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和张仆射塞下曲·其一

南北朝 / 王伟

远程兼水陆,半岁在舟车。相送难相别,南风入夏初。"
无令朽骨惭千载。"
"乡路绕蒹葭,萦纡出海涯。人衣披蜃气,马迹印盐花。
"此地缘疏语未通,归时老病去无穷。
城中听得新经论,却过关东说向人。
鱼戏摇红尾,鸥闲退白翎。荷倾泻珠露,沙乱动金星。
尧舜禹汤文武周孔皆为灰。酌此一杯酒,与君狂且歌。
由来不是求名者,唯待春风看牡丹。"
"夏天多忆此,早晚得秋分。旧月来还见,新蝉坐忽闻。
"唯爱图书兼古器,在官犹自未离贫。
"古称天柱连九天,峨嵋道士栖其巅。
"越碗初盛蜀茗新,薄烟轻处搅来匀。
在掌光逾澈,当轩质自轻。良辰方可致,由此表精诚。"


和张仆射塞下曲·其一拼音解释:

yuan cheng jian shui lu .ban sui zai zhou che .xiang song nan xiang bie .nan feng ru xia chu ..
wu ling xiu gu can qian zai ..
.xiang lu rao jian jia .ying yu chu hai ya .ren yi pi shen qi .ma ji yin yan hua .
.ci di yuan shu yu wei tong .gui shi lao bing qu wu qiong .
cheng zhong ting de xin jing lun .que guo guan dong shuo xiang ren .
yu xi yao hong wei .ou xian tui bai ling .he qing xie zhu lu .sha luan dong jin xing .
yao shun yu tang wen wu zhou kong jie wei hui .zhuo ci yi bei jiu .yu jun kuang qie ge .
you lai bu shi qiu ming zhe .wei dai chun feng kan mu dan ..
.xia tian duo yi ci .zao wan de qiu fen .jiu yue lai huan jian .xin chan zuo hu wen .
.wei ai tu shu jian gu qi .zai guan you zi wei li pin .
.gu cheng tian zhu lian jiu tian .e mei dao shi qi qi dian .
.yue wan chu sheng shu ming xin .bao yan qing chu jiao lai yun .
zai zhang guang yu che .dang xuan zhi zi qing .liang chen fang ke zhi .you ci biao jing cheng ..

译文及注释

译文
干枯的庄稼绿色新。
“桃花”没有变,依旧开的灿烂;而“我(wo)”的心境却变了,变老了。
见你来就防着(zhuo)你虽然是多此一举,但你一来就插上篱笆却甚像是真。
回想往昔,奢华淫逸的生活无(wu)休止地互相竞逐,感叹“门外韩擒虎,楼头张丽华”的亡国悲恨接连相续。千古以来凭栏遥望,映入眼帘的景色就是如此,可不要感慨历史上的得失荣辱。六朝的风云变化全都消逝随着流水,只有那郊外的寒冷烟雾和衰萎的野草还凝聚着一片苍绿。直到如今的商女,还不知亡国的悲恨,时时放声歌唱《后庭》遗曲。
小《小星》佚名 古诗辰光朦胧,三个五个闪天东。天还未亮就出征,从早到晚都为公。彼此命运真不同。
  就在它还没有修建之(zhi)前,陈太守杵着拐杖穿着布鞋在山下闲游,见到山峰高出树(shu)林之上,(山峰)重重叠叠的样子正如有人在墙外行走而看见的那人发髻的形状一样。(陈太守)说:“这必然有不同之处。”(于是)派工匠在山前开凿出一个方池,用(yong)挖出的土建造一个高台。(台子)修到高出屋檐才停。这之后有人到了台上的,都恍恍忽忽不知道台的高度,而以为是山突然活动起伏冒出来的。陈公说:这(台)叫凌虚台很合适。把这件事告诉了他的下属苏轼,让我写篇文章来记叙(这件事)。
我离开家时就已充满了忧虑,到了这里又长期遭受阻绊。我虽没有周济当代的谋略,却还算兢兢业业。
细数迟迟钟鼓声,愈数愈觉夜漫长。遥望耿耿星河天,直到东方吐曙光。
参差不齐的荇菜,从左到右去拔它。那美丽贤淑的女子,敲起钟鼓来取悦她。
佩玉、鸾铃鸣响的华丽歌舞早已停止。
姑娘就要出嫁了,赶快喂饱小马驹。
天寒路远,仆夫催着回家,告别时,还未到黄昏日暮。
我先是听说酒清比作圣,又听说酒浊比作贤。

注释
燕丹:战国时燕王喜的太子,名丹。
⑼文籍:文章典籍。代指才学。
②沾濡(zhan ru),浸润,浸湿。
46.“罗丰茸”二句:谓梁上的柱子交错支撑。罗:集。丰茸(róng):繁饰的样子。游树:浮柱,指屋梁上的短柱。离楼:众木交加的样子。梧:屋梁上的斜柱。
⑦解佩:汉刘向《列仙传·江妃二女》:“江妃二女者,不知何所人也,出游於江汉之湄,逢郑交甫。见而悦之,不知其神人也,谓其仆曰:‘我欲下请其佩。’……遂手解佩与交甫 。”
4.若:你
③〔萑苻〕读音huán、fú,芦苇丛生的水泽,代指强盗出没的地方。
⑦故园:指故乡,家乡。
④南浦:江淹《别赋》:“送君南浦,伤之如何?”送别之处常称南浦。

赏析

  此诗开头两句,诗人先勾勒出一幅秋日行旅图,把读者引入一个秋浓似酒、旅况萧瑟的境界。“红叶晚萧萧”,用写景透露人物一缕缕悲凉的意绪:“长亭酒一瓢”,用叙事传出客子旅途况味,用笔干净利落。此诗另一版本题作“行次潼关,逢魏扶东归”,这个材料,可以帮助读者了解诗人何以在长亭送别、借瓢酒消愁的原委。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了(dao liao)浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  此诗纯以比兴的手法出之,语(yu)言浅显,是寓意明畅,无庸多加阐释,只须于个别词句略加疏通,其意自明。诗人取譬之妙,用语之巧,而且在刹那间脱口而出,实在令人叹为观止。“本是同根生,相煎何太急”二语,千百年来已成为人们劝戒避免兄弟阋墙、自相残杀的普遍用语,说明此诗在人民中流传极广。
  古人诗以鸟兽草木起兴,并非随意为之。以《孔雀东南飞》中“孔雀东南飞,五里一徘徊”言,应有烘托、渲染气氛的功用及象征意蕴。它既象征了刘兰芝甚至包括焦仲卿的生命结局,也烘托、渲染了刘兰芝生命不断远去的悲凉气氛。它有一种忧伤、不忍、怜悯、不安、留恋的音乐节奏在“飞去”的动作和场景里,这种节奏让人神伤却不让人绝望,让人感觉凄凉的同时似乎又让我们的灵魂得以安宁。为什么会这样呢?我不太在意刘兰芝离去的原因,礼教、性格等等随他去吧,每个人都可在他的阅读视界里找到能说得过去的答案。我在这幅图景里更看重的是她在我们的阅读视线里一点一点消失的过程,以及这个过程为何会给我如此的阅读感受。重要的还有“东南去”,“东南去”的刘兰芝是香销玉殒的悲剧之体,我为何会在生(zai sheng)命悲剧里读到了灵魂安宁的抚摸,以至于最后只剩下平静的叹息?这与诗人让她“东南去”,且让焦仲卿也“自挂东南枝”有关系吗?诗人他想告诉我一种怎样的个人立场?
  全诗于凄清哀怨中,具沉雄博丽的意境。格律精工,词彩华茂,沉郁顿挫,悲壮凄凉意境深宏,读来令人荡气回肠,最典型地表现了杜律的特有风格,有很高的艺术成就。
  画家是什么人,已不可考。他画的是南朝六代(东吴、东晋、宋、齐、梁、陈)的故事,因为六代均建都于金陵。这位画家并没有为南朝统治者粉饰升平,而是写出它的凄凉衰败。他在画面绘出许多老木寒云,绘出危城破堞,使人看到三百年间的金陵,并非什么郁郁葱葱的帝王之州,倒是使人产生伤感的古城。这真是不同于一般的历史组画。
  静美和壮美,是大自然的千姿百态的美的两种类型,其间原本无轩轻之分。但静而近于空无,幽而略带冷寂,则多少表现了作者美学趣味中独特的一面。同样写到“空山”,同样侧重于表现静美,《山居秋暝》色调明朗,在幽静的基调上浮动着安恬的气息,蕴含着活泼的生机;《鸟鸣涧》虽极写春山的静谧,但整个意境并不幽冷空寂,素月的清辉、桂花的芬芳、山鸟的啼鸣,都带有春的气息和夜的安恬;而《《鹿柴》王维 古诗》则带有幽冷空寂的色彩,尽管还不至于幽森枯寂。
  李后主十八岁时,纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后,其婚姻之美满,伉俪之情深,才子佳人之意切,都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣,在夫妻生活之外,却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事,当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”,按常理,夫妻俩正当精力充沛,正该琴瑟调和,相依相傍,谁知竟疫从天降,绝症袭来,无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”,中年丧偶,已是人生的大不幸,更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢!接下来,“汗手遗香渍,痕眉染紫烟”,则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看,巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”,细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在,烟痕尚存,而“婵娟”已失,这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此煞笔,余哀不尽。
  首联“十年离乱后,长大一相逢”,开门见山,介绍二人相逢的背景。这里有三层意思:一是指出离别已有十年之久。二是说明这是社会动乱中的离别。它使人想起,发生于李益八岁到十六岁时的安史之乱及其后的藩镇混战、外族入侵等战乱。三是说二人分手于幼年,“长大”才会面,这意味着双方的容貌已有极大变化。他们长期音信阻隔,存亡未卜,突然相逢,颇出意外。句中“一”字,表现出这次重逢的戏剧性。
  一篇寄予隐者的诗歌,寄托了生命迟暮的诗人对理想与现实的严肃思考和执着不舍的政治情怀。它所引发时代、社会与个人的今昔之感、哀荣之念,实与老杜同一时期《诸将》《八哀》《秋兴》《咏怀》诸作貌异而神合。
  雨过以后,向楼外一望,天色暗下来了,潮水稳定地慢慢向上涨,钱塘江浩阔如海,一望如碧玉似的颜色。远处还有几朵雨云未散,不时闪出电光,在天空里划着,就像时隐时现的紫金蛇。
  这首诗融写景、叙事、抒情于一体,情景交融,用笔虚实相生,实处描写景物,虚处勾勒景象,全诗如行云流水,毫无生涩之感。诗人在诗中的留白更给读者留下了无数想象空间。
  张溥认为:“大阉逡巡畏义,非常之谋难于猝发,待圣人之出而投缳道路,不可谓非五人之力也。”作者认识到了平民百姓的作用,这是非常可贵的。读此段,读者可能(ke neng)会联想到鲁迅先生在《记念刘和珍君》中所写的句子:“我目睹中国女子的办事,是始于去年的,虽然是少数,但看那干练坚决,百折不回的气概,曾经屡次为之感叹。至于这一回在弹雨中互相救助,虽殒身不恤的事实,则更足为中国女子的勇毅,虽遭阴谋秘计,压抑至数千年,而终于没有消亡的明证了。倘要寻求这一次死伤者对于将来的意义,意义就在此罢。”这样的文章都是用心,不,是用生命写成的。张溥若知三百年后有一鲁迅君执匕首般的笔尖写慷慨之情,不知作何感想?
  总的来说,此诗在叙述之外丝毫不加议论,也未曾抒发感情,但其酸楚已使读者不忍卒读,诗人节选战争中的一个细节,写出了整场战争的残酷,可称是一篇难得的佳作。
  “三良”事最早见于《诗经·秦风·黄鸟》。据《左传》鲁文公六年载,“秦穆公任好卒,以子车氏之三子奄息、仲行、针虎为殉,皆秦之良也。国人哀之,为之赋《黄鸟》。”此后史家、诗人对秦穆公杀害三良一事的评论便络绎不绝,有对具体史实进行加工的,如东汉应劭认为秦穆公与三良约定同生共死,三良自愿殉葬;有由此探讨君臣关系、个体生命价值的,如陶渊明、苏轼等等。
  次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开,细雨绵绵,杨柳婀娜,微风(wei feng)拂面。诗人不从正面写花草树木,而是把春雨春风与杏花、杨柳结合,展示神态,重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”,表现了濛濛细雨似有若无的情景,又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花,花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字,点出季节,说春风扑面,带有丝丝暖意,连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面,越发表现出春的宜人。这样表达,使整个画面色彩缤纷,充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行,一路红杏灼灼,绿柳翩翩,细雨沾衣,似湿而不见湿,和风迎面吹来,不觉有一丝儿寒意,这是耐心惬意的春日远足。
  题目是“《雪》罗隐 古诗”,诗却非咏《雪》罗隐 古诗,而是发了一通《雪》罗隐 古诗是否瑞兆的议论。绝句长于抒情而拙于议论,五绝篇幅极狭,尤忌议论。作者偏用其短,看来是有意造成一种特殊的风格。 
  题目是“月下独酌”,诗人运用丰富的想象,表现出一种由独而不独,由不独而独,再由独而不独的复杂情感。表面看来,诗人真能自得其乐,可是背面却有无限的凄凉。诗人曾有一首《春日醉起言志》的诗:“处世若大梦,胡为劳其生?所以终日醉,颓然卧前楹。觉来盼庭前,一鸟花间鸣。借问此何时,春风语流莺。感之欲叹息,对酒还自倾。浩歌待明月,曲尽已忘情。”其中“一鸟”、“自倾”、“待明月”等字眼,表现了诗人难以排解的孤独。孤独到了邀月与影那还不算,甚至于以后的岁月,也休想找到共饮之人,所以只能与月光身影永远结游,并且相约在那邈远的上天仙境再见。结尾两句,点尽了诗人孤独、冷清的感受。

创作背景

  《水槛谴心二首》,大约作于唐肃宗上元二年(761年)。杜甫定居草堂后,经过他的一番经营,草堂园亩扩展了,树木栽多了。水亭旁,还添了专供垂钓、眺望的水槛。诗人经过了长期颠沛流离的生活以后,现在得到了安身的处所,面对着绮丽的风光,情不自禁地写下了一些歌咏自然景物的小诗。

  

王伟( 南北朝 )

收录诗词 (5151)
简 介

王伟 (?—552)南朝梁陈留人。少有才学,通《周易》。初仕魏为行台郎,及侯景叛梁,依附景。凡表、启、书、檄,皆其所制。梁简文帝大宝二年,与彭㑺等害死简文帝。景既得志,规摹篡夺,皆伟创谋。景败伏诛。

送蜀客 / 万斯选

"枉为乡里举,射鹄艺浑疏。归路羞人问,春城赁舍居。
"嘉树阴初合,山中赏更新。禽言未知夏,兰径尚馀春。
"移床避日依松竹,解带当风挂薜萝。钿砌池心绿苹合,
"昔日兰亭无艳质,此时金谷有高人。(裴令公居守东洛,
花影深沈遮不住,度帏穿幕又残更。"
"何处春辉好,偏宜在雍州。花明夹城道,柳暗曲江头。
祝寿山犹在,流年水共伤。杜鹃魂厌蜀,蝴蝶梦悲庄。
翠华翔渭北,玉检候关东。众愿其难阻,明君早勒功。"


回乡偶书二首·其一 / 童玮

且谓飞霞游赏地,池塘烟柳亦依依。"
目睇烟霄阔,心惊羽翼高。椅梧连鹤禁,壀堄接龙韬。
"玉窗抛翠管,轻袖掩银鸾。错落云车断,丁泠金磬寒。
东篱独酌一陶然。自从九月持斋戒,不醉重阳十五年。"
"九衢寒雾敛,双阙曙光分。彩仗迎春日,香烟接瑞雪。
芙蓉池上鸳鸯斗。日往月来凡几秋,一衰一盛何悠悠。
冰映寒光动,虹开晚色明。雅容看更澈,馀响扣弥清。
恩荣不可恃,天道归寸管。老如影随人,时若车下坂。


杨氏之子 / 周光祖

城柳宫槐谩摇落,悲愁不到贵人心。"
"重锦化为泥,翦刀误人事。夜裁远道书,翦破相思字。
彩虹翻影海旗摇。斗疑斑虎归三岛,散作游龙上九霄。
自下青山路,三年着绿衣。官卑食肉僭,才短事人非。
下看白日流,上造真皇居。西牖日门开,南衢星宿疏。
"忆昔西施人未求,浣纱曾向此溪头。
道场夜半香花冷,犹在灯前礼佛名。"
至今满耳箫韶曲,徒羡瑶池舞凤凰。"


樛木 / 徐嘉炎

水色波文何所似,麹尘罗带一条斜。
一日亦自足,况得以终身。不知天壤内,目我为何人。"
双魂终会合,两剑遂蜿蜒。丈夫早通脱,巧笑安能干。
五声写出心中见,拊石喧金柏梁殿。此衣春日赐何人,
影落澄江海,寒生静路岐。皎然银汉外,长有众星随。"
锡阴迷坐石,池影露斋身。苦作南行约,劳生始问津。"
"云身自在山山去,何处灵山不是归。
"清夜浮埃暂歇鄽,塔轮金照露华鲜。人行中路月生海,


东海有勇妇 / 曹俊

松静鹤栖定,廊虚钟尽迟。朝朝趋府吏,来此是相宜。"
"荆台别路长,密绪分离状。莫诉杯来促,更筹屡已倡。
天下才弥小,关中镇最先。陇山望可见,惆怅是穷边。"
"江风不定半晴阴,愁对花时尽日吟。孤棹自迟从蹭蹬,
山泉共鹿饮,林果让僧尝。时复收新药,随云过石梁。"
日滟水光摇素壁,风飘树影拂朱栏。
"白头为郡清秋别,山水南行岂觉赊。楚老只应思入境,
侏儒他甚饱,款段尔应羸。忽谓今刘二,相逢不熟槌。"


送魏郡李太守赴任 / 安经德

小男学语便分别,已辩君臣知匹配。都市广长开大铺,
深斋尝独处,讵肯厌秋声。翠筱寒愈静,孤花晚更明。
白日神人入梦稀。银箭暗凋歌夜烛,珠泉频点舞时衣。
"旧隐縠溪上,忆归年已深。学徒花下别,乡路雪边寻。
人间有路入仙家。鸡鸣犬吠三山近,草静云和一径斜。
"吴王爱歌舞,夜夜醉婵娟。见日吹红烛,和尘扫翠钿。
野客教长醉,高僧劝早归。不知何计是,免与本心违。
凡庸不识慈悲意,自葬江鱼入九泉。


上梅直讲书 / 与宏

亦是万古一瞬中。我欲东召龙伯翁,上天揭取北斗柄。
邛杖堪扶老,黄牛已服辕。只应将唳鹤,幽谷共翩翻。"
一别朱门三四春,再来应笑尚风尘。
踟蹰立马缘何事,认得张家歌吹声。"
"百门坡上住,石屋两三间。日月难教老,妻儿乞与闲。
"头白醉昏昏,狂歌秋复春。一生耽酒客,五度弃官人。
绿云天外鹤,红树雨中蝉。莫使游华顶,逍遥更过年。"
桂水舟始泛,兰堂榻讵悬。一杯勾离阻,三载奉周旋。


周颂·丝衣 / 徐亿

"新居多野思,不似在京城。墙上云相压,庭前竹乱生。
试到第三桥,便入千顷花。(以上并见《纪事》)
支持酒肉赖交亲。俸随日计钱盈贯,禄逐年支粟满囷。
"共知行处乐,犹惜此时分。职已为书记,官曾校典坟。
疾来求者多相误。见说韩康旧姓名,识之不识先相怒。"
"五年花下醉骑行,临卖回头嘶一声。
声华宠命人皆得,若个如君历七朝。"
谁知渐渐因缘重,羞见长燃一盏灯。"


忆扬州 / 施绍武

卷帘闻鸟近,翻枕梦人迟。坐听津桥说,今营太守碑。"
"嘉晨令节共陶陶,风景牵情并不劳。晓日整冠兰室静,
晏驾辞双阙,灵仪出九衢。上云归碧落,下席葬苍梧。
望鸿南去绝,迎气北来浓。愿托无凋性,寒林自比松。"
岂并春风旧,俄同圣寿长。微臣时一望,短羽欲翱翔。"
"水色昏犹白,霞光暗渐无。风荷摇破扇,波月动连珠。
簿书销眼力,杯酒耗心神。早作归休计,深居养此身。
"槐阴歇鞍马,柳絮惹衣巾。日晚独归路,春深多思人。


题都城南庄 / 陈得时

"日落风回卷碧霓,芳蓬一夜拆龙泥。
"黄莺啼时春日高,红芳发尽井边桃。
"吴女秋机织曙霜,冰蚕吐丝月盈筐。金刀玉指裁缝促,
"上家山,家山依旧好。昔去松桂长,今来容须老。
常恐虚受恩,不惯把刀枪。又无远筹略,坐使虏灭亡。
稍稍闻见稀,耳目得安静。"
"霜繁脆庭柳,风利剪池荷。月色晓弥苦,鸟声寒更多。
合裁班扇思行幸,愿托凉风箧笥嫌。"