咏草
"万古龙门一旦开，无成甘死作黄能。
"五羊城下驻行车，此事如今八载馀。燕颔已知飞食肉，
何事苍髯不归去，燕昭台上一年年。"
鹓行参绮陌，鸡唱闻清禁。 ——孟郊
江淹杂体，方见才力。 ——汤衡
珍重诗人频管领，莫教尘土咽潺潺。"
闽越曾为塞，将军旧置营。我歌空感慨，西北望神京。
沙变蓝溪渍，冰渝墨沼空。似甘言受和，由礼学资忠。
迎风啸未已，和雨落谷谷.千枝与万枝，不如一竿竹。
至今仙籍中，谓之梅真人。郭生负逸气，百代继遗尘。
咏草拼音解释:
.wan gu long men yi dan kai .wu cheng gan si zuo huang neng .
.wu yang cheng xia zhu xing che .ci shi ru jin ba zai yu .yan han yi zhi fei shi rou .
he shi cang ran bu gui qu .yan zhao tai shang yi nian nian ..
yuan xing can qi mo .ji chang wen qing jin . ..meng jiao
jiang yan za ti .fang jian cai li . ..tang heng
zhen zhong shi ren pin guan ling .mo jiao chen tu yan chan chan ..
min yue zeng wei sai .jiang jun jiu zhi ying .wo ge kong gan kai .xi bei wang shen jing .
sha bian lan xi zi .bing yu mo zhao kong .si gan yan shou he .you li xue zi zhong .
ying feng xiao wei yi .he yu luo gu gu .qian zhi yu wan zhi .bu ru yi gan zhu .
zhi jin xian ji zhong .wei zhi mei zhen ren .guo sheng fu yi qi .bai dai ji yi chen .
译文及注释
译文
你去的道路伸向云天之外，我归来时只见暮雪在纷飞。
鸧鹒鹁鸠天鹅都收纳，再品味鲜美的豺狗肉羹。
既然进取不成反而获罪，那就回来把我旧服重修。
从其最初的发展，谁能预料到后来？
明月落下清辉洒满了屋梁， 迷离中见到你的颜容憔悴。 水深浪阔旅途请多加小心， 不要失足落入蛟龙的嘴里。
宝剑虽利却不在我的手掌之中，无援助之力而结交很多朋友又有何必？
楚求功勋兴兵作战，国势如(ru)何能够久长？
下了一夜的雨，东方刚破晓，诗人出门，影影绰绰地看到天边有连绵不断的山峦。
登上高楼，四望清秋入骨；才不会象春色那样使人发狂。
人生好似虚幻变化，最终难免泯灭空无。
秋风瑟瑟，柳影渐渐稀疏。我所居住的地方显得更加寂静、苍茫。
春天的东风还不肯吹进东面的城门，我和你们二人已经骑着马出城去寻找去年我们游玩过的村落了。人就好像秋天的大雁一样，来去都会有音信痕迹可寻。可是往事就好像春天的一场大梦一样，连一点痕迹都没有留下。让我们去江城边上的酒馆，喝上三杯酒家自酿的好酒吧。这里的民风淳朴，乡间的老人会用饱经沧桑的脸孔上温暖的笑容来欢迎你的。我们已经约定了，每年春季的时候都要出东门踏青，所以，我的老朋友们啊(a)，你们就不必因为此事担心挂念了。
那里放眼千里看不到高山大河，与长天相连翻滚着青青麦(mai)浪。
项脊轩，是过去的南阁楼。屋里只有一丈见方，可以容纳一个人居住。这座百年老屋，（屋顶墙上的）泥土从上边漏下来，积聚的流水一直往下流淌；我每次动书桌，环视四周没有可以安置桌案的地方。屋子又朝北，不能被阳光照(zhao)到，白天过了中午（屋内）就已昏暗。我稍稍修理了一下，使它不从上面漏土漏雨。在前面开了四扇窗子，在院子四周砌上围墙，用来挡住南面射来的日光，日光反射照耀，室内才明亮起来。我在庭院里随意地种上兰花、桂树、竹子等草木，往日的栏杆(gan)，也增加了新的光彩。家中的（这里不翻译成”借来的”）书摆满了书架，我仰头高声吟诵诗歌，有时又静静地独自端坐，自然界的万物皆有声音；庭院、台阶前静悄悄的，小鸟不时飞下来啄食，人走到它跟前也不离开。农历十五的夜晚，明月高悬，照亮半截墙壁，桂树的影子交杂错落，微风吹过影子摇动，可爱极了。
“啊，多么美好啊！魏公的家业，跟槐树一起萌兴。辛劳的培植，一定要经过一代才能长成。他辅佐真宗、天下太平，回乡探家，槐荫笼庭。我辈小人，一天从早到晚，只知窥察时机求取名利，哪有空闲修养自己的德行？只希望有意外的侥幸，不种植就能收获。如果没有君子，国家又怎能成为一个国家？京城的东面，是晋国公的住所，郁郁葱葱的三棵槐树，象征着王家的仁德。啊，多么美好啊！”
好朋友呵请问你西游何时回还？
注释
（11）逆旅：旅店。
数风流人物：称得上能建功立业的英雄人物。数，数得着、称得上的意思。
醨：米酒。
⑤不耐：受不了。一作“不暖”。
30.族：类。
赏析
此诗首联“群峭碧摩天”，逍遥不记年从大处落笔，起势不凡。“峭”壮群峰之势，“碧”绘其色，补以“摩天”二字，壮观的景象全出。这是些雍尊师隐居所在。下句“逍遥”二字赞美雍尊师超尘拔俗的人生态度；“不记年”则为补足“逍遥”之意，远离尘嚣，连岁月的流逝都不屑去计算了。上句写景，下句写人，写景也为写人，人景浑然一体，显得崇高、挺拔、永恒。
自从夫君外出，思妇独守空闺，整日相思怀念；平日梳妆打扮，都是为了让他看了满意，而今他走了，便不必再去对镜簪花了，她想：“这宝镜为谁明呢？”意思是宝镜既不为谁明，也就自然不明了，是“明镜暗不治”的进一层说法，比李咸用《《自君之出矣》雍裕之 古诗》“鸾镜空尘生”说得更为委婉。这种表达方式，不只是徐干《室思》的继承和发展，其源可上溯到《诗经·卫风·伯兮》：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容？”意思是：“妆扮美容，只是为丈夫；丈夫不在，何必梳妆？”这就是司马迁《报任安书》所说的“女为悦己者容”，正表现了女子(zi)对于丈夫的忠贞。
“露湿秋香满池岸”，寥寥七字，写秋天早晨景象：太阳初升，丛丛秀《菊》郑谷 古诗，饱含露水，湿润晶莹，明艳可爱；缕缕幽香，飘满池岸，令人心旷神怡，《菊》郑谷 古诗花独具的神韵风采，跃然纸上。在这里，“湿”字很有讲究，让人想见那片片花瓣缀满露珠，分外滋润，分外明丽。“满”字形象贴切，表现出那清香是如何沁人心脾，不绝如缕。从中我们不仅看到了《菊》郑谷 古诗花特有的形象，也感受到了《菊》郑谷 古诗花和那特定的环境、特定的氛围交织融合所产生的魅力。
这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹，漉菽以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？”（《七步诗》）但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形，而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以，相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来，李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句(shi ju)中也没有办法进行指责，因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中，并没有太抱怨自己的厄运，而是奉劝母后“三摘犹自可，摘绝抱蔓归”，不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
“霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝”，苍苍霜草，点出秋色的浓重；切切虫吟，渲染了秋夜的凄清。行人绝迹，万籁无声，两句诗鲜明勾画出《村夜》白居易 古诗的特征：夜色深沉，秋色浓重，在秋霜的浸染下，草色茫茫。四下里一片寂静，行人绝迹。只有不知名的秋虫在低低的吟唱。这里虽是纯然写景，却如王国维《人间词话》所说：“一切景语皆情语”，萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。
全诗只有短短二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而，《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文字， 但就在这巧妙的变换中， 体现出了作者用词的独具匠心。
《谈艺录》（七）元好问论黄庭坚诗解：遗山诗中“宁”字，乃“宁可”之意，非“岂肯”之意。如作“岂肯”解，则“难将”也，“全失”也，“宁下”也，“未作”也，四句皆反对之词，偏面复出，索然无味。作“宁可”解，适在第三句，起承而转，将合先开，欲收故纵，神采始出。其意若曰：“涪翁虽难亲少陵之古雅，全失玉溪之精纯，然较之其门下江西派作者，则吾宁推涪翁，而未屑为江西派也”：是欲抬山谷高出于其弟子。然则江西派究何如。乃紧接下一绝曰：“池塘春草谢家春，万古千秋五字新，传语闭门陈正字，可怜无补费精(fei jing)神”；盖举后山以概其余西江诗人，此外比诸郐下，不须品题。遂系以自述一首，而《论诗绝句》终焉。《遗山集》中于东坡颇推崇，《杜诗学引》称述其父言：“近世唯山谷最知子美”，而《论诗绝句》伤严寡恩如彼，倘亦春秋备责贤者之意。遗山所深恶痛绝，则为江西派，合之《中州集自题》绝句，更彰彰可见。（153页）
八首诗是不可分割的整体，正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一样。这个抒情曲以忧念国家兴衰的爱国思想为主题，以夔府的秋日萧瑟，诗人的暮年多病、身世飘零，特别是关切祖国安危的沉重心情作为基调。其间穿插有轻快欢乐的抒情，如“佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移”；有壮丽飞动、充满豪情的描绘，如对长安宫阙、昆明池水的追述；有表现慷慨悲愤情绪的，如“同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥”；有极为沉郁低回的咏叹，如“关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁”、“白头吟望苦低垂”等。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言，其色调也不尽相同。“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，以豪迈、宏阔写哀愁；“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞”，以清丽、宁静写“剪不断、理还乱”的不平静的心绪。总之，八首中的每一(mei yi)首都以自己独特的表现手法，从不同的角度表现基调的思想情绪。它们每一首在八首中又是互相支撑，构成了整体。这样不仅使整个抒情曲错综、丰富，而且抑扬顿挫，有开有阖，突出地表现了主题。
次联写近景，“白云回望合”一句，“回望”既与下句“入看”对偶，则其意为“回头望”，王维写的是入《终南山》王维 古诗而“回望”，望的是刚走过的路。诗人身在《终南山》王维 古诗中，朝前看，白云弥漫，看不见路，也看不见其他景物，仿佛再走几步，就可以浮游于白云的海洋；然而继续前进，白云却继续分向两边，可望而不可即；回头看，分向两边的白云又合拢来，汇成茫茫云海。这种奇妙的境界，凡有游山经验的人都并不陌生，而王维却能够只用五个字就表现得如此真切。
中国古代，自孟子开始，创天子、官员要有与民同乐，乐民之乐的思想。写这种作品的人很多，但真正写得好的不多。欧阳修的《醉翁亭记》是其一，苏轼的此篇文章则表现得更好，好就好在落实、不空。
令人觉得奇怪的是，用散文的形式写作喜雨的，在文学史上却并不多见。因此，苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然，如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材，对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作，超越了前人的作品，那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样，因为它自身就具有很高的艺术价值，有许多令人品味的地方。也许正是这一点，使得后来的作家裹足不前，心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
自从夫君外出，思妇独守空闺，整日相思怀念；平日梳妆打扮，都是为了让他看了满意，而今他走了，便不必再去对镜簪花了，她想：“这宝镜为谁明呢？”意思是宝镜既不为谁明，也就自然不明了，是“明镜暗不治”的进一层说法，比李咸用《《自君之出矣》雍裕之 古诗》“鸾镜空尘生”说得更为委婉。这种表达方式，不只是徐干《室思》的继承和发展，其源可上溯到《诗经·卫风·伯兮》：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容？”意思是：“妆扮美容，只是为丈夫；丈夫不在，何必梳妆？”这就是司马迁《报任安书》所说的“女为悦己者容”，正表现了女子(zi)对于丈夫的忠贞。
“露湿秋香满池岸”，寥寥七字，写秋天早晨景象：太阳初升，丛丛秀《菊》郑谷 古诗，饱含露水，湿润晶莹，明艳可爱；缕缕幽香，飘满池岸，令人心旷神怡，《菊》郑谷 古诗花独具的神韵风采，跃然纸上。在这里，“湿”字很有讲究，让人想见那片片花瓣缀满露珠，分外滋润，分外明丽。“满”字形象贴切，表现出那清香是如何沁人心脾，不绝如缕。从中我们不仅看到了《菊》郑谷 古诗花特有的形象，也感受到了《菊》郑谷 古诗花和那特定的环境、特定的氛围交织融合所产生的魅力。
这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹，漉菽以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？”（《七步诗》）但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形，而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以，相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来，李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句(shi ju)中也没有办法进行指责，因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中，并没有太抱怨自己的厄运，而是奉劝母后“三摘犹自可，摘绝抱蔓归”，不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
“霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝”，苍苍霜草，点出秋色的浓重；切切虫吟，渲染了秋夜的凄清。行人绝迹，万籁无声，两句诗鲜明勾画出《村夜》白居易 古诗的特征：夜色深沉，秋色浓重，在秋霜的浸染下，草色茫茫。四下里一片寂静，行人绝迹。只有不知名的秋虫在低低的吟唱。这里虽是纯然写景，却如王国维《人间词话》所说：“一切景语皆情语”，萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。
全诗只有短短二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而，《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文字， 但就在这巧妙的变换中， 体现出了作者用词的独具匠心。
《谈艺录》（七）元好问论黄庭坚诗解：遗山诗中“宁”字，乃“宁可”之意，非“岂肯”之意。如作“岂肯”解，则“难将”也，“全失”也，“宁下”也，“未作”也，四句皆反对之词，偏面复出，索然无味。作“宁可”解，适在第三句，起承而转，将合先开，欲收故纵，神采始出。其意若曰：“涪翁虽难亲少陵之古雅，全失玉溪之精纯，然较之其门下江西派作者，则吾宁推涪翁，而未屑为江西派也”：是欲抬山谷高出于其弟子。然则江西派究何如。乃紧接下一绝曰：“池塘春草谢家春，万古千秋五字新，传语闭门陈正字，可怜无补费精(fei jing)神”；盖举后山以概其余西江诗人，此外比诸郐下，不须品题。遂系以自述一首，而《论诗绝句》终焉。《遗山集》中于东坡颇推崇，《杜诗学引》称述其父言：“近世唯山谷最知子美”，而《论诗绝句》伤严寡恩如彼，倘亦春秋备责贤者之意。遗山所深恶痛绝，则为江西派，合之《中州集自题》绝句，更彰彰可见。（153页）
八首诗是不可分割的整体，正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一样。这个抒情曲以忧念国家兴衰的爱国思想为主题，以夔府的秋日萧瑟，诗人的暮年多病、身世飘零，特别是关切祖国安危的沉重心情作为基调。其间穿插有轻快欢乐的抒情，如“佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移”；有壮丽飞动、充满豪情的描绘，如对长安宫阙、昆明池水的追述；有表现慷慨悲愤情绪的，如“同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥”；有极为沉郁低回的咏叹，如“关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁”、“白头吟望苦低垂”等。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言，其色调也不尽相同。“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，以豪迈、宏阔写哀愁；“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞”，以清丽、宁静写“剪不断、理还乱”的不平静的心绪。总之，八首中的每一(mei yi)首都以自己独特的表现手法，从不同的角度表现基调的思想情绪。它们每一首在八首中又是互相支撑，构成了整体。这样不仅使整个抒情曲错综、丰富，而且抑扬顿挫，有开有阖，突出地表现了主题。
次联写近景，“白云回望合”一句，“回望”既与下句“入看”对偶，则其意为“回头望”，王维写的是入《终南山》王维 古诗而“回望”，望的是刚走过的路。诗人身在《终南山》王维 古诗中，朝前看，白云弥漫，看不见路，也看不见其他景物，仿佛再走几步，就可以浮游于白云的海洋；然而继续前进，白云却继续分向两边，可望而不可即；回头看，分向两边的白云又合拢来，汇成茫茫云海。这种奇妙的境界，凡有游山经验的人都并不陌生，而王维却能够只用五个字就表现得如此真切。
中国古代，自孟子开始，创天子、官员要有与民同乐，乐民之乐的思想。写这种作品的人很多，但真正写得好的不多。欧阳修的《醉翁亭记》是其一，苏轼的此篇文章则表现得更好，好就好在落实、不空。
令人觉得奇怪的是，用散文的形式写作喜雨的，在文学史上却并不多见。因此，苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然，如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材，对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作，超越了前人的作品，那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样，因为它自身就具有很高的艺术价值，有许多令人品味的地方。也许正是这一点，使得后来的作家裹足不前，心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
创作背景
梁代萧统将此诗收入《文选》，唐人李善为之注，在诗前增有一《序》。李善注称：“集曰于圈城（当即鄄城）作。”可知曹植的文集的诗题是《于圈城作》；今题，当为后人据《序》所改。另据《三国志·武文世王公传》载，曹彪于黄初三年为吴王，黄初七年才徙封白马王，与此《序》不合。后人于此多有考辨，而意见不一。或谓曹彪于黄初四年徙白马王，上述引之史料略而未载（黄节《曹子建诗注》）。也有人认为此时当称曹彪为吴王（杭世骏《三国志补注》）。《序》的年份，与《三国志》曹植本传相合。本传称：“（黄初）四年，（曹植）徙封雍丘王，其年朝京师”。不过，黄初三年，曹植为鄄城（今山东濮县东）王。鄄城同今在河南滑县的白马，魏时同属兖州东郡，故能同路东归。黄节认为，曹植在东归鄄城之后，才徙封雍丘王的。
宋恭甫( 明代 )
收录诗词 (2368) 首
简 介
宋恭甫 宋恭甫，号逸斋，瑞安（今属浙江）人（《东瓯诗存》卷九）。孝宗隆兴元年（一一六三）为仙游尉（清干隆《仙游县志》卷二七）。官终京西安抚司参议（《宋诗拾遗》卷二二）。
老子(节选)
"九十日秋色，今秋已半分。孤光吞列宿，四面绝微云。
趋朝丹禁晓，耸辔九衢春。自愧湮沈者，随轩未有因。"
首阳山翠千年在，好奠冰壶吊伯夷。"
禁门闻曙漏，顾渚入晨烟。 ——耿湋
无人说向张京兆，一曲江南十斛珠。
郄诜树老尧蓂换，惆怅今年似去年。"
燕燕雏时紫米香，野溪羞色过东墙。
壮士诚知轻性命，不思辜负八千人。"
贺新郎·国脉微如缕
萍嫩铺波面，苔深锁岸傍。朝回游不厌，僧到赏难忘。
壮图奇策无人问，不及南阳一卧龙。"
进食门前水陆陈，大官斋洁贡时新。
肇初迈周嬴。积照涵德镜， ——孟郊
有雾疑川广，无风见水宽。朝来采摘倦，讵得久盘桓。"
"悠然四望通，渺渺水无穷。海鹤飞天际，烟林出镜中。
约开莲叶上兰舟。酒边旧侣真何逊，云里新声是莫愁。
何事苍髯不归去，燕昭台上一年年。"
铜雀妓二首
借势因期克，巫山暮雨归。"
"竟日散如丝，吟看半掩扉。秋声在梧叶，润气逼书帏。
"只合沧洲钓与耕，忽依萤烛愧功成。未游宦路叨卑宦，
"要路豪家非往还，岩门先有不曾关。众心惟恐地无剩，
"一别几经春，栖迟晋水滨。鹡鸰长在念，鸿雁忽来宾。
萧萧春雨密还疏，景象三时固不如，寒入远林莺翅重，
相须宁得阙，相顾在无偏。荣辱当于己，忠贞必动天。
万丈高松古，千寻落水寒。仍闻有新作，懒寄入长安。"
清平乐·咏雨
"李公登饮处，因石为洼尊。 ——颜真卿
"临春高阁上侵云，风起香飘数里闻。
"公侯延驻暂踟蹰，况值风光三月初。乱落杯盘花片小，
北想连沙漠，南思极海涯。冷光兼素彩，向暮朔风吹。"
古今成败无多事，月殿花台幸一吟。"
"心似白云归帝乡，暂停良画别龚黄。烟波乍晓浮兰棹，
"曾伴元戎猎，寒来梦北军。闲身不计日，病鹤放归云。
"懒穿幽径冲鸣鸟，忍踏清阴损翠苔。
宿旧彭泽怀陶令
应从漏却田文后，每度闻鸡不免疑。"
"贪铸金钱盗写符，何曾七国戒前车。长生不待炉中药，
"吾家旧物贾生传，入内遥分锡杖泉。
不似漳南地僻，道安为我淹留。 ——崔逵"
鱼目徒相比，骊龙乍可攀。愿将车饰用，长得耀君颜。"
萧娘初嫁嗜甘酸，嚼破水精千万粒。"
散彩辉吴甸，分形压楚关。欲寻霄汉路，延首愿登攀。"
"大藩从事本优贤，幕府仍当北固前。花绕楼台山倚郭，
蓝田县丞厅壁记
"古观寥寥枕碧溪，偶思前事立残晖。漆园化蝶名空在，
尘拥蜀城抽锁后，此中犹梦在江湖。"
架迥笼云幄，庭虚展绣帷。有情萦舞袖，无力罥游丝。
古今通塞莫咨嗟，谩把霜髯敌岁华。失手已惭蛇有足，
"十月荒郊雪气催，依稀愁色认阳台。游秦分系三条烛，
银函意谁发，金液徒堪荐。千载桃花春，秦人深不见。
"青春未得意，见花却如雠。路逢白面郎，醉插花满头。
征行浑与求名背，九月中旬往夏州。"
醉太平·西湖寻梦
逡巡队仗何颠逸，散漫奇形皆涌出。交加器械满虚空，
"洛川依旧好风光，莲帐无因见女郎。
惠休翰林，别白离坚。 ——潘述
游人乡思应如橘，相望须含两地情。"
谩惜黄金岂是贤。南国好偷夸粉黛，汉宫宜摘赠神仙。
恭闻庙堂略，欲断匈奴臂。刬释自宸衷，平戍在连帅。
抛掷广陵都不藉。刘伯伦，虚生浪死过青春。
"每爱江城里，青春向尽时。一回新雨歇，是处好风吹。
方山子传
昼漏犹怜永，丛兰未觉衰。疏篁巢翡翠，折苇覆鸬鹚。
文场苦叨窃，钓渚甘漂泊。弱质幸见容，菲才诚重诺。 ——潘述"
越酒岂不甘，海鱼宁无肥。山裘醉歌舞，事与初心违。
"虽倚关张敌万夫，岂胜恩信作良图。能均汉祚三分业，
"皇穹何处飞琼屑，散下人间作春雪。五花马踏白云衢，
"鱼钥兽环斜掩门，萋萋芳草忆王孙。醉凭青琐窥韩寿，
生植虽依地，光华只信天。不才堪仄陋，徒望向荣先。"
分开朝海浪，留住过江云。（以上并《金山寺》）
水调歌头·沧浪亭
"江上闻莺禁火时，百花开尽柳依依。
一种灵苗异，天然体性虚。叶如斜界纸，心似倒抽书。
"赋分多情客，经年去国心。疏钟寒郭晚，密雪水亭深。
犹恐黄金价未高，见得锱铢几多力。"
"寒更传唱晚，清镜览衰颜。隔牖风惊竹，开帘雪满山。
劚竹烟岚冻，偷湫雨雹腥。闲房僧灌顶，浴涧鹤遗翎。
"泠泠一带清溪水，远派□通历阳市。
"柏树松阴覆竹斋，罢烧药灶纵高怀。
一萼红·登蓬莱阁有感
华阳洞府年光永，莫向仙乡拟驻留。"
徒逞威强称智伯，不知权变是愚人。"
"耳顺何为土木勤，叔孙墙屋有前闻。纵然一世如红叶，
一洞松声付子孙。甘露施衣封泪点，秘书取集印苔痕。
"仙郎今出宰，圣主下忧民。紫陌轩车送，丹墀雨露新。
何殊般肉供羸兽，兽壮安知不害身。"
龙腰鹤背无多力，传与麻姑借大鹏。"
已催居客感，更使别人惊。 ——杨凝