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雪夜小饮赠梦得

未知 / 顾于观

频来雁度无消息,罢去鸳文何用织。夜还罗帐空有情,
凉汉清泬寥,衰林怨风雨。愁听络纬唱,似与羁魂语。
一旦咸阳宫,翻为汉朝市。"
"去去边城骑,愁眠掩夜闺。披衣窥落月,拭泪待鸣鸡。
"工祝致告,徽音不遐。酒醴咸旨,馨香具嘉。
"蟪蛄切切风骚骚,芙蓉喷香蟾蜍高。
秦亡汉魏传,传者得神器。卞和名永永,与宝不相坠。
因声赵津女,来听采菱歌。"
谋猷纵。化敌为家,虑则中。浩浩海裔,不威而同。
白首何年改,青琴此夜弹。灵台如可托,千里向长安。"
"良游晼晚兮月呈光,锦路逶迤兮山路长。
"年华开早律,霁色荡芳晨。城阙千门晓,山河四望春。
多谢将军绕营种,翠中闲卓战旗红。
鸣鞞奏管芳羞荐,会舞安歌葆眊扬。"
人生各有恋,岂不怀所安。分明天上日,生死誓同欢。"


雪夜小饮赠梦得拼音解释:

pin lai yan du wu xiao xi .ba qu yuan wen he yong zhi .ye huan luo zhang kong you qing .
liang han qing jue liao .shuai lin yuan feng yu .chou ting luo wei chang .si yu ji hun yu .
yi dan xian yang gong .fan wei han chao shi ..
.qu qu bian cheng qi .chou mian yan ye gui .pi yi kui luo yue .shi lei dai ming ji .
.gong zhu zhi gao .hui yin bu xia .jiu li xian zhi .xin xiang ju jia .
.hui gu qie qie feng sao sao .fu rong pen xiang chan chu gao .
qin wang han wei chuan .chuan zhe de shen qi .bian he ming yong yong .yu bao bu xiang zhui .
yin sheng zhao jin nv .lai ting cai ling ge ..
mou you zong .hua di wei jia .lv ze zhong .hao hao hai yi .bu wei er tong .
bai shou he nian gai .qing qin ci ye dan .ling tai ru ke tuo .qian li xiang chang an ..
.liang you wan wan xi yue cheng guang .jin lu wei yi xi shan lu chang .
.nian hua kai zao lv .ji se dang fang chen .cheng que qian men xiao .shan he si wang chun .
duo xie jiang jun rao ying zhong .cui zhong xian zhuo zhan qi hong .
ming bi zou guan fang xiu jian .hui wu an ge bao mao yang ..
ren sheng ge you lian .qi bu huai suo an .fen ming tian shang ri .sheng si shi tong huan ..

译文及注释

译文
当年的(de)称意,不过是片(pian)刻的快乐,
颖师傅好功夫实非寻常,别再把冰与火填我胸膛。
葫芦丢弃了,酒器中没有酒,火炉中的余火,好似照得眼前一片通红。
我限于此(ci)次行役匆忙,不曾有片刻休憩山中。
桥梁崩塌横卧树杈支撑,道路险阻垂藤缠绕连接。
路旁赤棠孤零零,树叶倒是密又青。独自流浪多悲辛。难道路上没别人,不如同姓兄弟亲。叹息来往过路人,为何不与我亲近?兄弟不在(zai)(zai)无依靠,为何不将我帮衬?
淡淡的云,薄薄的雾,如此春宵月色,是年轻人及时行乐的佳境。不像秋天的月,执着地照着离(li)别之人,引两地伤情。
南星的出现预示炎夏的到来,热气蒸腾,结成彩霞。
楼如白玉,楼外垂柳摇曳,正是暮春时节。梦中,萋萋的芳草、萧萧的马鸣,闺楼中的思妇,在明月之夜,正在苦苦地思忆着远方的离人。
登楼凭吊古人,我自己已是两鬓如霜,看着远山的古树,青苍中,隐含无限的伤悲。平湖映着天空的影子,晴空万里,波澜不惊,大雁在空中飞来飞去。
(现在)丹陛下排列着森森戟戈,长廊里回荡着丝竹乐声。

注释
⑿后不如今今非昔:王羲之《兰亭集序》“后之视今,亦犹今之视昔。”
16.焚身:丧身。
(23)为辞:指撰《平淮西碑》。
③碧苔:碧绿色的苔草。
295. 果:果然。
⑵猩血:一作“猩色”,猩红色。屏风:一种用来遮挡和做隔断的东西。画折枝:一作“画柘枝”,指图绘花卉草木。
185、王莽:汉平帝时为大司马,号安国公。

赏析

  “月落子规歇,满庭山杏花。”三、四两句,又由心之所系的天涯故国,转回到碧磵驿的眼前景物:月亮已经落下去,“啼夜月,愁空山”的子规也停止了凄清的鸣叫声;在晓色朦胧中,驿舍的庭院正开满了繁茂的山杏花。这两句情寓景中,写得非常含蓄。子规鸟又叫思归、催归,鸣声有如“不如归去”。特别是在空山月夜,啼声更显得凄清。这里说“月落子规歇”,正暗透出昨夜一夕,诗人独宿山驿,在子规的哀鸣声中翻动着羁愁归思的情景。这时,子规之声终于停歇,一直为(wei)它所牵引的归思也稍有收束,心境略趋平静。就在这种情境下,诗人忽然瞥见满庭盛开的山杏花,心中若有所触。全诗也就在这但书即目所见与若有所感中悠然收住。对这景物所引起的感触、联想和记忆,则不着一字,任凭读者去寻味。这境界是美的,但似乎带有一点寂寞和忧伤。其中蕴含着一种愁思稍趋平静时目遇美好景物而引起的淡淡喜悦,又好像在欣喜中仍不免有身处异乡的陌生感和孤孑感。碧磵驿此刻已经是山杏盛开,远隔天涯的“楚国”,想必也是满目春色、繁花似锦了。诗人当日目接神遇之际,其感受与联想可能本来就是浑沦一片,不甚分明,因此笔之于纸,也就和盘托出,不加点醒,构成一种朦胧淡远的境界。这种表现手法,在温词中运用得非常普遍而且成功,像《菩萨蛮》词的“江上柳如烟,雁飞残月天”“心事竟谁知?月明花满枝”“花落子规啼,绿窗残梦迷”“雨后却斜阳,杏花零落香”等句,都是显例。对照之下,可以发现“月落子规歇,满庭山杏花”两句,无论意境、情调、语言和表现手法,都与词非常接近。
  对这首诗表达的思想感情和写作手法的理解:因前后描写的景物不同,表达出诗人由孤独寂寞而兴奋自喜的感情变化。诗人以白描的手法描绘乡《村夜》白居易 古诗景,于清新恬淡中蕴含了浓浓的诗意。诗中描写《村夜》白居易 古诗,既有萧瑟凄凉,也有奇丽壮观,对比中构成乡《村夜》白居易 古诗景。
  在这首诗中,诗人先用“鸣骹直上一千尺,天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”,也叫“鸣镝”,一种发出响声的箭,古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》:“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器,“直上”,表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”,形容箭的射程之远。“天静无风”,不单写出了草原上空的清明宁谧,也写出了“天似穹庐,笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地,响彻云霄,传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩,回音必滞,器物浸润,发音必沉;于是诗人以表现燥性的“干”,来形容箭声的轻脆、尖厉,可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下(shuang xia)叶声干”(《后村大全集》卷五),联系落叶的飘然而下的形态,“干”字就用得不是地方,倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”(《二薇亭集》),以“干”状风竹之飒飒作响,亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里,诗人扣着“鸣骹”绘影绘声:上句“直上一千尺”,属于视觉感受,侧重写高,箭身一点,箭影如线;下句“无风声更干”,属于听觉感受,侧重写远,箭声震荡于旷野之上,而这旷野之上的天幕,又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景,点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
  就内容而论,这是一首咏《嫦娥》李商隐 古诗的诗。然而各家看法不一。有人以为歌咏意中人的私奔,有人以为是直接歌咏主人公处境孤寂,有人以为是借咏《嫦娥》李商隐 古诗另外有所寄托,有人以为是歌咏女子学道求仙,有人以为应当作“无题”来看。兹且当作歌咏幽居寂处,终夜不眠的女子。以此而论,着实写得贴情贴理。语言含蕴,情调感伤。
  这篇文章的优美,还源于句式结构和所写之景的有机结合。文中写景皆为四字句,作者在组合语句时,采用一物一态的方式描绘出一幅幅图景。石、水、竹木,分别以“欹嵌盘曲”“洄悬激注”“垂阴相荫”等节律明快的四言短句,使句式与景物的动态动势极为吻合,增强了画面的生动性。
  通过写琵琶女生活的不幸,结合诗人自己在宦途所受到的打击,唱出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的心声。社会的动荡,世态的炎凉,对不幸者命运的同情,对自身失意的感慨,这些本来积蓄在心中的沉痛感受,都一起倾于诗中。它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言,用视觉的形象来表现听觉所得来的感受;萧瑟秋风的自然景色和离情别绪,使作品更加感人。
  船发江苏淮安,作者望见太湖流域一幅纯美的画面:充满生机的湖面,年轻美丽的采菱女,红、青、白的水上生物,还有碧绿的湖水,一抹抹浓重的色彩,在作者眼中荡漾。
  颔联写雨的“发生”,进一步表现雨的“好”,其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”,好就好在适时,好在“润物”。春天的雨,一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候,它会伴随着冷风,受到冷空气影响由雨变成雪。有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会“润物”,自然不会使人“喜”,也不可能得到“好”评。所以,光有首联的“知时节”,还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了。“随风潜入夜,润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意“润物”,无意讨“好”。如果有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
  诗人西去长安干谒,失意东归,情绪十分低沉。此间的诗作中不止一次地对此有所抒发,如“云送关西雨,风传渭北秋,孤灯燃客梦,寒杆捣乡愁”(《宿关西客舍寄东山严许二山人》),如“妇姑城南风雨秋,妇姑城中人独愁”(《醉题(zui ti)匡城周少府厅壁》)等等。《《至大梁却寄匡城主人》岑参 古诗》一诗所表达的也是这种仕途失意后的低沉郁闷。从表现上说,这篇作品与上引诗句一样,多以景习情,显得十分含蓄而又深沉。
  第三段广泛列举史实,从各方面论证用君子之真朋则国兴,用小人之伪朋则国亡。与上文开头的“朋党之说,自古有之”遥相呼应,对上文结尾的“退小人之伪朋,用君子之真朋,则天下治矣”,是有力的补充和论证。文中正反引用尧、纣时对朋党的利用,加强对比,阐明小人无朋,君子有朋,有关国家兴亡。再以东汉桓、灵时的党锢之祸、晚唐昭宣帝时朱全忠杀害名士的史实,引用反面例证,阐明迫害残杀君子之朋导致亡国的历史教训。
  最后,又用“家人万里传”来说,以无可奈何之语强为宽解,愈解而愈悲,把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是:笔锋一带,又点出了悲剧根源,扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫,或者说“长门”,就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”,从陈阿娇到贾元春,千千万万“如花女”,深锁长闭于其中。以千万人(有时三千,有时三万)之青春,供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞,可想而知,而况宫女的失宠与志士的怀才不(cai bu)遇,又有某种情况的类似,所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》,还有《西宫怨》之类,大都旨写这一题材,表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情,或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女,不嫁单于君不知”,早在王安石之前就描写过了,只是说得“怨而不怒”;王安石却多少有点怒了。李壁说:王安石“求出前人所未道”,是符合实际的;至于“不知其言之失”,则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”,却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”(《论语》);特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人,他以政治偏见来论诗,难以做到公允。
  此句有两种意境第一种,身处绝境时不要失望,因为那正是希望的开始;山里的水是因雨而有的,有云起来就表示水快来了。 另一种境界是,即使现在不下雨也没关系,总有一天会下雨。 从水穷到云起到下雨的过程,正如一个人在修行过程中遇到很大的困难,有身体的障碍,有心理的障碍,还有环境的障碍。如果因此而退心,要把念头回到初发心的观点上。初发心就是初发菩提心的时候。初发心时什么也没有,对修行的方法、观念都不了解。你先回溯当时的情形再看看目前,不是已经走了相当长的路了吗?所以不要失望,不要放弃。人生的每个阶段也都可能发生这种状况,如果用这种诗境来看待,处处会有活路的
  王安石曾指出,唐朝人学习杜甫而真正得到杜诗神韵的就只有李商隐一人而已。李商隐在该诗中把时事之感融人酬答唱和之中,将抒情、叙事紧紧融合在一起,气势宏大,情韵深厚,笔力雄健,结构上参差错落,富于变化。诗的风格沉郁顿挫,苍劲雄迈,与杜甫晚年的七律,如《恨别》、《登楼》、《秋兴八首》等诗很相近,而与诗人描写爱情的《无题》那种隐微幽深、凄婉动情的风格大有不同。不过,李商隐此诗,并非单纯的模拟,更有自己的特色,诗歌中融入了较多的个人身世之感。其体情之入骨,用情之深挚,是他一以贯之的风格。
  温庭筠这位艺术家的特色,也就是他倒霉的地方,就在于他的诗词,几乎是很少用散文式的语言的,绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处,可以这样说,他仿佛早在一千多年以前,就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上,去突出作为“纬”而显现的形象,让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来,让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象,通过它们的分切组合,而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里,也曾经使人大惊小怪的,更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的,虽不合乎事实,但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例,读着它,让人仿佛感到在这丑恶的现实之中,有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心,正在因别人的痛苦而颤栗。当然,这是要读者自己去体会,而不是他直接告诉读者的。可见批评,固在衡人,其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐,而一概认为华丽即放荡,这样草率地断言别人为形式主义,恰好证明这个批评本身,倒真是形式主义的了。
  三、四两句对初春景色大加赞美:"最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说:早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏叹,认为早春比晚春景色优胜,别出新意。

创作背景

  据史料记载,此词为公元1082年(元丰五年)十二月或公元1083年(宋神宗元丰六年)初作于黄州,定慧院在今天的湖北黄岗县东南,又作定惠院,苏轼另有《游定惠院记》一文。由上可知这首词是苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作。苏轼因所谓的“乌台诗案”,被贬为黄州团练副使。苏轼自公元1080年(元丰三年)二月至黄州,至公元1084年(元丰七年)六月移汝州,在黄州贬所居住四年多。

  

顾于观( 未知 )

收录诗词 (1284)
简 介

顾于观 清江苏兴化人,字万峰,号澥陆。精书法,与李、郑燮友善。屡试不中,刻意为诗,所作不落窠臼。有《澥陆诗钞》。

人月圆·玄都观里桃千树 / 仲孙永伟

当推奉使绩,且结拜亲契。更延怀安旨,曾是虑危际。
太液天为水,蓬莱雪作山。今朝上林树,无处不堪攀。"
岁晏罢行乐,层城间所思。夜魂灯处厌,朝发镜前衰。
不怜妾岁晏,千载陇西头。以兹常惕惕,百虑恒盈积。
杞梁贞妇啼呜呜。上无父兮中无夫,下无子兮孤复孤。
下辇登三袭,褰旒望九垓。林披馆陶榜,水浸昆明灰。
渭浦明晨修禊事,群公倾贺水心铭。"
泉暖惊银碛,花寒爱玉楼。鼎臣今有问,河伯且应留。"


听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事 / 宰父兰芳

名见桐君箓,香闻郑国诗。孤根若可用,非直爱华滋。"
"金陵向西贾客多,船中生长乐风波。欲发移船近江口,
"妾年初二八,家住洛桥头。玉户临驰道,朱门近御沟。
晚来香街经柳市,行过倡市宿桃根。相逢杯酒一言失,
寒露衰北阜,夕阳破东山。浩歌步榛樾,栖鸟随我还。"
杳杳泉中夜,悠悠世上春。幽明长隔此,歌哭为何人。"
"开筵枕德水,辍棹舣仙舟。贝阙桃花浪,龙门竹箭流。
兔子死兰弹,持来挂竹竿。试将明镜照,何异月中看。


孟冬寒气至 / 微生琬

"严平本高尚,远蹈古人风。卖卜成都市,流名大汉中。
"翠帷双卷出倾城,龙剑破匣霜月明。朱唇掩抑悄无声,
当须报恩已,终尔谢尘缁。"
寄林塘而一留。采芳荪于北渚,忆桂树于南州。
"日暮铜雀迥,幽声玉座清。萧森松柏望,委郁绮罗情。
身负邦君弩,情纡御史骢。王程不我驻,离思逐秋风。"
礼若传尧旧,功疑复夏初。梦游长不返,何国是华胥。"
危峰入鸟道,深谷泻猿声。别有幽栖客,淹留攀桂情。"


早春野望 / 皇甫兴兴

鉴来年二八,不记易阴晖。妾无光寂寂,委照影依依。
未晓已成妆,乘潮去茫茫。因从京口渡,使报邵陵王。
昔似连环今似玦.连环可碎不可离,如何物在人自移。
"魏宫歌舞地,蝶戏鸟还鸣。玉座人难到,铜台雨滴平。
西垣紫泥綍,东岳白云篇。自惜同声处,从今遂绝弦。"
林惜迎春早,花愁去日迟。还闻折梅处,更有棣华诗。"
玄律葭灰变,青阳斗柄临。年光摇树色,春气绕兰心。
"车驾东来值太平,大酺三日洛阳城。


陌上桑 / 微生传志

夜槽压酒银船满。绷丝采怨凝晓空,吴王台榭春梦中。
君臣已定兮君永无疆,颜子更生兮徒皇皇。
苍梧秋色不堪论,千载依依帝子魂。
一朝弃笔砚,十年操矛戟。岂要黄河誓,须勒燕然石。
客散同秋叶,人亡似夜川。送君一长恸,松台路几千。"
"津谷朝行远,冰川夕望曛。霞明深浅浪,风卷去来云。
男儿纵轻妇人语,惜君性命还须取。妇人无力挽断衣,
布衾不周体,藜茄才充腹。三十登宦途,五十被朝服。


于园 / 颛孙绿松

荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。
"新年宴乐坐东朝,钟鼓铿锽大乐调。金屋瑶筐开宝胜,
邙巩云外来,咸秦雾中失。孟冬霜霰下,是月农功毕。
枕席临窗晓,帏屏向月空。年年后庭树,荣落在深宫。"
"晓霁望嵩丘,白云半岩足。氛氲涵翠微,宛如嬴台曲。
"父兮儿寒,母兮儿饥。儿罪当笞,逐儿何为。
"鸣爵三农稔,句龙百代神。运昌叨辅弼,时泰喜黎民。
河宗来献宝,天子命焚裘。独负池阳议,言从建礼游。"


轮台歌奉送封大夫出师西征 / 图门英

尧帝成茨罢,殷汤祭雨旋。方期大君锡,不惧小巫捐。"
生平荷恩信,本为容华进。况复落红颜,蝉声催绿鬓。"
君为幕中士,畴昔好言兵。白虎锋应出,青龙阵几成。
殷勤避罗网,乍可遇雕鹗。雕鹗虽不仁,分明在寥廓。"
摇漾越江春,相将看白苹.归时不觉夜,出浦月随人。
洲白芦花吐,园红柿叶稀。长沙卑湿地,九月未成衣。"
夜裁鸳鸯绮,朝织蒲桃绫。欲试一寸心,待缝三尺冰。
"北斗枢机任,西京肺腑亲。畴昔王门下,今兹御幸辰。


铜雀妓二首 / 罗未

乐奏曾无歇,杯巡不暂休。时时遥冷笑,怪客有春愁。
中国要荒内,人寰宇宙荣。弦望如朝夕,宁嗟蜀道行。"
飞丝惹绿尘,软叶对孤轮。今朝入园去,物色强看人。
"伊吕深可慕,松乔定是虚。系风终不得,脱屣欲安如。
"回首览燕赵,春生两河间。旷然馀万里,际海不见山。
"将军带十围,重锦制戎衣。猿臂销弓力,虬须长剑威。
相逢且交臂,相命且衔杯。醉后长歌毕,馀声绕吹台。"
舞凤凌天出,歌麟入夜听。云容衣眇眇,风韵曲泠泠。


长相思·花似伊 / 杭丁亥

张尹将眉学,班姬取扇俦。佳期应借问,为报大刀头。"
恩光水上溢,荣色柳间浮。预待群方最,三公不远求。"
酒多夜长夜未晓,月明灯光两相照,后庭歌声更窈窕。
"君恩不可见,妾岂如秋扇。秋扇尚有时,妾身永微贱。
闻有胡兵急,深怀汉国羞。和亲先是诈,款塞果为雠。
草向琼筵乐,花承绣扆香。圣情思旧重,留饮赋雕章。"
岂如武安凿,自若茅山通。造物良有寄,嬉游乃惬衷。
神光包四大,皇威震八区。风烟通地轴,星象正天枢。


浣溪沙·舟泊东流 / 赤白山

妙年拙自晦,皎洁弄文史。谬辱紫泥书,挥翰青云里。
塞色干戈束,军容喜气屯。男儿今始是,敢出玉关门。
"碧峰海面藏灵书,上帝拣作神仙居。晴时笑语闻空虚,
湘流下浔阳,洒泪一投吊。"
"南土多为寇,西江尽畏途。山行阻篁竹,水宿碍萑蒲。
地隐东岩室,天回北斗车。旌门临窈窕,辇道属扶疏。
丈夫清万里,谁能扫一室。"
空馀关陇恨,因此代相思。"