浣溪沙·春情
谁言向晦常自明，儿童走步娇女争。天生有光非自衒，
凝情在正始，超想疏烦襟。凉生子夜后，月照禁垣深。
今君独在征东府，莫遣功名属别人。"
"朝辞官军驿，前望顺阳路。野水啮荒坟，秋虫镂宫树。
义苑手秘宝，文堂耳惊霆。暄晨蹑露舄，暑夕眠风棂。
劝人一种种桃李，种亦直须遍天地。一生不爱嘱人事，
森沈固含蓄，本以储阴奸。鱼鳖蒙拥护，群嬉傲天顽。
何以兀其心，为君学虚空。
风梅花落轻扬扬，十指干净声涓涓。昭君可惜嫁单于，
锡汝斧钺，其往视师。师是蔡人，以宥以釐。
浣溪沙·春情拼音解释:
shui yan xiang hui chang zi ming .er tong zou bu jiao nv zheng .tian sheng you guang fei zi xuan .
ning qing zai zheng shi .chao xiang shu fan jin .liang sheng zi ye hou .yue zhao jin yuan shen .
jin jun du zai zheng dong fu .mo qian gong ming shu bie ren ..
.chao ci guan jun yi .qian wang shun yang lu .ye shui nie huang fen .qiu chong lou gong shu .
yi yuan shou mi bao .wen tang er jing ting .xuan chen nie lu xi .shu xi mian feng ling .
quan ren yi zhong zhong tao li .zhong yi zhi xu bian tian di .yi sheng bu ai zhu ren shi .
sen shen gu han xu .ben yi chu yin jian .yu bie meng yong hu .qun xi ao tian wan .
he yi wu qi xin .wei jun xue xu kong .
feng mei hua luo qing yang yang .shi zhi gan jing sheng juan juan .zhao jun ke xi jia dan yu .
xi ru fu yue .qi wang shi shi .shi shi cai ren .yi you yi li .
译文及注释
译文
现在清谈虽可(ke)驱散饿感，平生梦想却是来之无由。
滞留在远离家乡的地方，依依不舍地向往着春天的景物。
返回(hui)故居不再离乡背井。
新人很会织黄绢，你却能够织白素。
牛累了，人饿了，但太阳已经升得很高了，他们就在集市南门外泥泞中歇息。
看看凤凰飞(fei)翔在天。
可是好梦不长，往事又是那样令人沉重。一觉醒来，眼前只有两(liang)只金缕枕头，身边那半床空荡荡的。所(suo)思念的人远在京城东边的临水小楼上，河上有一座小桥。楼前的杨柳已经历了几度秋风，心上人也经历了几番失望和憔悴。
霸主的基业于是乎衰败不振(zhen)，而晋楚的国势趁此壮大兴隆。
十个太阳轮番照射，金属石头都熔化变形。
我在云间吹奏玉箫，在山石上弹起宝瑟。
两朵芙蓉渐渐地红起，像美人半红的脸一样。恋恋不舍地特地为开一次。假说徐守没有这种感受，为什么这两朵芙蓉花不对别人开放？
将要盟约时，越王又派诸稽郢砌词说：“要认为盟誓有用吗？上次盟誓时涂在嘴上的血还没干呢，足以保证信用啊。要认为盟誓没用吗？君王家的军队的威武降临便能使唤我们，干吗要看重鬼神而看轻您自己的威力啊。”吴王便同意讲和，空有讲和没有盟誓。
我在月下沉吟，久久不归，思念古人，而古人能与吾心自相接者，亦已稀也。
当年与你对棋，比你为晋朝谢安，而今在你墓前，象季札拜别徐君。
吴王阖庐与楚争国，我们久已被(bei)他战胜！
注释
7、无由：无法。
少年：年轻。
〔1〕吴：吴县，今已撤销并入江苏苏州市，为吴中区。长洲：明代县名，后并入吴县。明朝二县均属苏州府管辖。
25.或师焉，或不焉：有的（指“句读之不知”这样的小事）从师，有的（指“惑之不解”这样的大事）不从师。不，通“否”。
⑫朱颜翠发：红颜黑发。代指青春年少之时，也就是四十多年前作者经此路上汴京之时。
87、仓头军：以青巾裹头的军队。
⑷又是相思瘦：意指相思之苦让人憔悴消瘦。作者《庆宣和·春思》：“一架残红褪舞裙，总是伤春。不似年时镜中人，瘦损，瘦损！”可与此句互相参照。
赏析
纵观全文，不难看出，诗中除了怀念与不舍之外，有着一些失意，五首诗中表现出了作者仕途失意，自笑春风，在春景中外却自我。
此诗发之于声是李白的长歌当哭；形之于文，可以看作李白自撰的墓志铭。李白一生，既有远大的理想，而又非常执着于理想，为实现自己的理想追求了一生。这首诗说明他在对自己一生回顾与总结的时候，流露的是对人(dui ren)生无比眷念和未能才尽其用的深沉惋惜。
李贺(li he)的这首《《大堤曲》李贺 古诗》写的是一个住在横塘的美丽女子与北来商客的一段爱情生活。开头两句交待了这个女子的居所。横塘在当时是一个商船往来聚集的繁华之(hua zhi)地。古代也有人根据《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题推测，此处所指当是大堤附近的另一横塘（清代王琦《李长吉歌诗汇解》卷一）。其实这里只是泛指横塘、大堤这样的水乡，所以诗中大堤横塘参差互用，也就是互指。“红纱满桂香”是说透过那绯红的窗纱，沁出闺房的桂香。而后“青云”两句通过写这个女子青云般的发髻和明月宝珠制作的耳珰，描述出其貌美动人。这是采用汉代乐府《陌上桑》的衬托手法。下面“莲风起”四个三字句，交待了这个女子与那个“北人”恋爱的经过。在那莲叶随风起舞的春季，由北方来经商的“北人”，因两人相爱而停驻在这繁华的大堤，而留连在“红纱满桂香”的闺房。下面“郎食”两句，以饮食之精美，极言两情之绸缪，爱情生活之美好。因为在古代，人们常以猩唇鲤尾作为男女情爱的隐语。结尾“莫指”四句是女子劝对方珍惜眼前的欢聚，勿有远行别离之念。“襄阳道”指其行程。菖蒲花开于春末，此处喻女子易逝的青春年华，因古人认为菖蒲难得见花。这四句是女主人公以绿浦中的行舟多一去不复返之事来劝情人莫生远行的念头。最后用花树喻人易老，说明应珍惜欢聚的时日。
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
此诗写法独特。洞房忽起春风，极反常。然梦中春风，则合理。梦中千里寻人，可见思念之深切。所谓(suo wei)夜有所梦常因日有所思。因为是梦，所以能片时行尽千里。此所谓“反常合道”之巧思。
纵观全诗，此诗的首联描写了初春的各种景物，连绵的冬雨过后，春风悄悄地回到人间，吹散浓密的愁云，带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖，一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花，星星点点；湖面上新生的水草绿叶，一片青翠。此联对仗精工，清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”，偶对天成，形象鲜明。一“点”一“铺”，一“红”一“绿”，对立相生，极富诗味。尤其“乱点碎红”四字，无一字不情趣盎然，最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用，生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物，颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干，飞得很低，仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”，经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
下面就是主人公对三年军旅生活的回忆。首先用“比、兴”的手法，“蜎蜎者蠋，烝在桑野”通过桑虫的生活不堪，来比喻军旅生活的艰辛。使人还得还对战士产生同情。“敦彼独宿，亦在车下”就是军人风餐露宿，枕戈待旦的生活的真实写照。“独”字又是主人公内心孤独的体现，叙事与抒情融为一体，天衣无缝。
这是后两只曲子。这个场景写莺莺送别张生后，迟迟不肯归去，怅然若失、徘徊反侧的情景。精彩之处是情景交融，细腻地刻画了莺莺几起(ji qi)几伏的思念之情。
“墙角数枝梅”，“墙角”不引(bu yin)人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。
三四句“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”，是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树，长河没晓天”（《春夜别友人》）诗句，写拂晓与友人离别的景色，画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出，在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令，“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程，透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中；当旅人缘着山径行进，随着峰回路转视角的变换，刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”，看似随意涉笔，无意求工，却清绝洗炼，独到含蓄：读者从“暂”字中可以领悟到，随着山路的曲折回环，明月还会跃出树丛；从“飞”字中可以感觉到，拂晓时万籁俱寂，天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面，意境幽美，景色错落有致，令人产生无限遐想。由于曙色渐开，银河逐渐西流沉沦，又被群峰遮蔽，所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”，一笔带过，戛然而止。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中，给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时，透过这两句景色描绘，使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。
小园中的种种景物对于诗人而言，是“非夏日而可畏，异秋天而可悲”，是“草无忘忧之意，花无长乐之心”。能够引起诗人心灵共鸣与感情契合的，只剩下“鸟何事而逐酒？鱼何情而听琴？”《庄子·至乐》中那只“不敢食一脔，不敢饮一杯，三日而死”的海鸟，正是诗人异国做官的惶恐心理写照。诗人的心在“风骚骚而树急”的狂乱中，在“天惨惨而云低”的愁郁中，如“聚空仓”聒噪的“麻雀”一样焦躁不安，又如爬在黑暗中的蟋蟀随着蝉鸣声盲目地嘶叫。诗人惊惧不安、诚惶诚恐的灵魂茫茫然不知该飘向何方。
颔联出句追忆梦中情景。远别的双方，梦中虽得以越过重重阻隔而相会；但即使是在梦中，也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别，带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦，正反映了长期远别造成的深刻伤痛，强化了刻骨的相思。因此对句写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时，是不会注意到墨的浓淡的，只有在“书被催成”之后，才意外地发现原来连墨也成磨浓。
此诗发之于声是李白的长歌当哭；形之于文，可以看作李白自撰的墓志铭。李白一生，既有远大的理想，而又非常执着于理想，为实现自己的理想追求了一生。这首诗说明他在对自己一生回顾与总结的时候，流露的是对人(dui ren)生无比眷念和未能才尽其用的深沉惋惜。
李贺(li he)的这首《《大堤曲》李贺 古诗》写的是一个住在横塘的美丽女子与北来商客的一段爱情生活。开头两句交待了这个女子的居所。横塘在当时是一个商船往来聚集的繁华之(hua zhi)地。古代也有人根据《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题推测，此处所指当是大堤附近的另一横塘（清代王琦《李长吉歌诗汇解》卷一）。其实这里只是泛指横塘、大堤这样的水乡，所以诗中大堤横塘参差互用，也就是互指。“红纱满桂香”是说透过那绯红的窗纱，沁出闺房的桂香。而后“青云”两句通过写这个女子青云般的发髻和明月宝珠制作的耳珰，描述出其貌美动人。这是采用汉代乐府《陌上桑》的衬托手法。下面“莲风起”四个三字句，交待了这个女子与那个“北人”恋爱的经过。在那莲叶随风起舞的春季，由北方来经商的“北人”，因两人相爱而停驻在这繁华的大堤，而留连在“红纱满桂香”的闺房。下面“郎食”两句，以饮食之精美，极言两情之绸缪，爱情生活之美好。因为在古代，人们常以猩唇鲤尾作为男女情爱的隐语。结尾“莫指”四句是女子劝对方珍惜眼前的欢聚，勿有远行别离之念。“襄阳道”指其行程。菖蒲花开于春末，此处喻女子易逝的青春年华，因古人认为菖蒲难得见花。这四句是女主人公以绿浦中的行舟多一去不复返之事来劝情人莫生远行的念头。最后用花树喻人易老，说明应珍惜欢聚的时日。
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
此诗写法独特。洞房忽起春风，极反常。然梦中春风，则合理。梦中千里寻人，可见思念之深切。所谓(suo wei)夜有所梦常因日有所思。因为是梦，所以能片时行尽千里。此所谓“反常合道”之巧思。
纵观全诗，此诗的首联描写了初春的各种景物，连绵的冬雨过后，春风悄悄地回到人间，吹散浓密的愁云，带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖，一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花，星星点点；湖面上新生的水草绿叶，一片青翠。此联对仗精工，清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”，偶对天成，形象鲜明。一“点”一“铺”，一“红”一“绿”，对立相生，极富诗味。尤其“乱点碎红”四字，无一字不情趣盎然，最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用，生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物，颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干，飞得很低，仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”，经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
下面就是主人公对三年军旅生活的回忆。首先用“比、兴”的手法，“蜎蜎者蠋，烝在桑野”通过桑虫的生活不堪，来比喻军旅生活的艰辛。使人还得还对战士产生同情。“敦彼独宿，亦在车下”就是军人风餐露宿，枕戈待旦的生活的真实写照。“独”字又是主人公内心孤独的体现，叙事与抒情融为一体，天衣无缝。
这是后两只曲子。这个场景写莺莺送别张生后，迟迟不肯归去，怅然若失、徘徊反侧的情景。精彩之处是情景交融，细腻地刻画了莺莺几起(ji qi)几伏的思念之情。
“墙角数枝梅”，“墙角”不引(bu yin)人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。
三四句“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”，是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树，长河没晓天”（《春夜别友人》）诗句，写拂晓与友人离别的景色，画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出，在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令，“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程，透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中；当旅人缘着山径行进，随着峰回路转视角的变换，刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”，看似随意涉笔，无意求工，却清绝洗炼，独到含蓄：读者从“暂”字中可以领悟到，随着山路的曲折回环，明月还会跃出树丛；从“飞”字中可以感觉到，拂晓时万籁俱寂，天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面，意境幽美，景色错落有致，令人产生无限遐想。由于曙色渐开，银河逐渐西流沉沦，又被群峰遮蔽，所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”，一笔带过，戛然而止。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中，给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时，透过这两句景色描绘，使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。
小园中的种种景物对于诗人而言，是“非夏日而可畏，异秋天而可悲”，是“草无忘忧之意，花无长乐之心”。能够引起诗人心灵共鸣与感情契合的，只剩下“鸟何事而逐酒？鱼何情而听琴？”《庄子·至乐》中那只“不敢食一脔，不敢饮一杯，三日而死”的海鸟，正是诗人异国做官的惶恐心理写照。诗人的心在“风骚骚而树急”的狂乱中，在“天惨惨而云低”的愁郁中，如“聚空仓”聒噪的“麻雀”一样焦躁不安，又如爬在黑暗中的蟋蟀随着蝉鸣声盲目地嘶叫。诗人惊惧不安、诚惶诚恐的灵魂茫茫然不知该飘向何方。
颔联出句追忆梦中情景。远别的双方，梦中虽得以越过重重阻隔而相会；但即使是在梦中，也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别，带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦，正反映了长期远别造成的深刻伤痛，强化了刻骨的相思。因此对句写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时，是不会注意到墨的浓淡的，只有在“书被催成”之后，才意外地发现原来连墨也成磨浓。
创作背景
这首诗是杜甫五十七岁时所作。大历三年（768）正月，杜甫离开夔州，辗转于湖北江陵、公安等地。此时的杜甫历经磨难，北归已经无望，且生活日益困窘。长期漂泊无定的状况让杜甫感慨万千，于是他写下此诗。
李虞仲( 元代 )
收录诗词 (9226) 首
简 介
李虞仲 [唐]（公元七七二年至八三六年）字见之（一作建之），赵州（旧唐书作赵郡）人，李端之子。生于唐代宗大历七年，卒于文宗开成元年，年六十五岁。工诗，第进士及宏辞。累迁太常博士。宝历初，（公元八二五年）以兵部郎中，知制诰，进中书舍人。出为华州刺史。历吏部侍郎。为人简俭寡欲，时望归重。虞仲着有制集四卷，《新唐书艺文志》及诗，传于世。
笑歌行
截橑为欂栌，斫楹以为椽。束蒿以代之，小大不相权。
是夕远思君，思君瘦如削。但感事暌违，非言官好恶。
吴苑晋祠遥望处，可怜南北太相形。"
四府旧闻多故吏，几人垂泪拜碑前。"
湜也困公安，不自闲穷年。枉智思掎摭，
商贾女郎辈，不曾道生死。纵遇强礼拜，雅语不露齿。
顾予有微尚，愿以出处论。出非利吾已，其出贵道全。
蝉噪芳意尽，雁来愁望时。商山紫芝客，应不向秋悲。"
十五夜望月寄杜郎中
相与感激皆涕零。老人收泣前致辞，官军入城人不知。
无胫真难掬，怀疑实易迁。今朝搜择得，应免媚晴川。"
神焦鬼烂无逃门。三光弛隳不复暾，虎熊麋猪逮猴猿。
适会除御史，诚当得言秋。拜疏移閤门，为忠宁自谋。
岂识天子居，九重郁沈沈。一门百夫守，无籍不可寻。
"贫富喜雪晴，出门意皆饶。镜海见纤悉，冰天步飘飖.
面无吝色容，心无诈忧惕。君子大道人，朝夕恒的的。"
主人邪心起，气焰日夜繁。狐狸得蹊径，潜穴主人园。
国风·鄘风·相鼠
击鼓腾腾树赤旗。新秋朝凉未见日，公早结束来何为。
看花多上水心亭。晓来江气连城白，雨后山光满郭青。
春序一如此，汝颜安足赖。谁能驾飞车，相从观海外。
夜饮朝眠断无事，楚罗之帏卧皇子。"
"本欲云雨化，却随波浪翻。一沾太常第，十过潼关门。
岂计休无日，惟应尽此生。何惭刺客传，不着报雠名。"
"继体三才理，承颜九族亲。禹功留海内，殷历付天伦。
栖鹤露微影，枯松多怪形。南厢俨容卫，音响如可聆。
赠人
欣欣事几许，曈曈状非一。倾心倘知期，良愿自兹毕。"
"昨日发葱岭，今朝下兰渚。喜从千里来，乱笑含春语。
烛骑啼乌上天去。帝家玉龙开九关，帝前动笏移南山。
妇人出门随乱兵，夫死眼前不敢哭。九州诸侯自顾土，
鬼手脱命争纤毫。今年噬毒得霍疾，支心搅腹戟与刀。
斜竹垂清沼，长纶贯碧虚。饵悬春蜥蜴，钩坠小蟾蜍。
渔舍茨荒草，村桥卧古槎。御寒衾用罽，挹水勺仍椰。
荒草满田地，近移江上居。八日复切九，月明侵半除。"
多歧亡羊
百船不留一，一竞不滞留。自为里中戏，我亦不寓游。
"几岁悲南国，今朝赋北征。归心渡江勇，病体得秋轻。
赖君同在京城住，每到花前免独游。"
唯教推甲子，不信守庚申。谁见衡门里，终朝自在贫。"
达人有常志，愚夫劳所营。旧山行去远，言归乐此生。"
黄黄芜菁花，桃李事已退。狂风簸枯榆，狼藉九衢内。
"灯前双舞蛾，厌生何太切。想尔飞来心，恶明不恶灭。
"苍苍宰树起寒烟，尚有威名海内传。
周颂·载芟
杯行无留停，高柱送清唱。中盘进橙栗，投掷倾脯酱。
梨笑清都月，蜂游紫殿春。构脾分部伍，嚼蕊奉君亲。
"每忆纤鳞游尺泽，翻愁弱羽上丹霄。
一束十馀茎，千钱百馀束。得钱盈千百，得粟盈斗斛。
"客路度年华，故园云未返。悠悠去源水，日日只有远。
频蒙怨句刺弃遗，岂有闲官敢推引。深藏箧笥时一发，
汉垒三秋静，胡沙万里空。其如天下望，旦夕咏清风。"
旧事笑堆案，新声唯雅章。谁言百里才，终作横天梁。
西江月·添线绣床人倦
金痍非战痕，峭病方在兹。诗骨耸东野，诗涛涌退之。
赏异出嚣杂，折芳积欢忻。文心兹焉重，俗尚安能珍。
平野分风使，恬和趁夜程。贵池登陆峻，舂谷渡桥鸣。
岭南大抵同，官去道苦辽。下此三千里，有州始名潮。
遂令河南治，今古无俦伦。四海日富庶，道途隘蹄轮。
见拟移居作邻里，不论时节请开关。"
"登楼逃盛夏，万象正埃尘。对面雷嗔树，当街雨趁人。
富者既云急，贫者固已流。传闻闾里间，赤子弃渠沟。
国风·郑风·风雨
灯爇松脂留客宿。鸡声犬声遥相闻，晓色葱笼开五云。
寒空耸危阙，晓色曜修架。捐躯辰在丁，铩翮时方蜡。
远客洞庭至，因兹涤烦襟。既登飞云舫，愿奏清风琴。
春来新插翠云钗，尚着云头踏殿鞋。
江西月净闻渔歌。钟陵八郡多名守，半是西方社中友。
却为精舍读书人。离筵雒水侵杯色，征路函关向晚尘。
千江隔兮万山阻。春风吹园杂花开，朝日照屋百鸟语。
朔月掩日日光缺。两眼不相攻，此说吾不容。
西江月·宝髻松松挽就
妻子手中病，愁思不复深。僮仆手中病，忧危独难任。
哀哉剧部职，唯数赃罪锾。死款依稀取，斗辞方便删。
今朝始贺将军贵，紫禁诗人看旆旌。"
寄谢殷勤九天侣，抢榆水击各逍遥。"
魏宫妆奁世所弃。岂如瑞质耀奇文，愿持千岁寿吾君。
白马花竿前孑孑。蜀江风澹水如罗，堕兰谁泛相经过。
岭泉呜咽南云断。来自长陵小市东，蕣华零落瘴江风。
题诗今日是州人。阊门柳色烟中远，茂苑莺声雨后新。
倦夜
暑雨熇烝隔，凉风宴位留。地高形出没，山静气清优。
宠即郎官旧，威从太守加。建旟翻鸷鸟，负弩绕文蛇。
"雨馀独坐卷帘帷，便得诗人喜霁诗。摇落从来长年感，
东野窥禹穴，李翱观涛江。萧条千万里，会合安可逢。
吾闻管仲教，沐树惩堕游。节此淫竞俗，得为良政不。
"悠悠世路自浮沉，岂问仁贤待物心。
怀中一方板，板上数行书。不因使君怒，焉得诣尔庐。
"帝城宜春入，游人喜意长。草生季伦谷，花出莫愁坊。