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昭君怨·园池夜泛

魏晋 / 蒋光煦

绿蒲低雨钓鱼归。干戈已是三年别,尘土那堪万事违。
思量此理何人会,蒙邑先生最有才。"
知己秦貂没,流年贾鵩悲。中原正兵马,相见是何时。"
兔皮衾暖篷舟稳,欲共谁游七里滩。"
石窦垂寒乳,松枝长别琴。他年瀑泉下,亦拟置家林。"
台城兵匝无人敌,闲卧高僧满梵宫。"
日校人间一倍长。金箓渐加新品秩,玉皇偏赐羽衣裳。
病得清凉减四支。怀旧药溪终独往,宿枯杉寺已频期。
方士飞轩驻碧霞,酒寒风冷月初斜。
"菊花山在碧江东,冷酒清吟兴莫穷。四十三年秋里过,
更愿狂风知我意,一时吹向海西头。
笠泽心中漾酒船。桐木布温吟倦后,桃花饭熟醉醒前。
帙解带芸香,卷开和桂屑。枕兼石锋刃,榻共松疮疖。


昭君怨·园池夜泛拼音解释:

lv pu di yu diao yu gui .gan ge yi shi san nian bie .chen tu na kan wan shi wei .
si liang ci li he ren hui .meng yi xian sheng zui you cai ..
zhi ji qin diao mei .liu nian jia fu bei .zhong yuan zheng bing ma .xiang jian shi he shi ..
tu pi qin nuan peng zhou wen .yu gong shui you qi li tan ..
shi dou chui han ru .song zhi chang bie qin .ta nian pu quan xia .yi ni zhi jia lin ..
tai cheng bing za wu ren di .xian wo gao seng man fan gong ..
ri xiao ren jian yi bei chang .jin lu jian jia xin pin zhi .yu huang pian ci yu yi shang .
bing de qing liang jian si zhi .huai jiu yao xi zhong du wang .su ku shan si yi pin qi .
fang shi fei xuan zhu bi xia .jiu han feng leng yue chu xie .
.ju hua shan zai bi jiang dong .leng jiu qing yin xing mo qiong .si shi san nian qiu li guo .
geng yuan kuang feng zhi wo yi .yi shi chui xiang hai xi tou .
li ze xin zhong yang jiu chuan .tong mu bu wen yin juan hou .tao hua fan shu zui xing qian .
zhi jie dai yun xiang .juan kai he gui xie .zhen jian shi feng ren .ta gong song chuang jie .

译文及注释

译文
清晨,连绵起伏的鲁山,千(qian)峰竞秀,忽高忽低,蔚为壮观,正好迎合了我爱好自然景色的情趣。
轻快地摇桨向着洛阳归去,晓钟残音还远绕广陵树木。

我忧愁的是像今晚这般欢饮的春夜太短暂了,我不再推辞说您又将我的酒杯斟得太满。既然有(you)酒可喝再怎么样也得打起精神来,人生能有多长呢?
将领们扫空敌营归来,高举旌旗直入玉门关东。
这春色使我愁烦。荒芜的沙洲古老的江岸,枝梗断(duan)折、浮萍疏散,还要漂流到何处江湾?我自己依然感到,腰围只怕衣带减短,孤灯会照得身影瘦怯孤单。我常常怀疑自己很快能见到她那桃花般美艳的容颜,为什么她近来,反而连书信都已绝断。纵然说书信遥远,为何连梦里都不见?
该离终须要离开,离开这里又如何能待下去。若能将山花插满头,不需要问我归向何处。
炼丹的金炉灶刚刚生起火(huo),院苑中的仙桃也正好开花。如果仙人真可以保住童颜,何惜醉饮返老还童的流霞。
都护现在(zai)尚未到达驻地,出(chu)发时还在那西州旁边,
回想当初出征时,杨柳依依随风吹;
隐居偏远少应酬,常忘四季何节候。
又深又险的蓝溪水,把多少采玉工人活活吞食。葬身水中的冤魂啊,纵然过了千年仍怨恨蓝溪。

注释
10.峰回路转:山势回环,路也跟着拐弯。比喻事情经历挫折失败后,出现新的转机。
德:道德。
(84)又卒难明——最终又难以明白。卒,终于。
⑺宫:庭院里的房子。在秦始皇之前,比较豪华的房子皆可称宫,一般人亦可称朕。后来“宫”成为皇宫的专用词,“朕”成为皇帝的专用词。现在“宫”的含义有所扩大,如少年宫、青年宫等。
(3)憔悴:瘦弱无力脸色难看的样子:颜色憔悴,形容枯槁。
⑦ 溅溅:流水声。

赏析

  此赋的主要特点有三:特点一,想象(xiang xiang)丰富。作者从京城洛阳启程,东归封地鄄城。途中,在洛川之边,停车饮马,在阳林漫步之时,看到了洛神宓妃,这就是想象。她的体态摇曳飘忽像惊飞的大雁,婉曲轻柔像是水中的游龙,鲜美、华丽较秋菊、茂松有过之,姣如朝霞,纯洁如芙蓉,风华绝代。随后他对她产生爱慕之情,托水波以传意,寄玉佩以定情。然她的神圣高洁使他不敢造次。洛神终被他的真情所感动,与之相见,倾之以情。但终因人神殊途,结合无望,与之惜别。想象绚烂,浪漫凄婉之情淡而不化,令人感叹,惆怅丝丝。但这想象并不离奇,因此赋是有感于宋玉的《神女赋》《高唐赋》两篇赋而作。
  作品描绘浔阳一带景色,一连铺排(pu pai)了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物,每一种都加意出色,有着鲜明、充实的形象(xing xiang)。画面有面有点有线有片,有青有白,有静物有动态,远近高下,相得益彰,诚可谓尺幅千里。
  这首诗以司马相如归卧茂陵自喻,慨叹自己家居昌谷时的清贫生活。诗的开头两句“古竹老梢惹碧云,茂陵归卧叹清贫”,意为老竹虽老,仍矫天挺拔,梢可拂云,而自己年纪并不大老,却只能像家居茂陵时的司马相如一样,甘守清贫。“古竹”是相对新笋言之。“茂陵归卧”,《史记·司马相如传》:“相如既病免,家居茂陵。”司马相如曾为孝文园令,因病免官,家居茂陵,而诗人自己也失意家居,贫困潦倒。“叹清贫”,并不见于史书记载,但却是诗人自己处境的生动写照。李贺虽忝为唐王室的后裔,但一生只做过奉礼郎之类的小官,甚至因为父名的缘故,连进士考试也不能参加,与李商隐一样“虚负凌云万丈才,一生襟抱未曾开”。辞官家居后更过着清贫的生活,以至两年后在贫病中死去,一“叹”字,感慨万分。“风吹千亩迎雨啸,鸟重一枝入酒樽(jiu zun)。”这两句写的是另外两种形态下的竹枝形象。其一是风吹雨啸之中。“雨啸”,非雨声,而是风吹竹声,仿佛雨啸。这是大片竹林才有的现象,老竹叶坚硬而挺,相互碰撞,声音清脆。竹叶也可制成叶笛,吹奏起来声音嘹亮悦耳。千亩之竹,其情景气魄自与“家泉石眼两三茎”之竹不同,风吹过后声浪如排山倒海;而风和景明之日,一小鸟栖息枝头,其景却可映入酒樽之中,这又是何等静谧安闲。这情景于竹本身而言,却道出其一个特点:坚韧,不管怎么弯曲也不易折断。“皎皎者易污,峤峤者易折”,这于竹枝却不然,它是既坚又韧,而且无畏于寒冬的风刀霜剑,而被与松柏一起称作“岁寒三友”。
  第二句“遍绕篱边日渐斜”表现了诗人专注地看花的情形。第二句中的“绕”字写赏菊兴致之浓,不是到东篱便驻足,而是“遍绕篱边”,直至不知日之将夕,表现了诗人赏菊时悠闲的情态。诗人被《菊花》元稹 古诗深深吸引住了,其爱菊之情,似较五柳先生有过之而无不及。“遍绕”“日渐斜”,把诗人赏菊入迷,流连忘返的情态和诗人对《菊花》元稹 古诗的由衷喜爱真切地表现了出来,字里行间充满了喜悦的心情。前两句短短的十四个字,有景、有情、有联想,活脱脱地勾勒出一幅诗人在秋日傍晚漫步菊丛赏花吟诗而乐不思返的画面。
第三首
  第八首和第九首,诗人描绘了秋浦的奇特景观:水车岭和江祖石。在艺术处理上,两首也很相似。第八首除一句”天倾欲堕石“略带夸张外,其余都是如实描绘;第九首也是除”青天扫画屏“一句用比外,纯用白描手法,不以词语惊人而以意境取胜。
  宫廷除了它应有的繁华,热闹,也有许多神秘的黑暗面。书籍里也曾记载了许多宫廷中阴险复杂的倾轧,宫廷斗争历来是最危险的斗争,连皇帝本人都深陷这种漩涡的时候,一个王朝就处于深深的危机当中了。
  文章开端,先以美好闲静、“芳草鲜美,落英缤纷”的桃花林作为铺垫,引出一个质朴自然化的世界。在那里,一切都是那么单纯,那么美好,没有税赋,没有战乱,没有沽名钓誉,也没有勾心斗角。甚至连一点吵吵嚷嚷的声音都听不到。人与人之间的关系也是那么平和,那么诚恳。造成这一切的原因,作者没有明说,但从“乃不知有汉,无论魏晋”一句中已隐约透露了消息:原来归根结底,是因为没有一个高踞人民头上为私利互相攻伐的统治集团。这个幻想中的桃源世界,对生活在虚伪黑暗、战乱频繁、流血不断的现实世界中的人们来说,无疑是令人神往的。作者的简净笔触,恰如其分地表现出桃花源的气氛,使文章更富有感染力。当然,这种理想的境界在当时现实中是不存在的,只是作者通过对大同社会的构想,艺术地展现了大同社会的风貌,是不满黑暗现实的一种精神寄托,表现了作者对理想社会的憧憬以及对现实社会的不满。
  最后一层,诗的节奏加快。作者紧紧扣住人物的心理活动,将渔人离开桃源、怀念桃源、再寻桃源以及峰壑变幻、遍寻不得、怅惘无限这许多内容,一口气抒写下来,情、景、事在这里完全融合在一起了。“不疑”六句,在叙述过程中,对渔人轻易离开“灵境”流露了惋惜之意,对云山路杳的“仙源”则充满了向往之情。然而,时过境迁,旧地难寻,桃源已不知在何处了。这时,只剩下了一片迷惘。最后四句,作为全诗的尾声,与开头遥相照应。开头是无意迷路而偶从迷中得之,结尾则是有意不迷而反从迷中失之,令读者感喟不已。“春来遍是桃花水”,诗笔飘忽,意境迷茫,给人留下了无穷的回味。
  钱钟书评论李贺说:“其于光阴之速,年命之短,世变无涯,人生有尽,每感怆低徊,长言永叹。”(《谈艺录》十四)李贺诗歌常常涉及这方面的内容,而看法较全面,议论较透彻的,当数《《苦昼短》李贺 古诗》。
  文章的第二段,从“相似”进一步引出了“相信”,作者分别向两人谈到对方,尽管他们从未有过交接,却都相信作者的介绍。这种“相信”,似又超乎常情。但这正表现出“同学”于圣人的贤人之间那种超越空间、不拘形迹的神交,那种高度的相互信任。而曾、孙两人对作者的“相信”也就不言而喻。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  文章主题在于歌颂王佑的品德和功业,分五段进行。第一二两段,从天命的有常立论,肯定了善善恶恶的因果报应,提出“仁者必有后”的观点,为全文的理论基础。第三四五层,记叙了王佑手植三槐的经过和期待,以及王佑子孙后代多有仁德贤能者的事实,说明王佑仁爱厚施、积善成德,因此才子孙多贤,福祚绵绵不绝,从而论证了观点,突出了主旨。
  这首诗诗继续写宴会上的情景,诗人向友人坦露心胸,表明自己此行是向朝廷上书论政,倾吐自己立志为国建功立业的宏大理想。
  古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇,其辞是:“新裂齐纨素,皎洁如霜雪。裁为合欢扇,团团似明月。出入君怀袖,动摇微风发。常恐秋节至,凉飚夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作,以秋扇之见弃,比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染,借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。
  诗歌开篇“零落桐叶雨,萧条槿花风”,以写景起兴,既奠定了全诗伤感悲凉的感情基调又暗中点明与友人分别的时间。秋季甫至,秋意却浓,诗人看到凋零的桐叶、衰败的槿花,悠然飘落在秋风秋雨之中,目光所及皆为萧瑟之景,伤秋之情油然而生。此情此景又让诗人想起与友人离别时的场景,心中愈发感伤。
  “出师一表真名世,千载谁堪伯仲间!”尾联亦用典明志。诸葛坚持北伐,虽“出师一表真名世”,但终归名满天宇,“千载谁堪伯仲间”。千载而下,无人可与相提并论。很明显,诗人用典意在贬斥那朝野上下主降的碌碌小人,表明自己恢复中原之志亦将“名世”。诗人在现实里找不到安慰,便只好将渴求慰藉的灵魂放到未来,这自然是无奈之举。而诗人一腔郁愤也就只好倾泄于这无奈了。 通过诸葛亮的典故,追慕先贤的业绩,表明自己的爱国热情至老不移,渴望效法诸葛亮,施展抱负。回看整首诗歌,可见句句是愤,字字是愤。以愤而为诗,诗便尽是愤。
  全文的最后一部分,笔墨集中在《渔父》佚名 古诗一人身上。听了屈原的再次回答,《渔父》佚名 古诗“莞尔而笑”,不再答理屈原,兀自唱起“沧浪之水清兮”的歌,“鼓枻而去”。这部分对《渔父》佚名 古诗的描写十分传神。屈原不听他的忠告,他不愠不怒,不强人所难,以隐者的超然姿态心平气和地与屈原分道扬镳。他唱的歌,后人称之为《《渔父》佚名 古诗歌》(宋人郭茂倩《乐府诗集》第八十三卷将此歌作为《《渔父》佚名 古诗歌》的“古辞”收入),也《沧浪歌》或《孺子歌》。歌词以“水清”与“水浊”比喻世道的清明与黑暗。所谓水清可以洗帽缨、水浊可以洗脚,大意仍然是上文“圣人不凝滞于物,而能与世推移”的意思,这是《渔父》佚名 古诗和光同尘的处世哲学的一种较为形象化的说法。
  《《答客难》东方朔 古诗》在艺术上成就也是很突出的。它承继被称为宋玉的《对楚王问》,又有重要发展创新。就汉代赋体文学而言,它既不同于以司马相如《子虚赋》为代表的对统治者表示规谏的散体赋,也不同于正面抒发遭世不遇的骚体赋,而是以散文笔法通过反话正说、对比映照,在似是而非之中进行耐人寻味的发泄与嘲讽,名为 客难 己,实则为独出心裁地 难 皇帝。和贾谊《吊屈原赋》以来的骚体士不遇赋相比,前者沉郁悲慨,后者则辛辣尖刻,从而更加丰富了汉赋的艺术表现力,对后世产生了很大影响,以至于扬雄、班固、张衡、蔡邕, 迭相祖述 ;《解嘲》、《答宾戏》、《应间》、《释诲》,应运而出,蔚为大观。

创作背景

  长沙,在当时中原人的眼中是一个多雨潮湿的荒僻之地,而诸侯王太博这个职位只对诸侯王负有辅导之责,并没有处理实际政事的权力,所以,贾谊怀着忧郁的心情缓缓南下。当他来到湘江边上时,屈原投江自沉的情景不由在脑海中展现开来。距当时100余年前,忠洁不阿的屈原受谗流放该地,此时自己也遭诬陷谪遣长沙,这是非常相似的境遇。贾谊触景感慨,写下了汉赋名篇《《吊屈原赋》贾谊 古诗》。

  

蒋光煦( 魏晋 )

收录诗词 (6772)
简 介

蒋光煦 (1813—1860)清浙江海宁人,字生沐,号放庵居士。诸生。居硖石。精鉴赏,与弟蒋光煜广收古籍,藏书四五万卷,宋元精本颇多。校刻《别下斋丛书》,另有《东湖杂记》、《花事草堂诗稿》。

自常州还江阴途中作 / 杨夜玉

夜降西坛宴已终,花残月榭雾朦胧。
如能跂脚南窗下,便是羲皇世上人。"
岭堠蛮云积,闽空瘴雨垂。南来终不遂,日探北归期。"
花开花落尽忘机。教疏兔镂金弦乱,自拥龙刍紫汞肥。
台上红灯尽,未肯下金车。一笑不得所,尘中悉无家。
委任君王社稷安。庭际雨馀春草长,庙前风起晚光残。
后羿遍寻无觅处,谁知天上却容奸。"
号为销夏湾,此名无所私。赤日莫斜照,清风多遥吹。


苏溪亭 / 宇文翠翠

病中不用君相忆,折取山樱寄一枝。"
沧江孤棹迥,白阁一钟深。君子久忘我,此怀甘自沈。"
"列土人间盛,彭门属九州。山河天设险,礼乐牧分忧。
百世必一乱,千年方一人。吾虽翰墨子,气概敢不群。
巍峨卞山雪,凝冽不可向。瘦骨倍加寒,徒为厚缯纩。
梨花满院东风急,惆怅无言倚锦机。"
"燕辞旅舍人空在,萤出疏篱菊正芳。
应笑樟亭旧同舍,九州无验满炉灰。"


青玉案·绿槐烟柳长亭路 / 皇甫天帅

入楚行应远,经湘恨必深。那堪对寒烛,更赋别离吟。"
防风谩有专车骨,何事兹辰最后来。"
波翻夜作电,鲸吼昼为雷。门外人参径,到时花几开。"
楚雨天连地,胡风夏甚秋。江人如见问,为话复贫游。"
物外身虽隐,区中望本清。终难依此境,坐卧避钧衡。"
饮马河声暮,休兵塞色春。败亡仍暴骨,冤哭可伤神。
寒窗呵笔寻诗句,一片飞来纸上销。"
柳底花阴压露尘,醉烟轻罩一团春。鸳鸯占水能嗔客,


巫山高 / 鲜于玉银

"钝碧顽青几万秋,直无天地始应休。莫嫌尘土佯遮面,
门小愧车马,廪空惭雀鼠。尽室未寒衣,机声羡邻女。"
应笑张纲谩生事,埋轮不得在长安。"
世间不为蛾眉误,海上方应鹤背吟。"
"云木沈沈夏亦寒,此中幽隐几经年。无多别业供王税,
落叶多相似,幽禽半不同。群猱唿却散,如此异林翁。"
野入青芜巷,陂侵白竹门。风高开栗刺,沙浅露芹根。
"一旦秦皇马角生,燕丹归北送荆卿。


乐羊子妻 / 乐正辽源

看取明年春意动,更于何处最先知。
安知勤播植,卒岁无闲暇。种以春鳸初,获从秋隼下。
凄清金石揭天地,事在世间人不知。
"大志无心守章句,终怀上略致殊功。保宁帝业青萍在,
上有拏云峰,下有喷壑泉。泉分数十汊,落处皆峥潺。
犹胜江南隐居士,诗魔终袅负孤名。
蟆陵寒贳酒,渔浦夜垂纶。自此星居后,音书岂厌频。"
半树梅花似岭南。山夜猎徒多信犬,雨天村舍未催蚕。


惜春词 / 始斯年

十穗萧条九穗空。敢言一岁囷仓实,不了如今朝暮舂。
"自古经纶足是非,阴谋最忌夺天机。
"丹桂无心彼此谙,二年疏懒共江潭。愁知酒醆终难舍,
"何时有此谿,应便生幽木。橡实养山禽,藤花蒙涧鹿。
"讽赋轻八植,擅名方一枝。才高不满意,更自寒山移。
如今寂寞无人上,春去秋来草自生。"
金鞭遥指玉清路,龙影马嘶归五云。
缑山碧树青楼月,肠断春风为玉箫。"


浣溪沙·霜日明霄水蘸空 / 颛孙晓娜

闲花野草总争新,眉皱丝干独不匀。
峭然八十翁,生计于此永。苦力供征赋,怡颜过朝暝。
一盏能消万古愁。几为芳菲眠细草,曾因雨雪上高楼。
势随双刹直,寒出四墙遥。带月啼春鸟,连空噪暝蜩。
出得函关抽得手,从来不及阮元瑜。"
知有姓名聊寄问,更无言语抱斜晖。
美人楼上歌,不是古凉州。"
拂砌花影明,交宫鹤翎碎。宿鸟晨不飞,犹疑月光在。


溪居 / 令狐妙蕊

经冬好近深炉暖,何必千岩万水归。"
剑离孤匣欲吹毛。清秋月色临军垒,半夜淮声入贼壕。
买得千金赋,花颜已如灰。"
玉簪恩重独生愁。女萝力弱难逢地,桐树心孤易感秋。
楚醪虽满肯同心。英雄已往时难问,苔藓何知日渐深。
"灵一心传清塞心,可公吟后础公吟。近来雅道相亲少,
功臣尽遣词人赞,不省沧洲画鲁连。"
静酬嘉唱对幽景,苍鹤羸栖古木柯。"


秋霁 / 乔千凡

"习隐悠悠世不知,林园幽事递相期。旧丝再上琴调晚,
"蠹简遗编试一寻,寂寥前事似如今。徐陵笔砚珊瑚架,
"伤怀同客处,病眼却花朝。草嫩侵沙短,冰轻着雨消。
苔作轻衣色,波为促杼声。岸云连鬓湿,沙月对眉生。
"楚珪班序未为轻,莫惜良途副圣明。宫省旧推皇甫谧,
美人如新花,许嫁还独守。岂无青铜镜,终日自疑丑。
婴网虽皆困,搴笼喜共归。无心期尔报,相见莫惊飞。
好向中宵盛沆瀣,共嵇中散斗遗杯。"


蝶恋花·窈窕燕姬年十五 / 偕善芳

科禁惟忧犯列仙。当醉不知开火日,正贫那似看花年。
"只贪诗调苦,不计病容生。我亦休文瘦,君能叔宝清。
"波涛漱苦盘根浅,风雨飘多着叶迟。
玉箫哀绝醉离情。五湖夜月幡幢湿,双阙清风剑珮轻。
"稚子书传白菊开,西成相滞未容回。
燕静衔泥起,蜂喧抱蕊回。嫩茶重搅绿,新酒略炊醅。
"郭里人家如掌上,檐前树木映窗棂。烟霞若接天台地,
鬓毛白尽兴犹多。残阳暂照乡关近,远鸟因投岳庙过。