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铜官山醉后绝句

五代 / 马维翰

明明道在堪消息,日月滩头去又还。
返本还元已到干,能升能降号飞仙。一阳生是兴功日,
"沃州那不住,一别许多时。几度怀君夜,相逢出梦迟。
集质患追琢,表顽用磷缁。佚火玉亦害,块然长在兹。"
墨家伤刻薄,儒氏知优劣。弱植庶可凋,苦心未尝辍。
"夜雨山草滋,爽籁生古木。闲吟竹仙偈,清于嚼金玉。
"九经三史学,穷妙又穷微。长白山初出,青云路欲飞。
只将葑菲贺阶墀。"
长守静,处深幽,服气餐霞饱即休。"
撷芳心未及,视枕恋常盈。此去非长路,还如千里情。"
得奉衣冠盛,仍观书轨同。犹言待封告,未忍向华嵩。"
气笼星欲尽,光满露初多。若遣山僧说,高明不可过。"
咏白鹊,时诸侯兼并,王欲继好息民,故云。《高僧传》)"
粟赤千千窖,军雄万万儿。八蛮须稽颡,四海仰昌期。
今年花发枝,明年叶落树。不如且饮酒,莫管流年度。"
野果谁来拾,山禽独卧听。要迎文会友,时复扫柴扃。"
照身潭入楚,浸影桧生隋。太白曾经夏,清风凉四肢。"


铜官山醉后绝句拼音解释:

ming ming dao zai kan xiao xi .ri yue tan tou qu you huan .
fan ben huan yuan yi dao gan .neng sheng neng jiang hao fei xian .yi yang sheng shi xing gong ri .
.wo zhou na bu zhu .yi bie xu duo shi .ji du huai jun ye .xiang feng chu meng chi .
ji zhi huan zhui zhuo .biao wan yong lin zi .yi huo yu yi hai .kuai ran chang zai zi ..
mo jia shang ke bao .ru shi zhi you lie .ruo zhi shu ke diao .ku xin wei chang chuo .
.ye yu shan cao zi .shuang lai sheng gu mu .xian yin zhu xian ji .qing yu jiao jin yu .
.jiu jing san shi xue .qiong miao you qiong wei .chang bai shan chu chu .qing yun lu yu fei .
zhi jiang feng fei he jie chi ..
chang shou jing .chu shen you .fu qi can xia bao ji xiu ..
xie fang xin wei ji .shi zhen lian chang ying .ci qu fei chang lu .huan ru qian li qing ..
de feng yi guan sheng .reng guan shu gui tong .you yan dai feng gao .wei ren xiang hua song ..
qi long xing yu jin .guang man lu chu duo .ruo qian shan seng shuo .gao ming bu ke guo ..
yong bai que .shi zhu hou jian bing .wang yu ji hao xi min .gu yun ..gao seng chuan ...
su chi qian qian jiao .jun xiong wan wan er .ba man xu ji sang .si hai yang chang qi .
jin nian hua fa zhi .ming nian ye luo shu .bu ru qie yin jiu .mo guan liu nian du ..
ye guo shui lai shi .shan qin du wo ting .yao ying wen hui you .shi fu sao chai jiong ..
zhao shen tan ru chu .jin ying hui sheng sui .tai bai zeng jing xia .qing feng liang si zhi ..

译文及注释

译文
白居易说,到天竺山去啊,那里如画卷展开,寺庙巍峨,流光溢彩。可爱的是东西二溪纵横交错,南北二峰高低错落自云霭霭。林逋说,并非如此,梅花的馨香幽幽飘来,怎比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不(bu)迟,我暂且在西湖边徘徊。
京口和(he)瓜洲不过一水之遥,钟山也只隔着几重青山。
村北酸枣累累,篱东寒瓜漫地(di)。
送者在岸上已走到“路(lu)尽”;行者在舟中却见舵已转。今夜泊于冷落的渔村中宵不寐,独对孤灯,唯有暗月相伴。我像《楚辞·招魂》召唤屈原那样,召唤离去的友人。我思念你的时候你也在思念着我吧。
推举俊杰坐镇朝廷,罢免责罚庸劣之臣。
所用的都像猛鹰飞腾,破敌比射箭的速度还要快。
风雨萧萧的夜晚,从梦中惊醒又增添几许忧愁。
一个春季没和西湖谋面,怕见外边这花香日暖的春天。窗外的雨应和着我的泪水,挥动着我手中的笔管吐诉情感,心中的思念那么长,信笺却这么短,我怎么能够把话说得完。
  黄帝采集首山的铜,铸造宝鼎于荆山之下,炼制仙丹,仙丹炼制成功了,黄帝和群臣后宫乘龙飞仙进入仙境。天上的彩云迷迷茫茫,变幻如海,找不到升仙的途径,让我们世间的凡人空自叹息。联想天宫中披着七彩霓裳羽衣的宫女一定貌美(mei)如花。真想乘风飞身而上,登上黄帝乘坐的鸾车,陪在黄帝旁边,一起遨游在青天之上,那种乐趣一定妙不可言。
荷花与荷叶长期互相交映,当荷叶掉落,荷花凋谢之时,是多么令人惋惜啊。
命令羲和敲着太阳开道,发出玻璃声响,劫火的余灰已经散尽,国家太平呈祥。
播撒百谷的种子,
老和尚(shang)奉闲已经去世,他留下的只有一座藏骨灰的新塔,我们也没有机会再到那儿去看看当年题过字的破壁了。老和尚的骨灰塔和我们的题壁,是不是同飞鸿在雪地上偶然留下的爪印差不多呢!
此番一见不如不见,多情不如无情。笙歌散后,醉酒初醒,庭院深深,斜月高挂,四处无声。
想渡过黄河,坚冰堵塞大川;想登太行山,大雪遍布高山。
诸侯请盟约(yue)定甲子日清晨,为何都能守约如期?
  他说:“我宁可相信量好的尺码,也不相信自己的脚。”
再变如同杨柳枝热闹欢快,仿佛看到上林苑繁花似锦。

注释
⑹或以为“拣尽寒枝“有语病。稗海本《野客丛书》:”观隋李元操《鸿雁行》曰:‘夕宿寒枝上,朝飞空井旁。’坡语岂无自邪?“此言固是。寒枝意广泛,又说”不肯栖“,本属无碍。此句亦有良禽择木而栖的意思。《左传·哀公十一年》:”鸟则择木,木岂能择鸟。“杜甫《遣愁》:”择木知幽鸟。“
[6]严秋:肃杀的秋天。这句的意思是弓弦与箭杆都因深秋的干燥变得强劲有力。
〔仆〕自身的谦称。
中通外直:(它的茎)内空外直。
③害:发语词,为什么的意思。梁:表声,无义。下“水何梁”同。
⑴洞房:深邃之房。而不似习见的“洞房花烛夜”中与新婚有关。司马相如《上林赋》:“岩宎洞房”。集解郭璞曰:“岩穴底为室潜通台上者。”洞房,一作“洞庭”。

赏析

  这首绝句和杜甫的五言律诗《春宿左省》属于同一题材:“花隐掖垣暮,啾啾栖鸟过。星临万户动,月傍九霄多。不寝听金钥,因风想玉珂。明朝有封事,数问夜如何。”
  九章把永王比成唐太宗,而且超过了秦皇、汉武,比拟得不伦不类,和其他十首也不协调,可能是永王幕府中人所增益,为永王提供了一个有意争夺帝位的罪状。因此前人认为是伪作。
  第二个场面:“差夫持道挽丧车。”贾昌的父亲贾忠是唐玄宗的一名卫士,随扈死在泰山下。“父以子贵”,沿途官吏为巴结皇帝面前的这位大红人──神鸡童贾昌,竟不惜为他兴师动众,征派民夫,沿途照料灵柩。死者并不是什么皇亲国戚,只不过是一个斗鸡小儿之父,却迫使无数劳动者为他抖威风,这场面着实令人啼笑皆非。诗的字里行间充满了嘲笑、轻蔑和愤怒。
  “余霞散成绮,澄江(cheng jiang)静如练”二句,描写白日西沉,灿烂的余霞铺满天空,犹如一匹散开的锦缎,清澄的大江伸向远方,仿佛一条明净的白绸。这一对(dui)比喻不仅色彩对比绚丽悦目,而且“绮”、“练”这两个喻象给人以静止柔软的直觉感受,也与黄昏时平静柔和的情调十分和谐。“静”字一作“净”,亦佳。明人谢榛曾批评“澄”、“净”二字意思重复,想改成“秋江净如练”。另一位诗论家王世贞不以为然,认为江澄之后才谈得上净。清代诗人王士祯也讥讽谢榛说:“何因点窜‘澄江练’?笑杀谈诗谢茂秦!”(《论诗绝句》)其实,如果没有谢榛窜改,这“澄”字的好处还真容易被人忽视。唯其江水澄清,“净”(或“静”)字才有着落,才能与白练的比喻相得益彰。同时,“澄”净的江水还能唤起天上云霞与水中倒影相互辉映的联想。李白在《金陵城西楼月下吟》中引用“澄江静如练”以形容大江沉浸在月光之中的清空透明之感,“澄”字就更有点晴意义。可见“静如练”这一比喻是因为有了“澄”字的衬托(chen tuo),才成功地表现出大江宁静澄澈的境界。“静”与“净”相比,“静”字写境更为传神。唐代徐凝曾用白练来比喻瀑布:“千古长如白练飞,一条界破青山色。”被王世贞讥为“恶境界”,原因就在用静态的白练来形容飞泻的水瀑,反将活景写呆了。这个例子可以帮助读者从反面体味“静如练”的好处。如果将谢朓这两句诗与谢灵运的“云日相辉映,空水共澄鲜”(《登江中孤屿》)相比较,可以看出谢朓在景物描写上的飞跃。谢灵运以直叙的手法来说明水天辉映、空明澄澈的景象,意思较实。而谢朓则能够利用恰当的比喻进行形容,使水天相映的景象不但有鲜明悦目的色彩,并能融进主人公对景物情调的感受,表达更为空灵。
  颈联写雨润物消暑之功。灌木丛经雨清秀,鸟兽群沐雨安闲,一切都显得恬静且生机盎然。一“暂”一“轻”仍然是着力刻画雨“小”。
  “唯见鸿雁飞,令人伤怀抱。”面对自然界的从容与亘古不变,诗人更感到那几多征讨,几多纷扰,如今都湮没了,顶多留下记载。
  “官柳萧疏,甚尚挂、微微残照”——继续写近景。与上文“乱叶”相补充,更展示出秋景之凄凉。“写秋景凄凉,如闻商音羽奏”,更着以“官柳萧疏”、“微微残照”,与村渡所构成的荒凉、凄清、黯淡的意境,对于羁旅行役之人是一种什么样的感受呢?秋声秋色,秋气肃杀,不道斜阳映柳,却道柳挂残阳,又照应“向晚”,想象奇特,出语自然奇异。更增羁旅之愁、迟暮之感。“微微”二字,体物尤工。
  全诗意在记叙韩愈撰写“平淮西碑”碑文的始末,竭力推崇《韩碑》李商隐 古诗的典雅及其价值。情意深厚,笔力矫健。《韩碑》李商隐 古诗既未抹煞李愬雪夜破城的丰功,也未特别铺张裴度的伟绩,态度比较公允。李商隐极力推崇《韩碑》李商隐 古诗,也就是同意韩氏的观点。叙议相兼,在艺术风格上受到韩愈《石鼓歌》的影响。清人屈复《玉溪生诗意》中说:“生硬中饶有古意,甚似昌黎而清新过之。
  从诗的句式看,此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式,如此则八句均为四言,整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章,如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗,可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来,以为有韵之诗句式以匀整为尚,无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对,上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵(江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”,语尚含糊)之诗也是齐言句式,就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否,除了语言表达上的需要外,可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说:“《颂》律与《雅》律之配置不同,《雅》为周旋律,《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此,则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些,句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
  江浙一带,素以风景优美着称,沿途几百里,自多奇山异水,一路揽胜,倒也不觉乏累。作者用悠闲的笔调写道:“视潮上下,顷刻数十里”,轻舟飞驰的畅快心情,洋溢在字里行间。一会儿舟行大溪上,深沟险壑,森然可怖。一会儿巨石临水,“若坐垂踵者”,多么悠闲自在。一会儿溪水环山,自高处坠入山涧,远远望去,犹如自蛇奔赴大壑,气象万千。更有“桑畦麦陇,高下联络”,田家村舍,“隐翳竹树”,樵夫牧童,追逐嬉戏,颇有些桃花源的味道。作者很想知道这地方的名称和历史,无奈村民不谙吴语,无从得知;遗憾的心情正反映了他(liao ta)对黑暗现实的不满和对美好生活的向往。
  从引伸隐喻义来说,重点落在“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗,其则不远”这两句诗上。此处的《伐柯》佚名 古诗,已经不是丈夫找妻子那样狭义的比喻,而是广义地比喻两种事物的协调关系:砍伐树枝做斧头柄,有斧与柄的协调关系;做其他事情,也有两方面的协调关系。要协调两方面的关系做到好的柄子配上好的斧头,那就不能背离基本的原则方法(“其则不远”)。如果砍下的枝条歪七扭八,过粗或过细,都不能插进斧头眼中,成为适手的斧柄。砍取斧柄,要有一定的要求、原则、方法。那么,协调一件事物或一种活动的双方,也要有一定的要求、原则、方法。从具象的斧与柄的关系,上升到抽象的一体两面的关系,这个比喻就有了广泛的意蕴,启示了一个事物发展的共同规律:按一定原则才能协调。后人常用“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗,其则不远”,来表示有原则的协调关系,来引指社会政治、经济、文化的活动,就是从广义的比喻性来理解这两句诗的。
  末联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的感慨,写诗人有家不可归,只得在异域他乡颠沛奔波的原因。最后二句,把忧心愁思更加地深化了:田园家计,事业功名,都随着不停息的战乱丧失殆尽,而烽火硝烟未灭,江上仍然传来干戈鸣响,战鼓声声。诗人虽然远离了沦为战场的家乡,可是他所到之处又无不是战云密布,这就难怪他愁上加愁了。诗的最后两句,把思乡之情与忧国愁绪结合起来,使此诗具有更大的社会意义。
  李白早年就有“大定”“寰区”(《代寿山答孟少府移文书》)的政治抱负,这首诗在一定程度上反映出他壮年时代济世救民的思想感情。此诗把咏史与送别结合起来并特别突出前者,原因就在这里。
  “匈奴”以下六句是第二段,进一步从历史方面着墨。如果说第一段从横的方面写,那么,这一段便是从纵的方面写。西汉王褒《四子讲德论》说,匈奴“业在攻伐,事在射猎”,“其耒耜则弓矢鞍马,播种则扞弦掌拊,收秋则奔狐驰兔,获刈则颠倒殪仆。”以耕作为喻,生动地刻画出匈奴人的生活与习性。李白将这段妙文熔冶成“匈奴”两句诗。耕作的结果会是禾黍盈畴,杀戮的结果却只能是白骨黄沙。语浅意深,含蓄隽永。并且很自然地引出“秦家”二句。秦筑长城防御胡人的地方,汉时仍然烽火高举。二句背后含有深刻的历史教训和诗人深邃的观察与认识,成为诗中警策之句。没有正确的政策,争斗便不可能停息。“烽火燃不息,征战无已时!”这深沉的叹息是以丰富的历史事实为背景的。
  如果说对于成年的“士与女”,他们对新春的祈愿只是风调雨顺,万事如意,那么对于年青的“士与女”,他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情,因为他们不仅拥有大自然的春天,还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情,从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的,清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”,不仅独在虚字。如上所说,前一层次的从风景向风俗的小转折,是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折,则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面:前层的“士与女”是泛指,犹如常说的“士女如云”;后层的“士”、“女”则是特指,指人群中某一对青年男女。字面虽同,对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间,变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折,诗人便一气直下,一改前面的宏观扫描,将“镜头”对准了这对青年男女,记录下他们的呢喃私语,俏皮调笑,更凸现出他们手中的芍药,这爱的信物,情的象征。总之,兰草“淡出”,芍药“淡入”,情节实现了“蒙太奇”式的转换。
  从审美的角度统观全诗,这种以追忆开始,以现实作结的方法,使得原本平淡的描写平添了几分回味和余韵。同时,此诗在行文的节奏上,一、二、三章铺垫蓄势,第四章拔至高潮,第五章舒放通畅,第六章归于宁静祥和,也使诗歌产生了丰富变化的节奏感、灵动感。

创作背景

  《《满江红·赣州席上呈陈季陵太守》辛弃疾 》作于宋孝宗淳熙二年(1175年),辛弃疾任江西提点刑狱。江西提点刑狱司设在赣州,即今江西赣州市。

  

马维翰( 五代 )

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简 介

马维翰 (1693—1740)清浙江海盐人,字默临,又字墨麟,号侣仙。康熙六十年进士。雍正间从部郎擢四川建昌道,忤总督,诬以过失,解职入都质审。干隆帝即位,授江南常镇道。诗文精悍,以纵横排奡为长。有《墨麟诗集》、《旧雨集》。

屈原列传(节选) / 僖梦桃

"山兄诗癖甚,寒夜更何为。觅句唯顽坐,严霜打不知。
"诸葛子作者,诗曾我细看。出山因觅孟,踏雪去寻韩。
晓看襟上泪流处,点点血痕犹在衣。"
幽人吟望搜辞处,飘入窗来落砚中。"
黄鹤心期拟作群。金箓时教弟子检,砂床不遣世人闻。
"袅袅孤生竹,独立山中雪。苍翠摇动风,婵娟带寒月。
谁家少年儿,心中暗自欺。不道终不可,可即恐郎知。
吾心不觉侵衣冷,曾向此中居几年。"


赤枣子·寄语酿花风日好 / 莫水

同来不得同归去,永负朝云暮雨情。"
"花院相重点破苔,谁心肯此话心灰。好风时傍疏篁起,
"牧童见人俱不识,尽着芒鞋戴箬笠。朝阳未出众山晴,
仗剑当空千里去,一更别我二更回。
结驾从之游,飘飘出天垂。不理人自化,神凝物无疵。
"十年劳负笈,经论化中朝。流水知乡近,和风惜别遥。
何如飞入汉宫里,留与兴亡作典经。"
贤哉苟征君,灭迹为圃畦。顾已成非薄,忝兹忘筌蹄。


采桑子·水亭花上三更月 / 沙半香

芳盖陵虚殿后过。旋绕经行砌,目想如神契。
"柳家陶暑亭,意远不可齐。烦襟荡朱弦,高步援绿荑。
岛上离家化,茅茨竹户开。黄桑双鹊喜,白日有谁来。
"秋泉一片树千株,暮汲寒烧外有馀。青嶂这边来已熟,
疾愈蝉声老,年丰雨滴频。刘虬师弟子,时喜一相亲。"
"写得长松意,千寻数尺中。翠阴疑背日,寒色欲生风。
既玉其叶,亦金其枝。叶叶枝枝,百工允釐。享国如尧,
君去来兮惠我仁,百姓苏矣见阳春。"


早发白帝城 / 白帝下江陵 / 鲜海薇

若论常快活,唯有隐居人。林花长似锦,四季色常新。
作用方开物,声名久擅场。丹延分塞郡,宿昔领戎行。
"跣足拄巴藤,潺湲渡几曾。尽权无着印,不是等闲僧。
持此一日高,未肯谢箕颍。夕霁山态好,空月生俄顷。
慧刀幸已逢,疑网于焉析。岂直却烦恼,方期拯沈溺。"
国宝还亡一,时多李德林。故人卿相泣,承制渥恩深。
出世朝天俱未得,不妨还往有风骚。"
月共虚无白,香和沆瀣清。闲寻古廊画,记得列仙名。"


菩萨蛮·夏景回文 / 之雁蓉

舜琴将弄怨飞鸿。井边桐叶鸣秋雨,窗下银灯暗晓风。
后遣空王镇坎门。虎到甲边风浩浩,龙居庚内水温温。
"鲸吸鳌吞数百杯,玉山谁起复谁颓。
秋云轻比絮, ——梁璟
欲将香匣收藏却,且惜时吟在手头。"
乡程过百越,帆影绕重湖。家在飞鸿外,音书可寄无。"
裴生清通嗣,阳子盛德后。诗名比元长,赋体凌延寿。
鱼竿村口望归船。归船不见见寒烟,离心远水共悠然。


赠柳 / 夔书杰

霜天半夜芳草折,烂漫缃花啜又生。赏君此茶祛我疾,
男子怀胎岂等闲。内丹成,外丹就,内外相接和谐偶。
为尔流飘风,群生遂无夭。
堂悬金粟像,门枕御沟泉。旦沐虽频握,融帷孰敢褰。
"僧录琵琶腿, ——程紫霄
"运本还元于此寻,周流金鼎虎龙吟。
厨香烹瓠叶,道友扣门声。还似青溪上,微吟踏叶行。"
"东林何殿是西邻,禅客垣墙接羽人。万乘游仙宗有道,


华晔晔 / 淳于庆洲

"大一今何处,登堂似昔时。曾蒙金印印,得异野干儿。
"残腊雪纷纷,林间起送君。苦吟行迥野,投迹向寒云。
归路日已近,怡然慰心魂。所经多奇趣,待与吾友论。
花无叶不妍,女无须亦丑。丈人试遣惣无,未必不如惣有。
"之子之东洛,囊中有偈新。红尘谁不入,独鹤自难亲。
"先生居处所,野烧几为灰。若有吟魂在,应随夜魄回。
"寂寥堆积者,自为是高僧。客远何人识,吟多冷病增。
物类易迁变,我行人不见。珍重任彦思,相别日已远。


雨后池上 / 桐元八

"秋蔬数垄傍潺湲,颇觉生涯异俗缘。诗兴难穷花草外,
仗义冒险难,持操去淄涅。世论高二贤,贤贤继前哲。
若士青囊世何秘。一捧一开如见君,药盛五色香氛氲。
水府寻铅合火铅,黑红红黑又玄玄。气中生气肌肤换,
"月斜寒露白,此夕去留心。酒至添愁饮,诗成和泪吟。
子子寰瀛主,孙孙日月旗。寿春嗟寿域,万国尽虔祈。
因碔砆之争辉。当侯门之四辟兮,墐嘉谟之重扉。
"一吸鸾笙裂太清,绿衣童子步虚声。


螽斯 / 乌孙甲寅

且伴丘壑赏,未随名宦诱。坐石代琼茵,制荷捐艾绶。
征骖嘶别馆,落日隐寒原。应及秦川望,春华满国门。"
焉用过洞府,吾其越朱陵。
又闻蜀国玉局观有孙遇迹,盘屈身长八十尺。
"谩道诗名出,何曾着苦吟。忽来还有意,已过即无心。
何人知得心中恨,空有湘江竹万竿。
乡程今绕汉阳归。已过巫峡沈青霭,忽认峨嵋在翠微。
看花醉去更相从。罢官风渚何时别,寄隐云阳几处逢。


汉宫春·梅 / 米含真

"山带金名远,楼台压翠层。鱼龙光照像,风浪影摇灯。
"十八贤真在,时来拂榻看。已知前事远,更结后人难。
凤凰和鸣,将翱将翔。与天齐休,庆流无央。
莫问野腾腾,劳形已不能。殷勤无上士,珍重有名僧。
到处自凿井,不能饮常流。
"乱后江边寺,堪怀二律师。几番新弟子,一样旧威仪。
"思量往事一愁容,阿母曾邀到汉宫。
明月照幽隙,清风开短襟。(《狱中作》)