入朝曲
流艳去不息，朝英亦疏微。"
天地蹇既甚，鲁山道莫伸。天地气不足，鲁山食更贫。
"洞庭非人境，道路行虚空。二客月中下，一帆天外风。
炎官热属朱冠裈，髹其肉皮通髀臀。颓胸垤腹车掀辕，
殷勤为我下田租，百钱携偿丝桐客。游春漫光坞花白，
此兴若未谐，此心终不歇。"
吴越主人偏爱重，多应不肯放君闲。"
宁劳侍从厌承明。洛阳本自宜才子，海内而今有直声。
"设色既成象，卿云示国都。九天开秘祉，百辟赞嘉谟。
倚玉难藏拙，吹竽久混真。坐惭空自老，江海未还身。"
入朝曲拼音解释:
liu yan qu bu xi .chao ying yi shu wei ..
tian di jian ji shen .lu shan dao mo shen .tian di qi bu zu .lu shan shi geng pin .
.dong ting fei ren jing .dao lu xing xu kong .er ke yue zhong xia .yi fan tian wai feng .
yan guan re shu zhu guan kun .xiu qi rou pi tong bi tun .tui xiong die fu che xian yuan .
yin qin wei wo xia tian zu .bai qian xie chang si tong ke .you chun man guang wu hua bai .
ci xing ruo wei xie .ci xin zhong bu xie ..
wu yue zhu ren pian ai zhong .duo ying bu ken fang jun xian ..
ning lao shi cong yan cheng ming .luo yang ben zi yi cai zi .hai nei er jin you zhi sheng .
.she se ji cheng xiang .qing yun shi guo du .jiu tian kai mi zhi .bai bi zan jia mo .
yi yu nan cang zhuo .chui yu jiu hun zhen .zuo can kong zi lao .jiang hai wei huan shen ..
译文及注释
译文
记得在瓜州渡痛击金兵， 雪夜里飞奔着楼船战舰。秋风中跨战马纵横驰骋， 收复了大散关捷报频传。
那时游乐所至，都有题诗，不下千首；到如今这些诗上都已落满了灰尘，得用绣罗衫去拂净才能看清。自离开杭州后有谁在思念我呢？当然是往日的友人了。还有西湖的明月，钱塘江边(bian)的柳树，城西南诸山的名胜景物呢！
草堂远离喧闹的成都，庭院开阔宽敞，四周没有村落，放眼一望无边。
玉洁冰清的风骨是自然的，哪里会去理会那些瘴雾，它自有一种仙人的风度。海上之仙人时不时派遣来探视芬芳的花丛，那倒挂着绿羽装点的凤儿。
太平(ping)一统，人民的幸福无量！
等到皇帝派了使者鸣锣开道、前呼后拥，捧了征召的诏书，来到山中，这时他立刻手舞足蹈、魂飞魄散，改变志向，暗暗心动。在宴请使者的筵席上，扬眉挥袖，得意洋洋。他将隐居时所穿的用芰荷做成的衣服撕破烧掉，立即(ji)露出了一副庸俗的脸色。山中的风云悲凄含愤，岩石和泉水幽咽而怨怒，看看树林和山峦若有所失，回顾百(bai)草和树木就象死了亲人那样悲伤。
只要有重回长安的机会，我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
身虽无彩凤双翅飞到一处，心却有灵犀一点息息相通。
连你这个像谢安的山林隐者，也不再效法伯夷叔齐去采薇。
海外的神山已经沉沦三年！三年后的今夜天空不见月光，
窗外，雨打芭蕉的点滴声，使我记起了当初的情景，让我的心都快要碎了。临睡前又翻检旧时书信，看着那写满相思情意的书笺，便记起当时她初学书写还不熟练的模样。
征人去辽阳已经多年，如今什么音信都没有。佳人正在慢拨慢弹着琴，表达着心中的郁结，她的伤心泪沾湿了那美丽的长睫，她技艺超群，将《梁州》曲演奏得哀彻云霄。千古事，如一场云飞烟灭。贺老(lao)再也没有消息，沉香亭北的繁华也从此风光不再。当音乐弹到这里，真让人伤心欲绝。
当年春风下观赏桃李共饮美酒，江湖落魄，一别已是十年，常对(dui)着孤灯听着秋雨思念着你。
遥远漫长那无止境啊，噫！
孙权刘备这样的人物，才能指使我做事，而不是阁下。我发出种种的感慨，这些交心于你知道。只是感觉自己一生游遍湖海，除了喝醉吟些风花雪月，便是一事无成。身上的所有东西都是陛下赐予，希望我在湖北的作为能使君王明鉴。
我问江水：你还记得我李白吗？
百舌鸟问花，花却不说话。低头流连好像怨恨横塘的雨。蜜蜂争相采集着花粉，蝴蝶也分享着花的芳香。不像垂杨柳那样珍惜一丝丝金色的枝条。希望你能够长久保持妖娆妩媚，不要追逐东风而被吹得摇荡不已。秦女皱着眉头望向烟云笼罩的月亮，忧愁的容颜带着露珠空对远方。
日月光华照耀，辉煌而又辉煌。
注释
①这首词的词牌名得名于宋晏殊《珠玉词》中的“长似少年时”一句，别名《小阑干》、《玉腊梅枝》等。该词牌有多种体格，但都是双调。本首为其中一首，上下阕各五句，共十五句。上阕的一、二、五句和下阕的二、五句押平声韵。
（29）适——刚好。奓（炸zhà）户——开门。
⑼“载”，清万树《词律》：“《词统》、《词汇》俱注‘载’字是衬，误也。词之前后结，多寡一字者颇多，何以见其为衬乎？查坦庵作，尾句亦云‘流不尽许多愁’可证。沈选有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云‘忽然又起新愁’者，“愁从酒畔生”者，奇绝！案：‘流不尽’句，见赵师侠《武陵春·信丰揖翠阁》词。赵师侠，又名师使，有《坦庵长短句》。”“载不动”句，宋郑文宝《杨柳词》：“不管烟波与风雨，载将离恨过江南。”
金粟堆：玄宗的陵墓，在今陕西省蒲城县东。
但：只，仅，但是
赏析
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以(ke yi)研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的（《红楼梦辨》）。诗歌当然是有所继(suo ji)承借鉴的，但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作，实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改，明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取利用。即如葬花情节，也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊，葬于药栏东畔”事，作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句，也不足以启发他的构思。但这些都是“流”，都仅仅是利用，既不表现诗的主要精神，也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况，如前所述，此诗中，作者运笔鬼斧神工之处，完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
首联：“回首扶桑铜柱标，冥冥氛 未全销。”
转句“忆向山中见”，顺着追根求源的线索，展现出《野菊》王建 古诗的出生地和来源处，紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界，从而使诗意得以升华。
这几句话说明的是如何“立志”：慕先贤”即要以古圣先贤作为榜样，向他们看齐。榜样的力量是无穷的，好的榜样能够让人奋发向上，坏的榜样则能把人拖入深渊。孔子也说：“见贤思齐，见不贤而内省”。树立一个好的榜样，会为一个人源源不断的注入正能量。“绝情欲”顾名思义，断绝情欲。情，可以指爱情、友情或亲情种种，考虑到作者写此信的对象——外甥庞涣正值年少方刚，这里的“情”应当指爱情，或男女之欲。因此，“绝情欲”应当理解为不要沉湎于爱欲。弗兰西斯·培根在《论爱情》中说：“古往今来，伟人奇才罕有沉湎于爱情而不能自拔者。”，又说“过度的爱情追求，必然会降低人本身的价值。”，这和“绝情欲”有异曲同工之妙。所谓“弃凝滞”则是说，人生在世，总会为一些繁杂琐事所困扰，而这些无关痛痒的琐事或者烦恼往往可以消磨一个人的意志。因此，做到“志存高远”，站的高一些，看的远一些，人生的境界就会提升，跳出这个狭小的圈子，不为琐事所累，自然就做到了“弃凝滞”。做到以上三点，自然而然，不论何时，不论何地，即使身处逆境，高远的志向也能“揭然有所存，恻然有所感”。
小小篇幅，重重铺垫，层层对比。设悬念、作伏笔，起承转合，多在细节处见匠心。
苑囿之丽，宫室之侈，服饰之华，女色之言，群臣宴乐，燕雀处堂，不知祸之将至，最终乐往哀来，竟以亡国。
作者由“祥”说入“不祥”，并以“不祥”立论，强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身，做足文章，反复辩论，乃有其寄托。作者抒发怀才不遇。不为圣主所知，才是文章的真意。文章短小，不满二百字，而抑扬开合，变化转折，似有长篇之势。
不过，这首诗的得力之处却非上面这两句，而是它的后两句。在上两句诗里，诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦，指出天下伤心之地是离亭，也就是说天下伤心之事莫过于离别，已经把诗意推到了高峰，似乎再没有什么话好说，没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸，全诗将纤弱无力，索然寡味。而诗人才思所至，就亭外柳条未青之景，陡然转过笔锋，以“春风知别苦，不遣柳条青”这样两句，别翻新意，另辟诗境。
“不见篱间雀”以下为全诗第二段。无权无势就不必交友，这当然不是作者内心的真实思想，而是在特殊情况下所发出的悲愤至极的牢骚。这个观点既无法被读者接受，作者也无法引经据典加以论证。因此他采用寓言手法，用“不见”二字引出了持剑少年救雀的故事。这个故事从表面看，是从反面来论证“利剑不在掌，结友何须多”这一不易为人接受的观点，而实际上却是紧承上段，进一步抒写自己内心的悲愤情绪。
因为晴空中袅袅飘拂的百尺游丝，不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与(rong yu)自得，而且维妙维肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态，一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来，所以更显得自然浑成，情境妙合。“几时”、“得及”，突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼，又反过来衬托出了现时缭乱不安的心情。
此诗抒情的方式也时有变化，有时直抒胸臆，有时却把抒情和叙事、写景结合起来。“伊洛广且深，欲济川无梁”，“霖雨泥我途，流潦浩纵横”，看起来是叙事，实际是抒情。第四章借景抒情，情景相生，发人深思，耐人寻味。诗中的寒蝉、归鸟、孤兽都是诗人自身的写照。冷落空旷的秋季原野，也是当时诗人所处的政治环境的形象再现。
这首诗中，既用桃花代替抽象的春光，把春光写得具体可感，形象美丽；而且还把春光拟人化，把春光写得仿佛真是有脚似的，可以转来躲去。不，岂只是有脚而已，看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗中，自然界的春光被描写得是如此的生动具体，天真可爱，活灵活现，如果没有对春的无限留恋、热爱，没有诗人的一片童心，是写不出来的。这首小诗的佳处，正在立意新颖，构思灵巧，而戏语雅趣，又复启人神思，惹人喜爱，可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥，受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
第三、四句诗人呼唤创新意识，希望诗歌写作要有时代精神和个性特点，大胆创新，反对演习守旧。
有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的（《红楼梦辨》）。诗歌当然是有所继(suo ji)承借鉴的，但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作，实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改，明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取利用。即如葬花情节，也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊，葬于药栏东畔”事，作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句，也不足以启发他的构思。但这些都是“流”，都仅仅是利用，既不表现诗的主要精神，也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况，如前所述，此诗中，作者运笔鬼斧神工之处，完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
首联：“回首扶桑铜柱标，冥冥氛 未全销。”
转句“忆向山中见”，顺着追根求源的线索，展现出《野菊》王建 古诗的出生地和来源处，紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界，从而使诗意得以升华。
这几句话说明的是如何“立志”：慕先贤”即要以古圣先贤作为榜样，向他们看齐。榜样的力量是无穷的，好的榜样能够让人奋发向上，坏的榜样则能把人拖入深渊。孔子也说：“见贤思齐，见不贤而内省”。树立一个好的榜样，会为一个人源源不断的注入正能量。“绝情欲”顾名思义，断绝情欲。情，可以指爱情、友情或亲情种种，考虑到作者写此信的对象——外甥庞涣正值年少方刚，这里的“情”应当指爱情，或男女之欲。因此，“绝情欲”应当理解为不要沉湎于爱欲。弗兰西斯·培根在《论爱情》中说：“古往今来，伟人奇才罕有沉湎于爱情而不能自拔者。”，又说“过度的爱情追求，必然会降低人本身的价值。”，这和“绝情欲”有异曲同工之妙。所谓“弃凝滞”则是说，人生在世，总会为一些繁杂琐事所困扰，而这些无关痛痒的琐事或者烦恼往往可以消磨一个人的意志。因此，做到“志存高远”，站的高一些，看的远一些，人生的境界就会提升，跳出这个狭小的圈子，不为琐事所累，自然就做到了“弃凝滞”。做到以上三点，自然而然，不论何时，不论何地，即使身处逆境，高远的志向也能“揭然有所存，恻然有所感”。
小小篇幅，重重铺垫，层层对比。设悬念、作伏笔，起承转合，多在细节处见匠心。
苑囿之丽，宫室之侈，服饰之华，女色之言，群臣宴乐，燕雀处堂，不知祸之将至，最终乐往哀来，竟以亡国。
作者由“祥”说入“不祥”，并以“不祥”立论，强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身，做足文章，反复辩论，乃有其寄托。作者抒发怀才不遇。不为圣主所知，才是文章的真意。文章短小，不满二百字，而抑扬开合，变化转折，似有长篇之势。
不过，这首诗的得力之处却非上面这两句，而是它的后两句。在上两句诗里，诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦，指出天下伤心之地是离亭，也就是说天下伤心之事莫过于离别，已经把诗意推到了高峰，似乎再没有什么话好说，没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸，全诗将纤弱无力，索然寡味。而诗人才思所至，就亭外柳条未青之景，陡然转过笔锋，以“春风知别苦，不遣柳条青”这样两句，别翻新意，另辟诗境。
“不见篱间雀”以下为全诗第二段。无权无势就不必交友，这当然不是作者内心的真实思想，而是在特殊情况下所发出的悲愤至极的牢骚。这个观点既无法被读者接受，作者也无法引经据典加以论证。因此他采用寓言手法，用“不见”二字引出了持剑少年救雀的故事。这个故事从表面看，是从反面来论证“利剑不在掌，结友何须多”这一不易为人接受的观点，而实际上却是紧承上段，进一步抒写自己内心的悲愤情绪。
因为晴空中袅袅飘拂的百尺游丝，不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与(rong yu)自得，而且维妙维肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态，一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来，所以更显得自然浑成，情境妙合。“几时”、“得及”，突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼，又反过来衬托出了现时缭乱不安的心情。
此诗抒情的方式也时有变化，有时直抒胸臆，有时却把抒情和叙事、写景结合起来。“伊洛广且深，欲济川无梁”，“霖雨泥我途，流潦浩纵横”，看起来是叙事，实际是抒情。第四章借景抒情，情景相生，发人深思，耐人寻味。诗中的寒蝉、归鸟、孤兽都是诗人自身的写照。冷落空旷的秋季原野，也是当时诗人所处的政治环境的形象再现。
这首诗中，既用桃花代替抽象的春光，把春光写得具体可感，形象美丽；而且还把春光拟人化，把春光写得仿佛真是有脚似的，可以转来躲去。不，岂只是有脚而已，看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗中，自然界的春光被描写得是如此的生动具体，天真可爱，活灵活现，如果没有对春的无限留恋、热爱，没有诗人的一片童心，是写不出来的。这首小诗的佳处，正在立意新颖，构思灵巧，而戏语雅趣，又复启人神思，惹人喜爱，可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥，受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
第三、四句诗人呼唤创新意识，希望诗歌写作要有时代精神和个性特点，大胆创新，反对演习守旧。
创作背景
这三首诗是杜牧经过骊山华清宫时有感而作。华清宫是唐玄宗开元十一年（723年）修建的行宫，唐玄宗和杨贵妃曾在那里寻欢作乐。后代有许多诗人写过以华清宫为题的咏史诗，而杜牧《过华清宫绝句三首》是其中的名作。
宋本( 明代 )
收录诗词 (5318) 首
简 介
宋本 宋本[元]（公元一二八一年至一三三四年）字诚夫，大都人。生于元世祖至元十八年，卒于惠宗元统二年，年五十四岁。自幼颖拔。稍长，读书穷日夜，句探字索，必通贯乃已。至治元年（公元一三二一年）策士，赐进士第一；授翰林修撰。泰定元年，（公元一三二四年）除监察御史，以敢言称。
国风·陈风·东门之池
卧蒋黑米吐，翻芰紫角稠。桥低竞俯偻，亭近闲夷犹。
"火乌日暗崩腾云，秦皇虎视苍生群。烧书灭国无暇日，
擘裂风雨狞，抓拏指爪佣。道入难抱心，学生易堕踪。
属车尘已远，里巷来窥觑。共爱宿妆妍，君王画眉处。
"病来辞赤县，案上有丹经。为客烧茶灶，教儿扫竹亭。
何处深春好，春深兰若家。当香收柏叶，养蜜近梨花。
"不觉离家已五千，仍将衰病入泷船。
绣沓褰长幔，罗裙结短封。心摇如舞鹤，骨出似飞龙。
虞美人·宜州见梅作
戆人年六十，每月请三千。不敢等闲用，愿为长寿钱。
东尽海浦。南至徐蔡，区外杂虏。怛威赧德，踧踖蹈舞。
一家相送入南山。买来侍女教人嫁，赐得朝衣在箧闲。
"姑苏城畔千年木，刻作夫差庙里神。
孤宦心肝直，天王苦死嗔。朝廷无谏议，谁是雪韩人。
喟余独兴叹，才命不同谋。寄诗同心子，为我商声讴。"
排云叫阊阖，披腹呈琅玕.致君岂无术，自进诚独难。"
明朝从此辞君去，独出商关路渐长。"
探芳新·吴中元日承天寺游人
刳肝以为纸，沥血以书辞。上言陈尧舜，下言引龙夔。
"西汉开支郡，南朝号戚藩。四封当列宿，百雉俯清沅。
酒对青山月，琴韵白苹风。会书团扇上，知君文字工。"
青荧微月钩，幽晖洞阴魄。水镜涵玉轮，若见渊泉璧。
殷十七老儒，是汝父师友。传读有疑误，辄告咨问取。
明日还独行，羁愁来旧肠。"
骨肉清成瘦，莴蔓老觉膻。家书与心事，相伴过流年。
耻从新学游，愿将古农齐。
普天乐·雨儿飘
"南岭见秋雪，千门生早寒。闲时驻马望，高处卷帘看。
流传画师辈，奇态尽埋没。纤枝无萧洒，顽干空突兀。
秦地吹箫女，湘波鼓瑟妃。佩兰初应梦，奔月竟沦辉。
野蔬盈倾筐，颇杂池沼芼.缅慕鼓枻翁，啸咏哺其糟。
何处深春好，春深小隐家。芟庭留野菜，撼树去狂花。
抖擞尘埃衣，谒师见真宗。何必千万劫，瞬息去樊笼。
相看却数六朝臣，屈指如今无四五。夷门天下之咽喉，
桂似雪山风拉摧。百炼镜，照见胆，平地埋寒灰。
雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句
欣欣事几许，曈曈状非一。倾心倘知期，良愿自兹毕。"
上天何寥廓，下地何峥嵘。吾道岂已矣，为君倾兕觥。"
进次于郾，彼昏卒狂。裒凶鞠顽，锋猬斧螗，
手持南曹叙，字重青瑶镌。古气参彖系，高标摧太玄。
君诗夏方早，我叹秋已徂。食物风土异，衾裯时节殊。
春色不拣墓傍株，红颜皓色逐春去。春去春来那得知，
"子侯一日病，滕公千载归。门庭怆已变，风物澹无辉。
"起得幽亭景复新，碧莎地上更无尘。琴书着尽犹嫌少，
郊园即事
"繁露传家学，青莲译梵书。火风乖四大，文字废三馀。
逐虏招降远，开边旧垒移。重收陇外地，应似汉家时。"
相别竟不得，三人同远游。共负他乡骨，归来藏故丘。
三百六十州，克情惟柳州。柳州蛮天末，鄙夫嵩之幽。
切切别弦急，萧萧征骑烦。临岐无限意，相视却忘言。"
六郡无剿儿，长刀谁拭尘。地理阳无正，快马逐服辕。
"三千三百西江水，自古如今要路津。月夜歌谣有渔父，
"五陵春色泛花枝，心醉花前远别离。落羽耻为关右客，
端午即事
人从别浦经年去，天向平芜尽处低。"
谅非轩冕族，应对多差参。萍蓬风波急，桑榆日月侵。
明鉴有皎洁，澄玉无磷缁。永与沙泥别，各整云汉仪。
有号于天，佥曰呜唿。咨尔皇灵，无替厥符。"
连城鸾凤分，同气龟龙出。并力革夷心，通筹整师律。
幽禽啭新竹，孤莲落静池。高门勿遽掩，好客无前期。"
"富别愁在颜，贫别愁销骨。懒磨旧铜镜，畏见新白发。
木石生怪变，狐狸骋妖患。莫能尽性命，安得更长延。
黔之驴
作诗三百首，窅默咸池音。骑驴到京国，欲和熏风琴。
尽日行行荆棘里。温水微茫绝又流，深如车辙阔容辀.
"至白涅不缁，至交淡不疑。人生静躁殊，莫厌相箴规。
痛饮连宵醉，狂吟满坐听。终期抛印绶，共占少微星。"
文书自传道，不仗史笔垂。夫子固吾党，新恩释衔羁。
翔泳各殊势，篇章空寄情。应怜三十载，未变使君名。"
夫族迎魂去，宫官会葬归。从今沁园草，无复更芳菲。"
鹊噪晚禾地，蝶飞秋草畦。驿楼宫树近，疲马再三嘶。"
赠道者
"东南倚盖卑，维岳资柱石。前当祝融居，上拂朱鸟翮。
丹穴取凤充行庖，玃玃如拳那足食。金蟾呀呀兰烛香，
开缄金玉焕陆离，乃是卢仝结交诗。此诗峭绝天边格，
仙谣天上贵，林咏雪中青。持此一为赠，送君翔杳冥。"
第一林亭迎好客，殷勤莫惜玉山颓。"
"江上楼高二十梯，梯梯登遍与云齐。
三贤推侍从，卓荦倾枚邹。高议参造化，清文焕皇猷。
何处人间似仙境，春山携妓采茶时。"
菩萨蛮·绿云鬓上飞金雀
一日不见予心思。思其人，惧其人。其交其难，敢告于门。"
春月夜啼鸦，宫帘隔御花。云生朱络暗，石断紫钱斜。 玉碗盛残露，银灯点旧纱。蜀王无近信，泉上有芹芽。
徒言奏狂狷，讵敢忘筌蹄。"
柳弓苇箭觑不见，高红远绿劳相遮。
"鸭鸭，觜唼唼。青蒲生，春水狭。荡漾木兰船，
"宝马鸣珂踏晓尘，鱼文匕首犯车茵。
"放朝还不报，半路蹋泥归。雨惯曾无节，雷频自失威。
"长安秋声干，木叶相号悲。瘦僧卧冰凌，嘲咏含金痍。