死生。
几枝初开的杏花红雪般堆在土状(zhuang)，点点青山如画屏一样隐现在屋上。一个春季，能有几天这样明媚、晴朗？阳春三月的景致令人陶醉，只适合醉眼朦胧地而不适合清醒地去欣赏。
秋天花草凋零，微明的灯光使秋夜显得更加漫长。
南门城外的一片郁郁葱葱，高大的树木叶茂枝繁。
注释
（132）孙奭（世shì）——宋真宗时的儒者，曾任翰林侍讲学士、龙图阁学士等职。
（3）狎沙鸥：与沙鸥相近，指隐居生涯。
④糁（shēn）：泛指散粒状的东西。
15 、恚：恨，恼羞成怒。
⒆东家老女：宋玉《登徒子好色赋》：“臣里之美者，莫若臣东家之子。”此处用此意暗示这位老女是容华美艳的姑娘。嫁不售：嫁不出去。
⑸斯是陋室（lòu shì）：这是简陋的屋子。斯：指示代词，此，这。是：表肯定的判断动词。陋室：简陋的屋子，这里指作者自己的屋子。
赏析
其实，愚公并不愚，他所以自称为愚公，不过是对黑暗政治的(de)抗议。同样，改溪名为愚溪，也是对黑暗政治的抗议。不仅于此，“予以愚触罪”，就更是对黑暗政治的抗议了。“以愚触罪”，这本身就是一种讽刺!言外之意就是说，聪明人是不会去干那种所谓的犯罪的傻事的。触罪之后，不仅要连累到妻子儿女，而且连自己居住的地方，都要受到连累，这是一种多大的不公平!这还不是对黑暗政治的抗议吗?
这是一首怀古之作。诗的前四句，首先从刻画祢衡落笔，写他的性格和悲惨的遭遇。曹操经营天下，显赫一时，而祢衡却视之为蚁类，这就突出地表现了祢衡傲岸的性格。黄祖是才短识浅之徒，他杀了祢衡，正说明他心胸狭隘不能容物，因而得到了恶名。
首先，最引人注意的是人物的对白。除了很少几句串场的叙述，几乎全是对白；用对白交代事情的起因、经过和结局，重点突出，层次清晰；用对白表现人物的精神面貌，安陵君的委婉而坚定，唐雎的沉着干练，口锋锐利，义正辞严，秦王的骄横无理，无不跃然纸上。
其二简析
一是用典使事，使诗意委婉深(wan shen)曲。首句“五陵”，是长安城外唐代贵族聚居之地，诗中“五陵”不单指代长安，也泛指当时贵族社会。次句的《子夜歌》是乐府古曲，歌词多写男女四时行乐之情，诗人以此讽刺豪门贵族一年四季追欢逐乐、笙歌达旦的奢靡生活。分明讽其沉湎声色，却用“月满楼”为衬景，把讽意深藏在溶溶月色中，不露声色。三句“银烛树前长似昼”，取邢邵“夕宴银为烛”诗意，写王公豪富之家酒食征逐，昼夜不分，也是意存鞭挞，而赋色清丽，辞意似依违于美刺之间。四句“露桃花里不知秋”，语出王昌龄《春宫曲》“昨夜风开露井桃”，借龙标诗语，笔锋暗指宫廷，斥其沉迷酒色以至春秋不辨，同样辞旨微婉，蕴藉不吐。第三联“西园公子名无忌，南国佳人号莫愁”，于对仗工绝之外，尤见使事之巧，尽委婉深曲之能事。“西园公子”指魏文帝曹丕及其弟曹植等，至于“无忌”，却是战国时代魏国公子信陵君的名号。韦庄巧妙地把曹魏之“魏”与战国七雄之“魏”牵合在一起，由此引出“无忌”二字。但又不把“无忌”作专名看待，仅取其“无所忌惮”之意。这句诗的实际意思是指斥王孙公子肆无忌惮。诗人把这层真意寄寓在两个历史(li shi)人物的名号中。由于曹丕和信陵君都是历史上值得称道的风流人物，因此，读起来倒象对那些王孙公子放荡不羁的行为津津乐道，而容易忽略其微讽的深意。下联“莫愁”同此手法，用传说中一位美丽歌女的名字，慨叹浮华女子不解国事蜩螗，深寓“隔江犹唱后庭花”的沉痛。由于巧妙地使事用典，全诗但见花月管弦，裘马脂粉，真意反而朦胧，如雾里看花，隐约缥缈，不见色相。感慨之诗意藉婉而多讽的风调而显得更为深沉，更加耐人咀嚼。
处在边缘的小人物的呼号，是软弱无力又震撼人心的。软弱无力，是因为位卑职微而不会有人理睬，不会有人在意；震撼人心，是因为这种呼号表明了不向命运认同、要自我的尊严和价值得到承认和尊重的自觉意识。
首联诗人赞扬了古人刻苦做学问精神。颔联是说做学问的艰难。诗的前两句，赞扬了古人刻苦学习的精神以及做学问的艰难。说明只有少年时养成良好的学习习惯，竭尽全力地打好扎实基础，将来才能成就一番事业。诗人从古人做学问入手娓娓道来，其中“无遗力”三个字，形容古人做学问勤奋用功、孜孜不倦的程度，既生动又形象。诗人语重心长地告诫儿子，趁着年少精力旺盛，抓住美好时光奋力拼搏，莫让青春年华付诸东流。
前两句为送别之景。南浦，泛指送别友人的河边。一川；是为一片，遍地。朱塔；红色的宝塔。这两句可以这样理解；春天来了，南浦平披上了绿装，大地焕然一新。只有石桥、朱塔，不管春夏秋冬，还是老样子。两依然，朋友乘春光而去，以后只有石桥、朱塔与诗人为伴。想到这诗人黯然神伤。
第三首：酒家迎客
这首诗作于1084年（元丰七年），当时黄庭坚四十岁，从知太和县〈今属江西)调监德州德平镇（今山东德平）。王郎，即王纯亮，字世粥，是作者的妹夫，亦能诗，作者集中和他唱和(chang he)的诗颇多。这时黄庭坚初到德州，王纯亮去看他，临别之前，作此送王纯亮。
尾联两句总括全诗。“寥寥人境外”，写诗人的感受。置身在这清幽的深山别墅之中，他感到自己仿佛已脱离了尘世，整个身心融入到空阔的太虚境中，一切烦恼、杂念全都消失了。于是，他静静地坐下来，悠闲地聆听深山中春鸟的啼鸣。全诗前七句都是写静景，没有声息。诗人在篇末表现自己闲坐听春禽，以声音传递出春的讯息。
陶渊明的诗，大多在字面上写得很浅，好象很容易懂;内蕴却很深，需要反复体会。对于少年人来说，有许多东西恐怕要等生活经历丰富了以后才能真正懂得。
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候(shi hou)，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
这是一首怀古之作。诗的前四句，首先从刻画祢衡落笔，写他的性格和悲惨的遭遇。曹操经营天下，显赫一时，而祢衡却视之为蚁类，这就突出地表现了祢衡傲岸的性格。黄祖是才短识浅之徒，他杀了祢衡，正说明他心胸狭隘不能容物，因而得到了恶名。
首先，最引人注意的是人物的对白。除了很少几句串场的叙述，几乎全是对白；用对白交代事情的起因、经过和结局，重点突出，层次清晰；用对白表现人物的精神面貌，安陵君的委婉而坚定，唐雎的沉着干练，口锋锐利，义正辞严，秦王的骄横无理，无不跃然纸上。
其二简析
一是用典使事，使诗意委婉深(wan shen)曲。首句“五陵”，是长安城外唐代贵族聚居之地，诗中“五陵”不单指代长安，也泛指当时贵族社会。次句的《子夜歌》是乐府古曲，歌词多写男女四时行乐之情，诗人以此讽刺豪门贵族一年四季追欢逐乐、笙歌达旦的奢靡生活。分明讽其沉湎声色，却用“月满楼”为衬景，把讽意深藏在溶溶月色中，不露声色。三句“银烛树前长似昼”，取邢邵“夕宴银为烛”诗意，写王公豪富之家酒食征逐，昼夜不分，也是意存鞭挞，而赋色清丽，辞意似依违于美刺之间。四句“露桃花里不知秋”，语出王昌龄《春宫曲》“昨夜风开露井桃”，借龙标诗语，笔锋暗指宫廷，斥其沉迷酒色以至春秋不辨，同样辞旨微婉，蕴藉不吐。第三联“西园公子名无忌，南国佳人号莫愁”，于对仗工绝之外，尤见使事之巧，尽委婉深曲之能事。“西园公子”指魏文帝曹丕及其弟曹植等，至于“无忌”，却是战国时代魏国公子信陵君的名号。韦庄巧妙地把曹魏之“魏”与战国七雄之“魏”牵合在一起，由此引出“无忌”二字。但又不把“无忌”作专名看待，仅取其“无所忌惮”之意。这句诗的实际意思是指斥王孙公子肆无忌惮。诗人把这层真意寄寓在两个历史(li shi)人物的名号中。由于曹丕和信陵君都是历史上值得称道的风流人物，因此，读起来倒象对那些王孙公子放荡不羁的行为津津乐道，而容易忽略其微讽的深意。下联“莫愁”同此手法，用传说中一位美丽歌女的名字，慨叹浮华女子不解国事蜩螗，深寓“隔江犹唱后庭花”的沉痛。由于巧妙地使事用典，全诗但见花月管弦，裘马脂粉，真意反而朦胧，如雾里看花，隐约缥缈，不见色相。感慨之诗意藉婉而多讽的风调而显得更为深沉，更加耐人咀嚼。
处在边缘的小人物的呼号，是软弱无力又震撼人心的。软弱无力，是因为位卑职微而不会有人理睬，不会有人在意；震撼人心，是因为这种呼号表明了不向命运认同、要自我的尊严和价值得到承认和尊重的自觉意识。
首联诗人赞扬了古人刻苦做学问精神。颔联是说做学问的艰难。诗的前两句，赞扬了古人刻苦学习的精神以及做学问的艰难。说明只有少年时养成良好的学习习惯，竭尽全力地打好扎实基础，将来才能成就一番事业。诗人从古人做学问入手娓娓道来，其中“无遗力”三个字，形容古人做学问勤奋用功、孜孜不倦的程度，既生动又形象。诗人语重心长地告诫儿子，趁着年少精力旺盛，抓住美好时光奋力拼搏，莫让青春年华付诸东流。
前两句为送别之景。南浦，泛指送别友人的河边。一川；是为一片，遍地。朱塔；红色的宝塔。这两句可以这样理解；春天来了，南浦平披上了绿装，大地焕然一新。只有石桥、朱塔，不管春夏秋冬，还是老样子。两依然，朋友乘春光而去，以后只有石桥、朱塔与诗人为伴。想到这诗人黯然神伤。
第三首：酒家迎客
这首诗作于1084年（元丰七年），当时黄庭坚四十岁，从知太和县〈今属江西)调监德州德平镇（今山东德平）。王郎，即王纯亮，字世粥，是作者的妹夫，亦能诗，作者集中和他唱和(chang he)的诗颇多。这时黄庭坚初到德州，王纯亮去看他，临别之前，作此送王纯亮。
尾联两句总括全诗。“寥寥人境外”，写诗人的感受。置身在这清幽的深山别墅之中，他感到自己仿佛已脱离了尘世，整个身心融入到空阔的太虚境中，一切烦恼、杂念全都消失了。于是，他静静地坐下来，悠闲地聆听深山中春鸟的啼鸣。全诗前七句都是写静景，没有声息。诗人在篇末表现自己闲坐听春禽，以声音传递出春的讯息。
陶渊明的诗，大多在字面上写得很浅，好象很容易懂;内蕴却很深，需要反复体会。对于少年人来说，有许多东西恐怕要等生活经历丰富了以后才能真正懂得。
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候(shi hou)，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
创作背景
韦庄生在唐帝国由衰弱到灭亡、五代十国分裂混乱的时代，一生饱经乱离漂泊之苦。黄巢攻破长安，他逃往南方，到处流浪。直到59岁，才结束了这漂泊流离的生活。这组词内容与他的流浪生活密切相关。
阮郎归·天边金掌露成霜
留滞焉足愤，感怀殄生涯。吾叹龚夫子，秉义确不移。
烧岳阴风起，田家浊酒香。登高吟更苦，微月出苍茫。"
彤霞灼灼临池台。繁香浓艳如未已，粉蝶游蜂狂欲死。"
纵使秦驱也谩劳。珍重昔贤留像迹，陵迁谷变自坚牢。
"陇城秋月满，太守待停歌。与鹤来松杪，开烟出海波。
"看饮逢歌日屡曛，我身何似系浮云。
"刚被恩情役此心，无端变化几湮沈。
更说郡中黄霸在，朝朝无事许招寻。"
随园记
红炉迸溅炼金英，一点灵珠透室明。摆动干坤知道力，
放怀凉风至，缓步清阴重。何事亲堆案，犹多高世踪。"
胸中有一物，旅拒复攻击。向下还上来，唯疑是肺石。
"名山相别后，别后会难期。金鼎销红日，丹田老紫芝。
陈宫因此成野田，耕人犁破宫人镜。"
"勐势微开万里清，月中看似日中明。此时鸥鹭无人见，
"与虱都来不较多，zh挑筋斗太喽罗。
"仙观在云端，相思星斗寒。常怜唿鹤易，却恨见君难。
山亭柳·赠歌者
知君未转秦关骑，月照千门掩袖啼。"
山天遥历历， ——诸葛长史
若遇寇相凌，稳便抛家族。早早上三清，莫候丹砂熟。"
恐是叶公好假龙，及见真龙却惊怕。"
麟步规矩，凤翥昂枿。岘首仁踪项频跋，商云乳麝香可撮，
"空水潮色净，澹然湖上心。舳舻轻且进，汀洲如可寻。
日出唱歌去，月明抚掌归。何人得似尔，无是亦无非。"
且从分风当此留。湖之山兮楼上见，山冥冥兮水悠悠。
论诗三十首·二十八
将谓他山非故里。今日亲闻诵此经，始觉山河无寸地。
"长安城东洛阳道，车轮不息尘浩浩。
"巨鳌头缩翻仙翠，蟠桃烂落珊瑚地。
流教在兹辰，传芳代有人。沙河雪岭迷朝径，
好鸟声长睡眼开，好茶擎乳坐莓苔。不闻荣辱成番尽，
不随凋变已千年。逢贤必用镌辞立，遇圣终将刻印传。
可怜三五月当阶。清光满院恩情见，寒色临门笑语谐。
牛羊龁荆榛。飞鸟好羽毛，疑是绿珠身。"
孟冬寒气至
"雁雁叶纷纷，行人岂易闻。千山与万水，何处更逢君。
园林将向夕，风雨更吹花。（以下见《吟窗杂录》）
"试算平生事，中年欠五年。知非未落后，读易尚加前。
楚云伤远思，秦月忆佳游。名动春官籍，翩翩才少俦。"
岳雪当禅暝，松声入咒寒。更因文字外，多把史书看。"
无韦始得三数载，不知此复是何韦。"
山接胡奴水，河连勃勃城。数州今已伏，此命岂堪轻。
贤哉苟征君，灭迹为圃畦。顾已成非薄，忝兹忘筌蹄。
途中见杏花
沈吟未终卷，变态纷难数。曜耳代明珰，袭衣同芳杜。
无生即不可，有死必相随。除却归真觉，何由拟免之。"
重道逢轩后，崇儒过魏储。青宫列芳梓，玄圃积琼琚。
"落絮满衣裳，携琴问酒乡。挂帆南入楚，到县半浮湘。
"万物贵天然，天然不可得。浑朴无劳剞劂工，
"许令如今道姓云，曾经西岳事桐君。流霞手把应怜寿，
已尽南檐滴，仍残北牖堆。明朝望平远，相约在春台。"
彼见是忘忧，此看同腐草。青山与白云，方展我怀抱。
淮村兵后
为脱田文难，常怀纪渻恩。欲知疏野态，霜晓叫荒村。"
"独自行来独自坐，无限世人不识我。
"巢父志何远，潜精人莫知。耻闻让王事，饮犊方见移。
"四顾木落尽，扁舟增所思。云冲远烧出，帆转大荒迟。
问神理兮何如。愿君精兮为月，出孤影兮示予。
"人生百年我过半，天生才定不可换。
堪羡蜀民恒有福，太平时节一般般。
若教不向深闺种，春过门前争得知。"
夜宴南陵留别
得道高僧不易逢，几时归去愿相从。
"此台如可废，此恨有谁平。纵使迷青草，终难没旧名。
后来出家者，多缘无业次。不能得衣食，头钻入于寺。
迈俗多真气，传家有素风。应须学心地，宗旨在关东。"
争似布衣狂醉客，不教性命属干坤。"
心到金华忆杏坛。荒郊极望归云尽，瘦马空嘶落日残。
兄弟多年别，关河此夕中。到头归去是，免使叹洪濛。"
微吟复微吟，依稀似庄舄。"
泊岳阳城下 / 泊岳阳楼下
"红桃处处春色，碧柳家家月明。楼上新妆待夜，
岳信僧传去，仙香鹤带归。他年二南化，无复更衰微。
"成福僧留不拟归，猕猴菌嫩豆苗肌。那堪蚕月偏多雨，
沈吟未终卷，变态纷难数。曜耳代明珰，袭衣同芳杜。
郁郁山木荣，绵绵野花发。别后无限情，相逢一时说。"
资予长生诀，希彼高山俦。此情今如何，宿昔师吾谋。
唤起边风驻明月。大声嘈嘈奔淈淈，浪蹙波翻倒溟渤。
"干木布衣者，守道杜衡门。德光义且富，肯易王侯尊。
西上辞母坟
"津亭虽极望，未称本心闲。白有三江水，青无一点山。
"故人劳札翰，千里寄荆台。知恋文明在，来寻江汉来。
"旧制新题削复刊，工夫过甚琢琅玕.药中求见黄芽易，
一灯忘寝又重开。秋风漫作牵情赋，春草真为入梦才。
"城东移锡住城西，绿绕春波引杖藜。翡翠满身衣有异，
返本还元已到干，能升能降号飞仙。一阳生是兴功日，
"莫向孤峰道息机，有人偷眼羡吾师。满身光化年前宠，
鬓白炉中术，魂飞海上山。悲哉五千字，无用在人间。"