水仙子·游越福王府
雄文雾中豹。可堪长与乌鸢噪，是宜摩碧汉以遐飞，
"劳禽不择枝，饥虎不畏槛。君子当固穷，无为仲由滥。
"阔处只三尺，翛然足吾事。低篷挂钓车，枯蚌盛鱼饵。
所以不遭捕，盖缘生不多。"
"言下随机见物情，看看狱路草还生。
愿力傥不遗，请作华林鹤。"
落帆敲石火，宿岛汲瓶泉。永向扶桑老，知无再少年。"
浮世度千载，桃源方一春。归来华表上，应笑北邙尘。"
"剑阁缘空去，西南转几州。丹霄行客语，明月杜鹃愁。
文章邺下秀，气貌淹中儒。展我此志业，期君持中枢。
水仙子·游越福王府拼音解释:
xiong wen wu zhong bao .ke kan chang yu wu yuan zao .shi yi mo bi han yi xia fei .
.lao qin bu ze zhi .ji hu bu wei jian .jun zi dang gu qiong .wu wei zhong you lan .
.kuo chu zhi san chi .xiao ran zu wu shi .di peng gua diao che .ku bang sheng yu er .
suo yi bu zao bo .gai yuan sheng bu duo ..
.yan xia sui ji jian wu qing .kan kan yu lu cao huan sheng .
yuan li tang bu yi .qing zuo hua lin he ..
luo fan qiao shi huo .su dao ji ping quan .yong xiang fu sang lao .zhi wu zai shao nian ..
fu shi du qian zai .tao yuan fang yi chun .gui lai hua biao shang .ying xiao bei mang chen ..
.jian ge yuan kong qu .xi nan zhuan ji zhou .dan xiao xing ke yu .ming yue du juan chou .
wen zhang ye xia xiu .qi mao yan zhong ru .zhan wo ci zhi ye .qi jun chi zhong shu .
译文及注释
译文
韩信发迹之前被淮阴市井之徒讥笑，贾谊才能超群遭汉朝公卿妒忌。
中年以(yi)后存有较浓的(de)好道之心，直到晚年才安家于终南山边陲。
江河宽阔苦无舟桥，路程虽近为高山隔阻。
愿托那流星作使者(zhe)传话啊，它飞掠迅速难以坐待。
漾水向东方流去，漳水向正南方奔逝。
手里玩赏着奇丽的彩石，面对着潺潺的溪水观赏。绕着寺旁那弯弯的小径，探寻着绚丽多姿的野山花。
不是今年才这样，
浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸, 离开北京，马(ma)鞭向东一挥，感觉就是人在天涯一般。
我坐在窗前，可以望见西岭上(shang)堆积着终年不化的积雪，门前停泊(bo)着自万里外的东吴远行而来的船只。
三叠泉如银河倒挂三石梁。
秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得格外真切。夜深了，月光和砧声穿进帘栊，更使人联想到征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐，愁思百结。
九重宫中有谁理会劝谏书函。
注释
⑩白水：水名，源出湖北枣阳东大阜山，相传汉光武帝旧宅在此。五色师子：即五色狮子，道家传说中元始天尊的坐骑。鸡犬：传说汉朝淮南王刘安修炼成仙后，把剩下的药撒在院子里，鸡和狗吃了，也都升天了。南山：指终南山帝乡。
⑧向使：如果。未稔：没成熟，没达到顶点。
⑷星如雨：指焰火纷纷，乱落如雨。星，指焰火。形容满天的烟花。
2.彭蠡：鄱阳湖的又一名称。
（60）承明殿：未央宫中殿名，班固《西都赋》说它是“著作之庭”。
40.隶使之：当作仆隶一样差使他们。隶，名词用作状语，像对待奴仆那样。
5.度（duó）：衡量。用尺子度量的意思（动词）
（33）校：中下级军官。
赏析
白居易这首《《重阳席上赋白菊》白居易 古诗》诗写得新颖而别致，词约而意丰。全诗表达了诗人虽然年老仍有少年的情趣。以花喻人，饶有情趣。
作品的主题是宣扬不怕鬼更要敢捉鬼制服鬼。
晋惠公的态度，已经埋下了他与秦穆公无法真正和解、也是秦晋将继续为敌的伏笔。实际上他回国后，两家都未停止行动。晋惠公马上杀了亲秦的重臣，秦穆公也消灭了梁国。这梁国是夷吾逃亡避难的处所，也是太子圉母亲的娘家，得知这一信息，作为会盟后的晋国人质，太子圉就产生了逃跑回国的念头，并很快地付诸行动。他的逃走和继位后的作为，促使秦穆公下定了决心，辅助重耳！
读者更可见两人的交谊之笃，也更可见白居易的这首诗虽像是偶然动念，随笔成篇，却有其深厚真挚的感情基础。如果把两人的诗合起来看：一写于长安，一写于梁州；一写居者之忆，一写行人之思；一写真事，一写梦境；诗中情事却如《本事诗》所说，“合若符契”。而且，两诗写于同一天，又用的是同一韵。这是两情的异地交流和相互感应。读者不仅可以领略诗篇的艺术魅力，而且可以从它的感情内容得到真和美的享受。
此诗的开头由一“怜”字引出，“不得意”点明“落第”。“况复”二字递进一层，丘为落第正值柳枝又绿的新春，伤心人对满目春光不免倍觉伤神。“柳条青”三字并暗隐送别的场景，灞水岸边，杨柳依依，送别之际，诗人对丘为的怜惜之情也格外强烈了。这一联诗中既有丘为又有诗人自己，其后两联专写丘为。第二联用典。当年苏秦游说秦王，连续上了十次书都未奏效，黄金百斤用尽（《战国策·秦策》）。以苏秦作比，描写丘为只身困于长安、盘资耗尽的窘况；返回时，由于忧愁的煎熬，两鬓又新添了白发。一“尽”、一“新”，两相映照，丘为的凄苦之状与诗人的哀怜之情如在眼前。京都既难以安顿，回家也是孤独一人，生计窘迫。第三联就是对丘为归途形象的描绘：“五湖三亩宅，万里一归人。”这两句是此诗名句，写丘为孤独一人长途返回，太湖畔唯有微薄的家产，生计窘迫。从字句间读者仿佛看到一个步履沉重、心情懊丧的人，低头走向自己的家园，令人产生怜悯的共鸣。此联句与句对仗，同时又句中自对：“五湖”对“三亩宅”，“万里”对“一归人”。结尾一联：“知祢不能荐，羞为献纳臣。”这里以祢衡借指丘为。《后汉书·文苑传》说祢衡恃才傲物，唯善鲁国孔融及弘农杨修，融亦深爱其才，“上疏荐之”。唐代武后垂拱二年，设理匦使，以御史中丞与侍御史一人充任，玄宗时改称献纳使。王维曾任右拾遗、殿中侍御使等官职，因此自称“献纳臣”。诗人认为自己明知丘为有才华而不能将他推荐给朝廷，自愧不如孔融，同时于“羞”中寓愤，对于贤才遭弃的黑暗政治表示了愤慨。情绪由怏怏惜别转到深深的内疚，以至于牢骚不平，激昂慷慨。
大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
在艺术上，诗人熔叙事、抒情、写景于一炉，结构严谨(yan jin)，语言质朴，运用今昔对比，高度概括等手法，表达了诗人崇高的爱国情怀，集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体，而且很好地引导读者进行联想和想象，使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《羌村》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害，具有高度的艺术概括力，体现了作者深厚的诗文功底。
“美无度”，又“祸无涯”，河豚正是一个将极美与极恶合二而一(er yi)的奇特的统一体。于是诗人又想起《左传》的一个警句：“甚美必有甚恶。”他认为以此来评价河豚，是再恰当不过的了。
诗的最后四句以诸乐曲与莲花舞曲比较，以世人学舞与北鋋舞比较，对美人的舞蹈作进一步赞叹，照应开头“应末见”、“天下无”的语意，从而结束全诗。
《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文：说它奇，不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品，更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华，表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力！
接句“冷香著秋水”，意谓《野菊》王建 古诗花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照，构成了一幅明净、雅洁、宽阔，博大(bo da)而令人心旷神怡的画面，《野菊》王建 古诗之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”，从诗人的心理感受来着笔，却与时令、气候相吻合，自然地渲染了香味的清纯无邪，一显《野菊》王建 古诗那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”，既绘出了菊的形貌气味，又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托，在“野”字上开拓意境，把“《野菊》王建 古诗”写得神完意足，而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
三、四两句，诗人是在写雪，也是在写梅：“从风还共落，照日不俱销”。春天风大，被刮落的梅花随着春雪在春风中飞舞，景象真是美妙极了。或是白梅，那飘落之花与雪花齐风飞舞，难以辨认，真是“开时似雪，谢时似雪”；或是红梅，那鲜红的花瓣与如玉的雪花交相飘洒，红白分明的色彩，奇妙变幻的景象，怎不令人陶醉。这与宋代诗人韩元吉所写的“不随群艳竞芬芳，独自施朱对雪霜”的意境有异曲同工之妙。当天晴日朗，在瘦枝上的残雪融(xue rong)化了，而留在枝头上依然微笑的梅花显得更加清幽、雅逸，真是别有一番神韵。观赏此花，怎不心旷神怡。
竹雾晓笼衔岭月，苹风暖送过江春。
白居易主张诗文“为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作”（《新乐府序》）；又说，“文章合为时而著，歌诗合为事而作”（《与元九书》）。这首诗完全体现了他的这种理论主张，既不为艺术而艺术，又不为自我而艺术。诗中反映出他能跨越自我、“兼济”天下的博大胸襟，表现了诗人推己及人、爱民“如我”的人道主义精神，以及封建社会开明官吏乐施“仁政”、惠及百姓的进步思想，激动人心。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月，在长安，冬天未过，春天还未来临。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了，最初的春草芽儿就冒出来了，作者远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
作品的主题是宣扬不怕鬼更要敢捉鬼制服鬼。
晋惠公的态度，已经埋下了他与秦穆公无法真正和解、也是秦晋将继续为敌的伏笔。实际上他回国后，两家都未停止行动。晋惠公马上杀了亲秦的重臣，秦穆公也消灭了梁国。这梁国是夷吾逃亡避难的处所，也是太子圉母亲的娘家，得知这一信息，作为会盟后的晋国人质，太子圉就产生了逃跑回国的念头，并很快地付诸行动。他的逃走和继位后的作为，促使秦穆公下定了决心，辅助重耳！
读者更可见两人的交谊之笃，也更可见白居易的这首诗虽像是偶然动念，随笔成篇，却有其深厚真挚的感情基础。如果把两人的诗合起来看：一写于长安，一写于梁州；一写居者之忆，一写行人之思；一写真事，一写梦境；诗中情事却如《本事诗》所说，“合若符契”。而且，两诗写于同一天，又用的是同一韵。这是两情的异地交流和相互感应。读者不仅可以领略诗篇的艺术魅力，而且可以从它的感情内容得到真和美的享受。
此诗的开头由一“怜”字引出，“不得意”点明“落第”。“况复”二字递进一层，丘为落第正值柳枝又绿的新春，伤心人对满目春光不免倍觉伤神。“柳条青”三字并暗隐送别的场景，灞水岸边，杨柳依依，送别之际，诗人对丘为的怜惜之情也格外强烈了。这一联诗中既有丘为又有诗人自己，其后两联专写丘为。第二联用典。当年苏秦游说秦王，连续上了十次书都未奏效，黄金百斤用尽（《战国策·秦策》）。以苏秦作比，描写丘为只身困于长安、盘资耗尽的窘况；返回时，由于忧愁的煎熬，两鬓又新添了白发。一“尽”、一“新”，两相映照，丘为的凄苦之状与诗人的哀怜之情如在眼前。京都既难以安顿，回家也是孤独一人，生计窘迫。第三联就是对丘为归途形象的描绘：“五湖三亩宅，万里一归人。”这两句是此诗名句，写丘为孤独一人长途返回，太湖畔唯有微薄的家产，生计窘迫。从字句间读者仿佛看到一个步履沉重、心情懊丧的人，低头走向自己的家园，令人产生怜悯的共鸣。此联句与句对仗，同时又句中自对：“五湖”对“三亩宅”，“万里”对“一归人”。结尾一联：“知祢不能荐，羞为献纳臣。”这里以祢衡借指丘为。《后汉书·文苑传》说祢衡恃才傲物，唯善鲁国孔融及弘农杨修，融亦深爱其才，“上疏荐之”。唐代武后垂拱二年，设理匦使，以御史中丞与侍御史一人充任，玄宗时改称献纳使。王维曾任右拾遗、殿中侍御使等官职，因此自称“献纳臣”。诗人认为自己明知丘为有才华而不能将他推荐给朝廷，自愧不如孔融，同时于“羞”中寓愤，对于贤才遭弃的黑暗政治表示了愤慨。情绪由怏怏惜别转到深深的内疚，以至于牢骚不平，激昂慷慨。
大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
在艺术上，诗人熔叙事、抒情、写景于一炉，结构严谨(yan jin)，语言质朴，运用今昔对比，高度概括等手法，表达了诗人崇高的爱国情怀，集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体，而且很好地引导读者进行联想和想象，使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《羌村》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害，具有高度的艺术概括力，体现了作者深厚的诗文功底。
“美无度”，又“祸无涯”，河豚正是一个将极美与极恶合二而一(er yi)的奇特的统一体。于是诗人又想起《左传》的一个警句：“甚美必有甚恶。”他认为以此来评价河豚，是再恰当不过的了。
诗的最后四句以诸乐曲与莲花舞曲比较，以世人学舞与北鋋舞比较，对美人的舞蹈作进一步赞叹，照应开头“应末见”、“天下无”的语意，从而结束全诗。
《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文：说它奇，不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品，更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华，表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力！
接句“冷香著秋水”，意谓《野菊》王建 古诗花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照，构成了一幅明净、雅洁、宽阔，博大(bo da)而令人心旷神怡的画面，《野菊》王建 古诗之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”，从诗人的心理感受来着笔，却与时令、气候相吻合，自然地渲染了香味的清纯无邪，一显《野菊》王建 古诗那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”，既绘出了菊的形貌气味，又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托，在“野”字上开拓意境，把“《野菊》王建 古诗”写得神完意足，而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
三、四两句，诗人是在写雪，也是在写梅：“从风还共落，照日不俱销”。春天风大，被刮落的梅花随着春雪在春风中飞舞，景象真是美妙极了。或是白梅，那飘落之花与雪花齐风飞舞，难以辨认，真是“开时似雪，谢时似雪”；或是红梅，那鲜红的花瓣与如玉的雪花交相飘洒，红白分明的色彩，奇妙变幻的景象，怎不令人陶醉。这与宋代诗人韩元吉所写的“不随群艳竞芬芳，独自施朱对雪霜”的意境有异曲同工之妙。当天晴日朗，在瘦枝上的残雪融(xue rong)化了，而留在枝头上依然微笑的梅花显得更加清幽、雅逸，真是别有一番神韵。观赏此花，怎不心旷神怡。
竹雾晓笼衔岭月，苹风暖送过江春。
白居易主张诗文“为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作”（《新乐府序》）；又说，“文章合为时而著，歌诗合为事而作”（《与元九书》）。这首诗完全体现了他的这种理论主张，既不为艺术而艺术，又不为自我而艺术。诗中反映出他能跨越自我、“兼济”天下的博大胸襟，表现了诗人推己及人、爱民“如我”的人道主义精神，以及封建社会开明官吏乐施“仁政”、惠及百姓的进步思想，激动人心。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月，在长安，冬天未过，春天还未来临。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了，最初的春草芽儿就冒出来了，作者远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
创作背景
高适曾多次到过边关，他两次出塞，去过辽阳，到过河西，对边塞生活有着较深的体验。这首诗是高适在西北边塞地区从军时写的，当时他在哥舒翰幕府。
唐泾( 近现代 )
收录诗词 (9772) 首
简 介
唐泾 唐泾，字清父，道州（今湖南道县）人（《忠义集》卷六）。度宗咸淳十年（一二七四）进士（清光绪《道州志》卷八）。临安陷，转辗闽广继续抗元。今录诗十二首。
贺圣朝·留别
"吾师视化身，一念即遗尘。岩谷藏虚塔，江湖散学人。
分明古雅声，讽谕成凄切。皴bq老松根，晃朗骊龙窟。
"决决春泉出洞霞，石坛封寄野人家。
争得草堂归卧去，共君同作太常斋。"
"襄阳作髹器，中有库露真。持以遗北虏，绐云生有神。
"修持百法过半百，日往月来心更坚。床上水云随坐夏，
夜栖止与禽兽杂，独自构架纵横枝。因而称曰有巢氏，
乌垒虏亦写，鸡林夷争传。披揭覆载枢，捭阖神异键。
送紫岩张先生北伐
"终日长程复短程，一山行尽一山青。
小池随事有风荷，烧酹倾壶一曲歌。
海棠花谢东风老，应念京都共苦辛。"
百岁之约何悠悠，华发星星稀满头。峨眉螓首聊我仇，
"古今逢此夜，共冀泬明。岂是月华别，只应秋气清。
相思劳寄梦，偶别已经秋。还被青青桂，催君不自由。"
"东风时不遇，果见致君难。海岳影犹动，鹍鹏势未安。
远声离洞咽于雷。气含松桂千枝润，势画云霞一道开。
月夜与客饮酒杏花下
"连春不得意，所业已疑非。旧国乱离后，新年惆怅归。
晓着衣全湿，寒冲酒不醺。几回归思静，仿佛见苏君。"
倚短花排羯鼓床。金凤欲为莺引去，钿蝉疑被蝶勾将。
冶例开山铸，民多酌海煎。青云名素重，此去岂经年。"
"五羊城在蜃楼边，墨绶垂腰正少年。山静不应闻屈鸟，
看却桑田欲成海，不知还往几人存。
男儿但得功名立，纵是深恩亦易酬。"
石坛香散步虚声，杉云清泠滴栖鹤。"
倾杯·离宴殷勤
"工部栖迟后，邻家大半无。青羌迷道路，白社寄杯盂。
"策蹇南游忆楚朝，阴风淅淅树萧萧。
"水物轻明淡似秋，多情才子倚兰舟。碧莎裳下携诗草，
"半床秋月一声鸡，万里行人费马蹄。青野雾销凝晋洞，
"天涯行欲遍，此夜故人情。乡国别来久，干戈还未平。
北去鱼无信，南飞雁绝音。思君不可见，使我独愁吟。"
香实洒桂蕊，甘惟渍云根。向来探幽人，酌罢祛蒙昏。
"百缘斗薮无尘土，寸地章煌欲布金。
蝶恋花·九日和吴见山韵
半醉五侯门里出，月高犹在禁街行。"
愿狎寒水怪，不封朱毂侯。岂知烟浪涯，坐可思重裘。
且非何胤敢餦餭.骨清犹似含春霭，沫白还疑带海霜。
各负出俗才，俱怀超世情。驻我一栈车，啜君数藜羹。
"度鸿惊睡醒，欹枕已三更。梦破寂寥思，灯残零落明。
向日餐霞转肥白。欲卖耕牛弃水田，移家且傍三茅宅。"
微雨汉陂舟，残日终南骑。富贵尽凌云，何人能至此。
水绕苔矶曲，山当草阁门。此中醒复醉，何必问干坤。"
梦李白二首·其二
"去住如云鹤，飘然不可留。何山逢后夏，一食在孤舟。
"三秋万里五溪行，风里孤云不计程。
信来经险道，诗半忆皇风。何事犹高卧，岩边梦未通。"
"菊华寒露浓，兰愁晓霜重。指佞不长生，蒲萐今无种。
楚王魂梦春风里。雨态云容多似是，色荒见物皆成媚。
调和引得薰风生。指底先王长养情，曲终天下称太平。
君对瑶华味，重献兰薰言。当应涤烦暑，朗咏翚飞轩。
采彼风人谣，輶轩轻似鹯.丽者固不舍，鄙者亦为铨。
渡黄河
早晚共摇孤艇去，紫屏风外碧波文。"
可怜四海车书共，重见萧曹佐汉材。"
"山川马上度边禽，一宿都门永夜吟。
采采流水，蓬蓬远春。窈窕深谷，时见美人。碧桃满树，风日水滨。柳阴路曲，流莺比邻。乘之愈往，识之愈真。如将不尽，与古为新。
"魂兮檇李城，犹未有人耕。好月当年事，残花触处情。
"寿尽天年命不通，钓溪吟月便成翁。虽云挂剑来坟上，
逢人举止皆言命，至竟谋闲可胜忙。
苍生无计可防灾。景公进德星曾退，汉帝推诚日为回。
德佑二年岁旦·其二
前贤未必全堪学，莫读当时归去篇。
"雨涤烟锄伛偻赍，绀牙红甲两三畦。药名却笑桐君少，
九疑山下频惆怅，曾许微臣水共鱼。"
四轩尽疏达，一榻何清零。仿佛闻玉笙，鼓铿动凉磬。
御礼征奇策，人心注盛时。从来留振滞，只待济临危。"
"接影横空背雪飞，声声寒出玉关迟。
"此日因师话乡里，故乡风土我偏谙。一枝竹叶如溪北，
既逢上国陈诗日，长守林泉亦未能。"
和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作
忽枕素琴睡，时把仙书行。自然寡俦侣，莫说更纷争。
洗花蒸叶滤清酒，待与夫人邀五翁。
楚王魂梦春风里。雨态云容多似是，色荒见物皆成媚。
"满阁终南色，清宵独倚栏。风高斜汉动，叶下曲江寒。
"地下无馀恨，人间得盛名。残篇续大雅，稚子托诸生。
"峰带楼台天外立，明河色近罘罳湿。
明公有高思，到此遂长返。乘兴挈一壶，折荷以为盏。
诗想怀康乐，文应吊子胥。扁舟恋南越，岂独为鲈鱼。"
水调歌头·盟鸥
"童初真府召为郎，君与抽毫刻便房。亦谓神仙同许郭，
严陵何事轻轩冕，独向桐江钓月明。"
"一宿经窗卧白波，万重归梦隔烟萝。
"远雪亭亭望未销，岳阳春浅似相饶。短芦冒土初生笋，
只为读此书，大朴难久存。微臣与轩辕，亦是万世孙。
"灞岸江头腊雪消，东风偷软入纤条。
或裁基栋宇，礧砢成广殿。或剖出温瑜，精光具华瑱。
"不愧人间万户侯，子孙相继老扁舟。往来南越谙鲛室，