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九日置酒

五代 / 何伯谨

疏衣蕉缕细,爽味茗芽新。钟绝滴残雨,萤多无近邻。
日斜褒谷鸟,夏浅巂州蚕。吾自疑双鬓,相逢更不堪。"
酒无通夜力,事满五更心。寂寞谁相似,残灯与素琴。"
"何处少人事,西山旧草堂。晒书秋日晚,洗药石泉香。
"燕台上客意何如,四五年来渐渐疏。直道莫抛男子业,
"十二峰前落照微,高唐宫暗坐迷归。
硖路商逢使,山邮雀啅蛇。忆归临角黍,良遇得新瓜。
"盘径入依依,旋惊幽鸟飞。寻多苔色古,踏碎箨声微。
"红花初绽雪花繁,重叠高低满小园。正见盛时犹怅望,
白露鸣蛩急,晴天度雁疏。由来放怀地,非独在吾庐。"
不记折花时,何得花在手。"
云山绕屋犹嫌浅,欲棹渔舟近钓台。"
雨出嵩峰到郡来。投札转京忧不远,枉缄经虏喜初开。
隐忍阳城笑,喧传郢市歌。仙眉琼作叶,佛髻钿为螺。
"飞来绣户阴,穿过画楼深。重傅秦台粉,轻涂汉殿金。


九日置酒拼音解释:

shu yi jiao lv xi .shuang wei ming ya xin .zhong jue di can yu .ying duo wu jin lin .
ri xie bao gu niao .xia qian gui zhou can .wu zi yi shuang bin .xiang feng geng bu kan ..
jiu wu tong ye li .shi man wu geng xin .ji mo shui xiang si .can deng yu su qin ..
.he chu shao ren shi .xi shan jiu cao tang .shai shu qiu ri wan .xi yao shi quan xiang .
.yan tai shang ke yi he ru .si wu nian lai jian jian shu .zhi dao mo pao nan zi ye .
.shi er feng qian luo zhao wei .gao tang gong an zuo mi gui .
xia lu shang feng shi .shan you que zhuo she .yi gui lin jiao shu .liang yu de xin gua .
.pan jing ru yi yi .xuan jing you niao fei .xun duo tai se gu .ta sui tuo sheng wei .
.hong hua chu zhan xue hua fan .zhong die gao di man xiao yuan .zheng jian sheng shi you chang wang .
bai lu ming qiong ji .qing tian du yan shu .you lai fang huai di .fei du zai wu lu ..
bu ji zhe hua shi .he de hua zai shou ..
yun shan rao wu you xian qian .yu zhao yu zhou jin diao tai ..
yu chu song feng dao jun lai .tou zha zhuan jing you bu yuan .wang jian jing lu xi chu kai .
yin ren yang cheng xiao .xuan chuan ying shi ge .xian mei qiong zuo ye .fo ji dian wei luo .
.fei lai xiu hu yin .chuan guo hua lou shen .zhong fu qin tai fen .qing tu han dian jin .

译文及注释

译文
  屈原痛心怀王惑于小(xiao)人之言,不能明辨是非,小人混淆黑白,使怀王看不明白,邪恶的小人妨碍国家,端方正直的君子则不为(wei)朝廷所容,所以忧愁苦闷,写下了《离骚》。“离骚”,就(jiu)是遭到忧愁的意思。天是人类的原始,父母是人的根本。人处于困境就会追念本源,所以到了极其劳苦疲倦的时候,没有不叫天的;遇到病痛或忧伤的时候,没有不叫父母的。屈原行为正直,竭尽自己的忠诚和智慧来辅助君主,谗邪的小人来离间他,可以说到了困境了。诚信却被怀疑,忠实却被诽谤,能够没有怨恨吗?屈原之所以写《离骚》,其原因大概是从怨愤引起的。《国风》虽然多写男女爱情,但不过分而失当。《小雅》虽然多讥讽指责,但并不宣扬作乱。像《离骚》,可以说是兼有二者的特点了。它对远古上溯到帝喾,近世称述齐桓公,中古称述商汤和周武王,用来讽刺当时的政事。阐明道德的广阔崇高,国家治乱兴亡的道理,无不完全表现出来。他的文笔简约,词意精微,他的志趣高洁,行为廉正。就其文字描写来看,不过寻常事物,但它的旨趣是极大的(因为关系到国家的治乱),举的是近事,而表达的意思却十分深远。由于志趣高洁,所以文章中称述的事物也是透散着芬芳的,由于行为廉正,所以到死也不为奸邪势力所容。他独自远离污泥浊水之中,像蝉脱(tuo)壳一样摆脱浊秽,浮游在尘世之外,不受浊世的玷辱,保持皎洁的品质,出污泥而不染。可以推断,屈原的志向,即使和日月争辉,也是可以的。
到了晚上,渔人们(men)在岸边敲石取火,点燃竹子,火光映照着渔船。(其十三)
  太史公说:我读了管仲的《牧民》、《山高》、《乘马》、《轻重》、《九府》和《晏子春秋》,这些书上说的太详细了!读了他们的著作,还想让人们了解他们的事迹,所以就编写了他们的合传。至于他们的著作,社会上已有很多,因此不再论述,只记载他们的佚事。
手里拿一根镶绿玉的棍杖,
南方直抵交趾之境。
伍子胥被吴王弃于吴江之上,屈原最终抱石自沉汨罗江中。
战士拼斗军阵前半数死去半生还,美人却在营帐中还是歌来还是舞!
整夜连绵的秋雨,就像陪伴着即将离别的人哭泣。
不叹惜铮铮琴声倾诉声里的痛苦,更悲痛的是对那知音人儿的深情呼唤。
老妻正在用纸画一张棋盘(pan),小儿子敲打着针作一只鱼钩。
石燕展翅拂动着云霓,一会儿阴雨,一会儿天晴;江豚在大江中推波逐浪,夜深深又刮起一阵冷风。
作者问《新安吏》杜甫 古诗:“难道因新安县小,壮丁已抽完,才抓这些不成丁的青年?”
壮士愤凯不已,雄风顿时横生。
何时高举战旗擂鼓进军,但愿一鼓作气取龙城。

注释
54.淫溢:雨下个不止的样子。
⒁刺促:烦恼。
15.“非……孰能……者乎?”句:
政事:政治上有所建树。
(3)巾:手巾或者其他的用来擦抹的小块布。
216、逍遥:自由自在的样子。

赏析

  2、面对楚王的第二次侮辱,晏子这样回击楚王:“这是什么话?我国首都临淄住满了人。大伙儿把袖子举起来,就是一片云;大伙儿甩一把汗,就是一阵雨;街上的行人肩膀擦着肩膀,脚尖碰着脚跟。大王怎么说齐国没有人呢?” (晏子的这段话里,衍生出三个成语:一是举袂成云;二是挥汗成雨:挥,甩掉;大家用手洒出去的汗珠就像下雨一样,形容人很多。当然,这一成语后来也形容出汗很多,就不是原先的意义了。三是磨肩接踵:磨,并;磨肩,肩膀靠肩膀;踵,脚跟;接踵,脚尖碰脚跟。肩挨肩,脚碰脚,形容人多,拥挤。这一成语也写作“摩肩接踵”。)
  尾联“忍放花如雪,青楼扑酒旗”指诗人心系柳色。紧紧相随,直至柳絮如花、青楼酒旗处。“忍”透露出诗人对(ren dui)春柳盛极之时的痛惜之情。尽管花飞如雪甚是美丽,但到繁华尽处就只剩凋零了。这一句深切刻画出诗人的爱柳之情及对春柳的痛惜之意。
  青枥林深亦有人,一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景,有人,有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林,但并非杳无人烟,而是“亦有人”。有人必有村,可诗人并不正面说“亦有村”,却说一条溪水被几户人家分享着,这就显得出语不凡。这里一片枥林,一条溪水,几户人家,一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”,选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物,写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”,似乎平淡无奇,可一经“回峰影”渲染,那一渠流水,奇峰倒影,婆娑荡漾的美姿,立刻呈现目前。同样,“草带泥痕”,也是平常得很,可一经“过鹿群”渲染,那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象,立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法,一点一染,淡浓、远近、深浅不同,景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用,效果亦然。它在平凡中见奇特,奇特又出于平凡,两者互为因果,相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味,即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”,而后用三字加“染”,于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
  三联承上而来,从爱怜出发,写了对丈(dui zhang)夫的关心和劝戒。诗人絮絮叨叨的嘱咐,殷勤致意,体贴入微,关心备至。既劝子安“莫听凡歌”,切忌“病酒”;又提醒其“休招闲客”,不要“贪棋”。这既可以看出往日夫妻的情深,也可以看出今日身分两地诗人对子安的挂念以及对其乐而忘情的担忧,也正由于有这样的担忧,才有了对昔日盟誓的回忆和对他日重逢的期盼。
  三、四两句,偏重叙事描写。说“山城过雨”,人们似乎还难于体味这场雨的份量和内涵,故后面紧接着补写了“百花尽”三字。此雨非早春润物之雨,它横掠山城,下得大,来得猛,涤荡万物。此一句,遥扣题面,把第二句“春半如秋”四字亦落到实处,同时又引带出末尾一句。“榕叶满庭莺乱啼”。柳州多檀椿树,冠大身屈,四枝旁出,以其不材,故能久而无伤。但是经过这场暴风雨的洗劫,那些百年老榕也叶落满庭了。此等情景令诗人伤心,莺啼之声又格外增添了一重伤感情绪。那一个“乱”字,分明是诗人心烦意乱的精神状态的真实反映。
  “从今别却江南路,化作啼鹃带血归!”尽管整个金陵城都笼罩在悲凉的氛围中,我也不愿离她而去,因为她是我的母亲,我的挚爱。但元军不让我在此久留,肉体留不下,就让我的忠魂化作啼血不止、怀乡不已的杜鹃鸟归来伴陪您吧。此联与诗人《过零丁洋》里的“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”可谓是异曲同工,旗帜鲜明地表达出诗人视死如归、以死报国的坚强决心。
  借用悲剧哲学家尼采的话来说,是要求我们“去同时面对人类最大的痛苦和最高的希望。”(《快乐的科学》)
  在艺术表现上,这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道:“其事何长!其言何简!”就是指这一点说的。全篇句句叙事,无抒情语,亦无议论语;但实际上,作者却巧妙地通过叙事抒了情,发了议论,爱憎十分强烈,倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事,既节省了很多笔墨,又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”概括了双方的矛盾之后,便集中写“妇”,不复写“吏”,而“吏”的蛮悍、横暴,却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁,叙事中藏有不尽之意。一开头,只用一句写投宿,立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”,未写他何时归来;只写了“如闻泣幽咽”,未写泣者是谁;只写老妇“请从吏夜归”,未写她是否被带走;却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者:老翁已经归家,老妇已被捉走;那么,那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的,就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼,用了较短的篇幅,在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突,这是十分难能可贵的。
  瞿蜕园、朱金城指出这组诗同储光羲《临江亭王咏》词意相似,都是怀古概今、忧伤时事之作,显有弦外之音(《李白集校注》卷二十二评笺)。
  “凡曝沙之鸟”几句,写大自然中的生物。“曝沙之鸟”,指在沙滩上晒太阳的鸟儿;“呷浪之鳞”,指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙,描写鸟的安闲恬静;呷浪,刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态,概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟(dao niao)的羽毛和鱼的鳞鳍之间,都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微,化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照,为鱼鸟传神”,作者以画工的手段、诗人的敏感,把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物,构成了春光描写的第三大层次。
  刘禹锡的这首诗,寓深刻的思想于纵横开阖、酣畅流利的风调之中,诗人好像是在(shi zai)客观地叙述往事,描绘古迹,其实并非如此,刘禹锡在这首诗中,把嘲弄的锋芒指向在历史上曾经占据一方、但终于覆灭的统治者,这正是对重新抬头的割据势力的迎头一击。当然,“万户千门成野草,只缘一曲《后庭花》”(刘禹锡《金陵五题·台城》),这个六朝覆灭的教训,对于当时骄侈腐败的唐王朝来说,也是一面很好的镜子。
  此联展示了一幅春光明媚的山水图;下一联则由自然入人事,描摹了南宋初年的农村风俗画卷。读者不难体味出诗人所要表达的热爱传统文化的深情。“社”为土地神。春社,在立春后第五个戊日。这一天农家祭社祈年,热热闹闹,吹吹打打,充满着丰收的期待。这个节日来源很古,《周礼》里就有记载。苏轼《蝶恋花·密州上元》也说:“击鼓吹箫,却入农桑社。”到宋代还很盛行。而陆游在这里更以“衣冠简朴古风存”,赞美着这个古老的乡土风俗,显示出他对吾土吾民之爱。
  这是一首咏叹人生的歌。唱人生而从园中葵起调,这在写法上被称作“托物起兴”,即“先言他物以引起所咏之辞也”。园中葵在春天的早晨亭亭玉立,青青的叶片上滚动着露珠,在朝阳下闪着亮光,像一位充满青春活力的少年。诗人由园中葵的蓬勃生长推而广之,写到整个自然界,由于有春天的阳光、雨露,万物都在闪耀着生命的光辉,到处是生机盎然、欣欣向荣的景象。这四句,字面上是对春天的礼赞,实际上是借物比人,是对人生最宝贵的东西──青春的赞歌。人生充满青春活力的时代,正如一年四季中的春天一样美好。这样,在写法上它同时又有比喻的意义,即所谓“兴而比”。
  末联两句“蕃情似此水,长愿向南流”,运用生动的比喻,十分自然地抒写出了作者的心愿,使诗的意境更深化一步。“此水”不确指,也可能指黄河。诗人望着这滔滔奔流的河水,思绪联翩。他想:蕃情能像这大河一样,长久地向南流入中原该多好啊!这表现出诗人渴望民族团结的愿望。
  诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株,被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝,连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风:你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢?
  本文系针对明初的政治形势而提出的治国方略。明代建国后,明太祖朱元璋为了巩固和加强统治,曾采取了一系列改革措施,从而在发展生产、繁荣经济等方面取得了一些成就。但是,在“盛世”之下决不能掉以轻心,要注意潜在的危机。作者就历代兴衰的史实,提出了有关长治久安的积极性的建议。
  从格律方面看,本诗基本符合近体诗的声律要求,反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期,主流诗人不断的探索实践,积累诗艺技巧,创作出了很多合律诗歌,推动了诗歌的格律化,这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学,有着很高文学素养的徐惠,初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义,应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样,值得后人肯定。
  诗的前半是用典,先写世间旧事,继写现在,展示一幅离别的画面。“拂尔裘上霜”表明是冬季。“劝尔一杯酒”表明是在言别之时。这句使读者仿佛见到李白在向正要离去人们告别的情景,从六朝的帝都金陵看到唐的都城长安。但是,“天张云卷有时节,吾徒莫叹羝触藩”这两句诗寄寓着深意。李白这两句诗暗示皇帝被奸邪包围,而“即知朱亥为壮士,且愿束心秋毫里”,引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来歌颂侠客,同时也委婉地表达了自己的抱负。
  作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢?因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”,使“古”隐藏其中,不那么引人注目。“古称”云云,即历史上如何如何。历史上说,“燕赵多感慨悲歌之士”,那呢?还是那样,或许已不是那样了。后文用一个“然”突转,将笔锋从“古称”移向现实,现实怎样,不言而喻了。由此可见,文章写“古”正是为了衬“今”,为下文写“今”蓄势。

创作背景

  唐天宝年间,唐玄宗荒于朝政,李林甫、杨国忠擅权,李白忧之,故借古题以讽时事,意在著明人君失权之戒。此诗见于《河岳英灵集》,当作于天宝十二载(753年)以前。

  

何伯谨( 五代 )

收录诗词 (2966)
简 介

何伯谨 何伯谨,字诚夫,永嘉(今浙江温州)人。高宗绍兴二十一年(一一五一)进士。由国子博士出知饶州,罢。起知广德军。召为太府丞,改大理正,官终国子司业。事见《止斋集》卷五一《国子司业何公行状》

蝶恋花·庭院深深人悄悄 / 罗万杰

"殿前松柏晦苍苍,杏绕仙坛水绕廊。垂露额题精思院,
海上风来动绮罗。颜子巷深青草遍,庾君楼迥碧山多。
卷帘花影里,倚槛鹤巢边。霞焰侵旌旆,滩声杂管弦。
荀家位极兼禅理,应笑埋轮着所操。"
"远渚蒹葭覆绿苔,姑苏南望思裴徊。空江独树楚山背,
"柳弱湖堤曲,篱疏水巷深。酒阑初促席,歌罢欲分襟。
麈尾角巾应旷望,更嗟芳霭隔秦楼。"
安知不及屠沽者,曾对青萍泪满巾。"


婕妤怨 / 冯元

象迹频藏齿,龙涎远蔽珠。家人秦地老,泣对日南图。"
"紫府静沈沈,松轩思别琴。水流宁有意,云泛本无心。
云峰天外出,江色草中明。谩忝相于分,吾言世甚轻。"
西儿笑东东又笑。西云养志与荣名,彼此相非不同调。
坐来情态犹无限,更向楼前舞柘枝。"
密林飞暗狖,广泽发鸣鸿。行值扬帆者,江分又不同。"
"上国社方见,此乡秋不归。为矜皇后舞,犹着羽人衣。
因失生惠养,渐见征求频。奚寇西北来,挥霍如天翻。


莲叶 / 李播

暗涨宫池水,平封辇路埃。烛龙初照耀,巢鹤乍裴回。
今夜南原赏佳景,月高风定苦吟生。"
庙前便接山门路,不长青松长紫芝。"
"剑门倚青汉,君昔未曾过。日暮行人少,山深异鸟多。
愁是独寻归路去,人间步步是尘埃。"
沥酒空馀庙中客。征东同舍鸳与鸾,酒酣劝我悬征鞍。
天爵竟为人爵误,谁能高叫问苍苍。
履道知无负,离心自要惊。何年面骨肉,细话苦辛行。"


烈女操 / 德日

"尘室寒窗我独看,别来人事几凋残。书空萧寺一僧去,
"独掩衡门花盛时,一封书信缓归期。
远树疑罗帐,孤云认粉囊。溪山侵两越,时节到重阳。
至老不相疏,斯言不是虚。两心宜一体,同舍又邻居。
弊庐道室虽邻近,自乐冬阳炙背闲。"
"爽气变昏旦,神皋遍原隰。烟华久荡摇,石涧仍清急。
岂同叔夜终无分,空向人间着养生。"
"滩恶黄牛吼,城孤白帝秋。水寒巴字急,歌迥竹枝愁。


菩萨蛮·青岩碧洞经朝雨 / 任原

却思平子赋归田。芙蓉欲绽溪边蕊,杨柳初迷渡口烟。
孤灯明腊后,微雪下更深。释子乖来约,泉西寒磬音。"
迢迢游子心,望望归云没。乔木非故里,高楼共明月。
"楼畔花枝拂槛红,露天香动满帘风。
学古以求闻,有如石上耕。齐姜早作妇,岂识闺中情。
花时未免人来往,欲买严光旧钓矶。
"开元太平时,万国贺丰岁。梨园献旧曲,玉座流新制。
乌龙迎路女郎来。相逢但祝新正寿,对举那愁暮景催。


秋词 / 崔全素

晚登朝序却无荣。前年坐蜀同樽俎,此日边淮独旆旌。
"七尺青竿一丈丝,菰浦叶里逐风吹。
月落娥兼隐,宫空后岂还。衔哀穷地界,亲莅泣天颜。
"北风吹别思,杳杳度云山。满望是归处,一生犹未闲。
"琴剑事行装,河关出北方。秦音尽河内,魏画自黎阳。
知君济世有长策,莫问沧浪隐钓矶。"
"西岩一径不通樵,八十持杯未觉遥。龙在石潭闻夜雨,
"节逢重九海门外,家在五湖烟水东。


思王逢原三首·其二 / 谭莹

御沟寒夜雨,宫寺静时钟。此时无他事,来寻不厌重。"
如君气力波澜地,留取阴何沈范名。"
"心偶羡明代,学诗观国风。自从来阙下,未胜在山中。
晓钟声迥隔山来。春生药圃芝犹短,夜醮斋坛鹤未回。
一山桃杏同时发,谁似东风不厌贫。"
正是感恩流涕日,但思旌旆碧峰前。"
"知己萧条信陆沉,茂陵扶疾卧西林。芰荷风起客堂静,
"萧萧芦荻花,郢客独辞家。远棹依山响,危樯转浦斜。


怨王孙·春暮 / 马曰琯

行云不下朝元阁,一曲淋铃泪数行。"
"君恩已尽欲何归,犹有残香在舞衣。
花留身住越,月递梦还秦。"
竿头彩挂虹霓晕。前船抢水已得标,后船失势空挥桡。
亭皋汝阳道,风雪穆陵关。腊后寒梅发,谁人在故山。"
城池连草堑,篱落带椒坡。未觉旗幡贵,闲行触处过。"
"抱琴花夜不胜春,独奏相思泪满巾。
"树簇烟迷蜀国深,岭头分界恋登临。


送人游岭南 / 周橒

"自卜闲居荆水头,感时相别思悠悠。一樽酒尽青山暮,
"剑南归受贺,太学赋声雄。山路长江岸,朝阳十月中。
"上帝钧天会众灵,昔人因梦到青冥。
"长长汉殿眉,窄窄楚宫衣。镜好鸾空舞,帘疏燕误飞。
沧江白日樵渔路,日暮归来雨满衣。"
"浅学长自鄙,谬承贤达知。才希汉主召,玉任楚人疑。
"闻驻行春旆,中途赏物华。缘忧武昌柳,遂忆洛阳花。
无事随风入草迷。迅疾月边捎玉兔,迟回日里拂金鸡。


雄雉 / 许南英

隐忍阳城笑,喧传郢市歌。仙眉琼作叶,佛髻钿为螺。
玉集胡沙割,犀留圣水磨。斜门穿戏蝶,小阁锁飞蛾。
"甘膏滴滴是精诚,昼夜如丝一尺盈。
"温燠坐相侵,罗襦一水沉。拜深知有意,令背不无心。
"未栉凭栏眺锦城,烟笼万井二江明。
鸳鸯艳锦初成匹。锦中百结皆同心,蕊乱云盘相间深。
机尽心猿伏,神闲意马行。应知此来客,身世两无情。"
"睥睨江鸦集,堂皇海燕过。减衣怜蕙若,展帐动烟波。