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菩萨蛮·芭蕉

明代 / 萧绎

"三十年来长在客,两三行泪忽然垂。白衣苍鬓经过懒,
少年曾读古人书,本期独善安有馀。虽盖长安一片瓦,
惊起鸳鸯岂无恨,一双飞去却回头。"
犹惊往岁同袍者,尚逐江东计吏来。"
刻兽摧盐虎,为山倒玉人。珠还犹照魏,璧碎尚留秦。
道却横波字,人前莫谩羞。只应同楚水,长短入淮流。
寿阳公主嫁时妆,八字宫眉捧额黄。
喜君颜貌未蹉跎。因君下马重相顾,请奏青门肠断歌。"
"欲入卢家白玉堂,新春催破舞衣裳。
"莲渚愁红荡碧波,吴娃齐唱采莲歌。
防梭齿虽在,乞帽鬓惭斑。傥恕相如瘦,应容累骑还。"
"昔去候温凉,秋山满楚乡。今来从辟命,春物遍涔阳。
"洗足下蓝岭,古师精进同。心知溪卉长,居此玉林空。
梦边催晓急,愁处送风频。自有沾花血,相和雨滴新。"
"公子春衫桂水香,远冲飞雪过书堂。


菩萨蛮·芭蕉拼音解释:

.san shi nian lai chang zai ke .liang san xing lei hu ran chui .bai yi cang bin jing guo lan .
shao nian zeng du gu ren shu .ben qi du shan an you yu .sui gai chang an yi pian wa .
jing qi yuan yang qi wu hen .yi shuang fei qu que hui tou ..
you jing wang sui tong pao zhe .shang zhu jiang dong ji li lai ..
ke shou cui yan hu .wei shan dao yu ren .zhu huan you zhao wei .bi sui shang liu qin .
dao que heng bo zi .ren qian mo man xiu .zhi ying tong chu shui .chang duan ru huai liu .
shou yang gong zhu jia shi zhuang .ba zi gong mei peng e huang .
xi jun yan mao wei cuo tuo .yin jun xia ma zhong xiang gu .qing zou qing men chang duan ge ..
.yu ru lu jia bai yu tang .xin chun cui po wu yi shang .
.lian zhu chou hong dang bi bo .wu wa qi chang cai lian ge .
fang suo chi sui zai .qi mao bin can ban .tang shu xiang ru shou .ying rong lei qi huan ..
.xi qu hou wen liang .qiu shan man chu xiang .jin lai cong bi ming .chun wu bian cen yang .
.xi zu xia lan ling .gu shi jing jin tong .xin zhi xi hui chang .ju ci yu lin kong .
meng bian cui xiao ji .chou chu song feng pin .zi you zhan hua xue .xiang he yu di xin ..
.gong zi chun shan gui shui xiang .yuan chong fei xue guo shu tang .

译文及注释

译文
我的梦离不开那江上(shang)(shang)的流水,人们传说你已经到了凤凰山。
忽然有一个人大声呼叫:“着火啦”,丈夫起来大声呼叫,妇人也起来大声呼叫。两个小孩子(zi)一齐哭了起来。一会儿,有成百上千人大声呼叫,成百上千的小孩哭叫,成百上千条狗汪汪地叫。中间夹杂着劈里啪啦,房屋倒塌的声音,烈火燃烧发出爆裂的声音,呼呼的风声,千百种声音一齐发出;又夹杂着成百上千人的求救的声音,救火的人们拉倒燃烧着的房屋时许(xu)许的声音,抢救东西的声音,救火的声音。凡是在这种情况下应该有的声音,没有一样没有的。即使一个人有上百只手,每只手有上百个指头,也不能指出其中的任何一种声音来;即使一个人有上百张嘴,每张嘴里有上百条舌头,也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下,客人们没有不吓得变了脸色,离开座位,捋起衣袖露出手臂,两条大腿哆嗦打抖,几乎要争先恐后地逃跑。
忽蒙天子白日之光垂照,我如同胁王两翅,直飞青云之上。
今晨我们父女就要离别,再见到你不知什么时候(hou)。
  古人制造镜子的时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做工(gong)巧妙,后人造不出来了,一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。
成汤出巡东方之地,一直到达有莘氏之地。
戊戌政变后的劫余人物不会被历史浪潮涤荡尽,今天我又怀着改革社会的雄心壮志作远游。
他们夺去我席上的好酒,又抢走我盘中的美飧。
我不由自主地靠着几株古松犯愁。
(如此得意之下)仰头享受春风的温暖轻柔,闻听春季百鸟那宛如幼婴哭泣般的嘤嘤鸣叫。
天王号令,光明普照世界;
人独自站在落花面前,小雨中燕子成双飞去。

注释
塞笛:边笛,边防军队里吹奏的笛声。当时采石矶就是边防的军事重镇(1161年虞允文曾大败金兵于此)。闻塞笛,暗示了作者的感触。
恢弘:这里是动词,形作动,意思是发扬扩大。也作“恢宏”。恢:大。弘:大、宽。
引酒且饮之:拿起酒壶准备饮酒。引:拿,举。且:将要
①定王:周定王。单(shàn)襄公:名朝,定王的卿士。
⑧诏:皇帝的诏令。
⑺高举:高出世俗的行为。在文中与"深思"都是《渔父》佚名 古诗对屈原的批评,有贬意,故译为(在行为上)自命清高。举,举动。
匹夫:普通人。
(10)方:当……时。

赏析

  炎夏已逝,秋凉将至。“暑气微消秋意多”,爽身清凉的感觉,令人惬意称心。对此,历代诗人笔下都有喜气洋洋的吟咏。陈文述的这首诗,对秋凉降临的描绘别出心裁,创造了一个清丽奇趣的意境,令人难忘。“水窗低傍画栏开”,临水敞窗,这是感受秋凉最敏感的典型环境。“枕簟萧疏玉漏催”,簟,竹席。萧疏,凉爽之意。白居易诗云:“夜凉枕簟滑,秋燥衣巾轻。”秋凉爽身的快感,首先来自寝卧的枕席。讲得浅白,人人同感,倍增亲切。“一夜雨声凉到梦,万荷叶上送秋来”。这是两句别致精彩(jing cai)的好诗,荷叶上的雨声送来了秋意,一夜雨声把凉爽带入了梦境。凉到梦境,看似无理,实则多情。梦境犹凉,形容凉得温存,凉得亲昵,凉得体贴入微,凉得惬意称心。这两句诗对秋凉的描绘巧思奇妙,已入化境。元代盍西村《莲塘雨声》中有诗句云:“忽闻疏雨打新荷,有梦都惊破。”写的是荷上雨声,惊破好梦;陈文述写的是荷上雨声,为梦送凉,一动一静,悉成妙缔。
  次句“莫为轻阴便拟归”,是诗人对客人的劝留之辞,恰值游兴正浓之际,天空中忽然浮过一片“轻阴”,大有大雨将至之势,这是令客人游兴顿减的惟一客观原因,暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。次句与首句紧密相关。由于第一句蕴含丰富,很有分量,第二句虽然是否定了客人的想法,但却显得顺流而下,毫不费力。
  诗人已经渐渐进入醉乡了,酒兴一发,既歌且舞。歌时月色徘徊,依依不去,好像在倾听佳音;舞时诗人的身影,在月光之下,也转动零乱,好像在他共舞。醒时相互欢欣,直到酩酊大醉,躺在床上时,月光与身影,才无可奈何地分别。“我歌月徘徊,我舞影零乱,醒时同交欢,醉后各分散”,这四句又把月光和身影,写得对诗人一往情深。这又是“立”。
  第六段,用比喻作结。以双兔在一起奔跑,难辨雌雄的隐喻,对木兰女扮男装、代父从军多年(nian)未被发现(fa xian)的奥秘加以巧妙的解答,妙趣横生而又令人回味。
  西汉的贾谊,因指责时政,受到权臣的谗毁,贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连,被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。“一为迁客去长沙”,就是用贾谊的不幸来比喻自身的遭遇,流露了无辜受害的愤懑,也含有他的自我辩白之意。但政治上的打击,并没有使诗人忘怀国事。在流放途中,他不禁“西望长安”,这里有对往事的回忆,有对国运的关切和对朝廷的眷恋。然而,长安万里迢迢,对迁谪之人来说十分遥远,充满了隔膜。望而不见,诗人不免感到惆怅。听到黄鹤楼上吹奏《梅花落》的笛声,他感到格外凄凉,仿佛五月的江城落满了梅花。
  从写作上看,本文的层次极为清晰,结构十分谨严。作者自始至终围绕着诸葛亮对策这个中心思想,围绕着诸葛亮这个人物形象进行叙写议论。作者先写“《隆中对》陈寿 古诗”前,次写“《隆中对》陈寿 古诗”时,后写“《隆中对》陈寿 古诗”后,结构布局一目了然。写“《隆中对》陈寿 古诗”前,采用了正面叙述的方法,写出了人物的生活、思想、交游及其社会声誉,这就粗略地勾勒出了诸葛亮其人的与众不同。继而又从侧面加以叙写,通过徐庶的荐举和刘备的屈驾“三往”,进而衬托出诸葛亮的才质非凡。这就为诸葛亮对策作了铺垫,制造了气氛。先有刘备之请,而后有诸葛亮之对,自然是顺理成章。如果说《隆中对》陈寿 古诗前,是通过作者的叙述和他人的反响来突出诸葛亮的高明的话,那么《隆中对》陈寿 古诗时,则是让人物自己登场现身说法,进行具体论述,从而更雄辩地展示人物的高明。基于诸葛亮对天下形势深刻观察和科学分析,把自己的对策作了有条不紊地论述。如前所述,他先论“不可争”与“不可图(tu)”,次论“可争”与“可图”,最后写“争”与“图”的具体步骤和规划,沿着事物本身发展的规律,由近及远,层层递进地阐述了自己的见解,这样写来,既精辟地论述了当前形势,又推断了将来的发展趋势。在论及建立根据地时,什么地方适宜,什么地方不适宜;什么地方先“图”,什么地方后“图”,谈得一清二楚。在论及统一大业时,先谈对内、对外等多方面的准备,后谈如何进攻,思路也十分清晰。而文中所写《隆中对》陈寿 古诗后的反响,不论是对人物形象的刻画,还是从文章的结构来看,都是一个有机的整体。
  “芝为车,龙为马”以下,歌咏仙人的离去。诗中说:人们还沉浸在对种种仙瑞的欣喜若狂之中,仙人却冉冉升天、飘忽而去了。他来的时候,乘的是兰棹桂舟,浮现在烟水迷茫之间;离去时则又身登金芝、驾驭龙马,消失在青天白云之上。此刻海天青青,仙人已渺无影踪。他究竟去向了哪里?大概是到四海之外去览观遨游了吧?这四句全为三言短句,抒写仙人离去景象轻疾飘忽,留下了一种情系云天、绵绵无尽的意韵。歌中叙仙人以“金芝”为车,堪称奇思。不过这想象也有现实依据:据说公元前62年(宣帝元康四年),曾有“金芝九茎产于函德殿铜池(檐下承水之槽)中”,被视为仙人降临的瑞兆。公元前52年(甘露二年),又有“凤皇、甘露降集京师”。金芝本产于“名山之阴、金石之间”,附近的水饮之可“寿千年”(葛洪《抱朴子》),而今却生于檐下铜池,确是奇迹。人们由此发生仙人以芝为车降临宫殿的联想,也正在情理之中。至于“甘露”,乃“神露之精”,其味甘甜,饮之亦可长寿登仙。武帝当年为了获得它,曾“以铜作承露盘,高二十七丈”,“上有仙人掌承露,和玉屑,欲以求仙”(《三辅故事》)。而今亦降集京师,实为可喜可贺。此歌最后“甘露初二年,芝生铜池中”四句,说的就是这类奇事。字里行间,荡漾着人们对仙人降临,赐饮金芝、甘露,以延年益寿的希冀和喜悦之情。
  《《相鼠》佚名 古诗》大约是《诗经》里骂人最露骨、最直接、最解恨的一首。汉儒们“嫌于虐且俚矣!”意思是最粗鄙的语言暴力,是《诗》“三百篇所仅有”。但对此诗咒骂的对象,说法不一。前人对这个问题大致上有二说:《毛诗序》以为是刺在位者无礼仪,郑笺从之;《鲁诗》则认为是妻谏夫,班固承此说。后一说虽然有何楷、魏源、陈延杰诸家的阐发,但究竟由于所申述的内容与此诗所显露的深恶痛绝的情感不吻合,故为大多数说诗者所不取,而从毛序郑笺之说。
  作为描写山水之作并非单纯写景色,而是以情托景(如“良多趣味”托出春冬景色之佳,“猿啸”“凄异”托出秋季景色之凉),缘情入景(如开头几句体现了初赏《三峡》郦道元 古诗的总体之情,使人顿有雄伟奇险之感,以下再分写时而悚惧,时而欣喜,时而哀凄的四季之情),作者以情而非四季的顺序来布局谋篇。
  “《《招魂》屈原 古诗》者,宋玉之所作也。宋玉怜哀屈原,忠而斥弃,愁懑山泽,魂魄放佚,厥命将落。故作《《招魂》屈原 古诗》,欲以复其精神,延其年寿,外陈四方之恶,内崇楚国之美,以讽谏怀王,冀其觉悟而还之也。”
  三、四两句推出人物,工笔细描闺中“画眉”故事,对照着笔,角度则从一方眼中写出,此亦有助于丰富潜在的戏剧因素与人物心理层次。“闲读道书慵未起”,“道书”不管是致用明道的儒家经籍,或是羽客仙心的方外秘篆,“闲”字传神地刻画了心不在焉的可笑情态,是一层深曲对比;“慵”既描述一方眼中的楚楚可怜,又流露无限呵护挚爱深情,是二层深曲对比;风光旖旎的闺房之乐出以如此潇洒高雅笔致,是三层深曲对比。“水晶帘下看梳头”也有许多曲折:水晶帘与美人妆,一层;情人眼里看与被看,又一层;好景不长,水月镜花,则更深一层。苏轼《江城子》词云:“夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。”同样以“乐境写悲哀”,同样表现对亡妻死生不渝的深长思念,同样打破并浓缩了时空界限。所不同的是,苏词托之以梦,入而即出,“相顾无言,惟有泪千行”;元诗则沉浸一往情深的回忆,仿佛在银幕“定格”,痴看而竟不知所以了。水晶帘下看梳头”感性的神往,都能引导读者(du zhe)走向真善美诗境,从而具有普遍的道德价值与美学意义。        其三
  《古风》五十九首都是拟古之作。其一般特点是注重比兴,立意讽托,崇尚风骨,气势充沛,而语言朴实。这首显然拟阮籍《咏怀》体,对具体讽刺对象,故意闪烁其词,但倾向分明,感情激越,手法确似阮诗。这表明李白有很高的诗歌艺术素养和造诣。但从诗的构思和诗人形象所体现的全篇风格来看,这诗又确实保持着李白的独特风格。如上所述,首四句是咏历史以寄理想,但手法是似乎直陈史事,不点破用意。次四句是借成语以慨现实,但都属泛指,读者难以猜测。末二句是借故事以写出路,但只以引事交织描叙,用形象点到即止。总起来看,手法是故拟阮籍的隐晦,而构思则从理想高度来揭露现实的黑暗,表现出李白那种热情追求理想的思想性格,和他的诗歌艺术的一个主要的风格特征。
  前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”,残阳照射在江面上,不说“照”,却说“铺”,这是因为“残阳”已经接近地平线,几乎是贴着地面照射过来,确像“铺”在江上,很形象;这个“铺”字也显得委婉、平缓,写出了秋天夕阳独特的柔和,给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”,天气晴朗无风,江水缓缓流动,江面皱起细小的波纹。受光多的部分,呈现一片“红”色;受光少的地方,呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色,却表现出残阳照射下,暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了,把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。

创作背景

  这首诗创作于唐高宗咸亨二年(672),是王勃旅蜀后期时的作品。总章二年(669)王勃入蜀,在《入蜀纪行诗序》里他写道:“五月癸卯,余自长安观景物于蜀,遂出褒斜之隘道,抵岷峨之绝经。”在游《游山庙序》里也说:“吾之有生,二十载矣,雅厌城阙,酷嗜江海。”表面看他离开长安的态度似乎很洒脱,而内心是很复杂的。被逐出沛王府后,他无所事事,本想借着蜀地山水名胜以消解胸中的积愤。实际上,南国物候也为诗人增添了不少的乡思和烦忧。

  

萧绎( 明代 )

收录诗词 (4168)
简 介

萧绎 (508—554)即元帝。字世诚,小字七符。南兰陵(今江苏常州)人。南朝梁武帝第七子。武帝天监十三年,封湘东王。命王僧辩平侯景,即位于江陵。时州郡大半入西魏,人户着籍,不盈三万。承圣三年,西魏军来攻,帝尚于龙光殿讲《老子》,百官戎服以听。魏军至,帝犹赋诗不废。及城陷,为魏人所杀。在位三年,庙号世祖。帝幼盲一目,好读书,工书善画,藏书十四万卷,城破时自行焚毁。所作诗赋轻艳绮靡,与兄纲相仿。着作颇多,原有集,已散佚,今存《金楼子》及《梁元帝集》辑本。

登科后 / 徐商

手把一枝栗,往轻觉程赊。水天朔方色,暖日嵩根花。
朦胧波上瑟,清夜降北渚。万古一双魂,飘飘在烟雨。"
男儿白日间,变化未可量。所希困辱地,剪拂成腾骧。
戚里称儒愧小才,礼闱公道此时开。
荀令熏炉更换香。何处拂胸资蝶粉,几时涂额藉蜂黄。
唯念贤哉崔大让,可怜无事不歌鱼。"
近郭西溪好,谁堪共酒壶。苦吟防柳恽,多泪怯杨朱。野鹤随君子,寒松揖大夫。天涯常病意,岑寂胜欢娱。
如何台下路,明日又迷津。"


抽思 / 汤贻汾

翻身灭没皆蛾眉。赤鹰黄鹘云中来,妖狐狡兔无所依。
"贾生名迹忽无伦,十月长安看尽春。
半夜雨声前计非。缭绕沟塍含绿晚,荒凉树石向川微。
吟得楚天风雨霁,一条江水两三山。"
雨到鱼翻浪,洲回鸟傍沙。月明何处去,片片席帆斜。"
按甲神初静,挥戈思欲醒。羲之当妙选,孝若近归宁。
鸣玉锵登降,衡牙响曳娄。祀亲和氏璧,香近博山炉。
尺书犹带旧丝纶。秋来海有幽都雁,船到城添外国人。


送人赴安西 / 崔庆昌

落日明沙岸,微风上纸鸢。静还林石下,坐读养生篇。"
岂无登陆计,宜弃济川材。愿寄浮天外,高风万里回。"
壮志一朝尽,他□□繁华。当时能猎贤,保国兼保家。"
土宜悲坎井,天怒识雷霆。象卉分疆近,蛟涎浸岸腥。
花情羞脉脉,柳意怅微微。莫叹佳期晚,佳期自古稀。"
雁飞不见行尘灭,景下山遥极目寒。"
横行阔视倚公怜,狂来笔力如牛弩。借酒祝公千万年,
泉落夜窗烟树深。白首寻人嗟问计,青云无路觅知音。


吁嗟篇 / 方怀英

南诏应闻命,西山莫敢惊。寄辞收的博,端坐扫欃枪。
华堂客散帘垂地,想凭阑干敛翠蛾。"
"苒弱楼前柳,轻空花外窗。蝶高飞有伴,莺早语无双。
"门前虽有径,绝向世间行。薙草因逢药,移花便得莺。
荆芜既以薙,舟壑永无湮。相期保妙命,腾景侍帝宸。"
"八月曾殊选,三星固异仪。袝陵经灞浐,归赗杂华夷。
"昔年桃李已滋荣,今日兰荪又发生。葑菲采时皆有道,
"华堂今日绮筵开,谁唤分司御史来。


从军行七首 / 张烒

凉波弄轻棹,湖月生远碧。未减遥客情,西望杳何极。"
"镜中丝发悲来惯,衣上尘痕拂渐难。
若去上元怀古去,谢安坟下与沉吟。"
"曲阳分散会京华,见说三年住海涯。别后解餐蓬虆子,
石门斜月入,云窦暗泉通。寂寞生幽思,心疑旧隐同。"
已证前贤不到心。风入寒松声自古,水归沧海意皆深。
孤剑北游塞,远书东出关。逢君话心曲,一醉灞陵间。"
淅沥篷声寒点微。楚岸有花花盖屋,金塘柳色前溪曲。


蓝田溪与渔者宿 / 殷钧

黄金穟短人多折,已恨东风不展眉。"
平明钟后更何事,笑倚墙边梅树花。"
山昏函谷雨,木落洞庭波。莫尽远游兴,故园荒薜萝。"
此身无定迹,又逐浮云走。离思书不穷,残阳落江柳。"
愧君千里分滋味,寄与春风酒渴人。"
未闻述职效,偶脱嚣烦趣。激水浚坳塘,缘崖欹磴步。
稳放骅骝步,高安翡翠巢。御风知有在,去国肯无聊。
何人初发白,几处乱山青。远忆湘江上,渔歌对月听。"


老将行 / 黄垍

恩沾残类从归去,莫使华人杂犬戎。"
上国刈翘楚,才微甘陆沉。无灯假贫女,有泪沾牛衾。
回看骨肉须堪耻,一着麻衣便白头。
我实刚肠者,形甘短褐髡。曾经触虿尾,犹得凭熊轩。
红叶已凋人未来。塞外音书无信息,道傍车马起尘埃。
"才甘鱼目并,艺怯马蹄间。王谢初飞盖,姬姜尽下山。
"松阴连竹影,中有芜苔井。清风此地多,白日空自永。
终日苦吟人不会,海边兄弟久无书。


满庭芳·茉莉花 / 蔡珪

"宫乌栖处玉楼深,微月生檐夜夜心。
荒城见羊马,野馆具薇蕨。边境渐无虞,旅宿常待月。
定知别后无多日,海柳江花次第开。"
山居心已惯,俗事耳憎闻。念我要多疾,开炉药许分。"
"云里幽僧不置房,橡花藤叶盖禅床。
"称觞惭座客,怀刺即门人。素向宁知贵,清淡不厌贫。
半没湖波月,初生岛草春。孤霞临石镜,极浦映村神。
郢城帆过夜,汉水月方秋。此谒亲知去,闻猿岂解愁。"


西江月·井冈山 / 张琯

双翅一开千万里,只应栖隐恋乔柯。"
碛鸟辞沙至,山鼯隔水啼。会稽半侵海,涛白禹祠溪。"
一壶浊酒暄和景,谁会陶然失马翁。"
"来时西馆阻佳期,去后漳河隔梦思。
簿书君阅倦,章句我吟劳。竟夕空凭阁,长河漴石壕。"
葛蔓交残垒,芒花没后宫。水流箫鼓绝,山在绮罗空。
"摇落江天里,飘零倚客舟。短篇才遣闷,小酿不供愁。
橘树千株在,渔家一半无。自知风水静,舟系岸边芦。"


咏红梅花得“红”字 / 吴鼒

孤冢北邙外,空斋中岳西。集诗应万首,物象遍曾题。"
"风杪影凌乱,露轻光陆离。如霞散仙掌,似烧上峨嵋。
"洞中春气蒙笼暄,尚有红英千树繁。
滩激黄牛暮,云屯白帝阴。遥知沾洒意,不减欲分襟。"
"独住水声里,有亭无热时。客来因月宿,床势向山移。
徒行至此三千里,不是有缘应不能。"
腊月大雪过大梁。忆昔公为会昌宰,我时入谒虚怀待。
吴姬争唱竹枝歌。金钗横处绿云堕,玉箸凝时红粉和。