飞龙篇
处处花相引，时时酒一倾。借君溪阁上，醉咏两三声。"
萎花红带黯，湿叶黄含菸。镜动波飐菱，雪回风旋絮。
那知今日蜀门路，带月夜行缘问囚。"
光阴易过闲难得。我今幸在穷富间，虽在朝廷不入山。
遑遑干世者，多苦时命塞。亦有爱闲人，又为穷饿逼。
奈老应无计，治愁或有方。无过学王绩，唯以醉为乡。"
频频子落长江水，夜夜巢边旧处栖。
何事同生壬子岁，老于崔相及刘郎。"
而我当是时，独不知苦辛。晨炊廪有米，夕爨厨有薪。
纶闱惭并入，翰苑忝先攀。笑我青袍故，饶君茜绶殷。
飞龙篇拼音解释:
chu chu hua xiang yin .shi shi jiu yi qing .jie jun xi ge shang .zui yong liang san sheng ..
wei hua hong dai an .shi ye huang han yan .jing dong bo zhan ling .xue hui feng xuan xu .
na zhi jin ri shu men lu .dai yue ye xing yuan wen qiu ..
guang yin yi guo xian nan de .wo jin xing zai qiong fu jian .sui zai chao ting bu ru shan .
huang huang gan shi zhe .duo ku shi ming sai .yi you ai xian ren .you wei qiong e bi .
nai lao ying wu ji .zhi chou huo you fang .wu guo xue wang ji .wei yi zui wei xiang ..
pin pin zi luo chang jiang shui .ye ye chao bian jiu chu qi .
he shi tong sheng ren zi sui .lao yu cui xiang ji liu lang ..
er wo dang shi shi .du bu zhi ku xin .chen chui lin you mi .xi cuan chu you xin .
lun wei can bing ru .han yuan tian xian pan .xiao wo qing pao gu .rao jun qian shou yin .
译文及注释
译文
天色晚了伯劳鸟飞走了，晚风吹拂着乌桕树。
魂啊不要去东方！
想来江山之外，看尽烟云发生。
我只有挥泪告别，但仍(reng)恋念凤翔行宫，走在路上(shang)仍然神志恍惚，放心不下。
衣冠(guan)整洁的(de)三良正遇上明君秦穆公，他们才高志大，一顾一盼都光彩四射。
一次次想着无罪而生离啊，内心郁结而更增悲伤。
绿杨丛里，秋千上下飞舞。画秋千：装饰美丽的秋千。
怎样游玩随您的意愿。
那里逸兴多多，你可一定去上天台山逛逛，不到(dao)天台山就没有到浙江。
夕阳穿过幕帘，阴影包围了梧桐。有多少情话说不尽，写在给你的词曲中。这份情千万重。
大城比铁还要坚固，小城依山而筑，高达万丈。
东风又施行着无情的心计，娇艳的红花被它吹落了满地。青楼上珠帘透入落花残影遮不住零星愁，犹如去年今日又惹伤春意。
一车的炭，一千多斤，太监差役们硬是要赶着走，老翁是百般不舍，但又无可奈何。
无情的野火(huo)只能烧掉干叶，春风吹来大地又是绿茸茸。
江南别没有更好的礼品相送，姑且把一枝梅花送去报(bao)春。
注释
②可怜生：犹可怜。生，无意。
⑷投杖：扔掉拐杖。
⑦维：因。褊（piān 偏）心：心地狭窄。
⒆弗弗：同“发发”。
③阴符：古兵书名。泛指兵书。
⑴明府：唐人对县令的尊称。灵武：即灵州（治所在今宁夏灵武县）。
赏析
接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长，她睡不着盼天亮，但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影，萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟，日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。” 春天白天长，虽然春光好，但她是孤独一人坐在那儿，所以天越长越难挨，越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长，很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听，但她愁绪难展不愿听；春天燕子来了，在梁间做窝，总是双栖双宿，可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间，来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景；写“春日”，是“宫莺百燕双栖”等乐景；愁、乐交杂，相反相成，以景衬情，既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛，又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
这首诗在写景上很成功，从中可以领略到古代诗词中写景的种种妙用。
这首诗中洋溢着一种温馨的亲情，因此，与其说这是一首描写国君与臣下关系的诗，还不如说这是一首写家庭亲情的诗更为确切。当代不少学者认为，这是一首赠衣诗。诗中“予”的身份，看来像是穿《缁衣》佚名 古诗的人之妻妾。孔颖达《毛诗正义》说：“卿士旦朝于王，服皮弁，不服《缁衣》佚名 古诗。退适治事之馆，释皮弁而服（《缁衣》佚名 古诗），以听其所朝之政也。”说明古代卿大夫到官署理事（古称私朝），要穿上黑色朝服。诗中所咏的黑色朝服看来是抒情主人公亲手缝制的，所以她极口称赞丈夫穿上朝服是如何合体，如何称身，称颂之词无以复加。她又一而再，再而三地表示：如果这件朝服破旧了，我将再为你做新的。还再三叮嘱：你去官署办完公事回来，我就给你试穿刚做好的新衣，真是一往而情深。表面上看来，诗中写的只是普普通通的赠衣，而骨子里却唱出了一位妻子深深挚爱自己丈夫的心声。
“素娥惟与月，青女不饶霜。”二句清怨凄楚，别开意境。同是月下赏梅，作者没有发出“月明林下美人来”的赞叹，把梅花比作风姿姣好的美人；也没有抒写“月中霜里斗婵娟”（《霜月》）一类的颂词，赞美梅花傲霜的品格；而是手眼独出，先是埋怨“素娥”的“惟与月”，继而又指责“青女”的“不饶霜”。原来在作者眼里，嫦娥让月亮放出清光，并不是真的要给梅花增添姿色，就是没有梅花，她也会让月色皎洁的。嫦娥只是赞助月亮，并不袒佑梅花的。青女不是要使梅花显出傲霜品格才下霜的，而是想用霜冻来摧折梅花，所以她决不会因为梅花开放而宽恕一点，少下些霜。一种难言的怨恨，淡淡吐出，正与作者身世感受相映照。
诗的首句写诗人与情人梦中重聚，难舍难离；第二句写依旧是当年环境，往日欢情，表明自己思念之深。第三句写明月有情；第四句写落花有恨。寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的埋怨之情了。
倘若仅从诗面上看，《《鸱鸮》佚名 古诗》也堪称一首代鸟写悲的杰作：它写鸟像鸟，通篇用了母鸟的“语言”，逼真地传写出了既丧爱雏、复遭巢破的鸟禽之伤痛，塑造了一头虽经灾变仍不折不挠重建“家室”的可敬母鸟的形象。如果鸟禽有知，亦当为诗人对它们生活情状描摹之精妙、心理情感体味之真切，而“啾啾”叹惋。然而这毕竟是一首“寓言诗”，与其说是代鸟写悲，不如说是借鸟写人，那母鸟所受恶鸮的欺凌而丧子破巢的遭遇，以及在艰辛生存中面对不能把握自身命运的深深恐惧，正是下层人民悲惨情状的形象写照。由此反观全诗，则凶恶的“《鸱鸮》佚名 古诗”、无情的“风雨”，便全可在人世中显现其所象征的真实身份。而在母鸟那惨怛的呼号和凄怆的哀诉中，正传达着久远以来受欺凌、受压迫人们的不尽痛愤。
诗命题为“白云歌”，诗中紧紧抓住白云这一形象，展开情怀(qing huai)的抒发。白云向来是和隐者联系在一起的。南朝时，陶弘景隐于句曲山，齐高帝萧道成有诏问他“山中何所有？”他作诗答说：“山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦(yue)，不堪持赠君。”从此白云便与隐者结下不解之缘了。白云自由不羁，高举脱俗，洁白无瑕，是隐者品格的最好象征，李白这首诗直接从白云入手，不需费词，一下子便把人们带入清逸高洁的境界。
这首诗在意境上显得清寂或清峭，情绪上则带着比较重的孤独感。
这两句是引子，起笔平淡而轻松，接着便很自然地将读者引入佳境。
这首诗的语言简易明快，却又执著有力，具体生动地描述了竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。竹子在破碎的岩石中扎根，经受风吹雨打，但它就是“咬定青山不放松”。一个“咬”字，写出了竹子顽强的生命力和坚定的信念。最后一句中的一个“任”字，又写出了竹子无所畏惧、慷慨潇洒、积极乐观的精神风貌。总体描写了竹子、以及作者的高风亮节。
诗共三章，采用了重叠复沓的形式。每一章句数、字数相等，但结构的相同并不意味简单的、机械的重复，而是不断递进，有所发展的。如首章结句“与子同仇”，是情绪方面的，说的是他们有共同的敌人。二章结句“与子偕作”，作是起的意思，这才是行动的开始。三章结句“与子偕行”，行训往，表明诗中的战士们将奔赴前线共同杀敌了。这种重叠复沓的形式固然受到乐曲的限制，但与舞蹈的节奏起落与回环往复也是紧密结合的，而构成诗中主旋律的则是一股战斗的激情，激情的起伏跌宕自然形成乐曲的节奏与舞蹈动作，正所谓“长言之不足，故嗟叹之。嗟叹之不足，故不知手之舞之足之蹈之也。”（《礼记·乐记》）
古来，在汨罗江畔有神鼎(ding)山，山上有轩辕台，据清康熙《神居莲池谱》载：“神鼎山，以黄帝铸鼎，故名”。明清时期的《湘阴县志》《岳州府志》《洞庭湖志》，也有这样的记载：“轩辕皇帝南巡，张乐洞庭之野，朝登磊石岭（在汨罗江入洞庭湖处），暮上凤凰台（位于汨罗江口）”。又据明代的《名胜志》记载：“黄陵山（邻近汨罗江口），有二妃墓在其上，历古传记发此。是舜南巡，旧迹实在湖湘之间。
“谁念献书来万里，君王深在九重城。”尾联转入满腹牢骚不平，诗人向两位朋友诉苦：我不远万里，到京城献书，谁知“君之门兮九重”，一片赤诚，难以上达天听，不为君知。这两句并不是“悔献书”，他对献书毫不悔恨，只是怨自己运气不好，怨君王深居禁(ju jin)中，不能赏识自己的才干，使得他不能象韦苏州和李明府那样，既能当官，又过着“潇洒送日月”的生活。“十才子”诗中常交织着“仕”与“隐”的矛盾。他们都是中下层知识分子，对他们来说，最惬意的莫过于“陶潜县里看花发，庾亮楼中对月明”这样吏、隐两全的生活，崔峒因未得到这种“待遇”而产生怨恨，不过，他的“怨”，是“怨而不怒”，合乎中庸之道的。崔峒的友人王烈有一首《酬崔峒》诗，对他的矛盾心理写得很形象具体：“狥旬世甘长往，逢时忝一官。欲朝青琐去，羞向白云看。荣宠无心易，艰危抗节难”。
这首诗在写景上很成功，从中可以领略到古代诗词中写景的种种妙用。
这首诗中洋溢着一种温馨的亲情，因此，与其说这是一首描写国君与臣下关系的诗，还不如说这是一首写家庭亲情的诗更为确切。当代不少学者认为，这是一首赠衣诗。诗中“予”的身份，看来像是穿《缁衣》佚名 古诗的人之妻妾。孔颖达《毛诗正义》说：“卿士旦朝于王，服皮弁，不服《缁衣》佚名 古诗。退适治事之馆，释皮弁而服（《缁衣》佚名 古诗），以听其所朝之政也。”说明古代卿大夫到官署理事（古称私朝），要穿上黑色朝服。诗中所咏的黑色朝服看来是抒情主人公亲手缝制的，所以她极口称赞丈夫穿上朝服是如何合体，如何称身，称颂之词无以复加。她又一而再，再而三地表示：如果这件朝服破旧了，我将再为你做新的。还再三叮嘱：你去官署办完公事回来，我就给你试穿刚做好的新衣，真是一往而情深。表面上看来，诗中写的只是普普通通的赠衣，而骨子里却唱出了一位妻子深深挚爱自己丈夫的心声。
“素娥惟与月，青女不饶霜。”二句清怨凄楚，别开意境。同是月下赏梅，作者没有发出“月明林下美人来”的赞叹，把梅花比作风姿姣好的美人；也没有抒写“月中霜里斗婵娟”（《霜月》）一类的颂词，赞美梅花傲霜的品格；而是手眼独出，先是埋怨“素娥”的“惟与月”，继而又指责“青女”的“不饶霜”。原来在作者眼里，嫦娥让月亮放出清光，并不是真的要给梅花增添姿色，就是没有梅花，她也会让月色皎洁的。嫦娥只是赞助月亮，并不袒佑梅花的。青女不是要使梅花显出傲霜品格才下霜的，而是想用霜冻来摧折梅花，所以她决不会因为梅花开放而宽恕一点，少下些霜。一种难言的怨恨，淡淡吐出，正与作者身世感受相映照。
诗的首句写诗人与情人梦中重聚，难舍难离；第二句写依旧是当年环境，往日欢情，表明自己思念之深。第三句写明月有情；第四句写落花有恨。寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的埋怨之情了。
倘若仅从诗面上看，《《鸱鸮》佚名 古诗》也堪称一首代鸟写悲的杰作：它写鸟像鸟，通篇用了母鸟的“语言”，逼真地传写出了既丧爱雏、复遭巢破的鸟禽之伤痛，塑造了一头虽经灾变仍不折不挠重建“家室”的可敬母鸟的形象。如果鸟禽有知，亦当为诗人对它们生活情状描摹之精妙、心理情感体味之真切，而“啾啾”叹惋。然而这毕竟是一首“寓言诗”，与其说是代鸟写悲，不如说是借鸟写人，那母鸟所受恶鸮的欺凌而丧子破巢的遭遇，以及在艰辛生存中面对不能把握自身命运的深深恐惧，正是下层人民悲惨情状的形象写照。由此反观全诗，则凶恶的“《鸱鸮》佚名 古诗”、无情的“风雨”，便全可在人世中显现其所象征的真实身份。而在母鸟那惨怛的呼号和凄怆的哀诉中，正传达着久远以来受欺凌、受压迫人们的不尽痛愤。
诗命题为“白云歌”，诗中紧紧抓住白云这一形象，展开情怀(qing huai)的抒发。白云向来是和隐者联系在一起的。南朝时，陶弘景隐于句曲山，齐高帝萧道成有诏问他“山中何所有？”他作诗答说：“山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦(yue)，不堪持赠君。”从此白云便与隐者结下不解之缘了。白云自由不羁，高举脱俗，洁白无瑕，是隐者品格的最好象征，李白这首诗直接从白云入手，不需费词，一下子便把人们带入清逸高洁的境界。
这首诗在意境上显得清寂或清峭，情绪上则带着比较重的孤独感。
这两句是引子，起笔平淡而轻松，接着便很自然地将读者引入佳境。
这首诗的语言简易明快，却又执著有力，具体生动地描述了竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。竹子在破碎的岩石中扎根，经受风吹雨打，但它就是“咬定青山不放松”。一个“咬”字，写出了竹子顽强的生命力和坚定的信念。最后一句中的一个“任”字，又写出了竹子无所畏惧、慷慨潇洒、积极乐观的精神风貌。总体描写了竹子、以及作者的高风亮节。
诗共三章，采用了重叠复沓的形式。每一章句数、字数相等，但结构的相同并不意味简单的、机械的重复，而是不断递进，有所发展的。如首章结句“与子同仇”，是情绪方面的，说的是他们有共同的敌人。二章结句“与子偕作”，作是起的意思，这才是行动的开始。三章结句“与子偕行”，行训往，表明诗中的战士们将奔赴前线共同杀敌了。这种重叠复沓的形式固然受到乐曲的限制，但与舞蹈的节奏起落与回环往复也是紧密结合的，而构成诗中主旋律的则是一股战斗的激情，激情的起伏跌宕自然形成乐曲的节奏与舞蹈动作，正所谓“长言之不足，故嗟叹之。嗟叹之不足，故不知手之舞之足之蹈之也。”（《礼记·乐记》）
古来，在汨罗江畔有神鼎(ding)山，山上有轩辕台，据清康熙《神居莲池谱》载：“神鼎山，以黄帝铸鼎，故名”。明清时期的《湘阴县志》《岳州府志》《洞庭湖志》，也有这样的记载：“轩辕皇帝南巡，张乐洞庭之野，朝登磊石岭（在汨罗江入洞庭湖处），暮上凤凰台（位于汨罗江口）”。又据明代的《名胜志》记载：“黄陵山（邻近汨罗江口），有二妃墓在其上，历古传记发此。是舜南巡，旧迹实在湖湘之间。
“谁念献书来万里，君王深在九重城。”尾联转入满腹牢骚不平，诗人向两位朋友诉苦：我不远万里，到京城献书，谁知“君之门兮九重”，一片赤诚，难以上达天听，不为君知。这两句并不是“悔献书”，他对献书毫不悔恨，只是怨自己运气不好，怨君王深居禁(ju jin)中，不能赏识自己的才干，使得他不能象韦苏州和李明府那样，既能当官，又过着“潇洒送日月”的生活。“十才子”诗中常交织着“仕”与“隐”的矛盾。他们都是中下层知识分子，对他们来说，最惬意的莫过于“陶潜县里看花发，庾亮楼中对月明”这样吏、隐两全的生活，崔峒因未得到这种“待遇”而产生怨恨，不过，他的“怨”，是“怨而不怒”，合乎中庸之道的。崔峒的友人王烈有一首《酬崔峒》诗，对他的矛盾心理写得很形象具体：“狥旬世甘长往，逢时忝一官。欲朝青琐去，羞向白云看。荣宠无心易，艰危抗节难”。
创作背景
《大武》一成的舞蹈表现周武王观兵于盟津的历史事件。据《史记·周本纪》记载，周武王出发前曾往毕地文王墓上举行过祭祀。他这次出兵伐纣，是以文王为号召，自称“太子发”，军中载着文王的牌位，用以召集诸侯会师。所以这首诗原来盖为出兵前祭祀文王的祷词，后来伐纣成功，又将此诗确定为《大武》一成的歌诗。《毛诗序》曰：“《我将》，祀文王于明堂也。”盖《大武》之六篇诗，周代常单独使用，故于明堂祀文王亦可用该诗。
成书( 先秦 )
收录诗词 (1381) 首
简 介
成书 （?—1821）清满洲镶白旗人，穆尔察氏，字倬云，号误庵。干隆四十九年进士，由主事累官户部右侍郎。工诗，尤长古体。有《多岁堂诗集》、《古诗选》。
浣溪沙·五两竿头风欲平
"执象宗玄祖，贻谋启孝孙。文高柏梁殿，礼薄霸陵原。
假如金阙顶，设使银河濆。既未出三界，犹应在五蕴。
都尉身降虏，宫刑加子长。吕安兄不道，都市杀嵇康。
邯郸进倡女，能唱黄花曲。一曲称君心，恩荣连九族。
虚度东川好时节，酒楼元被蜀儿眠。"
而我何所乐，所乐在分司。分司有何乐，乐哉人不知。
无限公卿因战得，与君依旧绿衫行。"
"樱桃花下送君时，一寸春心逐折枝。
咏弓
裴相昨已夭，薛君今又去。以我惜贤心，五年如旦暮。
早禾黄错落，晚稻绿扶疏。好入诗家咏，宜令史馆书。
觉来不语到明坐，一夜洞庭湖水声。"
切愧寻常质，亲瞻咫尺姿。日轮光照耀，龙服瑞葳蕤。
"迟迟禁漏尽，悄悄暝鸦喧。夜雨槐花落，微凉卧北轩。
本立空名缘破妄，若能无妄亦无空。"
上元太一虚祈祷。君看骊山顶上茂陵头，毕竟悲风吹蔓草。
唯我心知有来处，泊船黄草夜思君。"
人月圆·甘露怀古
唯花不与多时节。一年三百六十日，花能几日供攀折。
独闻归去雁，偏咏别来诗。惭愧红妆女，频惊两鬓丝。"
共遇升平代，偏惭固陋躯。承明连夜直，建礼拂晨趋。
"无身尚拟魂相就，身在那无梦往还。
何处春深好，春深刺史家。阴繁棠布叶，岐秀麦分花。
帘每当山卷，帷多带月褰。篱东花掩映，窗北竹婵娟。
"大见腾腾诗酒客，不忧生计似君稀。
岩寒松柏短，石古莓苔厚。锦坐缨高低，翠屏张左右。
石灰吟
最似孀闺少年妇，白妆素袖碧纱裙。"
"山城虽荒芜，竹树有嘉色。郡俸诚不多，亦足充衣食。
江树春常早，城楼月易低。镜呈湖面出，云叠海潮齐。
人鱼虽异族，其乐归于一。且与尔为徒，逍遥同过日。
"别来王阁老，三岁似须臾。鬓上斑多少，杯前兴有无。
"清晨临江望，水禽正喧繁。凫雁与鸥鹭，游飏戏朝暾。
吏隐本齐致，朝野孰云殊。道在有中适，机忘无外虞。
懒慢交游许，衰羸相府知。官寮幸无事，可惜不分司。"
空城雀
"九江十年冬大雪，江水生冰树枝折。百鸟无食东西飞，
晨起临风一惆怅，通川湓水断相闻。 不知忆我因何事，昨夜三更梦见君。
"芍药绽红绡，巴篱织青琐。繁丝蹙金蕊，高焰当炉火。
"病身初谒青宫日，衰貌新垂白发年。寂寞曹司非热地，
"浅色縠衫轻似雾，纺花纱袴薄于云。
飘飖身似在寥天。星河隐映初生日，楼阁葱茏半出烟。
水色晴来嫩似烟。士女笙歌宜月下，使君金紫称花前。
明年尚作三川守，此地兼将歌舞来。"
丁香结·夷则商秋日海棠
多病苦虚羸，晴明强展眉。读书心绪少，闲卧日长时。
"戚戚复戚戚，送君远行役。行役非中原，海外黄沙碛。
直气在膏肓，氛氲日沉痼。不言意不快，快意言多忤。
客为忙多去，僧因饭暂留。独怜韦处士，尽日共悠悠。"
"闻君洛下住多年，何处春流最可怜。为问魏王堤岸下，
忽忆烟霄路，常陪剑履行。登朝思检束，入阁学趋跄。
有木名凌霄，擢秀非孤标。偶依一株树，遂抽百尺条。
家园忘却酒为乡。江从巴峡初成字，猿过巫阳始断肠。
秋蕊香·池苑清阴欲就
"看着墙西日又沉，步廊回合戟门深。
胡为坐脉脉，不肯倾怀抱。"
因和三十韵，手题远缄寄。致吾陈杜间，赏爱非常意。
新愁多是夜长来。膏明自爇缘多事，雁默先烹为不才。
马蹄知意缘行熟，不向杨家即庾家。"
松树千年朽，槿花一日歇。毕竟共虚空，何须夸岁月。
封事频闻奏，除书数见名。虚怀事僚友，平步取公卿。
人言人有愿，愿至天必成。愿作远方兽，步步比肩行。
隰桑
权重持难久，位高势易穷。骄者物之盈，老者数之终。
遇酒逢花还且醉，若论惆怅事何穷。"
岂若公今日，身安家国肥。羊祜在汉南，空留岘首碑。
望国参云树，归家满地芜。破窗尘ej々，幽院鸟呜呜。
一曲霓裳初教成。排比管弦行翠袖，指麾船舫点红旌。
半卷锦头席，斜铺绣腰褥。朱唇素指匀，粉汗红绵扑。
竟夕舟中坐，有时桥上眠。何用施屏障，水竹绕床前。"
"江上新楼名四望，东西南北水茫茫。
塞鸿秋·春情
怜君城外遥相忆，冒雨冲泥黑地来。"
"隋堤柳，岁久年深尽衰朽。风飘飘兮雨萧萧，
坠叶推前事，新芽察未形。尧年始今岁，方欲瑞千龄。"
"本结菩提香火社，为嫌烦恼电泡身。
春尽忆家归未得，低红如解替君愁。
坐罢楚弦曲，起吟班扇诗。明宜灭烛后，净爱褰帘时。
心安不移转，身泰无牵率。所以十年来，形神闲且逸。
"落花如雪鬓如霜，醉把花看益自伤。少日为名多检束，
花非花
郊无戎马郡无事，门有棨戟腰有章。盛时傥来合惭愧，
"掌纶不称吾应笑，典郡无能我自知。别诏忽惊新命出，
形委有事牵，心与无事期。中臆一以旷，外累都若遗。
"地压坤方重，官兼宪府雄。桂林无瘴气，柏署有清风。
柔蔓不自胜，袅袅挂空虚。岂知缠树木，千夫力不如。
紫陌皆泥泞，黄污共淼茫。恐霖成怪沴，望霁剧祯祥。
恨人休醉是残花。闲吟工部新来句，渴饮毗陵远到茶。
忽思远游客，复想早朝士。蹋冻侵夜行，凌寒未明起。