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青玉案·天然一帧荆关画

明代 / 范云山

"凭高送所亲,久坐惜芳辰。远水非无浪,他山自有春。
"曲岸深潭一山叟,驻眼看钩不移手。世人欲得知姓名,
天涯忆戴复谁传。花倾晓露垂如泪,莺拂游丝断若弦。
"江城相送阻烟波,况复新秋一雁过。闻道全师征北虏,
郁没二悲魂,萧条犹在否。崷崒清湘石,逆行杂林薮。
时危人事急,风逆羽毛伤。落日悲江汉,中宵泪满床。"
沈谢逡巡称小儿。昔在帝城中,盛名君一个。
"汉家宗室独称贤,遗事闲中见旧编。偶过河间寻往迹,
旧友满皇州,高冠飞翠蕤。相逢绛阙下,应道轩车迟。
时征俊乂入,草窃犬羊侵。愿戒兵犹火,恩加四海深。"
衣冠是日朝天子,草奏何时入帝乡。
醉里宜城近,歌中郢路长。怜君从此去,日夕望三湘。"
故国移居见客心。剩欲提携如意舞,喜多行坐白头吟。
波涛未足畏,三峡徒雷吼。所忧盗贼多,重见衣冠走。
"童年献赋在皇州,方寸思量君与侯。万事无成新白首,
"夫子欻通贵,云泥相望悬。白头无藉在,朱绂有哀怜。
"南驱匹马会心期,东望扁舟惬梦思。熨斗山前春色早,
三步六号叫,志屈悲哀频。鸾皇不相待,侧颈诉高旻.


青玉案·天然一帧荆关画拼音解释:

.ping gao song suo qin .jiu zuo xi fang chen .yuan shui fei wu lang .ta shan zi you chun .
.qu an shen tan yi shan sou .zhu yan kan gou bu yi shou .shi ren yu de zhi xing ming .
tian ya yi dai fu shui chuan .hua qing xiao lu chui ru lei .ying fu you si duan ruo xian .
.jiang cheng xiang song zu yan bo .kuang fu xin qiu yi yan guo .wen dao quan shi zheng bei lu .
yu mei er bei hun .xiao tiao you zai fou .qiu zu qing xiang shi .ni xing za lin sou .
shi wei ren shi ji .feng ni yu mao shang .luo ri bei jiang han .zhong xiao lei man chuang ..
shen xie qun xun cheng xiao er .xi zai di cheng zhong .sheng ming jun yi ge .
.han jia zong shi du cheng xian .yi shi xian zhong jian jiu bian .ou guo he jian xun wang ji .
jiu you man huang zhou .gao guan fei cui rui .xiang feng jiang que xia .ying dao xuan che chi .
shi zheng jun yi ru .cao qie quan yang qin .yuan jie bing you huo .en jia si hai shen ..
yi guan shi ri chao tian zi .cao zou he shi ru di xiang .
zui li yi cheng jin .ge zhong ying lu chang .lian jun cong ci qu .ri xi wang san xiang ..
gu guo yi ju jian ke xin .sheng yu ti xie ru yi wu .xi duo xing zuo bai tou yin .
bo tao wei zu wei .san xia tu lei hou .suo you dao zei duo .zhong jian yi guan zou .
.tong nian xian fu zai huang zhou .fang cun si liang jun yu hou .wan shi wu cheng xin bai shou .
.fu zi xu tong gui .yun ni xiang wang xuan .bai tou wu jie zai .zhu fu you ai lian .
.nan qu pi ma hui xin qi .dong wang bian zhou qie meng si .yun dou shan qian chun se zao .
san bu liu hao jiao .zhi qu bei ai pin .luan huang bu xiang dai .ce jing su gao min .

译文及注释

译文
不要以为施舍金钱就是佛道,
在遥远又高峻的嵩山脚下,闭上门谢绝世(shi)俗度过晚年。
  “啊,多么美好啊!魏公(gong)的家业,跟槐树一(yi)起萌兴。辛劳的培植,一定要经过一代才能长成。他辅佐真宗、天下太平,回乡探家,槐荫笼庭。我辈小人,一天从早到晚,只知窥察时机求取名利,哪有空闲修养自己的德行?只希望有意外的侥幸,不种植就能收获。如果没有君子,国家又怎能成为一个国家?京城的东面,是晋国公的住所,郁郁葱葱的三棵槐树,象征着王家的仁德。啊,多么美好啊!”
地宅荒古长满了杂草,庭中苦寒,芝术之类的药草皆已老去。
秋风送来了断续的寒砧声,在小庭深院中,听得格外真切。夜深了,月光和砧声穿进帘栊,更使人联想到征人在外,勾起了绵绵的离恨和相思。因而(er)长夜不寐,愁思百结。
楼如白玉,楼外垂柳摇曳,正是暮春时节。梦中,萋萋的芳(fang)草、萧萧的马鸣,闺楼中的思妇,在明月之夜,正在苦苦地思忆着远方的离人。
  暮春三月,在江南草木已生长起来,各种各样的花朵竞相开放,一群一群的黄莺振翅翻飞。(如今与梁军对垒)您每当登上城墙,手抚弓弦,远望故国军队的军旗,战鼓,回忆往日在梁的生活,岂不伤怀!这就是(当年出亡到魏国的)廉颇仍想作赵国的将帅,(战国时魏将)吴起曾望着西河(he)哭泣 的原因,都是(人对故国的)感情。难道唯独您没有(这种)感情吗?切望您能早定良策,自己弃暗投明。
何况我曾经堕入胡尘(困陷长安),等到回家,头发已经尽是花白了。
  有一妇女长年累月生病,叫她丈夫到跟前有话要说,正要开口还没说话,不觉得泪就哗哗地不断落下。“两三个孤儿拖累你了,不要使我的孩子挨饿受寒,有过错不要捶打,我就要离开人世了,希望你今后还能常想到我的这番嘱咐。”妇女死后:抱孩子没长衣,短衣又破烂得没了衣里。只好紧闭门窗,堵好缝隙,留下孤儿到市场去买食物。半道上碰上亲友,哭得坐在地上起不来。请求亲友替他买食物。对着亲友不停地哭泣,止不住泪水。他说:“我想不伤心不能啊!”说着把手伸进怀里掏钱,取出后拿在手里郑重地交给亲友。回家开门看见孤儿,啼哭着寻找妈妈抱他。进门后无奈地在空空的屋里走来走去,自言自语:“不用说了,用不了多久,孩子又和他妈一样地会死去。”
旅居的客舍就好像乡野山村一样,有了喜悦的事情也没有人共饮一杯。这种没有知音好友分享陪伴的遗憾,只有黄莺的啼鸣了解,所以才殷勤的鸣叫安慰着我,就好像往日美好时光中在梦中、枕上听到的一样。
帝尧派遣夷羿降临,变革夏政祸害夏民。

注释
⒂天将:一作“大将”。
73尔:用于句尾,表示限制的语气。
⑶赧郎:红脸汉。此指炼铜工人。赧:原指因羞愧而脸红,此指脸被炉火所映红。
⑻五斗米:指官俸。《晋书·隐逸传·陶潜》:“郡遣督邮至县,吏白应束带见之,潜叹曰:‘吾不能为五斗米折腰,拳拳事乡里小人邪!’义熙二年,解印去县。”后用以指微薄的官俸。
⑷瑶草:传说中的仙草,如灵芝等,能治百病或食之长生。汉东方朔《与友人书》:“相期拾瑶草,吞日月之光华,共轻举耳。”亦泛指珍异之草。
雨疏风骤:雨点稀疏,晚风急猛。

赏析

  诗情经过一层层推演,至此,感情的波澜涌向高潮。“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人。”“仰天大笑”,可以想见其得意的神态;“岂是蓬蒿人”,显示了无比自负的心理。这两句把诗人踌躇满志的形象表现得淋漓尽致。
  最后一联:“相呼相应湘江阔,苦竹丛深日向西。”诗人笔墨更为浑成。“行不得也哥哥”声声在浩瀚的江面上回响,是群群《鹧鸪》郑谷 古诗在低回飞鸣呢(ming ne),抑或是佳人游子一“唱”一“闻”在呼应?这是颇富想象的。“湘江阔”、“日向西”,使《鹧鸪》郑谷 古诗之声越发凄唳,景象也越发幽冷。那些怕冷的《鹧鸪》郑谷 古诗忙于在苦竹丛中寻找暖窝,然而在江边踽踽独行的游子,何时才能返回故乡呢?终篇宕出远神,言虽尽而意无穷,透出诗人那沉重的羁旅乡思之愁。清代金圣叹以为末句“深得比兴之遗”(《圣叹选批唐才子诗》),这是很有见地的。诗人紧紧把握住人和《鹧鸪》郑谷 古诗在感情上的联系,咏《鹧鸪》郑谷 古诗而重在传神韵,使人和《鹧鸪》郑谷 古诗融为一体,构思精妙缜密,难怪世人誉之为“警绝”了。
  作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候,却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思,不写念,不写人,不写事,只是用简洁的言语描绘了许多意像,灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以,在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写,可谓大师之作。“夜”是时间,在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”,“残灯”。灯从晚上点,点到残,一定已是深夜。诗人夜不能寐,久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下,长长的灯芯使光闪烁着,诗人在这情景下怎能不伤心呢?没有言自然显得寂静,寂静使屋子显得“空”,显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具,而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉,残灯是不会给诗人任何温度的,“苍苍”二字既是对风雨的描写,又是诗人此时的心境。这两句,不着一字思念,而又字字句句把诗人的思念之情着色,行文至此,分染过的白描已经基本上上好了颜色。
  阴饴甥在这时奉命到秦国求和,实在是既理屈又尴尬。但是他在回答秦穆公(mu gong)的时候,阴饴甥巧妙地将国人分为“君子”、“小人”两部分,一正一反,既承认晋侯过错,向秦服罪;又表明晋国的士气不可轻侮,态度软硬兼施,不亢不卑,把话说的恰到好处。这个时候的他不但没有词穷,反而能振振有词地把秦穆公说服,以自己的庄重自持、气节凛然、才智纵横,既赢得了秦穆公的尊重与款待,又不辱使命,达到了营救自己国君的目的。这真是一篇饱含思想智慧的的外交辞令。阴饴甥的精彩辩词,让他的外交辞令可(ling ke)称典范。
  这首诗采用了画龙点睛的写法。前三句虽然是以情取景,但若没有末一句的点题,读者既无法领会景中之情,也不可能知道全诗主要抒写什么感情,诗中的主人公又是谁。最后一句响起思妇情浓意深的一片心声,才揭开了全诗的主旨:原来诗人在《《秋夜曲》张仲素 古诗》中所要弹奏的,不是别的,而是思妇心上的那根悠(gen you)思绵绵的情弦。
  草木凋零,百卉衰残,是秋天的突出景象。诗词中常以具有物候特征的“梧叶”,置放在风雨之夜的典型环境中,表现秋的萧索。韦应物《秋夜南宫寄沣上弟及诸生》诗:“况兹风雨夜,萧条梧叶秋。”就采用了这一艺术手法。
  从外部结构言之,全诗分三大部分和一个礼辞。第一部分从开头至“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”,自叙生平,并回顾了诗人在为现实崇高的政治理想不断自我完善、不断同环境斗争的心灵历程,以及惨遭失败后的情绪变化。这是他的思想处于最激烈的动荡之时的真实流露。从“女媭之婵嫒兮,申申其詈予”至“怀朕情而不发兮,余焉能忍与此终古”为第二部分。其中写女媭对他的指责说明连亲人也不理解他,他的孤独是无与伦比的。由此引发出向重华陈辞的情节。这是由现实社会向幻想世界的一个过渡(重华为已死一千余年的古圣贤,故向他陈辞便显得“虚”;但诗人又设想是在其葬处苍梧之地,故又有些“实”)。然后是巡行天上。入天宫而不能,便上下求女,表现了诗人在政治上的努力挣扎与不断追求的顽强精神。从“索藑茅以筵篿兮”至“仆夫悲余马怀兮,蜷局顾而不行”为第三部分,表现了诗人在去留问题上的思想斗争,表现了对祖国的深厚感情,读之令人悲怆!末尾一小节为礼辞。“既莫足以为美政兮,吾将从彭咸之所居”,虽文字不多,但表明诗人的爱国之情是与他的美政理想联系在一起的。这是全诗到高潮之后的画龙点睛之笔,用以收束全诗,使诗的主题进一步深化,使诗中表现的如长江大河的奔涌情感,显示出更为明确的流向。诗的第一部分用接近于现实主义的手法展现了诗人所处的环境和自己的历程。而后两部分则以色彩缤纷、波谲云诡的描写把读者带入一个幻想的境界。常常展现出无比广阔、无比神奇的场面。如果只有第一部分,虽然不能不说是一首饱含血泪的杰作,但还不能成为浪漫主义的不朽之作;而如只有后两部分而没有第一部分,那么诗的政治思想的底蕴就会薄一些,其主题之表现也不会像现在这样既含蓄,又明确;既朦胧,又深刻。
  在修辞方面,运用排比手法。如开头几句,以整齐的排比句写曾、孙二贤。第二段的排比句稍有变化,文章显得既整饬又灵活。这种写法是为了说明贤德之士,不必同师,只要效法圣人,便能殊途同归,从而突出了君子同道而合的主题。
  诗共三章,每章八句,开头皆以鹿鸣起兴。在空旷的原野上,一群糜鹿悠闲地吃着野草,不时发出呦呦的鸣声,此起彼应,十分和谐悦耳。诗以此起兴,便营造了一个热烈而又和谐的氛围,如果是君臣之间的宴会,那种本已存在的拘谨和紧张的关系,马上就会宽松下来。故《诗集传》云:“盖君臣之分,以严为主;朝廷之礼,以敬为主。然一于严敬,则情或不通,而无以尽其忠告之益,故先王因其饮食聚会,而制为燕飨之礼,以通上下之情;而其乐歌,又以鹿鸣起兴。”也就是说君臣之间限于一定的礼数,等级森严,形成思想上的隔阂。通过宴会,可以沟通感情,使君王能够听到群臣的心里话。而以鹿鸣起兴,则一开始便奠定了和谐愉悦的基调,给与会嘉宾以强烈的感染。
  次联的“潮平两岸阔”,“阔”,是表现“潮平”的结果。春潮涌涨,江水浩渺,放眼望去,江面似乎与岸平了,船上人的视野也因之开阔。这一句,写得恢弘阔大,下一句“风正一帆悬”,便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”,是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺,却很猛,那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风,又是和风,帆才能够“悬”。那个“正”字,兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此,如王夫之所指出,这句诗的妙处,还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想,如果在曲曲折折的小河里行船,老要转弯子,这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船,即使风顺而风和,却依然波翻浪涌,这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景,把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
  接下来四句,是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下,横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象,诸如气候的无常、风涛的险恶等等,借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目,扣人心弦,富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉,情感是怎样的激宕淋漓,要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽,毕竟是办不到的。所以,王维采用了另外一种别开生面的手法:避实就虚,从有限中求无限。“向国惟看日,归帆但信风”,要说的意思只开了一个头便立即带住,让读者自己去思索,联想,补充,丰富。《新唐书。东夷传》云:“日本使自言国近日所出,以为名。”这里“日”字双关,兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨,随风飘流,可见艰险已极。诗人不作正面描绘,只提供联想线索;不言艰险而艰险之状自明,不说忧虑而忧虑之情自见,正是这两句诗高明的地方。最有特色的,还是“鳌身映天黑,鱼眼射波红”两句。在这里,诗人不只是没有实写海上景象,而且虚构了两种怪异的景物:能把天空映黑的巨鳌,眼里红光迸射的大鱼,同时展现出四种色彩:黑,红,蓝(天),碧(波),构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌,巨鳌与大鱼在不停地出没,四种色彩在不断地交织和变幻,表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。

创作背景

  汉代士人生存环境的险恶与变幻莫测使人时刻保持戒惧状态,谦虚、谨慎以求保全自我, 从而保证家族的延续和发展。因此,汉代士人们把这种戒惧意识在诫文中转化为对修身养德的强调。

  

范云山( 明代 )

收录诗词 (1686)
简 介

范云山 范云山,度宗咸淳时崇安(今福建武夷山市)人(《闽诗录》丙集卷一六)。

溱洧 / 万某

中岁胡尘静如扫,一官又罢行将老。薛公荐士得君初,
垂老遇知己,酬恩看寸阴。如何紫芝客,相忆白云深。"
晏起簪葛巾,闲吟倚藜杖。阮公道在醉,庄子生常养。
酒酣出谷口,世网何羁束。始愿今不从,区区折腰禄。"
"多雨殊未已,秋云更沉沉。洛阳故人初解印,
露足沙石裂,外形巾褐穿。若其有此身,岂得安稳眠。
"君王台榭枕巴山,万丈丹梯尚可攀。春日莺啼修竹里,
安知决臆追风足,朱汗骖驔犹喷玉。不虞一蹶终损伤,


八月十五日夜瑶台寺对月绝句 / 曾有光

疟病餐巴水,疮痍老蜀都。飘零迷哭处,天地日榛芜。"
衰年催酿黍,细雨更移橙。渐喜交游绝,幽居不用名。
"远别悠悠白发新,江潭何处是通津,潮声偏惧初来客,
设以化人;致使无之,而化益纯。所谓代刑,以道去杀。
有天含之玉峰。殊閟绝之极颠,上闻产乎翠茸。
憀然歌采薇,曲尽心悠悠。"
社稷经纶地,风云际会期。血流纷在眼,涕洒乱交颐。
全移河上影,暂透林间缺。纵待三五时,终为千里别。"


水仙子·寻梅 / 徐至

屡喜王侯宅,时邀江海人。追随不觉晚,款曲动弥旬。
"上客佩双剑,东城喜再游。旧从张博望,新事郑长秋。
由来人事何尝定,且莫骄奢笑贱穷。"
刷羽思乔木,登龙恨失波。散才非世用,回首谢云萝。"
樵径未经霜,茅檐初负日。今看泛月去,偶见乘潮出。
雉堞粉如云,山田麦无垄。春气晚更生,江流静犹涌。
北驱汉阳传,南泛上泷舠.家声肯坠地,利器当秋毫。
天垂五夜月,霜覆九衢尘。不待逢沮溺,而今恶问津。"


登单于台 / 陈琮

余病不能起,健者勿逡巡。上有明哲君,下有行化臣。"
"六合纡玄览,重轩启上清。石林飞栋出,霞顶泰阶平。
伫见田郎字,亲劳御笔题。"
正想氛氲满眼香。无路从容陪语笑,有时颠倒着衣裳。
范蠡舟偏小,王乔鹤不群。此生随万物,何路出尘氛。
蝶散摇轻露,莺衔入夕阳。雨朝胜濯锦,风夜剧焚香。
今人昔人共长叹,四气相催节回换。明月皎皎入华池,
无计回船下,空愁避酒难。主人情烂熳,持答翠琅玕."


曲游春·禁苑东风外 / 释居简

"能栖杏梁际,不与黄雀群。夜影寄红烛,朝飞高碧云。
"小岭路难近,仙郎此夕过。潭空观月定,涧静见云多。
旷望延驻目,飘摇散疏襟。潜鳞恨水壮,去翼依云深。
"晓登云门山,直上一千尺。绝顶弥孤耸,盘途几倾窄。
长卿消渴再,公干沉绵屡。清谈慰老夫,开卷得佳句。
薄暮方归长乐观,垂杨几处绿烟浓。"
孤村凝片烟,去水生远白。但佳川原趣,不觉城池夕。
古城寒欲雪,远客暮无车。杳杳思前路,谁堪千里馀。"


胡笳十八拍 / 耿玉真

每争高鸟度,能送远人归。偏似南浮客,悠扬无所依。"
真成独坐空搔首,门柳萧萧噪暮鸦。"
强神迷复皂雕前,俊才早在苍鹰上。风涛飒飒寒山阴,
"麟角凤觜世莫识,煎胶续弦奇自见。尚看王生抱此怀,
"离人去复留,白马黑貂裘。屈指论前事,停鞭惜旧游。
"骢马新凿蹄,银鞍被来好。绣衣黄白郎,骑向交河道。
"汗浥新装画不成,丝催急节舞衣轻。
几转到青山,数重度流水。秦人入云去,知向桃源里。


替豆萁伸冤 / 黎崇敕

几分汉廷竹,夙拥文侯篲.终悲洛阳狱,事近小臣敝。
削成当白帝,空曲隐阳台。疏凿功虽美,陶钧力大哉。"
河流冰处尽,海路雪中寒。尚有南飞雁,知君不忍看。"
伏枕思琼树,临轩对玉绳。青松寒不落,碧海阔逾澄。
巨璞禹凿馀,异状君独见。其滑乃波涛,其光或雷电。
列戟霜侵户,褰帏月在钩。好贤常解榻,乘兴每登楼。
九重思谏诤,八极念怀柔。徙倚瞻王室,从容仰庙谋。
哭庙灰烬中,鼻酸朝未央。小臣议论绝,老病客殊方。


踏莎行·元夕 / 张友道

"闲闲麋鹿或相随,一两年来鬓欲衰。琴砚共依春酒瓮,
"洞庭正波苹叶衰,岂是秦吴远别时。
出门尽原野,白日黯已低。始惊道路难,终念言笑暌。
苦苣刺如针,马齿叶亦繁。青青嘉蔬色,埋没在中园。
后来况接才华盛。"
"守贵常思俭,平津此意深。能卑丞相宅,何谢故人心。
公卿朱门未开锁,我曹已到肩相齐。吾兄睡稳方舒膝,
天子亦念西南隅。吐蕃凭陵气颇粗,窦氏检察应时须。


题秋江独钓图 / 朱应登

"银河帝女下三清,紫禁笙歌出九城。
且为辛苦行,盖被生事牵。北回白帝棹,南入黔阳天。
严霜昨夜侵人骨,谁念高堂未授衣。"
却惭身外牵缨冕,未胜杯前倒接z5."
"伫立增远意,中峰见孤云。溶溶傍危石,片片宜夕曛。
鸟飞晴云灭,叠嶂盘虚空。君家诚易知,易知意难穷。"
宫女开函近御筵。晓漏追飞青琐闼,晴窗点检白云篇。
早鸿闻上苑,寒露下深宫。颜色年年谢,相如赋岂工。"


登幽州台歌 / 方彦珍

远岸秋沙白,连山晚照红。潜鳞输骇浪,归翼会高风。
怆恨极浦外,隐映青山连。东风满帆来,五两如弓弦。
青琐应须长别,白云漫与相亲。"
"一代风流尽,修文地下深。斯人不重见,将老失知音。
群公纷戮力,圣虑窅裴回。数见铭钟鼎,真宜法斗魁。
尊俎资高论,岩廊挹大猷。相门连户牖,卿族嗣弓裘。
"北风昨夜雨,江上早来凉。楚岫千峰翠,湘潭一叶黄。
餐和俗久清,到邑政空论。且嘉讼庭寂,前阶满芳荪。"