杨柳八首·其三
踪迹未辞鸳鹭客，梦魂先到鹧鸪村。（《辞解牧》）"
"不嗟白发曾游此，不叹征帆无了期。
春柳寒松，不凋不饰。 ——皎然
"红颜如朔雪，日烁忽成空。泪尽黄云雨，尘消白草风。
晚岁途穷亦问谁。碧岸钓归惟独笑，青山耕遍亦何为。
吟鬓就中专拟白，那堪更被二更催。"
翠竹林荒着笋稀。结社僧因秋朔吊，买书船近葬时归。
独对斜阳更惆怅，锦江东注似波澜。"
短烬不禁挑，冷毫看欲折。 ——陆龟蒙
早知不用无媒客，恨别江南杨柳春。"
杨柳八首·其三拼音解释:
zong ji wei ci yuan lu ke .meng hun xian dao zhe gu cun ...ci jie mu ...
.bu jie bai fa zeng you ci .bu tan zheng fan wu liao qi .
chun liu han song .bu diao bu shi . ..jiao ran
.hong yan ru shuo xue .ri shuo hu cheng kong .lei jin huang yun yu .chen xiao bai cao feng .
wan sui tu qiong yi wen shui .bi an diao gui wei du xiao .qing shan geng bian yi he wei .
yin bin jiu zhong zhuan ni bai .na kan geng bei er geng cui ..
cui zhu lin huang zhuo sun xi .jie she seng yin qiu shuo diao .mai shu chuan jin zang shi gui .
du dui xie yang geng chou chang .jin jiang dong zhu si bo lan ..
duan jin bu jin tiao .leng hao kan yu zhe . ..lu gui meng
zao zhi bu yong wu mei ke .hen bie jiang nan yang liu chun ..
译文及注释
译文
只有它———经过了(liao)一年辛勤耕耘的老牛，闲适地躺在山坡上，嚼着草，沐浴着金色的夕阳。
你当初只贪图他家里条件好，不问他这人好坏，你就轻易走进了那人家门，做了妓女。发现“那人”病得不成样子，并且容貌丑陋，而你却系上裙儿，强颜欢笑，暂时把“那人”稳住，等待时机的到来。
楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？
堆积土石成了高山，风雨就从这里兴起了；汇积水流成为深渊，蛟龙就从这里产生了；积累善行养成高尚的品德，自然会心智澄明，也就具有了圣人的精神境界。所以(yi)不积累一步半步的行程，就没有办法达到千里之(zhi)远；不积累细小的流水，就没有办法汇成江河大海。骏马一跨跃，也不足十步远；劣马拉车走十天，（也能到达，）它的成绩来源于走个不停。（如果）刻几下就停下来了，（那么）腐烂的木头也刻不断。（如果）不停地刻下去，（那么）金石也能雕刻成功。蚯蚓没有锐利的爪子和牙齿，强健的筋骨，却能向上吃到泥土，向下可以喝到土壤里的水，这是由于它用心专一啊。螃蟹有六条腿，两个蟹钳，（但是）如果没有蛇、鳝的洞穴它就无处存身，这是因为它用心浮躁啊。
自来鬼神相助，祥梦示教战场。
微风吹拂梅香四溢别有情味，素雅芳洁的姿态令禽鸟(niao)惊窥。
远了，远了，紫台的宫禁马车已消失不见，远望关山苍茫，万里之遥，又岂可一朝飞渡？
英雄打进牢狱门，天地也为你悲伤。
在鄂州城的西南角，有一座楼叫黄鹤楼。《图经》上说：“费祎成仙，曾经骑着黄鹤返回在这里休息，于是就用“黄鹤”命名这座楼。事情记载在《神仙传》上，事迹保存在《述异记》上。观看黄鹤楼这座矗立着的楼宇，高大雄伟，高高耸立。它顶端靠着银河，底部临近大江。两层屋(wu)檐，飞檐像鸟的翅膀一样高高翘在房舍之上。四面的大门高大宽敞，坐在黄鹤楼上可以远眺城乡景色，低头可以拍击云气和烟雾：这里也是楚地和吴地山川胜迹最美的地方。没有必要去濑乡的老子祠，去东阳的八咏楼，这里就可以观赏景色、会集神仙了。 刺史兼侍御史、淮西租庸使、荆岳沔等州都团练使、是河南的穆宁，他一上任就把政事治理得很好，一发出号召老百姓就十分拥护。有时在公务之余他来此小憩，有时他登车在此把客人送到很远的地方，他游览一定来这里，设宴也一定在这里。从黄鹤楼上可以极目遥望浩浩的长江，可以看见众多的高山。朝中的文(wen)人想抒发感怀的时候，可以来此读到王粲的《登楼赋》，如果想寻找仙人的踪迹，来此可以找到荀叔伟驾鹤来临的地方。于是人们常常感叹说：“在荣华富贵之时，人们常常一起歌咏这雄伟的黄鹤楼，等到衰败的时候，看到黄鹤楼就常常感到物是人已非。”我奉命执笔，在这坚硬的石头上写下了这段文字。 时间是皇唐永泰元年，太岁纪年为大荒落，四月二十七日。
山不尽，水无边，回头眺望来路真是漫长遥远。眼看就要与家人团圆，往日那些送春的惆怅滋味，怀念远方亲人的愁苦情怀，如今都交给飞扬的柳絮一起飞。
织锦回文诉说思念的长恨，楼上花枝取笑我依然独眠。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人，因见秋风起而想起江东故都。
鸟在村里飞翔，人们便感觉到天亮了；鱼在水中嬉戏，人们便知道春天来了。
如果不是这里山险滩急，少人来往，树一旦被砍，就没有人知道，这原是猿猴栖息的树枝。
萋萋马嵬坡下，荒凉黄冢中，佳人容颜再不见，唯有坟茔躺山间。
注释
②些（sā）：句末语助词。
50.酿泉：一座泉水的名字，原名玻璃泉，在琅邪山醉翁亭下。
⑶避地：避难而逃往他乡。
（7）”林梢挂”：挂在树梢上。
《神仙传》卷八："卫叔卿者，中山人也，服云母得仙。汉元封二年……其子度世……共之华山，求寻其父……未到其岭，于绝岩之下，望见其父与数人博戏于石上，紫云郁郁于其上，白玉为床，又有数仙童执幢节立其。
笠：帽子。
13.羹（gēng）：用菜叶做的汤。
⑤急走：奔跑。
赏析
很多人写离别，大多少不了言愁，所谓“离愁别绪”。然而，李白这首诗中连一点愁的影子都不见，只有别意。诗人正值青春华茂，他留别的不是一两个知己，而是一群青年朋友。这种惜别之情在他写来，饱满酣畅，悠扬跌宕，唱叹而不哀伤，富于青春豪迈、风流潇洒的情怀。
白居易站在庾楼之上，策动他内心的不是汹涌的豪情，而是悠远的乡情。
诗的前六句全为写景。写法则由总而分，由此及彼，有条不紊。起句气势不凡：以神仙岩穴的华山压倒王侯富贵的京师。在这里，一个“俯”字显出崇山压顶之势；“岧峣”两字加倍写华山的高峻，使“俯”字更具有一种神力。然后，诗人从总貌转入局部描写，以三峰作为典型，落实“岧峣”。“削不成”三字含有人间刀斧俱无用，鬼斧神工非巨灵不可的意思，在似乎纯然写景中暗含神工胜于人力，出世高于追名逐利的旨意。
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
头两句诗在写法上用的是对仗句，“三分(san fen)国”对“《八阵图》杜甫 古诗”，以全局性的业绩对军事上的贡献，显得精巧工整，自然妥帖。在结构上，前句劈头提起，开门见山；后句点出诗题，进一步赞颂功绩，同时又为下面凭吊遗迹作了铺垫。
这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域，它汲取了山水游记的特点，按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不像记流水账那样呆板乏味，其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写，仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前，实际上的所经所见所闻所感当然很多，但摄入镜头的，却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席(fu xi)置羹饭”等殷勤款待的情景，因为这体现了山中的自然美和人情美，跟“为人靰”的幕僚生活相对照，使诗人萌发了归耕或归隐的念头，是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行，所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头，同样是结尾的(wei de)主题歌所以形成的重要根据。
诗人在否定了“伤心画不成”的说法后，举出了一个出色的例证来：“君看六幅南朝事，老木寒云满故城。”请看这幅《《金陵图》韦庄 古诗》吧，画面上古木枯凋，寒云笼罩，一片凄清荒凉。南朝六个小朝廷，哪一个不是昏庸无道，最后向敌人投降而结束了它们的短命历史的？这就是三百年间金陵惨淡现实的真实写照。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代(liang dai)，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
“长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。”开头写残春时节，富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北，将长安分为东西两半。街西属长安县，那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节(ji jie)，但见车水马龙，观者如堵，游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景，自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景，只用“春残”二字点出季节，因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美，甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染，单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐，“无日不看花”，桃杏方尽，牡丹又开，正值暮春三月，为“惜春残”，更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众，衬花开之盛，“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙，不但暗示了牡丹的姿色绝伦，而且突出了赏花者的迷狂之态。
这诗写景物有情思，有寄托，重在兴会标举，传神写意。洛水途中，诗人仿佛在赏景，实则心不在焉，沉于思虑。黄河的开阔景(kuo jing)象，似乎惊觉了诗人，使他豁然开通，眺望起来。然而他看到的景象，却使他更为无奈而忧伤。遥望前景，萧瑟渺茫：昔日(xi ri)伊水孤村，显示出人民经历过多么深重的灾难；朔风一雁，恰似诗人只身东下赴任，知时而奋飞，济世于无望。于是他想起了朋友们的鼓励和期望，感到悲慨而疚愧，觉得自己终究是个无所求的无能者，济世之情，奋斗之志，都难以实现。这就是此诗的景中情，画外意。
转句在宛曲回环中见奇警，结句余音(yu yin)袅袅，哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的，可是由于此时此境，诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰，泪已流干，只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉，看花写视觉，“湿”是触觉，为我而湿最高之花乃是意觉，这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物，使黄莺感叹悲啼而垂泪；而泪水所湿之花，自然也泪痕斑斑，凄楚欲绝。莺花之娇艳，最足以代表阳春的盛景，然而春归花落，总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者，正所以自悲也。
白居易站在庾楼之上，策动他内心的不是汹涌的豪情，而是悠远的乡情。
诗的前六句全为写景。写法则由总而分，由此及彼，有条不紊。起句气势不凡：以神仙岩穴的华山压倒王侯富贵的京师。在这里，一个“俯”字显出崇山压顶之势；“岧峣”两字加倍写华山的高峻，使“俯”字更具有一种神力。然后，诗人从总貌转入局部描写，以三峰作为典型，落实“岧峣”。“削不成”三字含有人间刀斧俱无用，鬼斧神工非巨灵不可的意思，在似乎纯然写景中暗含神工胜于人力，出世高于追名逐利的旨意。
李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象，还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉，运用得出神入化，挥洒自如，成为一个完整艺术表现体系，只见诗境美，而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
头两句诗在写法上用的是对仗句，“三分(san fen)国”对“《八阵图》杜甫 古诗”，以全局性的业绩对军事上的贡献，显得精巧工整，自然妥帖。在结构上，前句劈头提起，开门见山；后句点出诗题，进一步赞颂功绩，同时又为下面凭吊遗迹作了铺垫。
这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域，它汲取了山水游记的特点，按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不像记流水账那样呆板乏味，其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写，仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前，实际上的所经所见所闻所感当然很多，但摄入镜头的，却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席(fu xi)置羹饭”等殷勤款待的情景，因为这体现了山中的自然美和人情美，跟“为人靰”的幕僚生活相对照，使诗人萌发了归耕或归隐的念头，是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行，所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头，同样是结尾的(wei de)主题歌所以形成的重要根据。
诗人在否定了“伤心画不成”的说法后，举出了一个出色的例证来：“君看六幅南朝事，老木寒云满故城。”请看这幅《《金陵图》韦庄 古诗》吧，画面上古木枯凋，寒云笼罩，一片凄清荒凉。南朝六个小朝廷，哪一个不是昏庸无道，最后向敌人投降而结束了它们的短命历史的？这就是三百年间金陵惨淡现实的真实写照。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代(liang dai)，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
“长安豪贵惜春残，争赏街西紫牡丹。”开头写残春时节，富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北，将长安分为东西两半。街西属长安县，那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节(ji jie)，但见车水马龙，观者如堵，游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景，自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景，只用“春残”二字点出季节，因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美，甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染，单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐，“无日不看花”，桃杏方尽，牡丹又开，正值暮春三月，为“惜春残”，更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众，衬花开之盛，“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙，不但暗示了牡丹的姿色绝伦，而且突出了赏花者的迷狂之态。
这诗写景物有情思，有寄托，重在兴会标举，传神写意。洛水途中，诗人仿佛在赏景，实则心不在焉，沉于思虑。黄河的开阔景(kuo jing)象，似乎惊觉了诗人，使他豁然开通，眺望起来。然而他看到的景象，却使他更为无奈而忧伤。遥望前景，萧瑟渺茫：昔日(xi ri)伊水孤村，显示出人民经历过多么深重的灾难；朔风一雁，恰似诗人只身东下赴任，知时而奋飞，济世于无望。于是他想起了朋友们的鼓励和期望，感到悲慨而疚愧，觉得自己终究是个无所求的无能者，济世之情，奋斗之志，都难以实现。这就是此诗的景中情，画外意。
转句在宛曲回环中见奇警，结句余音(yu yin)袅袅，哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的，可是由于此时此境，诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰，泪已流干，只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉，看花写视觉，“湿”是触觉，为我而湿最高之花乃是意觉，这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物，使黄莺感叹悲啼而垂泪；而泪水所湿之花，自然也泪痕斑斑，凄楚欲绝。莺花之娇艳，最足以代表阳春的盛景，然而春归花落，总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者，正所以自悲也。
创作背景
这是一首应酬诗，诗题下有序云：“韩员外愈、皇甫侍御湜见过，而因命作。”韩愈是唐代古文运动领袖、大诗人，皇甫湜是韩门弟子、著名古文家，二人闻知李贺诗名，特来一会，并要他即景赋诗。就眼前情景当场赋诗，因而排除了宿构的可能，可见二人是有意考考李贺的真诗才。据研究资料表明，此事发生在元和四年（809），韩愈任都官员外郎，皇甫湜任侍御史，而李贺还只是个初出茅庐的青年。
沈炯( 魏晋 )
收录诗词 (1253) 首
简 介
沈炯 南朝陈吴兴武康人，字礼明，或作初明。沈瑀孙，沈续子。少有文名。仕梁，为尚书左户侍郎、吴令。侯景陷建康，景将宋子仙欲委以书记，坚辞，几被杀。后入王僧辩幕府，羽檄军书，皆出其手。西魏陷荆州，被虏。以母在南，上表陈情，获归淮南。陈武帝即位，加通直散骑常侍，预谋军国大政。文帝又重其才，会寇乱，欲使因是立功，加明威将军，遣还乡里收合徒众，以疾卒于吴中，时年五十九。谥恭子。
四时田园杂兴·其二
当年老默无消息，犹有词堂一杖藜。"
雕槃分篸何由得，空作西州拥鼻吟。"
"每忆家山即涕零，定须归老旧云扃。银河水到人间浊，
晚摇娇影媚清风。似含情态愁秋雨，暗减馨香借菊丛。
不妨谈笑奉尊罍。元规楼迥清风满，匡俗山春画障开。
"忆昔鄱阳旅游日，曾听南家争捣衣。
或援他代易，或变文回避。滥觞久滋蔓，伤心日益炽。
小滩惊起鸳鸯处，一双采莲船过声。"
普天乐·雨儿飘
盛德流无外，明时乐未央。日华增顾眄，风物助低昂。
刘桢犹自卧漳滨。旧游半似前生事，要路多逢后进人。
"黄沙风卷半空抛，云动阴山雪满郊。探水人回移帐就，
"牧龙丈人病高秋，群童击节星汉愁。瑶台凤辇不胜恨，
独坐公厅正烦暑，喜吟新咏见玄微。"
旧馆眠云旅梦通。郢客岂能陪下里，皋禽争肯恋樊笼。
湍涠亦腾声。凌花咀粉蕊， ——孟郊
人龙别后见何难。琴樽风月闲生计，金玉松筠旧岁寒。
击鼓
白发争教何处生。闲地占将真可惜，幽窗分得始为明。
宫木交芳色尽深，和风轻舞早莺吟。
水静闻归橹，霞明见远山。过从本无事，从此涉旬间。"
始忆花前宴，笙歌醉夕阳。那堪城外送，哀挽逐归艎。
楚王宫里能服饰，顾盼倾城复倾国。合欢锦带蒲萄花，
不道诸郎少欢笑，经年相别忆侬无。"
他年蓬岛音尘断，留取尊前旧舞衣。"
"一巢功绩破春光，絮落花残两翅狂。
王充道送水仙花五十支
野色耕不尽，溪容钓自闲。分因多卧退，百计少相关。"
"传警千门寂，南效彩仗回。但惊龙再见，谁识日双开。
"地脉寒来浅，恩波住后新。引将诸派水，别贮大都春。
季子让社稷，又能听国风。宁知千载后，苹藻冷祠宫。
缕金团扇对纤絺，正是深宫捧日时。
屈原江上婵娟竹，陶潜篱下芳菲菊。良宵只恐鹧鸪啼，
种成奇树学他山。鸳鸾终日同醒醉，萝薜常时共往还。
爱月独登溪上楼。寒翠入檐岚岫晓，冷声萦枕野泉秋。
长相思·去年秋
浦云沈雁影，山月照猿嗥。莫为饥寒苦，便成名利劳。"
"静境揖神凝，寒华射林缺。 ——陆龟蒙
"一樯悬五两，此日动归风。客路抛湓口，家林入镜中。
"多年幞被玉山岑，鬓雪欺人忽满簪。驽马虽然贪短豆，
多愧受恩同阙里，不嫌师僻与颜贫。"
谁把丹青寄北人。明月几宵同绿水，牡丹无路出红尘。
万里乡关梦自通。多难不堪容鬓改，沃愁惟怕酒杯空。
东山居士何人识，惟有君王却许归。"
短歌行
"蕃汉戈矛遍九垓，两京簪绂走黄埃。
"狱无良吏雪无由，处处戈鋋自执仇。
深喜卜居连岳色，水边竹下得论交。"
莫恋此时好风景，磻溪不是钓渔人。"
一城砧杵捣残秋。窗间寂寂灯犹在，帘外萧萧雨未休。
"风满潮沟木叶飞，水边行客驻骖騑.三朝恩泽冯唐老，
但以理为量，不语怪力事。木石摧贡高，慈悲引贪恚。 ——升上人
"井辖投多思不禁，密垂珠箔昼沈沈。睡惊燕语频移枕，
蝶恋花·百种相思千种恨
汉刑支郡黜，周制闲田削。侯社退无功，鬼薪惩不恪。 ——李正封
越王宫里如花人，越水谿头采白苹.白苹未尽人先尽，谁见江南春复春。
"大漠无屯云，孤峰出乱柳。前驱白登道，顾失飞狐口。
欲过高阁柳，更拂小庭梅。所寄一枝在，宁忧弋者猜。"
"羡子清吟处，茅斋面碧流。解憎莲艳俗，唯欠荻花幽。
伤鸟闻弦势易惊。病后簪缨殊寡兴，老来泉石倍关情。
席上衔杯碧落人。半夜笙歌教泥月，平明桃杏放烧春。
"朱栏芳草绿纤纤，欹枕高堂卷画帘。处处落花春寂寂，
行香子·天与秋光
多少嘉谟奏风俗，斗牛孤剑在平津。"
幂zx野烟起，苍茫岚气昏。二曜屡回薄，四时更凉温。
晚来惆怅无人会，云雨能飞傍玉楼。"
"骨鲠如君道尚存，近来人事不须论。疾危必厌神明药，
病犹陪宴饮，老更奉周旋。望重青云客，情深白首年。 ——白居易
万里思寥廓，千山望郁陶。香凝光不见，风积韵弥高。
步月，寻溪。 ——严维
年高空忆复渔舟。鹭翘皓雪临汀岸，莲袅红香匝郡楼。
渡海至琼管天宁寺咏阇提花三首
野鹤尚巢松树遍，竹房不见旧时僧。"
那堪日夜有云雨，便似巫山与建溪。"
未作一旬别，已过千里程。不知书与剑，十载两无成。"
集贤殿里开炉冶，待把黄金铸重臣。
今日京吴建朱邸，问君谁共曳长裾。"
"烦君更上筑金台，世难民劳藉俊才。自有声名驰羽檄，
双刖忍行留痛恨，惟君适足见忠诚。"
"江岛濛濛烟霭微，绿芜深处刷毛衣。
酒泉子·雨渍花零
"巡堤听唱竹枝词，正是月高风静时。
南州彩凤为君生，古狱愁蛇待恩泽。三清羽童来何迟，
"虎溪久驻灵踪，禅外诗魔尚浓。卷宿吟销永日，
采蘩如可荐，举酒沥空林。 ——汤衡"
钻骨神明应，酬恩感激重。仙翁求一卦，何日脱龙钟。"
影拂桃阴浅，香传李径斜。靓妆愁日暮，流涕向窗纱。"
且图遮日上渔船。但令织取无花簟，不用挑为饮露蝉。
过社纷纷燕，新晴淡淡霞。京都盛游观，谁访子云家。"