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祭十二郎文

近现代 / 沙宛在

"颍阳春色似河阳,一望繁花一县香。
荣宠无心易,艰危抗节难。思君写怀抱,非敢和幽兰。"
"褒斜行客过,栈道响危空。路湿云初上,山明日正中。
多逢长者辙,不屑诸公辟。酷似仰牢之,雄词挹亭伯。
到头须向边城着,消杀秋风称猎尘。"
"晚望秋高夜,微明欲曙河。桥成鹊已去,机罢女应过。
岸转台阁丽,潭清弦管繁。松篁难晦节,雨露不私恩。
征途无旅馆,当昼喜逢君。羸病仍留客,朝朝扫白云。
"漾舟晴川里,挂席候风生。临泛何容与,爱此江水清。
拾遗兴难侔,逸调旷无程。九酝贮弥洁,三花寒转馨。
拟托凌云势,须凭接引材。清阴如可惜,黄鸟定飞来。"
幽人爱芳草,志士惜颓颜。岁晏不我弃,期君在故山。"
何如此处灵山宅,清凉不与嚣尘隔。曾到金山处处行,
前山依旧碧,闲草经秋绿。时物方宛然,蛛丝一何速。"


祭十二郎文拼音解释:

.ying yang chun se si he yang .yi wang fan hua yi xian xiang .
rong chong wu xin yi .jian wei kang jie nan .si jun xie huai bao .fei gan he you lan ..
.bao xie xing ke guo .zhan dao xiang wei kong .lu shi yun chu shang .shan ming ri zheng zhong .
duo feng chang zhe zhe .bu xie zhu gong bi .ku si yang lao zhi .xiong ci yi ting bo .
dao tou xu xiang bian cheng zhuo .xiao sha qiu feng cheng lie chen ..
.wan wang qiu gao ye .wei ming yu shu he .qiao cheng que yi qu .ji ba nv ying guo .
an zhuan tai ge li .tan qing xian guan fan .song huang nan hui jie .yu lu bu si en .
zheng tu wu lv guan .dang zhou xi feng jun .lei bing reng liu ke .chao chao sao bai yun .
.yang zhou qing chuan li .gua xi hou feng sheng .lin fan he rong yu .ai ci jiang shui qing .
shi yi xing nan mou .yi diao kuang wu cheng .jiu yun zhu mi jie .san hua han zhuan xin .
ni tuo ling yun shi .xu ping jie yin cai .qing yin ru ke xi .huang niao ding fei lai ..
you ren ai fang cao .zhi shi xi tui yan .sui yan bu wo qi .qi jun zai gu shan ..
he ru ci chu ling shan zhai .qing liang bu yu xiao chen ge .zeng dao jin shan chu chu xing .
qian shan yi jiu bi .xian cao jing qiu lv .shi wu fang wan ran .zhu si yi he su ..

译文及注释

译文
《白雪》的指法使您纤手忙乱,《绿水》的音节确实让人养性清心。
只有荷(he)花(hua)是红花绿叶相配,荷叶有卷有舒,荷花有开有合,衬托得那样完美自然。
水天相接空中一片明净,一座孤城呈现云(yun)雾深深。
坚信乘风破浪的时机定会到来,到那时,将扬起征帆远渡碧海青天。大道虽宽广如青天,唯独没有我的出路。
男儿既披戴盔甲从戎征战,也只好长(chang)揖不(bu)拜辞别长官。
偶失足落入了仕途罗网,转眼间离田园已十余(yu)年。
梅花虽然俏丽,但并不炫耀自己,只是为了向人们报告春天到来的消息。等到百花盛开的时候,她将会感到无比欣慰。
  山前灯火闪烁,快到黄昏,山头上飘来飘去的是朵朵浮云。鹧鸪声响起的地方住着数户山村人家,我在冷清的潇湘道上喜逢故人。
走啊走啊日久远,人疲马乏又渴又饥。
春风吹回来了,庭院里的杂草变绿了,柳树也生出了嫩叶,一年又一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话说,那吹箫之声和刚刚升起的月亮和往年差不多。
山间连绵阴雨刚刚有了一点停止的意思,江上的云彩亦微有化作云霞的趋势。
把它的飞絮想蒙住日月,但不知天地之间还有秋霜
溪谷荒凉人烟少,大雪纷纷漫天飘。
我有多少的恨,昨夜梦中的景(jing)象,还像以前我还是故国君主时,常在上苑游玩,车子如流水穿过,马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天,还吹着融融的春风。

注释
〔8〕若:像。虎丘:山名,一名海涌山。在江苏苏州市西北阊门外。相传春秋时吴王阖闾葬于此,三日有虎踞于上,故名。唐王朝避其先世李虎讳,改称武丘。后复旧名。泉石幽胜,上有塔,登眺则全城在目,为苏州名胜。剑池:池名。在今江苏苏州市虎丘山。相传秦始皇东巡时在这里找寻过吴王阖庐的宝剑;一说阖庐葬在这里,曾用鱼阳扁诸等宝剑各三千殉葬,故名。天平:山名,在灵岩山北,因山顶方平,故名天平山。尚方:山名,又称上方山、楞枷山,在原吴县西南。支硎(xíng形):山名,在原吴县西南,相传晋代名僧支遁曾隐于此山。
⑺将:与。沮溺:指春秋时两位著名隐士长沮、桀溺。见《论语·微子》。
12.策杖:拄着手杖。并湖:沿湖。
110.昭质:显眼的箭靶。
⒄陆机雄才岂自保:《晋书·陆机传》载:陆机因宦人诬陷而被杀害于军中,临终叹曰:“华亭鹤唳,岂可复闻乎?”
(6)郭璞诗:“神仙排云出,但见金银台。”

赏析

  简单朴素的语言,却是那般深入到位地描绘出诗中女子复杂曲折的心理,这归功于诗人巧妙的笔法和细腻独到的心思。一字一句,虽是平淡,却都是精雕细琢,勾勒出无尽的意境的;二是诗中反衬手法的妙用,初春乍始的景色,亦引发出女子心底相思之情的萌动,她尽情的游乐,反却徒增相思之苦,末句那双宿双飞的燕子,更是反衬出少女内心的伤感。
  此诗在写法上是一句一转,但同样是“转”,如沈约的《别范安成诗》(沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”),是层层递进式(jin shi)的转,而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰:“范诗清便宛转,如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品,但也不难看出,这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
  这两句写社会心理的变化。在封建社会里,人们重男轻女,生男则喜,生女(sheng nv)则悲;可是现在不同了,反以生男为“恶”,生女为“好”。这种变化是由繁重的兵役负担和士兵大量死亡的事实造成的,反映了人们心灵受伤害之深。这两句主宾分明:上句是自我宽慰之辞,为“宾”;下句是哀叹之辞,为“主”。以自我宽慰烘托哀叹,更显出哀叹之深。这样的心理变化也是对统治者穷兵黩武政策的有力控诉。
  此句的“旧”对应上句的“新”,成为诗意的一次波折,造成抗坠扬抑的音情,特别是以“总是”作有力转接,效果尤显。次句既然强调别情之“旧”,那么,这乐曲是否太乏味呢?不,“撩乱边愁听不尽”,那曲调无论什么时候,总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调,实叫人又怕听,又爱听,永远动情。这是诗中又一次波折,又一次音情的抑扬。“听不尽”三字,是怨?是叹?是赞?意味深长。作“奏不完”解,自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲,则又含有赞美了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情,又未尝没有更多的意味。当时北方边患未除,尚不能尽息甲兵,言念及此,征戍者也会心不宁意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面,未必十分全面。
  以写野外雪景作了漂亮的开端后,诗笔从帐外写到帐内。那片片飞“花”飘飘而来,穿帘入户,沾在幕帏上慢慢消融……“散入珠帘湿罗幕”一语承上启下,转换自然从容,体物入微。“白雪”的影响侵入室内,倘是南方,穿“狐裘”必发炸热,而此地“狐裘不暖”,连裹着软和的“锦衾”也只觉单薄。“一身能擘五雕弧”的边将,居然拉不开角弓;平素是“将军金甲夜不脱”,而此时是“都护铁衣冷难着”。二句兼都护(镇边都护府的长官)将军言之,互文见义。这四句,有人认为表现着边地将士苦寒生活,仅着眼这几句,谁说不是?但从“白雪歌”歌咏的主题而言,这主要是通过人和人的感受,通过种种在南来人视为反常的情事写天气的奇寒,写白雪的威力。这真是一支白雪的赞歌呢。通过人的感受写严寒,手法又具体真切,不流于抽象概念。诗人对奇寒津津乐道,使人不觉其苦,反觉冷得新鲜,寒得有趣。这又是诗人“好奇”个性的表现。
  末章的兴义较难理解。朱熹在《诗集传》中曰:“追之琢之,则所以美其文者至矣。金之玉之,则所以美其质者至矣。勉勉我王,则所以纲纪乎四方者至矣。”他还在《诗传遗说》中补充道:“功夫细密处,又在此一章,如曰‘勉勉我王,纲纪四方’,四方都便在他线索内牵著都动。”他答人问“勉勉即是纯一不已否?”又曰:“然。如‘追琢其章,金玉其相’,是那工夫到后,文章真个是盛美,资质真个是坚实。”二者合而言之,也就是说:精雕细刻到极致,是最美的外表,纯金碧玉到极致,是最好的质地,周王勤勉至极,有如雕琢的文彩和金玉的质地,是天下最好的管理者。如此释诗,似太迂曲,所以很多人并不把前两(qian liang)句视作兴,他们认为,“追琢其章”“金玉其相”的“其”指的就是周王,意谓周王既有美好的装饰,又有优秀的内质,而又勤勉不已,所以能治理好四方。
  结尾四句,是作者继续回想别时难舍难分的情况,其中最牵惹他的情思,就是她上前附耳小语的神态。这里不用一般篇末别后思念的写法,而以对方望归的迫切心理和(li he)重逢之时的喜悦心情作为结束。耳语的内容是问他何时能跃马归来,是关心和期待,从而使想见对方迎接时愉悦的笑容,于是作者进一层展开一幅重逢之时的欢乐场面,并以充满着期待和喜悦的心情总收全篇。
  中国古代叙事诗不很发达,但如《《大雅·常武》佚名 古诗》一诗,尽管在细节的叙述上精详远不及古希腊罗马的史诗,却也神完气足,其叙事虚写与实写的巧妙结合,尤为一大特色,从诗歌艺术上说,即使与古希腊罗马史诗相比,似也不遑多让。
  “《禹庙》杜甫 古诗空山里,秋风落日斜。”首联点明《禹庙》杜甫 古诗的位置与周边的景观;《禹庙》杜甫 古诗坐落在寂寞的山中,萧瑟的秋风、落日的余晖使《禹庙》杜甫 古诗寂寞外更添荒凉。当读者打破诗句的顺序,在想象中重构《禹庙》杜甫 古诗所处的情景时,却又惊奇地发现《禹庙》杜甫 古诗虽古老却苍劲,虽荒凉而充满了韧力。秋风虽劲,落日虽残,却更显出《禹庙》杜甫 古诗的老当益牡,格外庄严,格外肃穆。这才是诗人此时的真正感情,即敬慕和怀念,于是诗人开始参谒这座古庙。
  司空图是唐代创作咏菊诗数量最多、成就最为显著的诗人之一。他的大部分咏菊诗都是七绝,篇幅虽然不长,但意蕴丰富、含义深刻,显得别有韵致。
  其次是语言精丽工巧。表现在遣词用字的锻炼、传神,如倦、旷、趋、媚、灵、真等词的恰当运用,就使全句意态飞动而蕴含深厚;而乱流、孤屿、云日、空水等意象,亦无不巉峭奇丽。再是用了不少对偶句,不仅十分精工,大致符合后来律句的平仄,而且皆能出之自然。这在声律学尚未建立之前,不能不令人惊叹诗人的神工巧铸、鬼斧默运了。
  【其六】
  这是陆游七十五岁时重游沈园(绍兴)写下的诗。
  诗的前两句写事件的发生:深夜,山林里一片昏暗,突然狂风大作,草丛被乔得刷啦啦起伏抖动;蛙人起落处津津乐道恍恍惚惚有一头白虎扑来。恰好这时,将军正从林边驰马而过,他眼疾手快,拉满弓一箭射出… …
  如果说宋以前的诗歌传统是以言志、言情为特点的话,那么到了宋朝尤其是苏轼,则出现了以言理为特色的新诗风。这种诗风是宋人在唐诗之后另辟的一条蹊径,用苏轼的话来说,便是“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”。形成这类诗的特点是:语浅意深,因物寓理,寄至味于淡泊。《《题西林壁》苏轼 古诗》就是这样的一首好诗。
  第一段,写夜游赤壁的情景。作者“与客泛舟游于赤壁之下”,投入大自然怀抱之中,尽情领略其间的清风、白露、高山、流水、月色、天光之美,兴之所至,信口吟诵《诗经·月出》首章“月出皎兮,佼人僚兮。舒窈纠兮,劳心悄兮。”把明月比喻成体态娇好的美人,期盼着她的冉冉升起。与《月出》诗相回应,“少焉,月出于东山之上,徘徊于斗牛之间。”并引出下文作者所自作的歌云:“望美人兮天一方”,情感、文气一贯。“徘徊”二字,生动、形象地描绘出柔和的月光似对游人极为依恋和脉脉含情。在皎洁的月光照耀下白茫茫的雾气笼罩江面,天光、水色连成一片,正所谓“秋水共长天一色”(王勃《滕王阁序》)。游人这时心胸开阔,舒畅,无拘无束,因而“纵一苇之所如,凌万顷之茫然”,乘着一叶扁舟,在“水波不兴”浩瀚无涯的江面上,随波飘荡,悠悠忽忽地离开世间,超然独立。浩瀚的江水与洒脱的胸怀,在作者的笔下腾跃而出,泛舟而游之乐,溢于言表。这是此文正面描写“泛舟”游赏景物的一段,以景抒情,融情入景,情景俱佳。
  此诗的前两句是对鹦鹉形象的描摹。鹦鹉罩在美丽的饰金的笼里,有着一身漂亮的羽衣和仪容,容易引起人的好感。它还有喉(you hou)舌,可把各种事情说得天花乱坠,叫人非听非信不可。“羽仪”也好,“喉舌”也罢,全都是它迷人的手段。针对这情况,后两句提出劝戒,强调随人语的祸害。话是对鹦鹉说的,实际上是在对人说的。
  这首诗读起来,总有种酸溜溜的感觉。孔绍安和夏侯端都曾是隋朝的御史,后来李渊反隋称帝,夏侯端首先归顺了李渊,授秘书监,三品官,而孔绍安归唐晚了一些,只被授于内史舍人,五品官,远不及夏侯端。
  这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看,诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法,即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比,如柳杞桃李与枣树的对比,嫫母与西施的对比,也有物与景的对比,如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比,也有自身的对比,如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比,枣树的形象变得更加突出鲜明,产生了很好的艺术效果。在语言上,这首诗除了具有平淡浅易的特色外,还具有用字精确、刻画细致等特点。
  从艺术上看,这首诗不仅属对精切,造语工巧,而且情寓景中,意余言外。
  我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来。由于贪杯,诗人李白的朋友喝得大醉,就告诉李白“我已经喝醉,想要睡了,你回去吧!明天你若还觉得有意的话,就请顺便抱只琴来!”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载,陶渊明不懂音乐,但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴,每当喝酒的时候就抚摸古琴,醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去,几乎用陶潜的原话,表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》,在艺术表现上也有独特的所在。盛唐时期,绝句已经格律化。而李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》却不迁就声音格律,语言上又有飞扬的气魄,有古代歌行的风格。
  《《后赤壁赋》苏轼 古诗》是《前赤(qian chi)壁赋》的续篇,也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理,后赋却是以叙事写景为主;前赋描写的是初秋的江上夜景,后赋则主要写江岸上的活动,时间也移至孟冬;两篇文章均以"赋"这种文体写记游散文,一样的赤壁景色,境界却不相同,然而又都具诗情画意。前赋是"清风徐来,水波不兴"、"白露横江,水光接天 ",后赋则是"江流有声,断岸千尺,山高月小,水落石出"。不同季节的山水特征,在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映,都给人以壮阔而自然的美的享受。

创作背景

  首先是感情强烈。开篇伊始,作者就以“噫吁贼!危乎高哉!蜀道之难,难于上青天”的强烈咏叹,奔腾直泻,抒发出他对蜀道高峻艰险所感到的惊愕、感慨,而后,在诗的中间和结尾,他又两次重复了这一咏叹,将自己的强烈感情笼罩全诗,给人以一唱三叹,回环往复的感觉,读来令人心潮激荡。

  

沙宛在( 近现代 )

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简 介

沙宛在 字嫩儿,自号桃花女郎,上元人。有《蝶香词》。

形影神三首 / 郭为观

明朝又与白云远,自古河梁多别离。"
若出敬亭山下作,何人敢和谢玄晖。"
睿泽光时辈,恩辉及物新。虬螭动旌旆,烟景入城闉。
山寂僧初定,廊深火自明。虽云殊出处,聊与说无生。"
皎洁殊未已,沈吟限一方。宦情哂鸡口,世路倦羊肠。
独向凤城持荐表,万人丛里有光辉。"
"闻道桃源去,尘心忽自悲。余当从宦日,君是弃官时。
植根琼林圃,直夜金闺步。劝深子玉铭,力竞相如赋。


迷神引·红板桥头秋光暮 / 罗知古

"春山古寺绕沧波,石磴盘空鸟道过。百丈金身开翠壁,
"饥食松花渴饮泉,偶从山后到山前。
九城弦管声遥发,一夜关山雪满飞。"
休明神器正,文物旧仪睹。南向翊大君,西宫朝圣母。
"共有春山兴,幽寻此日同。谈诗访灵彻,入社愧陶公。
空性碧云无处所,约公曾许剡溪游。"
"皎洁青莲客,焚香对雪朝。竹内催淅沥,花雨让飘飖.
"松径引清风,登台古寺中。江平沙岸白,日下锦川红。


月夜忆舍弟 / 邓林梓

伊谁云保。未见君子,我心悄悄。既见君子,披豁予抱。
"人功虽未及,地力信非常。不任耕耘早,偏宜黍稷良。
"山阴道上桂花初,王谢风流满晋书。
钿花落处生黄泥。当时堕地觅不得,暗想窗中还夜啼。
旧馆闭平阳,容车启寿堂。霜凝蕣英落,风度薤歌长。
"汉主金门正召才,马卿多病自迟回。旧山暂别老将至,
"高楼晴见水,楚色霭相和。野极空如练,天遥不辨波。
"湖里寻君去,樵风往返吹。树喧巢鸟出,路细葑田移。


锦帐春·席上和叔高韵 / 毛吾竹

"覆露雍熙运,澄清教化源。赓歌凝庶绩,羽舞被深恩。
新什惊变雅,古瑟代沈湘。殷勤见知己,掩抑绕中肠。
朔野长城闭,河源旧路通。卫青师自老,魏绛赏何功。
"开阁锦城中,馀闲访梵宫。九层连昼景,万象写秋空。
"一树笼松玉刻成,飘廊点地色轻轻。
孤光洲岛迥,净绿烟霞敞。展礼盛宾徒,交欢觌君长。
戏鹤唳且闲,断云轻不卷。乡心各万里,醉话时一展。
幸得柱山当郡舍,在朝长咏卜居篇。"


杂说一·龙说 / 景日昣

雁飞书去叫衡阳。还家路远儿童小,埋玉泉深昼夜长。
"破瓶落井空永沈,故乡望断无归心。宁知远使问姓名,
"谢恩新入凤凰城,乱定相逢合眼明。
"暖景登桥望,分明春色来。离心自惆怅,车马亦裴回。
伟哉清河子,少年志坚强。箧中有素文,千里求发扬。
触风香气尽,隔水磬声微。独傍孤松立,尘中多是非。"
繁霜入鬓何足论,旧国连天不知处。尔来倏忽五十年,
"昔日才高容貌古,相敬如宾不相睹。手奉苹蘩喜盛门,


忆秦娥·情脉脉 / 陈第

一蝉陂树里,众火陇云间。羡汝归茅屋,书窗见远山。"
"青琐昼无尘,碧梧阴似水。高张朱弦琴,静举白玉指。
"太学时观礼,东方晓色分。威仪何棣棣,环珮又纷纷。
澹浪摇山郭,平芜到县门。政成堪吏隐,免负府公恩。"
终日南山当目前。晨摇玉佩趋温室,莫入竹溪疑洞天。
"清昼开帘坐,风光处处生。看花诗思发,对酒客愁轻。
幸以编方验,终贻骨肉忧。灼龟炉气冷,曝药树阴稠。
入溪花径远,向岭鸟行迟。紫葛垂苔壁,青菰映柳丝。


鹊桥仙·月胧星淡 / 吕止庵

思见雄俊士,共话今古情。李侯忽来仪,把袂苦不早。
献替均三壤,贞明集百祥。下才叨接武,空此愧文昌。"
草木正摇落,哭兄鄱水湄。共居云阳里,轗轲多别离。
人渴敲冰饮流水。燕山仿佛辨烽戍,鼙鼓如闻汉家垒。
瑞霭朝朝犹望幸,天教赤县有诗人。"
古戍飘残角,疏林振夕风。轻舟难载月,那与故人同。"
"仙客辞萝月,东来就一官。且归沧海住,犹向白云看。
"独酌复独酌,满盏流霞色。身外皆虚名,酒中有全德。


浣溪沙·香靥凝羞一笑开 / 陈第

"恩光及小臣,华烛忽惊春。电影随中使,星辉拂路人。
"曾识将军段匹磾,几场花下醉如泥。
凤城腾日窟,龙首横天堰。蚁步避危阶,蝇飞响深殿。
"远爱东光县,平临若木津。一城先见日,百里早惊春。
知子当元老,为臣饯二疏。执珪期已迫,捧膳步宁徐。
北林夜方久,南月影频移。何啻飞三匝,犹言未得枝。
"春色依依惜解携,月卿今夜泊隋堤。白沙洲上江蓠长,
新诗来起予,璀璨六义全。能尽含写意,转令山水鲜。


虞美人·听雨 / 周谞

"三年同看锦城花,银烛连宵照绮霞。
栽松取活不争钱。退朝寺里寻荒塔,经宿城南看野泉。
野杏初成雪,松醪正满瓶。莫辞今日醉,长恨古人醒。"
不似凤凰池畔见,飘扬今隔上林园。"
开襟天籁回,步履雨花积。微风动珠帘,惠气入瑶席。
十月之郊,群木肇生。阳潜地中,舒达句萌。曀其蔚兮,
叙以泉石旧,怅然风景馀。低回青油幕,梦寐白云居。
寒霜凝羽葆,野吹咽笳箫。已向新京兆,谁云天路遥。"


书院二小松 / 释元聪

石色凝秋藓,峰形若夏云。谁留秦苑地,好赠杏溪君。
"白发老人垂泪行,上皇生日出京城。
"逸妻稚子应沟壑,归路茫茫东去遥。凉叶下时心悄悄,
幽人爱芳草,志士惜颓颜。岁晏不我弃,期君在故山。"
昏思愿因秋露洗,幸容阶下礼先生。"
乘兹第八识,出彼超二见。摆落区中缘,无边广弘愿。
继组心知忝,腰章事颇齐。蓬山有佳句,喜气在新题。"
一半浮生皆梦中。始知武皇求不死,去逐瀛洲羡门子。"