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寒食寄郑起侍郎

两汉 / 蒋冽

"秋雨移弦望,疲痾倦苦辛。忽对荆山璧,委照越吟人。
"君爱本相饶,从来事舞腰。那堪攀玉座,肠断望陵朝。
渺漫野中草,微茫空里烟。共悲人事绝,唯对杜陵田。"
臣在东周独留滞,忻逢睿藻日边来。"
官名光邃古,盖影耿轻埃。飞感高歌发,威加四海回。"
汴水高悬百万条,风清两岸一时摇。
白头还作尉,黄绶固非才。可叹悬蛇疾,先贻问鵩灾。
君看峰上斑斑竹,尽是湘妃泣泪痕。"
几代传荆国,当时敌陕郛。上流空有处,中土复何虞。
秉愿守樊圃,归闲欣艺牧。惜无载酒人,徒把凉泉掬。"
"君不见岩下井,百尺不及泉。君不见山上蒿,
"西楚茱萸节,南淮戏马台。宁知沅水上,复有菊花杯。
眷念三阶静,遥想二南风。"


寒食寄郑起侍郎拼音解释:

.qiu yu yi xian wang .pi ke juan ku xin .hu dui jing shan bi .wei zhao yue yin ren .
.jun ai ben xiang rao .cong lai shi wu yao .na kan pan yu zuo .chang duan wang ling chao .
miao man ye zhong cao .wei mang kong li yan .gong bei ren shi jue .wei dui du ling tian ..
chen zai dong zhou du liu zhi .xin feng rui zao ri bian lai ..
guan ming guang sui gu .gai ying geng qing ai .fei gan gao ge fa .wei jia si hai hui ..
bian shui gao xuan bai wan tiao .feng qing liang an yi shi yao .
bai tou huan zuo wei .huang shou gu fei cai .ke tan xuan she ji .xian yi wen fu zai .
jun kan feng shang ban ban zhu .jin shi xiang fei qi lei hen ..
ji dai chuan jing guo .dang shi di shan fu .shang liu kong you chu .zhong tu fu he yu .
bing yuan shou fan pu .gui xian xin yi mu .xi wu zai jiu ren .tu ba liang quan ju ..
.jun bu jian yan xia jing .bai chi bu ji quan .jun bu jian shan shang hao .
.xi chu zhu yu jie .nan huai xi ma tai .ning zhi yuan shui shang .fu you ju hua bei .
juan nian san jie jing .yao xiang er nan feng ..

译文及注释

译文
公子(zi)王孙竞相争逐在后面,貌美的女子流泪湿透了罗巾。
山河将存在万古千秋,城郭却哲时落入敌手。
甜面饼和蜜米糕作点心,还加上很多麦芽(ya)糖。
唉!没有机会与你一起共攀同折花枝(zhi),只好伸长脖子看望你闺房描金的门窗。
穿过大堂进入内屋,上有红砖承尘下有竹席铺陈。
登上高高的亭楼我凝神骋目,只见一璧芳草(cao)延到天边处,叹息自己那一半已经雪白如苎的鬓发。
飞逝的时光,请您喝下这杯酒(jiu)。
魂魄归来吧!
布谷鸟(niao)在桑林筑巢,小鸟嬉戏梅树(shu)枝间。品性善良的好君子,他的腰带白丝镶边。他的腰带白丝镶边,玉饰皮帽花色新鲜。
一百辆车换一条狗,交易不成反失禄米。

注释
引酒且饮之:拿起酒壶准备饮酒。引:拿,举。且:将要
款扉:款,敲;扉,门。
①江总,南朝陈人。陈亡,入长安,仕于隋,后辞官南归,这首诗写于南归途中。
(35)淫放:指洒脱不受拘束。
⑶吴音:吴地的方言。作者当时住在信州(今上饶),这一带的方言为吴音。相媚好:指相互逗趣,取乐。
①东门:指青坂所属的县城东门。
54. 未之有:未有之。之,指代“七十者衣帛食肉,黎民不饥不寒,然而不王者”。

赏析

  从写作方法上,此诗运用了白描和用典的手法,写了竹亭集会,赋诗饮酒弹琴的和谐场面,写出兄弟之间的友爱之情。
  “情在词外曰隐,状溢目前曰秀。”(张戒《岁寒堂诗话》引)写情,诗人(shi ren)选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段,正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段,是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那,却又并不铺展开去,他只是向读者透露出他的心迹,把读者引向他感情的轨道,就撒手不管了,剩下的,该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景,他又只选取了春天的一个侧面。春天,有迷人的色彩,有醉人的芬芳,诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔,写春之声:那处处啼鸟,那潇潇风雨。鸟声婉转,悦耳动听,是美的。加上“处处”二字,啁啾起落,远近应和,就更使人有置身山阴道上,应接不暇之感。春风春雨,纷纷洒洒,但在静谧的春夜,这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境,和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻,然而这阵阵春声却逗露了无边春色,把读者引向了广阔的大自然,使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光,这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的,生机勃勃的。它写出了诗人的感受,表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
  整首诗庄中含谐,直中有曲。表现了东坡其人其诗特有的风格。读之使人击节可叹,极易受感染。
  这首诗中的议论原本是借古讽今,为现实感受而发。林黛玉鄙薄反复无常、苟且求荣、甘心得到耻辱下场的黥布、彭越,觉得不如虞美人“饮剑”于楚帐,是借此寄托她自己“质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟”的志愿。
  第三句描写纨绔子弟早上打猎骑射,晚上可以睡在奢华的床上,享受人家富贵。和最后一句形成鲜明的对比,意味十足。
  这首诗题为《《山中留客》张旭 古诗》,它的重点当然是留客。但是,因为这不是家中留客,而是“《山中留客》张旭 古诗”,留的目的无疑是欣赏山中景色,所以又不能不写到春山的美景,不过写多了又会冲淡“留客”的主题。诗人怎么解决这个问题呢?他正面描写山景只用了一句诗:“山光物态弄春晖”。因为只有一句,所以诗人就不去描绘一泉一石,一花一木,而是从整体入手,着力表现春山的整个面貌,从万象更新的气象中,渲染充满目生机、引人入胜的意境。严冬过尽,春风给萧瑟的山林换上新装,万物沐浴在和煦的阳光中,生机勃勃,光彩焕发,争奇斗艳。这一“弄”字,便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣。“山光物态弄春晖”,写得极为概括,但并不抽象,山光物态任你想象。你想的是那青(na qing)翠欲滴的新枝绿叶吗?是迎风招展的山花送来阵阵的芬芳吗?是花叶丛中百鸟的欢唱吗?是奔流不息的淙淙溪水吗?……它们全部囊括在这一句诗里了。这是一个极富启发性和鼓动性的诗句。诗人把它放在诗的开头也是颇具匠心的。
  开头四句说:人生动辄如参、商二星,此出彼没,不得相见;今夕又是何夕,咱们一同在这灯烛光下叙谈。这几句从离别说到聚首,亦悲亦喜,悲喜交集,把强烈的人生感慨带入了诗篇。诗人与卫八重逢时,安史之乱已延续了三年多,虽然两京已经收复,但叛军仍很猖獗,局势动荡不安。诗人的慨叹,正暗隐着对这个乱离时代的感受。 
  尾联则是对颈联内容的一种补充,颈联提出了具体要求,尾联则是为达到这个要求坚定信心。“犹”,是“还,仍然”的意思,在这里,这个字用的恰到好处,世人都以为学识毫无作用,可诗人诗风在这个“犹”字上一转,立刻体现出一种警示的语气,他要提醒世人,他们的想法是荒谬的。体现了诗人对自己想法的肯定,对实现目标充满信心,用呼告的语气告诫人们不要荒废学问,因为学问在这个太平年代是有很大用武之地的。[3] “每与人言,多询时务,每读书史,多求道理”。古之人,不言文学则罢,言文学则必要把“道”摆在首位,体现出强烈的政治功利观和用世精神。这种心态,也可说是价值观和思维方式,已凝冻在诗歌里,难以剔除,成为表达上必有的一种“程式”。反之,缺失了倒觉得极不舒服,便是所谓“离经叛道”吧。故哪怕是言不由衷,心不在焉,用来作点缀,装饰,也是不可或缺的。这首诗便体现出这样一种“教化加牢骚”的程式。
  五、六两句虚实结合,先刻画人物,然后以深挚赞叹的口吻把主人公“英声凌紫霞”的鲜明形象送到读者面前——“罗袖洒赤血”,平平五字,给人的印象极深。“罗袖”,点明妇女身份,一般来讲,她是与杀人溅血无缘的,可此时却出现了“洒赤血”的非常情况,则其人面对强暴,敢作敢为的“英气”就可以想见了。在这个基础上,再叙述秦女报仇以后直上西山为关吏阻拦,她自言为“燕王妇”,而且表示甘愿领罪,就是被加以“诏狱囚”的罪名也是“不畏落爪牙”的。这些绘影绘声的描叙,既增强了诗的故事性而且可以进一步突现人物坚强英烈的性格。“婿为燕国王”左延年诗作“平生为燕王妇”,都是民歌常用的夸张写法,它联想了汉乐府《陌上桑》中罗敷自夸夫婿的一段,在平实的叙述中强化了戏剧性,使诗平添了起伏跌宕之姿。
  这首诗采用了画龙点睛的写法。前三句虽然是以情取景,但若没有末一句的点题,读者既无法领会景中之情,也不可能知道全诗主要抒写什么感情,诗中的主人公又是谁。最后一句响起思妇情浓意深的一片心声,才揭开了全诗的主旨:原来诗人在《《秋夜曲》张仲素 古诗》中所要弹奏的,不是别的,而是思妇心上的那根悠思绵绵的情弦。
  首句“长江悲已滞”,是即景起兴。在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹,诗人在蜀中山上望见长江逶迤东去,触动了长期滞留异乡的悲思。可以参证的有作者的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看,可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是“《山中》王勃 古诗”,也可能是诗人在山上望到长江而起兴,是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去,游子日月长”,以及谢脁的名句“大江流日夜,客心悲未央”。这里,“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系,诗人自己可以有各种联想,也任读者作各种联想。在一定范围内,理解可以因人而异,即所谓“诗无达诂”。古代诗人往往借江水来抒发羁旅愁情,而王勃此句的艺术独创性在于,他不仅借大江起兴,而且把自己的悲愁之情注入大江,使长江感情化、人格化。诗人客居巴蜀,一颗心为归思缠绕而无法排解,因此,当他在山上俯瞰长江时,竟感到这条浩浩奔流的大江,也为自己的长期淹留而伤心悲痛, 以至它的水流也迟滞不畅了。这新奇的想象,既缘于诗人的“移情”作用,又符合生活的实感。人在山上望长江,由于距离远,看不清它的滚滚奔腾的波涛,往往会感到江水是凝滞不动的。所以,这句诗中长江悲伤滞留的形象,也真切地表达了诗人的直觉感受。悲愁的长江与悲愁的诗人相互感发、契合、共鸣,强烈地感染了读者的情绪。诗一开篇,境界便很悲凉浑壮。
  这是吴文英晚年所作的一首恋情词。词中借咏荷而抒发了一生的恋爱悲剧,也饱含了对造成这种悲剧的封建礼权和封建制度的反感。
  “齐侯曰:‘鲁人恐乎?”对曰:‘小人恐矣,君子则否。’”为文章第二层。恶虎决不会因羔羊哀哀求告而饶了它的性命,侵略者当然也不会因被侵略国礼数周到就按捺下侵略欲望。“鲁人恐乎?”这一句话,表明齐侯不仅未被展喜言辞所动,反而赤裸裸地声称自己此行并非来访,而是侵略。视对方忍让为软弱可欺,往往是自以为强大的人之共同心理。侵略人家,还要问人家是否害怕,其中的狂傲,基于的正是不把对方放在眼里的心理,并带有一种如猫戏鼠的挑衅和放肆。在这种情形下,展喜表现的却是那么从容镇定,不卑不亢:“小人恐矣,君子则否。”一派大义凛然之气。文章至此,我们已不难明白展喜犒军并非是向对方屈膝投降,而别有一番用意。同时也使人不禁为展喜捏了一把汗,在齐军强大的攻势面前,在狂傲的齐侯面前,仅仅凭借(ping jie)辞令并不能击退齐军。
  “平生不敢轻言语,一叫千门万户开”。这是写公鸡的心理和声音。诗人拟鸡为人揭开了它一生中不敢轻易说话的心理状态,它一声呜叫,便意味着黎明的到来。它一声呜叫,千家万户都要打开门,迎接新的一天的到来。“平身不敢轻言语”,诗人的诗路急转,说公鸡一生不敢随便啼叫,此句的气色收敛,还很低调,尤其“不敢”一词,用的很贴切,为第四句的结句做了铺垫,并对下句有反衬效果。后两句用拟人法写出了雄鸡在清晨报晓的情景,动静结合,运用了诗歌的艺术手法,使两句产生了强烈的对比树立了雄鸡高伟的形象,表现了公鸡具备的美德和权威。
  宫廷除了它应有的繁华,热闹,也有许多神秘的黑暗面。书籍里也曾记载了许多宫廷中阴险复杂的倾轧,宫廷斗争历来是最危险的斗争,连皇帝本人都深陷这种漩涡的时候,一个王朝就处于深深的危机当中了。
  这首诗通篇无一字提及《柳絮》雍裕之 古诗,但读完全诗,那又轻又白的《柳絮》雍裕之 古诗,似乎就在我们眼前飞舞,它是那样具体,那样鲜明,似乎一伸手就可捉摸。全诗二十个字,如同一个精心编制的谜语。由于准确地道出了《柳絮》雍裕之 古诗的特征,那谜底叫人一猜就着。于此可见诗人体察事物之细,艺术提炼功夫之深。
  《《卜居》屈原 古诗》是《楚辞》篇名。王逸认为屈原所作﹐朱熹从其说。近世学者多认为非屈原作﹐但也还不能作定论。篇中写屈原被放逐﹐“三年不得复见”﹐为此心烦意乱﹐不知所从﹐就前去见太卜郑詹尹﹐请他决疑。屈原先述世道不清﹑是非善恶颠倒的一连串疑问﹐然后詹尹表示对这些疑问“龟策诚不能知事”﹐只好说“用君之心﹐行君之意”。显然﹐《《卜居》屈原 古诗》并非真的问卜决疑之作﹐只不过设为问答之语﹐以宣泄作者的愤世嫉俗之意而已。篇中多用譬喻﹐如“蝉翼为重﹐千钧为轻。黄钟毁弃﹐瓦釜雷鸣”等﹐形像鲜明﹐而且音节嘹亮﹐对比强烈﹐体现了激愤的情绪。就形式而言﹐《《卜居》屈原 古诗》全篇用对问体﹐凡提八问﹐重重叠叠而错落有致﹐决无呆板凝滞之感。后世辞赋杂文中宾主问答之体﹐实即滥觞于此。
  文章劈起就引汉高祖田横、韩信事,以「死」字领起全篇,与其如韩信拱手待毙,尚不如田横全节自刭。这里的全节指扶助汉天子,以正名声,其实表示了君子不怕死,还有何死可畏,敢于决一雌雄的强硬态度。这个论断斩钉截铁,气势压人,打了曹操的一切妄想,彷佛突兀高山敌挡万乘来犯。这一段叙中有论,以论为驳。为全文蓄势,为下文驳论伏笔。
  首联“卧闻岳阳城里钟,系舟岳阳城下树”,点染停舟的地点及周围的氛围。先用倒装句写出,因“系舟岳阳城下树”,才有“卧闻岳阳城里钟”的意境。诗人先以“岳阳城下树”做为定点,然后,才移动他的视点,从上下、左右把握舟系城外的佳景,写听觉的远闻、近闻,视觉的远观、近观,从左右远近俯仰的转向,描摹岳阳城外的月光水色,倾听城内的晚钟和水上的晚唱,这一切都显得洒脱,旷达,毫无贬途中的黯然神伤之情。诗人先从钟声写起,钟声唤起了诗人的遐想,他是在贬谪途中于城外闻城内的“钟声”,这“钟声”令诗人无法闲卧孤舟,那么诗笔就自然移到舟外江面上的天。

创作背景

  这组诗是咏古迹怀古人进而感怀自己的作品。作者于唐代宗大历元年(766年)从夔州出三峡,到江陵,先后游历了宋玉宅、庾信古居、昭君村、永安宫、先主庙、武侯祠等古迹,对于古代的才士、国色、英雄、名相,深表崇敬,写下了《咏怀古迹五首》,以抒情怀。

  

蒋冽( 两汉 )

收录诗词 (1775)
简 介

蒋冽 唐代诗人。生卒年未详,常州义兴(今江苏宜兴南)人。父挺,乃高宗时宰相高智周外孙。等进士第,开元中,历侍御史、司封考功二员外郎。天宝中,历礼、吏、户三部侍郎,尚书左丞。安史乱起,陷贼,受伪职,后不知所终。《全唐诗》存诗七首。

古艳歌 / 李羲钧

霜结龙城吹,水照龟林月。日色夏犹冷,霜华春未歇。
可叹年光不相待。"
云薄衣初卷,蝉飞翼转轻。若珍三代服,同擅绮纨名。"
水向浮桥直,城连禁苑斜。承恩恣欢赏,归路满烟霞。"
右揆谋华硕,前星傅重资。连骞求旧礼,滥典乐贤诗。
喷珠团香小桂条,玉鞭兼赐霍嫖姚。
一旦承嘉惠,轻命重恩光。秉笔参帷帟,从军至朔方。
仙禽徒贵华亭露。朴樕危巢向暮时,毰毸饱腹蹲枯枝。


吟剑 / 吕本中

"高馆基曾山,微幂生花草。傍对野村树,下临车马道。
浩歌惜芳杜,散发轻华簪。胡为不归欤,泪下沾衣襟。
逢恩出毛羽,失路委泥沙。暧暧风烟晚,路长归骑远。
左掖知天近,南窗见月临。树摇金掌露,庭徙玉楼阴。
忆作千金子,宁知九逝魂。虚闻事朱阙,结绶骛华轩。
辞燕归寒海,来鸿出远天。叶动罗帷飏,花映绣裳鲜。
直念恩华重,长嗟报效微。方思助日月,为许愿曾飞。"
忽忆秦楼妇,流光应共有。已得并蛾眉,还知揽纤手。


周颂·雝 / 汤懋纲

东弥夏首阔,西拒荆门壮。夷险虽异时,古今岂殊状。
"层岩远接天,绝岭上栖烟。松低轻盖偃,藤细弱丝悬。
野花开更落,山鸟咔还惊。微臣夙多幸,薄宦奉储明。
"君王嫌妾妒,闭妾在长门。舞袖垂新宠,愁眉结旧恩。
拓地勋未赏,亡城律讵宽。有月关犹暗,经春陇尚寒。
物候催行客,归途淑气新。剡川今已远,魂梦暗相亲。"
送妾贞心在人口。日暮蚕饥相命归,携笼端饰来庭闱。
遥闻彭泽宰,高弄武城弦。形骸寄文墨,意气托神仙。


舂歌 / 张镃

莫言富贵应须种。绿珠犹得石崇怜,飞燕曾经汉皇宠。
"令弟与名兄,高才振两京。别序闻鸿雁,离章动鹡鸰.
阶前蓂候月,楼上雪惊春。今日衔天造,还疑上汉津。"
忆昨经过处,离今二十年。因君访生死,相识几人全。"
频来雁度无消息,罢去鸳文何用织。夜还罗帐空有情,
倚是并州儿,少年心胆雄。一朝随召募,百战争王公。
冠冕无丑士,贿赂成知己。名利我所无,清浊谁见理。
"昔负千寻质,高临九仞峰。真心凌晚桂,劲节掩寒松。


卜算子·秋晚集杜句吊贾傅 / 彭森

秦亡汉魏传,传者得神器。卞和名永永,与宝不相坠。
"寒亦不忧雪,饥亦不食人。人血岂不甘,所恶伤明神。
细缬全披画阁梅。舞蝶飞行飘御席,歌莺度曲绕仙杯。
荡舟为乐非吾事,自叹空闺梦寐频。"
双童绰约时游陟,三鸟联翩报消息。尽言真侣出遨游,
馆娃宫中春日暮,荔枝木瓜花满树。城头乌栖休击鼓,
"王子不事俗,高驾眇难追。茅土非屑盼,倾城无乐资。
蒙马一何威,浮江亦以仁。彩章耀朝日,牙爪雄武臣。


锦堂春·坠髻慵梳 / 王麟书

深俯东溪澳,远延南山樊。归云纳前岭,去鸟投遥村。
可怜少壮日,适在穷贱时。丈夫老且病,焉用富贵为。
沙塞三千里,京城十二衢。杨沟连凤阙,槐路拟鸿都。
烟销雾散愁方士。"
一麾尚云忝,十驾宜求税。心息已如灰,迹牵且为赘。
出豫荣前马,回鸾丧后车。衮衣将锡命,泉路有光华。
丁口传父口,莫问城坚不。平城被虏围,汉劚城墙走。
清酤特满,嘉玉腾光。神醉既告,帝祉无疆。"


已酉端午 / 沈清友

"斑鬓今为别,红颜昨共游。年年春不待,处处酒相留。
"春日融融池上暖,竹牙出土兰心短。草堂晨起酒半醒,
威略静三边,仁恩覃万姓。"
"初闻衡汉来,移住斗城隈。锦帐迎风转,琼筵拂雾开。
岁寒畴曩意,春晚别离情。终叹临岐远,行看拥传荣。"
迨我咸京道,闻君别业新。岩前窥石镜,河畔踏芳茵。
地冻根难尽,丛枯苗易失。从容肉作名,薯蓣膏成质。
弦歌争浦入,冠盖逐川流。白鱼臣作伴,相对舞王舟。"


巽公院五咏·苦竹桥 / 徐雪庐

登楼非骋望,目笑是心哭。何意天乐中,至今奏胡曲。
有如女萝草,生在松之侧。蔓短枝苦高,萦回上不得。
岁岁相传指树日,翩翩来伴庆云翔。
夜槽压酒银船满。绷丝采怨凝晓空,吴王台榭春梦中。
迟景那能久,芳菲不及新。更愁征戍客,容鬓老边尘。"
新妆袨服照江东。梅花落处疑残雪,柳叶开时任好风。
忽听金华作,诚如玉律调。南宫尚为后,东观何其辽。
"仙跸九成台,香筵万寿杯。一旬初降雨,二月早闻雷。


舂歌 / 丁仙现

但蒙魏侯重,不受谤书诬。当取金人祭,还歌凯入都。"
佳人靓晚妆,清唱动兰房。影入含风扇,声飞照日梁。
与浑虽不协,归皓实为雄。孤绩沦千载,流名感圣衷。
皎日不留景,良时如逝川。秋心还遗爱,春貌无归妍。
晶耀目何在,滢荧心欲无。灵光晏海若,游气耿天吴。
单刀蓟北从军。一鼓鲜卑送款,五饵单于解纷。
莫辞九折邛关道。假令白里似长安,须使青牛学剑端。
倾银注瓦惊人眼,共醉终同卧竹根。


城西陂泛舟 / 顾玫

圣词今日光辉满,汉主秋风莫道才。"
"夏王乘四载,兹地发金符。峻命终不易,报功畴敢渝。
登眺思清景,谁将眷浊阴。钓歌出江雾,樵唱入山林。
日月天门近,风烟夜路长。自怜穷浦雁,岁岁不随阳。"
鸿度何时还,桂晚不同攀。浮云映丹壑,明月满青山。
"八音具举,三寿既盥。洁兹宗彝,瑟彼圭瓒。
红颜渡岭歇,白首对秋衰。高歌何由见,层堂不可违。
人见嘤嘤报恩鸟,多惭碌碌具官臣。"