赠从兄襄阳少府皓
遇有客来堪玩处，一端晴绮照烟新。"
超超神明，返返冥无。来往千载，是之谓乎。"
跪望嵕山重启告，可能馀烈不胜妖。
怪来昨日休持钵，一尺雕胡似掌齐。
"胡虏偏狂悍，边兵不敢闲。防秋朝伏弩，纵火夜搜山。
闭门无一事，安稳卧凉天。砌下翘饥鹤，庭阴落病蝉。
更有仙花与灵鸟，恐君多半未知名。"
"东风时不遇，果见致君难。海岳影犹动，鹍鹏势未安。
"高风只在五峰前，应是精灵降作贤。
何事夫差无远虑，更开罗网放鲸鲵。"
长悬金帛募才雄。拜章请赎冯燕罪，千古三河激义风。
赠从兄襄阳少府皓拼音解释:
yu you ke lai kan wan chu .yi duan qing qi zhao yan xin ..
chao chao shen ming .fan fan ming wu .lai wang qian zai .shi zhi wei hu ..
gui wang zong shan zhong qi gao .ke neng yu lie bu sheng yao .
guai lai zuo ri xiu chi bo .yi chi diao hu si zhang qi .
.hu lu pian kuang han .bian bing bu gan xian .fang qiu chao fu nu .zong huo ye sou shan .
bi men wu yi shi .an wen wo liang tian .qi xia qiao ji he .ting yin luo bing chan .
geng you xian hua yu ling niao .kong jun duo ban wei zhi ming ..
.dong feng shi bu yu .guo jian zhi jun nan .hai yue ying you dong .kun peng shi wei an .
.gao feng zhi zai wu feng qian .ying shi jing ling jiang zuo xian .
he shi fu cha wu yuan lv .geng kai luo wang fang jing ni ..
chang xuan jin bo mu cai xiong .bai zhang qing shu feng yan zui .qian gu san he ji yi feng .
译文及注释
译文
半夜时到来，天(tian)明时离去。
傅说拿祷杵在傅岩筑墙，武丁毫不犹豫用他为相。
卿云灿烂如霞，瑞气缭绕呈(cheng)祥。
在石头上磨玉做的簪子，玉簪快要磨成却从中间折断。
五里(li)路、十里路设一驿站，运送荔枝的马匹，扬起满天灰尘，急如星火；
当年春风下观赏桃李(li)共饮美(mei)酒，江湖落魄，一别已是十年，常对着孤灯听着秋雨思念着你。
我曾经在某年十月到达幽州，看见安禄山的军阵兵甲灿烂如群星。
昨夜是谁唱出吴地的歌声，就像万壑之风振响空寂的树林。
十岁到野外踏青，想象着荷花做自己的衣裙。
文瑛和尚居住在大云庵，那里四面环水，从前是苏子美建造沧浪(lang)亭的地方。文瑛曾多次请我写篇《《沧浪亭记》归有光(guang) 古诗》，说：“过去苏子美的《《沧浪亭记》归有光 古诗》，是写亭子的胜景，您就记述我修复这个亭子的缘由吧。”
他们夺去我席上的好酒，又抢走我盘中的美飧。
一对对燕子，你们什么时候飞回来的？小河两岸的桃树枝条浸在水里，鲜红的桃花已经开放。
我说：从前吴越建国时，广陵王镇守吴中，曾在内城的西南修建了一个园子，他的外戚孙承佑，也在它的旁边修了园子。到吴越被宋国灭亡时，这个园子还没有荒废。最初苏子美在园中造了沧浪亭，后来人们又在沧浪亭的遗址上修建了大云庵，住进了和尚。这是从沧浪亭到大云庵的演变过程。大云庵至今已有二百年的历史了。文瑛寻访亭子的遗迹，又在废墟上按原来的样子修复了沧浪亭。这是从大云庵到沧浪亭的演变过程。
那酒旗飘扬、锣鼓喧天的热闹景象究竟到休息去寻找呢？想来就是东晋时代王谢家族的府居所在。燕子不知道这是什么世代。燕子在夕阳里喃喃细语，好像也在相互诉说这里的盛衰兴亡吧。
注释
⑴约客：邀请客人来相会。
⑶乔木：指梅树。
（22）盛：装。
16.噪而相逐：大声吵嚷着追逐。
⑺才名：才气与名望。
（5）南郭：复姓。
赏析
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇(fen yong)，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
“月射寒光侵涧户，风摇悴色锁阶苔”以月光梅影侧面烘托梅的品格。月光皎洁，清辉如霜。在这月光下，梅摇影动，洒布阶苔。梅花精神的高洁与月光的皎洁在诗人心底交相辉映，晶莹洁净，纤尘不染。诗人借月光把梅的精神具体化了，使之如置眉睫之前。
至于“我”的盼友愿望是否实现，诗中没有交代，这里姑且不论。不过有一点则是可以肯定的，即原先“我”的孤独感(gan)，通过诗歌已有所宣泄，得到一定缓解。
这首《《吊岳王墓》高启 古诗(gu shi)》作于何年已不可考，但可以说是诗人亲临栖霞岭岳飞墓，有感而作。
这里的“本性由来不染埃”和六祖惠能的“本来无一物，何处惹尘埃”意思不同。诗人所谓的“不染埃”指的是志趣高洁，不与趋炎附势的人同流合污。惠能的“无一物”指的是不思善，不思恶，一念不起，即使是“空”念也不要起。志趣高洁体现着诗人对自己的道德要求，诗中处处体现着诗人不合流俗的志趣。但是，第三联所描绘的景色却(se que)是纤尘不染的禅境。在斑驳的梅影和皎洁的月光下，诗人忘怀得失，渐渐融人这一境界，这种禅境是佛家空境与诗人高洁品格交相辉映的禅境。
本文记录的是鲁共公在梁王魏婴宴席上的一段祝酒辞，是诫言各诸侯王要警惕酒、味、色、乐的诱惑，否则将有亡国的危险。言直意重，表现了鲁共公卓越的政治见解。
诗的第八章再从用人的角度出发，言人君有顺理有不顺理，用人有当有不当。贤明的国君明于治道，顺情达理能认真考虑选用他的辅相。不顺理的君王，则与之相反自以为是，把小人当作善良，因此使得人民迷惑而致发狂。
诗人的大女儿要出嫁，他的心情异常复杂，遂写了此诗。此诗是父女情的白描，是真性情的流露，令人读来感伤不已。
第三段共八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。
第一段共八句，先从征伐的频繁和广远方面落笔。前四句写征伐的频繁。以两组对称的句式出现，不仅音韵铿锵，而且诗句复沓的重叠和鲜明的对举，给人以东征西讨、转旆不息的强烈印象，有力地表达了主题。“洗兵”二句写征行的广远。左思《魏都赋》描写曹操讨灭群雄、威震寰宇的气势时说：“洗兵海岛，刷马江洲。”此二句用其意。洗兵，洗去兵器上的污秽；放马，牧放战马，在条支海上洗兵，天山草中牧马，其征行之广远自见。由战伐频繁进至征行广远，境界扩大了，内容更深厚了，是善于铺排点染的笔墨。“万里”二句是此段的结语。“万里长征战”，是征伐频繁和广远的总括，“三军尽衰老”是长年远征的必然结果，广大士兵在无谓的战争中耗尽了青春的年华和壮盛的精力。有了前面的描写，这一声慨叹水到渠成，自然坚实，没有一点矫情的喧呶叫嚣之感。
此词上片虽从眼前现状落笔，但主要还是写对过去那段惊心动魄的历史的回忆，多用赋笔的手法，下片则重在抒写自己的心情与气节。在异域之中送别具有同样遭遇的友人回到也同样为自己所朝思暮想的地方，最容易让人激动感伤。同时也激励他人，作者送别友人，只能(zhi neng)依旧在北国羁留，心中的愁苦可谓至深。
首句就从溪水写起。溪水是没有感情的自然物，但眼前这条溪水，却又似乎有情。在这里，“无情”是用来引出“有情”、突出“有情”的。“有情”二字，是一篇眼目，下面三句都是围绕着它来具体描写的。“似”字用得恰到好处，它暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉。换成“却”字，便觉过于强调、坐实，可是能够肯定并强调溪水的有情，赋予溪水一种动人的人情美；改成“亦”字，又不免掩盖主次，使“无情”与“有情”平分秋色。只有这个“似”字，语意灵动轻妙，且与全诗平淡中见深情的风格相统一。这一句在点出“有情”的同时，也就设置了悬念，具有引导读者去注意下面的解答的效果。
另外，本文中的委婉的表现手法也值得注意。作者明明表达了自己的是非观，却在提法上留有余地，即劝诫黎、安二生“择而取之”，如何定夺，还是由他们自己去决定吧。还在结尾处提出，希望二生转告苏轼，问一问他“以为如何”。这不仅表明作者的谦虚态度，而且是尊重对方的一种表现。
前人评价柳宗元诗歌的特点在于语言峻洁，气体明净，善于从幽峭掩抑的意境中表现沉着真挚的感情。此诗的后两句似乎是感情外露了些，其实子厚在这里“以乐景写哀事”，以反衬的手法极含蓄地表现了长期潜伏于内心而永难排遣的寂寞与痛苦，让读者在岭外荒远凄寒的景象中，看到了一位手举故乡远方寄来的诗笺，足蹈琼瑶，双泪空垂的凄美形象；听到了一千几百年前的回荡在他心胸间的悲凉凄楚、愤愤不平的感慨。
这是一首赞美天山雪的诗歌。全诗可分为三个部分，开始四句，概括地写天山雪景之壮观，从高空的雪云，到半空的雪岭。雪云凝集，终日不开，使人想见，天山之雪天上来，绵延无尽。“千峰万岭雪崔嵬”，形象地表现出天山雪景的壮阔，耸立云霄，连绵宽广。这里，明写雪山，实咏白雪，因此说“雪崔嵬”，而不说山崔嵬，不是山使雪厚，而是雪使山高。这两句写出了天山雪的静态庄严。接下去，写天山雪的动态威势：“北风夜卷赤亭口，一夜天山雪更厚。”天山雪已崔嵬高耸，却还在不断增高加厚。北风入雪，造成天山雪景风雪交加的气势，气氛更为强烈，为第二部分具体叙述天山雪的特色作了充分的铺垫。
第三联两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景，所以说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景，所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系，其实不是这样。这两句承上，写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”，布幔闲卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩跹，穿空而过。“急湍”指江水中的急流，片片白鸥轻快地逐流飞翔，远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色，才易于对比，引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思，向尾联做了十分自然的过渡。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。
关于此篇诗旨，历来看法不一，今将几种主要的说法列举如下：一、刺荒说（《毛诗序》：“《《卢令》佚名 古诗》，刺荒也。襄公好田猎，毕弋而不修民事，百姓苦之，好陈古以风焉。”）二、刺以色取人说（牟庭《诗切》）。三、女恋男、女赞男之说（朱东润《诗三百篇探故》、袁梅《诗经(shi jing)译注》）。四、猎歌说（周蒙、冯宇《诗经百首译释》）。五、赞美猎者说（王质《诗总闻》、朱熹《诗集传》）。今人多从第五说，当以此说为是。
“月射寒光侵涧户，风摇悴色锁阶苔”以月光梅影侧面烘托梅的品格。月光皎洁，清辉如霜。在这月光下，梅摇影动，洒布阶苔。梅花精神的高洁与月光的皎洁在诗人心底交相辉映，晶莹洁净，纤尘不染。诗人借月光把梅的精神具体化了，使之如置眉睫之前。
至于“我”的盼友愿望是否实现，诗中没有交代，这里姑且不论。不过有一点则是可以肯定的，即原先“我”的孤独感(gan)，通过诗歌已有所宣泄，得到一定缓解。
这首《《吊岳王墓》高启 古诗(gu shi)》作于何年已不可考，但可以说是诗人亲临栖霞岭岳飞墓，有感而作。
这里的“本性由来不染埃”和六祖惠能的“本来无一物，何处惹尘埃”意思不同。诗人所谓的“不染埃”指的是志趣高洁，不与趋炎附势的人同流合污。惠能的“无一物”指的是不思善，不思恶，一念不起，即使是“空”念也不要起。志趣高洁体现着诗人对自己的道德要求，诗中处处体现着诗人不合流俗的志趣。但是，第三联所描绘的景色却(se que)是纤尘不染的禅境。在斑驳的梅影和皎洁的月光下，诗人忘怀得失，渐渐融人这一境界，这种禅境是佛家空境与诗人高洁品格交相辉映的禅境。
本文记录的是鲁共公在梁王魏婴宴席上的一段祝酒辞，是诫言各诸侯王要警惕酒、味、色、乐的诱惑，否则将有亡国的危险。言直意重，表现了鲁共公卓越的政治见解。
诗的第八章再从用人的角度出发，言人君有顺理有不顺理，用人有当有不当。贤明的国君明于治道，顺情达理能认真考虑选用他的辅相。不顺理的君王，则与之相反自以为是，把小人当作善良，因此使得人民迷惑而致发狂。
诗人的大女儿要出嫁，他的心情异常复杂，遂写了此诗。此诗是父女情的白描，是真性情的流露，令人读来感伤不已。
第三段共八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。
第一段共八句，先从征伐的频繁和广远方面落笔。前四句写征伐的频繁。以两组对称的句式出现，不仅音韵铿锵，而且诗句复沓的重叠和鲜明的对举，给人以东征西讨、转旆不息的强烈印象，有力地表达了主题。“洗兵”二句写征行的广远。左思《魏都赋》描写曹操讨灭群雄、威震寰宇的气势时说：“洗兵海岛，刷马江洲。”此二句用其意。洗兵，洗去兵器上的污秽；放马，牧放战马，在条支海上洗兵，天山草中牧马，其征行之广远自见。由战伐频繁进至征行广远，境界扩大了，内容更深厚了，是善于铺排点染的笔墨。“万里”二句是此段的结语。“万里长征战”，是征伐频繁和广远的总括，“三军尽衰老”是长年远征的必然结果，广大士兵在无谓的战争中耗尽了青春的年华和壮盛的精力。有了前面的描写，这一声慨叹水到渠成，自然坚实，没有一点矫情的喧呶叫嚣之感。
此词上片虽从眼前现状落笔，但主要还是写对过去那段惊心动魄的历史的回忆，多用赋笔的手法，下片则重在抒写自己的心情与气节。在异域之中送别具有同样遭遇的友人回到也同样为自己所朝思暮想的地方，最容易让人激动感伤。同时也激励他人，作者送别友人，只能(zhi neng)依旧在北国羁留，心中的愁苦可谓至深。
首句就从溪水写起。溪水是没有感情的自然物，但眼前这条溪水，却又似乎有情。在这里，“无情”是用来引出“有情”、突出“有情”的。“有情”二字，是一篇眼目，下面三句都是围绕着它来具体描写的。“似”字用得恰到好处，它暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉。换成“却”字，便觉过于强调、坐实，可是能够肯定并强调溪水的有情，赋予溪水一种动人的人情美；改成“亦”字，又不免掩盖主次，使“无情”与“有情”平分秋色。只有这个“似”字，语意灵动轻妙，且与全诗平淡中见深情的风格相统一。这一句在点出“有情”的同时，也就设置了悬念，具有引导读者去注意下面的解答的效果。
另外，本文中的委婉的表现手法也值得注意。作者明明表达了自己的是非观，却在提法上留有余地，即劝诫黎、安二生“择而取之”，如何定夺，还是由他们自己去决定吧。还在结尾处提出，希望二生转告苏轼，问一问他“以为如何”。这不仅表明作者的谦虚态度，而且是尊重对方的一种表现。
前人评价柳宗元诗歌的特点在于语言峻洁，气体明净，善于从幽峭掩抑的意境中表现沉着真挚的感情。此诗的后两句似乎是感情外露了些，其实子厚在这里“以乐景写哀事”，以反衬的手法极含蓄地表现了长期潜伏于内心而永难排遣的寂寞与痛苦，让读者在岭外荒远凄寒的景象中，看到了一位手举故乡远方寄来的诗笺，足蹈琼瑶，双泪空垂的凄美形象；听到了一千几百年前的回荡在他心胸间的悲凉凄楚、愤愤不平的感慨。
这是一首赞美天山雪的诗歌。全诗可分为三个部分，开始四句，概括地写天山雪景之壮观，从高空的雪云，到半空的雪岭。雪云凝集，终日不开，使人想见，天山之雪天上来，绵延无尽。“千峰万岭雪崔嵬”，形象地表现出天山雪景的壮阔，耸立云霄，连绵宽广。这里，明写雪山，实咏白雪，因此说“雪崔嵬”，而不说山崔嵬，不是山使雪厚，而是雪使山高。这两句写出了天山雪的静态庄严。接下去，写天山雪的动态威势：“北风夜卷赤亭口，一夜天山雪更厚。”天山雪已崔嵬高耸，却还在不断增高加厚。北风入雪，造成天山雪景风雪交加的气势，气氛更为强烈，为第二部分具体叙述天山雪的特色作了充分的铺垫。
第三联两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景，所以说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景，所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系，其实不是这样。这两句承上，写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”，布幔闲卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩跹，穿空而过。“急湍”指江水中的急流，片片白鸥轻快地逐流飞翔，远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色，才易于对比，引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思，向尾联做了十分自然的过渡。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。
关于此篇诗旨，历来看法不一，今将几种主要的说法列举如下：一、刺荒说（《毛诗序》：“《《卢令》佚名 古诗》，刺荒也。襄公好田猎，毕弋而不修民事，百姓苦之，好陈古以风焉。”）二、刺以色取人说（牟庭《诗切》）。三、女恋男、女赞男之说（朱东润《诗三百篇探故》、袁梅《诗经(shi jing)译注》）。四、猎歌说（周蒙、冯宇《诗经百首译释》）。五、赞美猎者说（王质《诗总闻》、朱熹《诗集传》）。今人多从第五说，当以此说为是。
创作背景
《左传·宣公十二年》说：“武王克商，作《颂》曰：‘载戢干戈，……允王保之。’”《国语·周语上》上也说：“是故周文公（即周公姬旦）之《颂》曰：‘载戢干戈，……允王保之。’”说是周武王克商建周、平定天下之后周公所作，也大体是可信的。全诗仅称武王为“王”、为“君”，没用谥号“武”字，并说“允王维后”、“式序在位”等等，是武王在世时的颂辞。
区大枢( 近现代 )
收录诗词 (5349) 首
简 介
区大枢 区大枢，字用环，一字元宰。高明人。益长子。明神宗万历元年（一五七三）举人。谒选得郡丞，不就。晚年令安远，转岳州通判。数月卒于官。有《振雅堂》、《廉江》、《岳阳》稿。清道光《广东通志》卷二九七、清光绪《高明县志》卷一三有传。
感遇·江南有丹橘
看取病来多少日，早梅零落玉华焦。"
"楚珪班序未为轻，莫惜良途副圣明。宫省旧推皇甫谧，
朝倾逾百榼，暮压几千斛。吾将隶此中，但为阍者足。"
故疾因秋召，尘容畏日黔。壮图须行行，儒服谩襜襜.
"南朝天子爱风流，尽守江山不到头。总是战争收拾得，
古来信簧舌，巧韵凄锵曲。君闻悦耳音，尽日听不足。
"隐隐聚若雷，噆肤不知足。皇天若不平，微物教食肉。
"白袷行人又远游，日斜空上映花楼。
鲁连台
"远涉期秋卷，将行不废吟。故乡芳草路，来往别离心。
海上应无三岛路，人间惟有一声歌。
空愧荀家好兄弟，雁来鱼去是因缘。"
别艳那堪赏，馀香不忍闻。尊前恨无语，应解作朝云。"
鸟困避锦帆，龙跧防铁轴。流苏惹烟浪，羽葆飘岩谷。
在暖须在桑，在饱须在耕。君子贵弘道，道弘无不亨。
拟将寂寞同留住，且劝康时立大名。"
唯有故人怜未替，欲封干鲙寄终南。"
国风·卫风·伯兮
"客省萧条柿叶红，楼台如画倚霜空。铜池数滴桂上雨，
静忆僧窗绿绮横。尘土自怜长失计，云帆尤觉有归情。
泼处痕轻灌木枯。垂地寒云吞大漠，过江春雨入全吴。
"幂幂复苍苍，微和傍早阳。前春寒已尽，待闰日犹长。
"菊花开晚过秋风，闻道芳香正满丛。
安得瑶池饮残酒，半醉骑下垂天鹏。"
"长嗟墨翟少风流，急管繁弦似寇仇。
独立傍银床，碧桐风袅袅。"
咏零陵
从此当歌唯痛饮，不须经世为闲人。"
十年深隐地，一雨太平心。匣涩休看剑，窗明复上琴。
皎日为明信，清风占早秋。虽同郄縠举，郄縠不封侯。"
遇歇有佳思，缘危无倦容。须臾到绝顶，似鸟穿樊笼。
五峰已别隔人间，双阙何年许再还。既扫山川收地脉，
"本自江湖远，常开霜露馀。争春候秾李，得水异红蕖。
何须归紫禁，便是到丹梯。珍重长安道，从今息马嘶。"
斗鸡公子似花衣。嵩云静对行台起，洛鸟闲穿上苑飞。
登快阁
口诵太古沧浪词。词云太古万万古，民性甚野无风期。
诸侯贪割据，群盗恣并吞。为问登坛者，何年答汉恩。"
"东风吹草色，空使客蹉跎。不设太平险，更应游子多。
前溪一夜春流急，已学严滩下钓筒。
长材靡入用，大厦失巨楹。颜子不得禄，谁谓天道平。"
"景山实名士，所玩垂清尘。尝作酒家语，自言中圣人。
因想汉朝离乱日，仲宣从此向荆州。"
此时枉欠高散物，楠瘤作樽石作垆。"
玩月城西门廨中
碧蹄偃蹇连金镳，狂情十里飞相烧。西母青禽轻飘飘，
晋朝不是王夷甫，大智何由得预知。"
"门掩清曹晚，静将乌府邻。花开封印早，雪下典衣频。
雉堞屹如狂，女墙低似醉。必若据而争，先登仪狄氏。"
以负以载，悉薅悉鉏，我慕圣道，我耽古书。小倦于学，
"明王猎士犹疏在，岩谷安居最有才。高虎壮言知鬼伏，
石怪长栖鹤，云闲若有仙。鼎湖看不见，零落数枝莲。"
人间荣瘁真堪恨，坐想征轩鬓欲凋。"
再上湘江
上元元日豁明堂，五帝望空拜玉皇。
鸟去沉葭菼，帆来映泬。浮生自多事，无计免回镳。"
粤吾少有志，敢蹑前贤路。苟得同其时，愿为执鞭竖。"
自伤衰飒慵开镜，拟与儿童别写真。"
不待群芳应有意，等闲桃杏即争红。"
"峨眉道士风骨峻，手把玉皇书一通。
柳变虽因雨，花迟岂为霜。自兹延圣历，谁不驻年光。"
当时未入非熊兆，几向斜阳叹白头。"
喜迁莺·鸠雨细
保兹万卷书，守慎如羁绁。念我曾苦心，相逢无间别。
"洛神有灵逸，古庙临空渚。暴雨驳丹青，荒萝绕梁梠.
"阴宫何处渊，到此洞潺湲。敲碎一轮月，熔销半段天。
高楼四望吟魂敛，却忆明皇月殿归。"
锦鲤冲风掷，丝禽掠浪飞。短亭幽径入，陈庙数峰围。
地寒花不艳，沙远日难低。渐喜秋弓健，雕翻白草齐。"
萧萧竹坞斜阳在，叶覆闲阶雪拥墙。"
丹霄鹄箭忍无成。二年芳思随云雨，几日离歌恋旆旌。
西江月·宝髻松松挽就
昔年埏埴生灵地，今日生人为叹嗟。"
从此枕中唯有梦，梦魂何处访三山。
"望月疑无得桂缘，春天又待到秋天。
小蝶尔何竞，追飞不惮劳。远教群雀见，宁悟祸梯高。"
带病深山犹草檄，昭陵应识老臣心。"
（虞乡县楼）
谷鸟衔枝去，巴人负笈归。残阳更惆怅，前路客亭稀。"
须知世乱身难保，莫喜天晴菊并开。
临江仙·登凌歊台感怀
一阵谁家腊瓮香。久别羁孤成潦倒，回看书剑更苍黄。
"非唯言下变荣衰，大海可倾山可移。如剖夜光归暗室，
也曾飞絮谢家庭，从此风流别有名。
"江上晚沈沈，烟波一望深。向来殊未至，何处拟相寻。
"上皇西幸却归秦，花木依然满禁春。
"试将生计问蓬根，心委寒灰首戴盆。翅弱未知三岛路，
五峰已别隔人间，双阙何年许再还。既扫山川收地脉，
"岸落残红锦雉飞，渡江船上夕阳微。