竹枝词·山桃红花满上头
老翁留居足多刖。乌鸢满野尸狼藉，楼榭成灰墙突兀。
有似多忧者，非因外火烧。"
我生日日老，春色年年有。且作来岁期，不知身健否。"
素笺一百句，题附元家诗。朱顶鹤一只，与师云间骑。
人间还有大江海，万里烟波天上无。"
儒教重礼法，道家养神气。重礼足滋彰，养神多避忌。
褰帘对池竹，幽寂如僧院。俯观游鱼群，仰数浮云片。
"渭水绿溶溶，华山青崇崇。山水一何丽，君子在其中。
"托质依高架，攒花对小堂。晚开春去后，独秀院中央。
归来虚白堂中梦，合眼先应到越州。"
竹枝词·山桃红花满上头拼音解释:
lao weng liu ju zu duo yue .wu yuan man ye shi lang jie .lou xie cheng hui qiang tu wu .
you si duo you zhe .fei yin wai huo shao ..
wo sheng ri ri lao .chun se nian nian you .qie zuo lai sui qi .bu zhi shen jian fou ..
su jian yi bai ju .ti fu yuan jia shi .zhu ding he yi zhi .yu shi yun jian qi .
ren jian huan you da jiang hai .wan li yan bo tian shang wu ..
ru jiao zhong li fa .dao jia yang shen qi .zhong li zu zi zhang .yang shen duo bi ji .
qian lian dui chi zhu .you ji ru seng yuan .fu guan you yu qun .yang shu fu yun pian .
.wei shui lv rong rong .hua shan qing chong chong .shan shui yi he li .jun zi zai qi zhong .
.tuo zhi yi gao jia .zan hua dui xiao tang .wan kai chun qu hou .du xiu yuan zhong yang .
gui lai xu bai tang zhong meng .he yan xian ying dao yue zhou ..
译文及注释
译文
京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。
你何忠言无忌爱好修饰，还独有很多美好的(de)(de)节操。
端起面前清澈的水酒，默默的留下不(bu)舍的泪水，琴弦也凑热闹一般的奏起阳关三叠，仿佛一同相送友人。杜甫曾借诗词寄托思念的友人颇有才名，我亦愿仿效之。小云，小鸿，沈十二，廉叔，我们相约再次相见的地方，在烟雾缭绕的京城。
夕阳西下暮色朦胧，花蕊笼罩轻(qing)烟，月华如练，我思念着情郎终夜不眠。柱上雕饰凤凰的赵瑟，我刚刚停奏，心想再弹奏蜀琴，又怕触动鸳鸯弦。这饱含情意的曲调，可惜无人传递，但愿它随着春风，送到遥远的燕然。忆情郎啊，情郎他迢迢隔在天那边，当年递送秋波的双眼，而今成了流泪的源泉。您若不信贱妾怀思肝肠欲断，请归来看看明镜前我的容颜！
如今碰上乱世都成幻梦，夕阳西下只见江水东流。
峡江急流的吼声像雷霆在轰击，翠树苍藤笼罩的烟雾使日月为之发昏。
玉饰的车毂金错的车衡，光彩夺目多么亮丽鲜艳。
眷恋芬(fen)芳花间彩蝶时时在飞舞(wu)，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。
落花的影子轻拂过精心装饰过的台阶和精美的筵席，香气随风飘过人们舞馆门口插着茱萸华丽的帐幕。
一碗饭，一碗汤，得到它就能活下去，不得到它就会饿死。可是轻蔑地呼喝着给人吃，饥饿的行人也不愿接受；用脚踢给别人吃，乞丐也因轻视而不肯接受。
如今我已年老，时有垂暮之感。春游嬉戏的地方，旅舍酒店烟火不举，正巧是全城禁火过寒食节。酒楼上呼唤美酒的兴致一扫而光，姑且把这段豪情都交付酒徒料理。回想起故乡园中的桃李，必是迎春怒放，那如同美人嘴唇酒窝般的花朵，不知今天是否还挂在树枝？待到我归乡之时，一定还会有残存的花儿，等待着我与宾客举杯痛饮，一洗烦襟。
井畔梧桐在秋夜的风中抖动，只有蜡烛残光照着孤单的我。
夏日初晴，诗人午睡醒来，只看到窗外的绿树和青苔。忽然一阵南风把房门吹开，又掀起桌上的书页，诗人说这是他的老相识，来偷偷访问他了。
注释
《后庭》遗曲：指歌曲《玉树后庭花》，传为陈后主所作。杜牧《泊秦淮》：“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，后人认为是亡国之音。
俄：不久。
偶：偶尔，一作“闲”。白蘋：一种水中浮草，夏季开小白花。
3，千金一笑：即一笑千金，美女一笑，价值千金。形容美人一笑很难得。
12.问：探究，追究。深，形容词活用作名词，深度。则：副词，用于判断句表示肯定,相当于“就”。穷：穷尽。
〔24〕子瞻为黄人刻之于石：宋神宗元丰三年(1080)，苏轼因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使，元丰七年（1094）十月二十六日，苏轼作《书韩魏公黄州诗后》云：“而轼亦公(即韩琦)之门人，谪居于黄五年，治东坡，筑雪堂，盖将老焉，则亦黄人也。于是相与摹公之诗而刻之石，以为黄人无穷之思。”黄人，即黄州人。
赏析
律诗讲究平仄、对仗，格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快，似乎一点也不费力。其实，无论立意(li yi)、构思、起结、承转，或是对仗、用典，都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然的艺术美，比一切雕饰更能打动人的心灵。
同是一首送别诗，《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴，诗中的意象，只有“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻，也没有《燕燕》那种“瞻望弗及，泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富：因为画面只有飘飘远逝的二子、船影，其余全为空白，便为读者的联想，留下了更多的空间；因为背景全无，甚至也不知道送行者究竟为谁，其表现的情感便突破了特定限制，而适合于“母子”、“男女”、“友朋”，成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣，而与诗人一起唏嘘、一起牵挂，甚至一起暗暗祈告，也就毫不奇怪了。
从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣，具有祝福调侃的意味，非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起了的心理状态。
这首《杨柳枝》在艺术上(shu shang)很有可取之处。咏物与写人和谐地(di)结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
“海人无家海里住”，诗一开始便交代了“海人”的生活状况及其工作环境。他们没有属于自己的家，常下水作业，大部分时间浸泡在又咸又涩的海水里。一个“住”字形象而准确地反映出“海人”的工作时间之长，劳动强度之大。用字可谓精准。次句“采珠役象为岁赋”对首句作了补叙。“海人”以采珠为业，以交纳赋税为目的。可见当时社会底层劳动人民的负担何其繁重，工作条件又是何其低劣。“恶波横天山塞路”乃诗人渲染之笔，对前两句作出具体的描绘。采珠之时常常是风大浪急、波涛蔽日，运珠之途常常是山陡路仄，坎坷难行。而“海人”却要年复一年地辛苦劳作，毫无安闲之时。度日非常艰难。以上三句对“海人”采珠纳税的整个过程描绘得层层深入，用语简洁生动，形象鲜明，通俗明晰。
首联是杜甫自安史之乱以来全部生活的概括。安史乱后，杜甫由长安逃难至鄜州，欲往灵武，又被俘至长安，复由长安窜归凤翔，至鄜州探视家小，长安克复后，贬官华州，旋弃官，客秦州，经同谷入蜀，故曰“支离东北风尘际”。当时战争激烈，故曰风尘际。入蜀后，先后居留成都约五年，流寓梓州阆州一年，严武死后，由成都至云安，今又由云安来夔州，故曰“漂泊西南天地间”。只叙事实，感慨自深。
尾联“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花！”用杨广与陈叔宝梦中相遇的故实，以假设、反诘的语气，把批判荒淫亡国的主题深刻地揭示出来，陈叔宝因荒淫亡国，投降隋朝，和当时隋朝的太子杨广很相熟。杨广当了天子，乘龙舟游江都的时候，梦中与死去的陈叔宝及其宠妃张丽华等相遇，请张丽华舞了一曲《玉树后庭花》。这首舞曲是陈叔宝所作。被后人斥为“亡国之音”。诗人在这里特意提到它，意为杨广目睹了陈叔宝荒淫亡国之事，却不吸取教训，既纵情龙舟之游，又迷恋亡国之音，终于重蹈陈叔宝的覆辙，身死国灭，为天下笑。诗在最后发问：他如果在地下遇见陈叔宝的话，难道还好意思再请张丽华舞一曲《后庭花》吗？问而不答，余味无穷。
“谁教冥路作诗仙”一句其悲可见，其哀可闻。唐宣宗是说，对于这位世间不可多得的诗仙，我敬重不够、仰慕不够呀！你怎么就突然间走到冥路上去了呢？读到这里，读者似乎可以看到一位多情的皇帝，正眼含热泪，仰望长天，低声呼唤，令人感动。
鉴赏二
摆在他面前的现实是：“兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。”由遥看到近见，满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人，而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所，野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景；作者没有直书庭园荒芜杂乱，只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”，人去屋空，人亡园荒，更其形象，倍伤人心神。一个风尘仆仆的老人，站在(zhan zai)曾经炊火融融、庭园整洁的“家”的面前，站在盼望了六十五年可又无一亲人相迎的家的面前，竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境，将掀起读者怎样的感情波澜呢？
随着“行云飞去”，明星渐稀，这浪漫的一幕在诗人眼前慢慢消散了。于是一种惆怅若失之感向他袭来，“目极魂断望不见”就写出其如痴如醉的感觉，与《神女赋》结尾颇为神似（那里(na li)，楚王“情独私怀，谁者可语，惆怅垂涕，求之至曙”）。最后化用古谚“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”作结。峡中羁旅的愁怀与故事凄艳的结尾及峡中迷离景象打成一片，咀嚼无穷。
同是一首送别诗，《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴，诗中的意象，只有“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻，也没有《燕燕》那种“瞻望弗及，泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富：因为画面只有飘飘远逝的二子、船影，其余全为空白，便为读者的联想，留下了更多的空间；因为背景全无，甚至也不知道送行者究竟为谁，其表现的情感便突破了特定限制，而适合于“母子”、“男女”、“友朋”，成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣，而与诗人一起唏嘘、一起牵挂，甚至一起暗暗祈告，也就毫不奇怪了。
从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣，具有祝福调侃的意味，非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起了的心理状态。
这首《杨柳枝》在艺术上(shu shang)很有可取之处。咏物与写人和谐地(di)结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
“海人无家海里住”，诗一开始便交代了“海人”的生活状况及其工作环境。他们没有属于自己的家，常下水作业，大部分时间浸泡在又咸又涩的海水里。一个“住”字形象而准确地反映出“海人”的工作时间之长，劳动强度之大。用字可谓精准。次句“采珠役象为岁赋”对首句作了补叙。“海人”以采珠为业，以交纳赋税为目的。可见当时社会底层劳动人民的负担何其繁重，工作条件又是何其低劣。“恶波横天山塞路”乃诗人渲染之笔，对前两句作出具体的描绘。采珠之时常常是风大浪急、波涛蔽日，运珠之途常常是山陡路仄，坎坷难行。而“海人”却要年复一年地辛苦劳作，毫无安闲之时。度日非常艰难。以上三句对“海人”采珠纳税的整个过程描绘得层层深入，用语简洁生动，形象鲜明，通俗明晰。
首联是杜甫自安史之乱以来全部生活的概括。安史乱后，杜甫由长安逃难至鄜州，欲往灵武，又被俘至长安，复由长安窜归凤翔，至鄜州探视家小，长安克复后，贬官华州，旋弃官，客秦州，经同谷入蜀，故曰“支离东北风尘际”。当时战争激烈，故曰风尘际。入蜀后，先后居留成都约五年，流寓梓州阆州一年，严武死后，由成都至云安，今又由云安来夔州，故曰“漂泊西南天地间”。只叙事实，感慨自深。
尾联“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花！”用杨广与陈叔宝梦中相遇的故实，以假设、反诘的语气，把批判荒淫亡国的主题深刻地揭示出来，陈叔宝因荒淫亡国，投降隋朝，和当时隋朝的太子杨广很相熟。杨广当了天子，乘龙舟游江都的时候，梦中与死去的陈叔宝及其宠妃张丽华等相遇，请张丽华舞了一曲《玉树后庭花》。这首舞曲是陈叔宝所作。被后人斥为“亡国之音”。诗人在这里特意提到它，意为杨广目睹了陈叔宝荒淫亡国之事，却不吸取教训，既纵情龙舟之游，又迷恋亡国之音，终于重蹈陈叔宝的覆辙，身死国灭，为天下笑。诗在最后发问：他如果在地下遇见陈叔宝的话，难道还好意思再请张丽华舞一曲《后庭花》吗？问而不答，余味无穷。
“谁教冥路作诗仙”一句其悲可见，其哀可闻。唐宣宗是说，对于这位世间不可多得的诗仙，我敬重不够、仰慕不够呀！你怎么就突然间走到冥路上去了呢？读到这里，读者似乎可以看到一位多情的皇帝，正眼含热泪，仰望长天，低声呼唤，令人感动。
鉴赏二
摆在他面前的现实是：“兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。”由遥看到近见，满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人，而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所，野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景；作者没有直书庭园荒芜杂乱，只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”，人去屋空，人亡园荒，更其形象，倍伤人心神。一个风尘仆仆的老人，站在(zhan zai)曾经炊火融融、庭园整洁的“家”的面前，站在盼望了六十五年可又无一亲人相迎的家的面前，竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境，将掀起读者怎样的感情波澜呢？
随着“行云飞去”，明星渐稀，这浪漫的一幕在诗人眼前慢慢消散了。于是一种惆怅若失之感向他袭来，“目极魂断望不见”就写出其如痴如醉的感觉，与《神女赋》结尾颇为神似（那里(na li)，楚王“情独私怀，谁者可语，惆怅垂涕，求之至曙”）。最后化用古谚“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”作结。峡中羁旅的愁怀与故事凄艳的结尾及峡中迷离景象打成一片，咀嚼无穷。
创作背景
这两首诗是乾元二年（759年）秋杜甫流寓秦州时所作。李白与杜甫于天宝四载（745年）秋，在山东兖州石门分手后，就再没见面，但彼此一直深深怀念。公元757年（至德二载），李白因曾参与永王李璘的幕府受到牵连，下狱浔阳（今江西省九江市）。乾元元年（758年）初，又被定罪长流夜郎（今贵州省桐梓县）。乾元二年（759年）二月，在三峡流放途中，遇赦放还，回到江陵。杜甫这时流寓秦州，地方僻远，消息隔绝，只闻李白流放，不知已被赦还，仍在为李白忧虑，不时梦中思念，于是写成这两首诗。
董国华( 宋代 )
收录诗词 (3183) 首
简 介
董国华 董国华（1773－1850）清代官员、诗人。江苏吴县（今苏州）人，字荣若，号琴南。 曾《竹汀居士年谱续编》，董氏曾在干隆五十八年（1793）紫阳书院受业于钱大昕门下。嘉庆十三年（1808）进士，自号清闲居士，又号绿溪渔隐，道光间官至广东雷琼道。致仕归，历主云间书院，紫阳书院讲习，工诗文，词尤婉约。有《云寿堂文集》、《诗集》、《词钞》、《绿溪笔谈》、《海南笔记》等。
忆王孙·夏词
闲从蕙草侵阶绿，静任槐花满地黄。理曲管弦闻后院，
浩思一气初彭亨。澒洞浩汗真无名，胡不终浑成。
唐生者何人，五十寒且饥。不悲口无食，不悲身无衣。
今日相如身在此，不知客右坐何人。"
拂城松树一千株。梦儿亭古传名谢，教妓楼新道姓苏。
"陵园妾，颜色如花命如叶。命如叶薄将奈何，
"晚从履道来归府，街路虽长尹不嫌。
忤诚人所贼，性亦天之付。乍可沉为香，不能浮作瓠。
洞仙歌·荷花
上自非相顶，下及风水轮。胎卵湿化类，蠢蠢难具陈。
"秋景引闲步，山游不知疲。杖藜舍舆马，十里与僧期。
长令尔辈调宫徵。圆丘后土郊祀时，言将此乐感神祇.
南幸江都恣佚游，应将此柳系龙舟。紫髯郎将护锦缆，
须臾金魄生，若与吾徒期。光华一照耀，殿角相参差。
凭君一咏向周师。"
野性便荒饮，时风忌酒徒。相门多礼让，前后莫相逾。"
石帆何峭峣，龙瑞本萦纡。穴为探符坼，潭因失箭刳。
上三峡
我是老翁听不畏，少年莫听白君头。"
一片绿衫消不得，腰金拖紫是何人。"
"自叹旅人行意速，每嫌杯酒缓归期。
百年都几日，何事苦嚣然。晚岁倦为学，闲心易到禅。
平生好诗酒，今亦将舍弃。酒唯下药饮，无复曾欢醉。
"百花落如雪，两鬓垂作丝。春去有来日，我老无少时。
"岁去年来尘土中，眼看变作白头翁。
"田园莽苍经春早，篱落萧条尽日风。
代迎春花招刘郎中
更恐五年三岁后，些些谭笑亦应无。"
此事人尽怪，此理谁得知。我粗知此理，闻于竺干师。
"我病卧渭北，君老谪巴东。相悲一长叹，薄命与君同。
龙宫变闾里，水府生禾麦。坐添百万户，书我司徒籍。"
时与道人语，或听诗客吟。度春足芳色，入夜多鸣禽。
"篱菊花稀砌桐落，树阴离离日色薄。单幕疏帘贫寂寞，
乃命罢进献，乃命赈饥穷。宥死降五刑，责己宽三农。
踊塔金轮拆翠微。草引风轻驯虎睡，洞驱云入毒龙归。
点绛唇·高柳蝉嘶
布鼓随椎响，坯泥仰匠圆。铃因风断续，珠与调牵绵。
筹插红螺碗，觥飞白玉卮。打嫌调笑易，饮讶卷波迟。
门闭仍逢雪，厨寒未起烟。贫家重寥落，半为日高眠。"
谪为江府掾，遣事荆州牧。趋走谒麾幢，喧烦视鞭朴。
"东道常为主，南亭别待宾。规模何日创，景致一时新。
"三年闲闷在馀杭，曾为梅花醉几场。伍相庙边繁似雪，
山岫当街翠，墙花拂面枝。莺声爱娇小，燕翼玩逶迤。
闻道秋娘犹且在，至今时复问微之。"
晚次鄂州
"青娥小谢娘，白发老崔郎。谩爱胸前雪，其如头上霜。
亦知白日青天好，未要高飞且养疮。"
坐从日暮唯长叹，语到天明竟未眠。齿发蹉跎将五十，
浙右称雄镇，山阴委重臣。贵垂长紫绶，荣驾大朱轮。
小人与君子，用置各有宜。奈何西汉末，忠邪并信之。
留君夜住非无分，且尽青娥红烛台。"
鳌钓气方壮，鹘拳心颇尊。下观狰狞辈，一扫冀不存。
仍对墙南满山树，野花撩乱月胧明。
九日登望仙台呈刘明府容
中的颜初启，抽毫踵未旋。森罗万木合，属对百花全。
丹凤楼当后，青龙寺在前。市街尘不到，宫树影相连。
恐合栽金阙，思将献玉皇。好差青鸟使，封作百花王。"
白石磨樵斧，青竿理钓丝。澄清深浅好，最爱夕阳时。"
多是秋风摇落时。泣罢几回深自念，情来一倍苦相思。
"红裙委砖阶，玉爪kO朱橘。素臆光如砑，明瞳艳凝溢。
"老去襟怀常濩落，病来须鬓转苍浪。心灰不及炉中火，
"洛阳大底居人少，从善坊西最寂寥。
穆陵关北逢人归渔阳
高下随人无雅郑。弃旧美新由乐胥，自此黄钟不能竞。
草没章台阯，堤横楚泽湄。野莲侵稻陇，亚柳压城陴。
"有木名弱柳，结根近清池。风烟借颜色，雨露助华滋。
柳恽在江南，只赋汀洲诗。谢安入东山，但说携蛾眉。
我有一握发，梳理何稠直。昔似玄云光，今如素丝色。
形质本非实，气聚偶成身。恩爱元是妄，缘合暂为亲。
五月五日日午时。琼粉金膏磨莹已，化为一片秋潭水。
一麋丽龟绝报赛，五鹿连柱难支梧。高兴独因秋日尽，
大墙上蒿行
主今被夺心应苦，妾夺深恩初为主。欲知妾意恨主时，
李家哭泣元家病，柿叶红时独自来。"
插刺头鬓相夸张。田翁蚕老迷臭香，晒暴gqgQ熏衣裳。
我本偶然来，景物如相待。白鸥惊不起，绿芡行堪采。
何时解尘网，此地来掩关。"
"紫袍新秘监，白首旧书生。鬓雪人间寿，腰金世上荣。
月出方知西掖深。病对词头惭彩笔，老看镜面愧华簪。
去去我移马，迟迟君过桥。云势正横壑，江流初满槽。
黄葛篇
烁铁不在火，割肌不在刀。险心露山岳，流语翻波涛。
南郡忽感激，却立舍锋铓。抚背称阿姉，归我如归乡。
瓢挂留庭树，经收在屋梁。春抛红药圃，夏忆白莲塘。
提携小儿女，将领旧姻族。再入朱门行，一傍青楼哭。
山川函谷路，尘土游子颜。萧条去国意，秋风生故关。
武臣少肯封疆死。始知乐与时政通，岂听铿锵而已矣。
十只画船何处宿，洞庭山脚太湖心。"
朝餐不过饱，五鼎徒为尔。夕寝止求安，一衾而已矣。