小雅·车攻
岁晏乃云至，微褐还未充。惨凄游子情，风雪自关东。
日昃不留宴，严车出崇墉。行游非所乐，端忧道未通。
豪家莫笑此中事，曾见此中人笑人。"
谬以词赋重，而将枚马同。何日背淮水，东之观土风。
蛇蝎愁闻骨髓寒，江山恨老眠秋雾。绮席鸳鸯冷朱翠，
别来逾十秋，兵马日纷纷。青谿开战场，黑谷屯行军。
我挥一杯水，自笑何区区。因人耻成事，贵欲决良图。
秋风起汉皋，开户望平芜。即此吝音素，焉知中密疏。
浮云空冉冉，远水自悠悠。多谢开青眼，携壶共上楼。"
明旦江头倍惆怅，远山芳草映残霞。"
小雅·车攻拼音解释:
sui yan nai yun zhi .wei he huan wei chong .can qi you zi qing .feng xue zi guan dong .
ri ze bu liu yan .yan che chu chong yong .xing you fei suo le .duan you dao wei tong .
hao jia mo xiao ci zhong shi .zeng jian ci zhong ren xiao ren ..
miu yi ci fu zhong .er jiang mei ma tong .he ri bei huai shui .dong zhi guan tu feng .
she xie chou wen gu sui han .jiang shan hen lao mian qiu wu .qi xi yuan yang leng zhu cui .
bie lai yu shi qiu .bing ma ri fen fen .qing xi kai zhan chang .hei gu tun xing jun .
wo hui yi bei shui .zi xiao he qu qu .yin ren chi cheng shi .gui yu jue liang tu .
qiu feng qi han gao .kai hu wang ping wu .ji ci lin yin su .yan zhi zhong mi shu .
fu yun kong ran ran .yuan shui zi you you .duo xie kai qing yan .xie hu gong shang lou ..
ming dan jiang tou bei chou chang .yuan shan fang cao ying can xia ..
译文及注释
译文
你四处为官，早已成了他乡客。闲倚桅杆凝思长久立。望，万水千山迷茫远近处。家乡在何处。子别后、亭台楼榭依旧在，不见人欢聚。想到此、肝肠寸断，离情苦。却听到，杜鹃声声叫：不如归去“，让你更添愁绪。
人世间的事情，如同流水东逝，说过去就过去了，想一想我这一生，就像做了一场大梦，以前的荣华富贵生活已一去不复返了。醉乡道路平坦，也无忧愁，可常去，别的地(di)方不能去。
细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟(niao)雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。
被那白齿如山的长鲸所吞食。
家乡旧业已经被战乱毁尽，哪堪再听见江上鼓角声声。
我挽辇来你肩扛，我扶车来你牵牛。出行任务已完成，何不今日回家走。
你四处为官，早已成了他乡客。闲倚桅杆凝思长久立。望，万水千山迷茫远近处。家乡在何处。子别后、亭台楼榭依旧在，不见人欢聚。想到此、肝肠寸断，离情苦。却听到，杜鹃声声叫：不如归去“，让你更添愁绪。
只希望对着酒杯放歌之时，月光能长久地照在金杯里。
这里面蕴含着人生的真正意义，想要辨识，却不知怎样表达。
野鹤清晨即出，山中的精灵在白天都躲藏了起来。石林邻近蟠龙水晶宫，方圆百里，茫茫苍苍。 回忆起游玩杨柳渚的情景，曾经也在定昆池飞马驰(chi)骋(cheng)。醉来把玩青青的荷叶，狂欢之中把白巾小帽也给丢失了。
春(chun)山之中，树木繁茂芬芳，然空无一人，花儿自开自落，一路上鸟儿空自鸣啼。
夺人鲜肉，为人所伤？
杨柳那边，她独自登上了画楼，手捻着花枝，倚靠在栏杆上。对着这引人愁思的暮春之景，她默(mo)默无语，扔掉了手中的花儿，抬头静静地凝望着斜阳，她这满心的对春光的一往情深，对美好年华的无限眷恋之情，又有谁能知晓呢？
道路泥泞难行走，又渴又饥真劳累。
张挂起风帆等候天亮，泊船在浩渺的平湖中。
浔阳这地方荒凉偏僻没有音(yin)乐；一年到头听不到管弦的乐器声。
注释
出师表：诸葛亮出师伐魏之前，上表给蜀汉后主刘禅，表明白己为统一事业奋斗到底的决心。表文中有“鞠躬尽力，死而后已”的名言。
⒁楗（jiàn），门上关插的木条，横的叫“关”，竖的叫“楗”。重束，双重控制。
重（chóng虫）头；一首词前后阕字句平仄完全相同者称作“重头”，如《木兰花》便是。
留人不住二句：郑文宝《柳枝词》：“亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。不管烟波与风雨，载将离恨过江南。”此处翻用其意。
（22）责之曰：责怪。
⑸花：黎简校作“萤”。曝（pù）衣楼：皇宫中帝后于七月七日曝衣之处。唐沈佺期《《七夕》李贺 古诗曝衣篇》诗：“宫中扰扰曝衣楼，天上娥娥红粉席。”
⑴二子：卫宣公的两个异母子。
17 九佐：九位辅佐尧治理国家的官员。
赏析
先写瀑布。如果说第二段写出了百丈山的幽美的话，那么第三段写瀑布则重在表现壮美。先以“下临峭岸，深昧险绝”的险奇美作映衬，再写出“于林薄间东南望”的瀑布景象。“瀑布自前岩穴瀵涌而出，投空下数十尺”，凌空而泻，气势非凡。“沫如散珠喷雾，日光烛之，璀璨夺目，不可正视”，壮丽异常。然后写山峰。作者先选取了一个独特的视角，从缺口中遥望远山，“台当山西南缺，前揖芦山”。然后作者又以一峰挺拔高出和群山逶迤而去相组合，形成了一幅主次层次感丰富的图画。“一峰独秀出，而数百里间，峰峦高下，亦皆历历在眼”。接着作者以固定的景点，用傍晚和清晨两个不同时间的景观，构思两幅图画，进一步渲染了壮美的特征。“日薄西山，余光横照，紫翠重叠，不可殚数”，突出的是色彩绚烂美；清晨“白云满川，如海波起伏，而远近诸山出其中者，皆飞浮来往，或涌或没，顷刻万变”，凸现的是云海的变幻美。这样，在作者详尽描(jin miao)述的百丈山景中就兼具了险奇、幽静、五彩、飞动、变幻等诸种美的形态。
这是一首写景的七言诗，表现了暮春时节的景象和诗人的感受。诗的前两句写景为主，后两句由景生情，抒发了自己的生活态度和追求。
这首诗，以语意双关、含蕴丰富而为人传诵。全篇都是一个未嫁《贫女》秦韬玉 古诗的独白，倾诉她抑郁惆怅的心情，而字里行间却流露出诗人怀才不遇、寄人篱下的感恨。
再补充一下版本争议问题。前面说过，《《神女赋》宋玉 古诗》中的一些文字，从宋代以来一直存有争议。如“其夜玉寝”，《文选》作“其夜王寝”，历代文人多因《文选》而作楚王梦遇神女。其实，文选版《《神女赋》宋玉 古诗》有很多讲不通的地方。首先看《高唐赋》，在那里是宋玉给楚王讲故事，楚王听着高兴，叫宋玉再给他“赋”一回。而到了《《神女赋》宋玉 古诗》中，却成了楚王作梦，楚王给宋玉讲梦，讲完后又让宋玉给他“赋”一回。两篇作品的结构不一致。再看《《神女赋》宋玉 古诗》中的写法，是楚王给宋玉描写神女的形象说：“茂矣美矣，诸好备矣”，一直到“性和适，宜侍旁，顺序卑，调心肠”云云一大段，而后又是“王曰：‘若此盛矣，试为寡人赋之。’”两段相连都是“王曰”，从内容上看从逻辑上看都有问题。因此人们认为这是由于作品在传抄流传中产生讹误造成的。《《神女赋》宋玉 古诗》序中的“王寝”、“王异之”、“王曰晡夕之后”、“王曰茂矣美矣”四句中的“王”字皆应作“玉”；而“明日以白玉”、“玉曰其梦若何”、“玉曰状何如也”三句中的“玉”字皆应作“王”。这样一来，就成了宋玉作梦、宋玉给楚王讲梦，楚王听后心里高兴，于是叫宋玉再给他“赋”一回。这样，一切矛盾就都解决了。这个说法是可以成立的。但是由于这篇作品流传日久，以讹传讹，楚襄王会神女的故事已经广泛地传播于口头，记载于简书，今天恐怕也只能是任其考订归考订，流传归流传了。
本文抒发了作者个人的愤懑，但在不平之鸣中道出了一个真理：只有爱护人才，尊重人才，方能使人“乐于为善”。此文从“责己”、“待人”两个方面，进行古今对比，指出当时社会风气浇薄，毁谤滋多，并剖析其原因在于“怠”与“忌”。行文严肃而恳切，句式整齐有变化，语言生动形象，刻画入木三分。
首段以对比起句，不但挠直为曲，而且造成排句气势，运笔如风。后四句两(ju liang)句一转，愈转感情愈烈(lie)，“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句，后四句突然转为五言诗句，免去了板滞之感。而且短句促调，渐变轩昂，把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景，韵脚换为促、沉的入声字，所谓“弦急知柱促”，“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句，所以没有衰飒气味(wei)。诗评家对这首诗推崇备至，说“清夜以下，神来气来，千古独绝。”“清夜四句，惊天动地。”（见《唐宋诗举要》引）但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势，而承上启下，连环双绾，过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来，便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道，富且贵焉，耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤，而是伤时钦贤之作，诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
诗人正是这样逼真地再现了特殊境遇下，对家人的入骨关爱，吟咏出入类心灵的良善韵律，从而引起了千古的共鸣。只是这种境遇的造成，诗人不能辞其咎。在这一点上，后来杜甫的“反畏消息来，寸心亦何有”（《述怀》）写战乱中担忧家人，至于不敢面对吉凶未卜的“消息”。则更有时代感，更耐人寻味。
此诗本是借自然界的禽鸟寄寓作者的境遇与感慨，但由于作品巧妙地选用了鸿雁与翠鸟的形象、成功地写出了它们的特点，使得作品的意义远远超出了寓意本身，反映了一种普遍性的社会现象和生活哲理。
就有唐而论，其始也，尚多习用古诗，不乐束缚于规行矩步中，即用律亦多五言，而七言犹少，七言亦多绝句，而律诗犹少。故李太白集七律仅三首，孟浩然集七律仅二首，尚不专以此见长也。自高、岑、王、杜等《早朝》诸作，敲金戛玉，研练精切。杜寄高、岑诗，所谓“遥知属对忙”，可见是时求工律体也。格式既定，更如一朝令甲，莫不就其范围。然犹多写景，而未及于指事言情，引用典故。少陵以穷愁寂寞之身，藉诗遣日，于是七律益尽其变，不惟写景，兼复言情，不惟言情，兼复使典，七律之蹊径，至是益大开。其后刘长卿、李义山、温飞卿诸人，愈工雕琢，尽其才于五十六字中，而七律遂为高下通行之具，如日用饮食之不可离矣。
石钟山得名的由来，古人有三说。
黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨，专意学其“拗句”；又提倡(chang)“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”，从而形成独具风格的“山谷体”。体现其特征的作品如：
这是一首写景的七言诗，表现了暮春时节的景象和诗人的感受。诗的前两句写景为主，后两句由景生情，抒发了自己的生活态度和追求。
这首诗，以语意双关、含蕴丰富而为人传诵。全篇都是一个未嫁《贫女》秦韬玉 古诗的独白，倾诉她抑郁惆怅的心情，而字里行间却流露出诗人怀才不遇、寄人篱下的感恨。
再补充一下版本争议问题。前面说过，《《神女赋》宋玉 古诗》中的一些文字，从宋代以来一直存有争议。如“其夜玉寝”，《文选》作“其夜王寝”，历代文人多因《文选》而作楚王梦遇神女。其实，文选版《《神女赋》宋玉 古诗》有很多讲不通的地方。首先看《高唐赋》，在那里是宋玉给楚王讲故事，楚王听着高兴，叫宋玉再给他“赋”一回。而到了《《神女赋》宋玉 古诗》中，却成了楚王作梦，楚王给宋玉讲梦，讲完后又让宋玉给他“赋”一回。两篇作品的结构不一致。再看《《神女赋》宋玉 古诗》中的写法，是楚王给宋玉描写神女的形象说：“茂矣美矣，诸好备矣”，一直到“性和适，宜侍旁，顺序卑，调心肠”云云一大段，而后又是“王曰：‘若此盛矣，试为寡人赋之。’”两段相连都是“王曰”，从内容上看从逻辑上看都有问题。因此人们认为这是由于作品在传抄流传中产生讹误造成的。《《神女赋》宋玉 古诗》序中的“王寝”、“王异之”、“王曰晡夕之后”、“王曰茂矣美矣”四句中的“王”字皆应作“玉”；而“明日以白玉”、“玉曰其梦若何”、“玉曰状何如也”三句中的“玉”字皆应作“王”。这样一来，就成了宋玉作梦、宋玉给楚王讲梦，楚王听后心里高兴，于是叫宋玉再给他“赋”一回。这样，一切矛盾就都解决了。这个说法是可以成立的。但是由于这篇作品流传日久，以讹传讹，楚襄王会神女的故事已经广泛地传播于口头，记载于简书，今天恐怕也只能是任其考订归考订，流传归流传了。
本文抒发了作者个人的愤懑，但在不平之鸣中道出了一个真理：只有爱护人才，尊重人才，方能使人“乐于为善”。此文从“责己”、“待人”两个方面，进行古今对比，指出当时社会风气浇薄，毁谤滋多，并剖析其原因在于“怠”与“忌”。行文严肃而恳切，句式整齐有变化，语言生动形象，刻画入木三分。
首段以对比起句，不但挠直为曲，而且造成排句气势，运笔如风。后四句两(ju liang)句一转，愈转感情愈烈(lie)，“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句，后四句突然转为五言诗句，免去了板滞之感。而且短句促调，渐变轩昂，把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景，韵脚换为促、沉的入声字，所谓“弦急知柱促”，“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句，所以没有衰飒气味(wei)。诗评家对这首诗推崇备至，说“清夜以下，神来气来，千古独绝。”“清夜四句，惊天动地。”（见《唐宋诗举要》引）但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势，而承上启下，连环双绾，过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来，便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道，富且贵焉，耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤，而是伤时钦贤之作，诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
诗人正是这样逼真地再现了特殊境遇下，对家人的入骨关爱，吟咏出入类心灵的良善韵律，从而引起了千古的共鸣。只是这种境遇的造成，诗人不能辞其咎。在这一点上，后来杜甫的“反畏消息来，寸心亦何有”（《述怀》）写战乱中担忧家人，至于不敢面对吉凶未卜的“消息”。则更有时代感，更耐人寻味。
此诗本是借自然界的禽鸟寄寓作者的境遇与感慨，但由于作品巧妙地选用了鸿雁与翠鸟的形象、成功地写出了它们的特点，使得作品的意义远远超出了寓意本身，反映了一种普遍性的社会现象和生活哲理。
就有唐而论，其始也，尚多习用古诗，不乐束缚于规行矩步中，即用律亦多五言，而七言犹少，七言亦多绝句，而律诗犹少。故李太白集七律仅三首，孟浩然集七律仅二首，尚不专以此见长也。自高、岑、王、杜等《早朝》诸作，敲金戛玉，研练精切。杜寄高、岑诗，所谓“遥知属对忙”，可见是时求工律体也。格式既定，更如一朝令甲，莫不就其范围。然犹多写景，而未及于指事言情，引用典故。少陵以穷愁寂寞之身，藉诗遣日，于是七律益尽其变，不惟写景，兼复言情，不惟言情，兼复使典，七律之蹊径，至是益大开。其后刘长卿、李义山、温飞卿诸人，愈工雕琢，尽其才于五十六字中，而七律遂为高下通行之具，如日用饮食之不可离矣。
石钟山得名的由来，古人有三说。
黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨，专意学其“拗句”；又提倡(chang)“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”，从而形成独具风格的“山谷体”。体现其特征的作品如：
创作背景
嘉靖三十二年（1553年），他冒死上疏弹劾严嵩十大罪状。他将严嵩指为“天下之第一大贼”，首先弹劾严嵩以丞相自居，破坏了祖宗成法。这指的是明太祖废丞相以后，曾经下令明朝永不再设丞相之职，可是严嵩身为内阁大学士，以丞相自居，就是破坏了祖宗定下的规矩。其次，指责严嵩伺皇帝喜怒而得以放恣行为，窃取君主大权；接下去，杨继盛痛斥严嵩大肆索贿受贿, 卖官鬻爵, 引用奸臣，结党营私，祸国殃民，败坏风俗，还有让其子严世藩代行票拟，纵容严世藩窃取权柄等等罪状。票拟是明朝内阁大学士先写在小票上，贴于奏疏，进呈皇帝批准，代皇帝拟写批答大臣章奏，处理国家事务的制度。要求皇帝惩治奸臣。当时正是严嵩权倾朝野之时，奏疏一上，杨继盛被下了监狱，这已是他第二次被投入狱中了。
阳春曲·春景
草埋欹石雨修修。门前不见邹枚醉，池上时闻雁鹜愁。
今旦飞锡去，何时持钵还。湖烟冷吴门，淮月衔楚山。
红兽慢然天色暖，凤炉时复爇沈香。
挥手弄潺湲，从兹洗尘虑。"
寄书访衡峤，但与南飞鸿。"
"官为将相复何求，世路多端早合休。渐老更知春可惜，
忆在沣郊时，携手望秋山。久嫌官府劳，初喜罢秩闲。
今日到来何物在，碧烟和雨锁寒林。"
秋莲
水国二亲应探榜，龙门三月又伤春。
"昔时风景登临地，今日衣冠送别筵。醉坐自倾彭泽酒，
"性与虽天纵，主世乃无由。何言泰山毁，空惊逝水流。
义士要教天下见，且留君住待袁昂。"
邑传榆石在，路绕晋山微。别思方萧索，新秋一叶飞。"
良人久燕赵，新爱移平生。别时双鸳绮，留此千恨情。
征人惨已辞，车马俨成装。我怀自无欢，原野满春光。
"引步携筇竹，西园小径通。雪欹梅蒂绿，春入杏梢红。
端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答
"置却人间事，闲从野老游。树声村店晚，草色古城秋。
"虞人初获酉江西，长臂难将意马齐。
"苍岑古仙子，清庙閟华容。千载去寥廓，白云遗旧踪。
方轸故物念，谁复一樽同。聊披道书暇，还此听松风。"
直待素秋摇落日，始将凡木斗荣枯。"
出饯宿东郊，列筵属城阴。举酒欲为乐，忧怀方沈沈。"
扫地物莽然，秋来百草生。飞鸟还旧巢，迁人返躬耕。
都傍柳阴回首望，春天楼阁五云中。"
西征赋
寒日萧条何物在，朽松经烧石池枯。"
心垢都已灭，永言题禅房。"
州民自寡讼，养闲非政成。"
三钟五鼓祥烟敛，日照仙人捧露盘。
岂料巴川多胜事，为君书此报京华。"
"海水昔飞动，三龙纷战争。钟山危波澜，倾侧骇奔鲸。
毛遂不堕井，曾参宁杀人。虚言误公子，投杼惑慈亲。
此实为相须，相须航一叶。"
古东门行
一条灞水清如剑，不为离人割断愁。"
复闻严陵濑，乃在兹湍路。叠障数百里，沿洄非一趣。
星使南驰入楚重，此山偏得驻行踪。 落花满地月华冷，寂寞旧山三四峰。
虽居世网常清净，夜对高僧无一言。"
"十万羽林儿，临洮破郅支。杀添胡地骨，降足汉营旗。
"紫阳仙子名玉华，珠盘承露饵丹砂。转态凝情五云里，
"信断关河远，相思秋夜深。砌蛩声咽咽，檐月影沈沈。
银钩踪迹更无如。尝忧座侧飞鸮鸟，未暇江中觅鲤鱼。
经下邳圯桥怀张子房
莎阶应独听寒螀。卷中新句诚堪喜，身外浮名不足忙。
汉城应期破镜时，胡尘万里婵娟隔。度碛冲云朔风起，
省署惭再入，江海绵十春。今日阊门路，握手子归秦。"
旧游一别无因见，嫩叶如眉处处新。
"官柳叶尚小，长安春未浓。送君浔阳宰，把酒青门钟。
隔巫山绿水之沉沉。留馀香兮染绣被，夜欲寝兮愁人心。
可叹东篱菊，茎疏叶且微。虽言异兰蕙，亦自有芳菲。
此时吟苦君知否，双鬓从他有二毛。"
诉衷情·送述古迓元素
"几年人不见，林下掩柴关。留客当清夜，逢君话旧山。
"宇宙谁开辟，江山此郁盘。登临今古用，风俗岁时观。
各在芸台阁里，烦君日日登车。"
狂言无验信悠悠。今朝我作伤弓鸟，却羡君为不系舟。
翠盖浮佳气，朱楼依太清。朝臣冠剑退，宫女管弦迎。"
莫令别后无佳句，只向垆头空醉眠。"
"仙穴逢羽人，停舻向前拜。问余涉风水，何处远行迈。
离人见衰鬓，独鹤暮何群。楚客在千里，相思看碧云。"
浣溪沙·半夜银山上积苏
飞尘长翳日，白草自连天。谁贡和亲策，千秋污简编。"
"王门嘉礼万人观，况是新承置醴欢。花烛喧阗丞相府，
华屋尊开月下天。内使笔锋光案牍，鄢陵诗句满山川。
白璧双明月，方知一玉真。
"□□□□□□□，□□□□□□□。玉殿大开从客入，
"东归不称意，客舍戴胜鸣。腊酒饮未尽，春衫缝已成。
任尔云间骋陆龙。玉液未能消气魄，牙签方可涤昏蒙。
缭绕松筱中，苍茫犹未曙。遥闻孤村犬，暗指人家去。
倾杯·金风淡荡
太白出东方，彗星扬精光。鸳鸯非越鸟，何为眷南翔。
"李侯虽薄宦，时誉何籍籍。骏马常借人，黄金每留客。
沧溟浪覆济人舟。一灯乍灭波旬喜，双眼重昏道侣愁。
谁人更唱阳关曲，牢落烟霞梦不成。"
静笼池阁柳阴疏。舟维南浦程虽阻，饮预西园兴有馀。
今贤官是邦，刳啖人脂肉。怀昔甘棠花，伤今勐虎毒。
岂恋腰间绶，如彼笼中禽。"
寝殿香浓玉漏严，云随凉月下西南。
悲陈陶
归来桃花岩，得憩云窗眠。对岭人共语，饮潭猿相连。
放神遗所拘，觥罚屡见酬。乐燕良未极，安知有沉浮。
"未向漆园为傲吏，定应明代作征君。传家奕世无金玉，
"昔有道士求神仙，灵真下试心确然。千钧巨石一发悬，
贯珠声罢人归去，半落桃花月在庭。"
唯独中峰特修峻。上有明星玉女祠，祠坛高眇路逶迤。
"百戏罢，五音清，解红一曲新教成。
细韵风中远，寒青雪后浓。繁阴堪避雨，效用待东封。