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河传·秋光满目

元代 / 应子和

蛮夷不信是儒流。奸豪已息时将泰,疲瘵全苏岁又周。
唯有美人多意绪,解依芳态画双眉。"
郢客相寻夜,荒庭雪洒篙。虚堂看向曙,吟坐共忘劳。
"万顷浸天色,千寻穷地根。舟移城入树,岸阔水浮村。
春风渭水不敢流,总作六军心上血。"
"雪尽青门弄影微,暖风迟日早莺归。如凭细叶留春色,
"今夜银河万里秋,人言织女嫁牵牛。佩声寥亮和金奏,
此翁取适非取鱼。"
肯料平台狐兔走。万事翻覆如浮云,昔人空在今人口。
采访宁遗草泽人,诏搜无不降蒲轮。
应当整孤棹,归来展殷勤。"
来亦一布衣,去亦一布衣。羞见关城吏,还从旧路归。


河传·秋光满目拼音解释:

man yi bu xin shi ru liu .jian hao yi xi shi jiang tai .pi zhai quan su sui you zhou .
wei you mei ren duo yi xu .jie yi fang tai hua shuang mei ..
ying ke xiang xun ye .huang ting xue sa gao .xu tang kan xiang shu .yin zuo gong wang lao .
.wan qing jin tian se .qian xun qiong di gen .zhou yi cheng ru shu .an kuo shui fu cun .
chun feng wei shui bu gan liu .zong zuo liu jun xin shang xue ..
.xue jin qing men nong ying wei .nuan feng chi ri zao ying gui .ru ping xi ye liu chun se .
.jin ye yin he wan li qiu .ren yan zhi nv jia qian niu .pei sheng liao liang he jin zou .
ci weng qu shi fei qu yu ..
ken liao ping tai hu tu zou .wan shi fan fu ru fu yun .xi ren kong zai jin ren kou .
cai fang ning yi cao ze ren .zhao sou wu bu jiang pu lun .
ying dang zheng gu zhao .gui lai zhan yin qin ..
lai yi yi bu yi .qu yi yi bu yi .xiu jian guan cheng li .huan cong jiu lu gui .

译文及注释

译文
头发遮宽额,两耳似白玉。
北方不可以停留。
白杨为劲风所吹,发出萧萧的呜声犹如悲鸣自我的哀痛,萧萧的哀鸣声里,肃杀的秋(qiu)意愁煞了人们的心里。
珍珠串成的门帘悬挂在银色的帘钩上,凌云欲飞的楼梯升起在碧绿的树丛中。
为我铺好床席,又准备米饭菜汤,饭菜虽粗糙,却够填饱我的饥肠。
岂知隐居草泽的人,腰里有着锋利的龙泉;
云崖苍苍很攀登,时间过得飞快,马上就到黄昏。
怜爱涂山女与之匹配,儿子诞生得到继嗣。
在这兵荒马乱的时候,能够活着回来,确实有些偶然。
小孩子飞快地奔跑着追赶黄色的蝴蝶,可是蝴蝶突然飞入菜花丛中,再也(ye)找不到了。
上天至明至尊,灿烂遍布星辰。
江岸高馆耸云霄,更有危楼倚山隈。
回头看那一起生活过的故乡,路途显得那么无边无际。
我曾像王维描绘《辋川图》那样,细细品味吴中暮春景物,也常常吟诵王右丞的诗句。定个还乡的归期天公已应许,身上春衫还是小蛮的细针密线,曾浸湿了西湖依(yi)依的泪雨。
远处的岸边有小船三两只,淅淅的风吹着刚长出来的芦苇萧萧做响。江心沙洲宿雁冲破晓烟飞去。残月照在小桥上,小桥上的白霜显得更白,天渐渐的亮了。远远的路上行人渐渐的多起来。往来的人,无论是坐车的还是乘船的,都是为了名和利。
爱妻从(cong)远方的来信很久都没有收到了,我得不到家人音讯,只有在睡梦里才能回到家乡以解乡愁。可是中宵醒后,恍然发觉离别已是悠悠数年,顾望(wang)四周,只有空荡荡的床榻和寂寥凄寒的秋夜相对(dui),不由得心生凄凉。

注释
(42)镜:照耀。
10、士:狱官。
凄恻:悲伤。
⑨滋章:越发严酷。章,通“彰”,此为森严酷烈的意思。
87盖:用于句首,带有估计的语气。
⑶洛阳:当时的首都。武则天称帝后定都洛阳。

赏析

  开头两句交代人物身份,运用平叙的手法,叙说一位老农,由于家里贫穷,住在山里面,仅仅耕种贫瘠的山田三四亩。这里要问,老农为什么要住在山里面呢?在我们想来,老农既然家贫,他应该到平地乡村或小镇谋生要容易一些,为啥要到难以耕种的山里去呢?这不禁让我们想起了当时的社会环境。此时社会混乱,统治阶级任意欺压百姓。面对这一切,老农一家逃到深山,这里山高路远,人烟稀少,而官府当差的也不便来此。老农希望住在深山能摆脱这一切。
  本篇通体骈四俪六,不仅句式整饬而略显错综(四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣;每句中的音步变化如四字句有二二结构,有一三结构;六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构),平仄相对而低昂有致(如“入门见嫉”四句,一三两句,二四两句平仄完全相反对应),对仗精工而十分自然(如“南连百越”对“北尽三河”,“海陵红粟”对“江浦黄旗”,不仅词性、句法结构相对,而且方位、地名、颜色等事类也相对),用典贴切委婉而不生硬晦涩(如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子,桓君山等典故),词采华艳赡富而能俊逸清新;尤其难得的是,无论叙事、说理、抒情,都能运笔如神,挥洒自如,有如神工巧铸,鬼斧默运,虽经锻炼而成,却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一,堪称声文并茂的佳作;与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文,自有霄壤之别;而与王勃的《滕王阁序》,堪称骈文的双璧。
  首二句说妻儿们去远了(yuan liao),相见无期,也就不那么惦记了;而当归期将近,会面有望,则反而控制不住自己的感情。“去远”句固然是记录了诗人的实情,然而也深刻地表现了他无可奈何的失望和悲伤,诗人决非真的忘情于妻儿,而是陷于一种极度的绝望之中。“归近”一句(yi ju)正说明了他对亲人不可抑捺的情愫。
  诗分前后两部分。前部分四句,描写司马相如被汉武帝遗弃后与爱妻卓文君在茂陵家居(jia ju)时的恩爱闲逸的生活。碧绿的蔓草挂满了井边的石栏,环境是那么优美宁静。相如白天无事,不免又对着知音文君弹起琴来,那曲曲幽韵传达出多少难言的心事。和煦的春风吹乱了文君美丽的鬓影。这里表面上写得悠闲自得,充满了一片天伦之乐,实际却吐露出一种怀才不遇的深深寂寞和感慨,正如鲍照在《拟行路难》其六中所写:“弃置罢官去,还家自休息。……弄儿床前戏,看妇机中织。”同样充塞着一种痛苦到接近麻木的情绪。
  “春风无限潇湘意”一句,的确会使读者感到“无限意”,但究竟是什么“意”,却迷离朦胧,说不具体。这正是一部分优美的小诗所常有的艺术特点,也正是“神韵”派诗人所追求的最高境界。然而这也并不是“羚羊挂角,无迹可求”。如果细玩全诗,其主要之点,还是可以说清的。“潇湘”一带,乃是屈子行吟之地。作者就把曹侍御称为“骚人”。把“潇湘”和“骚人”联系起来,那“无限意”就有了着落。此其一。更重要的是,结句中的“欲采苹花”,是汲取了南朝柳恽《江南曲》的诗意。《江南曲》全文是这样的:“汀洲采白苹,日暖江南春。洞庭有归客,潇湘逢故人。故人何不返?春花复应晚。不道新知乐,只言行路远。”由此可见,“春风无限潇湘意”,主要就是怀念故人之意。此其二。而这两点,又是像水和乳那样融合一起的。
  通过帝王的雄风与贫民的雌风,我们深切感受到同在一片蓝天下的生命是如此的不平等。这不平等的根源不是自然灾害,而是人权的肆意践踏。因为生存环境的不同,造成雄风带来的是无与伦比的享受,而雌风带来的是欲哭无泪的灾殃。
  李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点,还在于别致自然的遣词造句。由于诗以寓目山河为线索,于是追求情随景生,意象谐成也就显得特别重要。“凤凰”的高飞与“凤凰台”的“空”,洁净、疏朗,与诗人潇洒的气质和略带感伤的情怀相一致,且意到笔到,词义契合,起到了内外呼应的作用。另外,整首“登临”的内在精神,与“埋幽径”“成古丘”的冷落清凉,与“三山”“二水”的自然境界,与忧谗畏讥的“浮云”惆怅和不见“长安”无奈凄凉,都被恰切的语词链条紧紧地钩连在一起,从而当得起“古今题咏,惟谪仙为绝唱”的赞誉。
  第三首:“江深竹静两三家,多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨(bin)”而来,把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了,花却繁忙起来了。诗的起句是写静态,红花白花也平常。而加“多事”两字,顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的,其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情,把春光拟人化。“报答春光知有处,应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟,也似有所解脱,但其深情,仍该是爱花。
  雨过以后,向楼外一望,天色暗下来了,潮水稳定地慢慢向上涨,钱塘江浩阔如海,一望如碧玉似的颜色。远处还有几朵雨云未散,不时闪出电光,在天空里划着,就像时隐时现的紫金蛇。
  第二节五句。这是前一节的发展,也是对前一节的补充。前节写“洒江郊”的茅草无法收回。还有落在平地上可以收回的,然而却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”,而是年当壮健有气力,自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”,意谓:竟然忍心在我的眼前做盗贼!这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已,决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名,要告到官府里去办罪。所以,“唇焦口燥呼不得”,也就无可奈何了。用诗人《又呈吴郎》一诗里的话说,这正是“不为困穷宁有此”。诗人如果不是十分困穷,就不会对大风刮走茅草那么心急如焚;“群童”如果不是十分困穷,也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切,都是结尾的伏线。“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”的崇高愿望,正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
  如果说杜牧是为项羽翻案,那么王安石则是为历史本身翻案,人与历史的关系本来就是“顺之则昌,逆之则亡”。这首诗中,作为北宋著名政治家,王安石将变法中的革新精神带到咏史诗的创作中,表达自己的政治观点,对前人提出质疑,这也是一种创新。这种史论史评是王安石完成咏史诗从叙事体向抒情体,最终走向议论体的转变,对当时的诗文革新运动起了推动作用。 王安石则属意史论史评,延伸了咏史诗的内容深度,有着独到的政治见解。
  尾联运用了老莱衣的典故,表达诗人希望友人孝敬父母。
  诗的后十句为第二段。头两句照应开端,深化诗意。桃李既然是专在追求青春,应青春而显美容。那么有人能赊取太阳,使其不动,青春不是永在吗?“谁”字有疑问之情,本是不能之事,设想其能,从幻想中慰勉自己,从幻境中享受快感,从而减轻了心里压力,从困境得到解脱。然而幻想是暂时的,当其转化为现实之时,也就从狂热转化为冷静,用理智滤取生活的轨迹,明确是非与得失,于是铸成“富贵与神仙,蹉跎两相失”的痛定思痛的诗句。对于自己的言行作出了新的判断,知昨日之非。追求富贵功名,神仙长生,这是统治阶级的享乐意识和人生价值观。当了官是实现人生价值的标志,自然富而且贵。于此又滋生长生不死的幻想和妄求,目的永远保持自己的权贵地位与富裕的生活条件,名与利两收。求官不得则游仙,表示超然物外,清高自恃,平等官吏,也能获得美名。可在唐代它又是作官的终南捷径,初盛唐的封建士人多通此径。李白亦不例外,拜谒官吏,寻访名山高僧仙师,获取功名富贵。于今两相失败,一事无成,虚度年华,悔恨不及,再次跌入痛苦的深渊之中。进而想到古人曾说的“人生非金(fei jin)石,”“寿无金石固,岂能长寿考”,于是发展成为“金石犹销铄,风霜无久质”。就算人生如金石之固,可金石在长久的风霜侵袭与磨蚀之下,也会使完整之体粉碎为沙砾,更不用说人又不是金石。春之桃李、草木、清泉等也自然难以保持它们春日美姿了。言外之意,人不能长生,其功名富贵就要及早得到,否则就有得不到危险;既或得到了也难以长存。所以古人求仕的经验,“早据要路津”,实现竹帛留名的人生价值。表面上看这两句与前两句无关,然而它是似断实连,是对游仙长生的否定。诗意的发展,感情跳荡,思潮起伏的写照,因而表现为诗句的跳跃性,留给人们以悬念,追求究竟,诱人深入,弄得水落石出。当其悔恨昨非之时,必然改弦更张,作出新的抉择,“畏落日月后,强欢歌与酒。”及时行乐,纵情歌唱,酣饮消忧。否则就要落在时间的后面,衰朽之躯,想行乐也不可能了,空空地走向死亡世界,白活了一生。一个“强欢”,透露出其内心曲隐之愁情,是不情愿地造作欢情,是无欢心地造作欢情,是借歌与酒消解胸中愁情,是一时的麻醉。这种有意识麻醉自己是心灵更痛苦的表现,这是李白艺术上超常的表现,发人人所感而尚未意识到的内心深曲。这是大家路数,而非小家捉襟见肘的手法。然而,就是这一点强作排解的自我克制的希望,也难以达到与满足,痛心地写下了结尾诗句:“秋霜不惜人,倏忽侵蒲柳。”严酷的秋霜从无仁爱之心,萧杀万物,于人也无所惜,突然间降临,侵害蒲柳之姿。蒲柳为草木之名,体柔弱而经不起风霜,经霜而枯枝败叶,苦无生机。这里是用典,《世说新语》记载,顾悦与梁简文帝同岁,而顾发早白。简文帝问顾“卿何以先白?”顾答:“蒲柳之姿,望秋而落;松柏之姿,经霜弥茂。”蒲柳之姿是顾自指,松柏之姿喻简文帝。李白用此典切合自己身份,微贱之躯,经不得风霜摧残。秋霜这里既是自然的威力,同时又是象征邪恶的政治势力的残酷打击。以不可抗御的力量打击毫无准备的柔弱微贱之躯,其结果不言自明。结句不仅含蕴丰厚,而感情也至痛。令人不平,催人泪下。真是可以称作长歌当哭之作。
  此诗声声实在,句句真情。诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势,又充溢着边塞秋景萧煞悲凉之意,表达出诗人对唐太宗委任李靖等名将平定匈奴离叛的祝颂之意,也表现出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
  最后一句“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的典故,将游子暗喻为水中芙蓉,以表现她的美艳,又由红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象,类似李贺《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意,它是从游子的眼中来写送者,却又不直接描写送者在“晓别”时的情态,而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别,而且从夜来的分离进一步暗示了“晓别”的难堪。昨夜长亭窗户之内,“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”(杜牧《赠别》)的情景,此刻《板桥晓别》李商隐 古诗之际,“执手相看泪眼,竟无语凝噎”(柳永《雨霖铃》)的黯然销魂之状也就都如在眼前了。
  头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点,着眼于“柳色”和“莺啼”,描绘柳掩画楼、莺啼晓日,表现出“深锁春光一院愁”(刘禹锡《春词》)的情境。“柳色参差”,用语精炼,不仅写出宫柳的柔条长短参差,而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”,则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼,莺声宛啭,本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女,对此却别有一种感受。清晨,柳荫中传来一声声莺啼,反引起宫女们心中无穷愁绪,整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛(qi fen)。暮春柳色掩映画楼,透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。

创作背景

  周颂都是西周早期的作品,在这一特定历史时期,对周代先王的颂扬尤为热烈。周武王以“戎车三百两,虎贲三百人”,在牧野伐灭“俾暴虐于百姓,以奸宄于商邑”(《尚书·牧誓》)的纣王,建立起西周王朝,救万民于水火。王室为光宗耀祖,百姓为感激解放,这就造成了对新政权、自然也包括对新政权先王们热情讴歌的盛况。《《周颂·思文》佚名 古诗》就是其中的一首颂诗。

  

应子和( 元代 )

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简 介

应子和 宋婺州永康人。孝宗淳熙二年进士。官至观察使。工诗,有“三红秀才”之称。

品令·茶词 / 刘德秀

日西倒山寺,林下逢支公。昨夜山北时,星星闻此钟。
"芙蓉楼中饮君酒,骊驹结言春杨柳。
"银河昨夜降醍醐,洒遍坤维万象苏。
我来游秋浦,三入桃陂源。千峰照积雪,万壑尽啼猿。
令复苦吟,白辄应声继之)
空谷千年长不改。寂寞无人空旧山,圣朝无外不须关。
兴缘芳草积,情向远峰多。别日归吴地,停桡更一过。"
岱马卧阳山,燕兵哭泸水。妻行求死夫,父行求死子。


鞠歌行 / 徐世昌

"铸时天匠待英豪,紫焰寒星匣倍牢。三尺何年拂尘土,
凉烟浮竹尽,秋月照沙明。何必沧浪去,兹焉可濯缨。"
身逐嫖姚几日归。贫妻白发输残税,馀寇黄河未解围。
"随风竟日势漫漫,特地繁于故岁看。幽榭冻黏花屋重,
"屈指依稀十五年,鸾台秘阁位相悬。分飞淮甸雁行断,
食出野田美,酒临远水倾。东流若未尽,应见别离情。
白日扃泉户,青春掩夜台。旧堂阶草长,空院砌花开。
"暮节看已谢,兹晨愈可惜。风澹意伤春,池寒花敛夕。


袁州州学记 / 夏纬明

想像晋末时,崩腾胡尘起。衣冠陷锋镝,戎虏盈朝市。
新闻赤帝种,子落毛人谷。远祖赐鹪鹏,遗芳遍南陆。
曾习邹鲁学,亦陪鸳鹭翔。一朝愿投笔,世难激中肠。"
究究如情人,盗者即仇雠。海涯上皎洁,九门更清幽。
鱼盐滨海利,姜蔗傍湖田。到此安氓俗,琴堂又晏然。"
调苦荆人怨,时遥帝子灵。遗音如可赏,试奏为君听。"
峄阳桐半死,延津剑一沈。如何宿昔内,空负百年心。
"兹晨乃休暇,适往田家庐。原谷径途涩,春阳草木敷。


虞美人·楚腰蛴领团香玉 / 杨凝

每年下第有诗。《郡阁雅谈》)"
深浦送回芳草日,急滩牵断绿杨风。
闻说到扬州,吹箫忆旧游。人来多不见,莫是上迷楼。
志难酬国泽,术欠致民康。吾子应相笑,区区道未光。"
无端王事还相系,肠断蒹葭君不知。"
斗酒取一醉,孤琴为君弹。临岐欲有赠,持以握中兰。"
"秋风楚江上,送子话游遨。远水宿何处,孤舟春夜涛。
园林月白秋霖歇,一夜泉声似故山。"


晓过鸳湖 / 耿玉真

便殿朝回卸玉簪,竞来芳槛摘花心。
远思风醒酒,馀寒雨湿衣。春光已堪探,芝盖共谁飞。"
"决胜文场战已酣,行应辟命复才堪。旅食不辞游阙下,
我忆君到此,不知狂与羞。一月一见君,三杯便回桡。
斗酒取一醉,孤琴为君弹。临岐欲有赠,持以握中兰。"
碧芙蓉笑水宫秋。宝筝钿剥阴尘覆,锦帐香消画烛幽。
松风四面暮愁人。"
始霁升阳景,山水阅清晨。杂花积如雾,百卉萋已陈。


疏影·咏荷叶 / 詹琰夫

"石氏灭,金谷园中水流绝。当时豪右争骄侈,
仙郎久为别,客舍问何如。涸辙思流水,浮云失旧居。
"侍宴黄昏晓未休,玉阶夜色月如流。
"他皆携酒寻芳去,我独关门好静眠。
"谁道江南要雪难,半春犹得倚楼看。却遮迟日偷莺暖,
独践幽人踪,邈将亲友违。髦士佐京邑,怀念枉贞词。
暂别扬州十度春,不知光景属何人。
"肠断题诗如执别,芳茵愁更绕阑铺。风飘金蕊看全落,


停云 / 薛玄曦

岂惮寻荒垄,犹思认后身。春风白杨里,独步泪沾巾。"
竹外山低塔,藤间院隔桥。归家如欲懒,俗虑向来销。"
关河月未晓,行子心已急。佳人无一言,独背残灯泣。
"草草理夜装,涉江又登陆。望路殊未穷,指期今已促。
"官吏潜陈借寇词,宦情乡梦两相违。青城锦水无心住,
我念绮襦岁,扈从当太平。小臣职前驱,驰道出灞亭。
山深常见日光迟。愁中卜命看周易,病里招魂读楚词。
好看如镜夜,莫笑似弓时。(新月,见《吟窗杂录》)


小重山·端午 / 徐安期

"岁中始再觏,方来又解携。才留野艇语,已忆故山栖。
又结汗漫期,九垓远相待。举身憩蓬壶,濯足弄沧海。
伤离枉芳札,忻遂见心曲。蓝上舍已成,田家雨新足。
邻家孀妇抱儿泣,我独展转何时明。"
功业投三母,光灵极四妃。唯应彤史在,不与露花晞。
"决狱多馀暇,冥搜万象空。卷帘疏雨后,锁印夕阳中。
有德必报之,千金耻为轻。缅书羁孤意,远寄棹歌声。"
窥萝玩猿鸟,解组傲云林。茶果邀真侣,觞酌洽同心。


归园田居·其二 / 宋本

知音徒自惜,聋俗本相轻。不遇钟期听,谁知鸾凤声。"
"掾局劳才子,新诗动洛川。运筹知决胜,聚米似论边。
本家陇西人,先为汉边将。功略盖天地,名飞青云上。
尚以名宦拘,聿来夷獠乡。吾友不可见,郁为尚书郎。
凭尔将书通令弟,唯论华发愧头巾。"
柳絮成堆雪弃嫌。宝瑟不能邀卓氏,彩毫何必梦江淹。
"官舍临江口,滩声人惯闻。水烟晴吐月,山火夜烧云。
"渡口树冥冥,南山渐隐青。渔舟归旧浦,鸥鸟宿前汀。


独望 / 陈琏

珠弹繁华子,金羁游侠人。酒酣白日暮,走马入红尘。
短棹离幽浦,孤帆触远烟。清朝重文物,变化莫迁延。"
"邑带洛阳道,年年应此行。当时匹马客,今日县人迎。
积霭沈诸壑,微阳在半峰。(《省试霁后望钟山》)
林莺却不语,野兽翻有踪。山中应大寒,短褐何以完。
"佳人名莫愁,珠箔上花钩。清镜鸳鸯匣,新妆翡翠楼。
爱兹林峦好,结宇向谿东。相识唯山僧,邻家一钓翁。
共望汉朝多霈泽,苍蝇早晚得先知。"