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赐房玄龄

隋代 / 祖琴

焦桐谁料却为琴。蒿莱讵报生成德,犬马空怀感恋心。
吟看青岛处,朝退赤墀晨。根爱杉栽活,枝怜雪霰新。
菰叶连天雁过时。琴倚旧窗尘漠漠,剑埋新冢草离离。
君王晓坐金銮殿,只待相如草诏来。"
竹阴移冷月,荷气带禅关。独住天台意,方从内请还。"
浴鸟翻荷叶,惊蝉出柳丝。翠烟秋桧耸,红露晓莲披。
去时只作旦暮期,别后生死俱不知。风惊粉色入蝉鬓,
窗迥有时见,檐高相续翻。侵宵送书雁,应为稻粱恩。"
穴蚁苔痕静,藏蝉柏叶稠。名山思遍往,早晚到嵩丘。"
渡口月明渔火残。绿绮韵高湘女怨,青葭色映水禽寒。
"屏开屈膝见吴娃,蛮蜡同心四照花。
"凝愁对孤烛,昨日饮离杯。叶下故人去,天中新雁来。
陇首年年汉飞将。麟阁无名期未归,楼中思妇徒相望。"
雪风吹面立船中。家园枣熟归圭窦,会府槐疏试射弓。
堪恨王孙浪游去,落英狼藉始归来。"
"帝城皆剧县,令尹美居东。遂拜赵张下,暂离星象中。
望断南云日已晡,便应凭梦过重湖。


赐房玄龄拼音解释:

jiao tong shui liao que wei qin .hao lai ju bao sheng cheng de .quan ma kong huai gan lian xin .
yin kan qing dao chu .chao tui chi chi chen .gen ai shan zai huo .zhi lian xue xian xin .
gu ye lian tian yan guo shi .qin yi jiu chuang chen mo mo .jian mai xin zhong cao li li .
jun wang xiao zuo jin luan dian .zhi dai xiang ru cao zhao lai ..
zhu yin yi leng yue .he qi dai chan guan .du zhu tian tai yi .fang cong nei qing huan ..
yu niao fan he ye .jing chan chu liu si .cui yan qiu hui song .hong lu xiao lian pi .
qu shi zhi zuo dan mu qi .bie hou sheng si ju bu zhi .feng jing fen se ru chan bin .
chuang jiong you shi jian .yan gao xiang xu fan .qin xiao song shu yan .ying wei dao liang en ..
xue yi tai hen jing .cang chan bai ye chou .ming shan si bian wang .zao wan dao song qiu ..
du kou yue ming yu huo can .lv qi yun gao xiang nv yuan .qing jia se ying shui qin han .
.ping kai qu xi jian wu wa .man la tong xin si zhao hua .
.ning chou dui gu zhu .zuo ri yin li bei .ye xia gu ren qu .tian zhong xin yan lai .
long shou nian nian han fei jiang .lin ge wu ming qi wei gui .lou zhong si fu tu xiang wang ..
xue feng chui mian li chuan zhong .jia yuan zao shu gui gui dou .hui fu huai shu shi she gong .
kan hen wang sun lang you qu .luo ying lang jie shi gui lai ..
.di cheng jie ju xian .ling yin mei ju dong .sui bai zhao zhang xia .zan li xing xiang zhong .
wang duan nan yun ri yi bu .bian ying ping meng guo zhong hu .

译文及注释

译文
深宫中吴王沉醉于酒色,以亡国亡身的(de)悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒(xing)的范蠡,在太湖上垂钓,功(gong)成身退。我想问苍茫的水波,到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答,默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果,而无情的群山,却依旧(jiu)翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭倚高栏鸟瞰远景,只见纷乱的几只乌鸦,在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来,快快登上琴台,去观赏秋光与去霄齐平的美(mei)景。
九重的皇宫打开了金红宫门,万国的使臣都躬身朝拜皇帝。
千里飞蓬也飘出汉塞,北归大雁正翱翔云天。
改变古风旧俗啊世道大坏,今天相马人只爱马的肥腴。
把活鲜的鲫鱼切成银丝煲脍,用碧水涧傍的香芹熬成香羹。这分明是在越中吃晚饭啊,哪里是在陕西的柁楼底下用餐呢?戎王子花远来万里,何年何月告别月支故土?异国绝域(yu)的珍贵花儿,如今在你的清水池塘四周滋生开放。
他那远大的志向丝毫不因被贬而改变,仍然招纳平民士子。
高车丽服显贵塞满京城,才华盖世你却容颜憔悴。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
我年老而疏白的鬓发飘在清凉风中,谁说那是仕宦者的彩色冠缨。
回忆我在南阳的时侯,就承蒙你给予我以国士之恩。
金粟轴的古筝发出优美的声音(yin),那素手拨筝的美人坐在玉房前。
  西湖风光好,天光水色融成一片,景物都那么鲜丽。鸥鸟白鹭安稳地睡眠,它们早就听惯了不停的管弦(xian)乐声。 那风清月白的夜晚更是迷人,湖面好似一片白玉铺(pu)成的田野,有谁还会羡慕乘鸾飞升成仙呢,这时人在游船中就好比是神仙啊!

注释
⑻潺湲(音婵媛):水流貌。
②新酿:新酿造的酒。
(9)骨肉:这里指宣太后与秦昭王的母子关系。
心事:心中所思虑或期望的事情。漂泊:随水漂流或停泊。比喻行止无定所。
14.方山冠:唐宋时隐士戴的帽子。
152、俛(fǔ)仰:低头、抬头。俛,通“俯”。

赏析

  “耳目”两句,为全篇警策,宋人说它“切中膏肓”(《诗林广记》引钱晋斋语),得以广泛传诵。诗人说,眼前的美丑尚不能辨,万里之外的“夷狄”情况何以判断?又何以能(yi neng)制定制服“夷狄”之策呢?这是极深刻的历史见解,而又以诗语出之,千古罕见。事实却不是“制夷狄”而是为“夷狄”所“制”。因而自然引出“汉计诚已拙”这一判语。
  这首诗用朴素的语言,如实地描写出诗人和柳州少数民族人民生活接近的情况。起初虽然感到“异服殊音不可亲”。最后却“欲投章甫作文身。”诗人自己本来不信神,而民间有迷信风俗,但他不肯疏远他们,而愿意和他们在一起,表现出了入乡随俗的思想。对一个封建社会中的地方官来讲,这是难能可贵的。正因为这样,他在柳州刺史任上,施政能够从人民的生活实际出发,为他们兴利除弊,做了不少有利于民的好事,如减轻赋税,引导人民发展生产,改善生活,兴办学校,培养人才,特别是想方设法赎回许多被典质的贫苦人民的子女,使他们从奴隶的命运中解放出来,因此作者任柳州刺史虽仅四年便病逝了,却一直深为柳州人民感激和怀念不已。至今柳州还有纪念他的“柳侯祠”。
  更应该提到的,应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后,由于内容的空乏和形式上的矫揉造作,已经走向没落。欧阳修深明其中之弊,当他的散文革新取得了成功之后,回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路,即赋的散文化,使赋的形式活泼起来,既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征,又呈现出活泼流动的散体倾向,且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。
  三,是结句,忽转凄婉,很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦,说是“愁极本凭诗遣兴,诗成吟咏转凄凉”(《至后》)。此诗本是写闲适心境,但他写着写着,最后结末的地方,也不免吐露落寞不欢之情,使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇,几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”,其契机恐怕就在此处。
  从“禹之力献功”起,对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题,这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原 古诗》的第二大部分。
  全诗展示了一幅鲜活的牧童晚归休憩图:原野、绿草、笛声、牧童、蓑衣和明月。诗中有景、有情,有人物、有声音,这生动的一幕,是由远及近出现在诗人的视野里的;写出了农家田园生活的恬静,也体现了牧童放牧生活的辛劳,是一首赞美劳动的短曲。草场、笛声、月夜、牧童,像一幅恬淡的水墨画,使读者的心灵感到安宁。
  写到这里,诗人已把悲苦情怀推到了高潮。且看他如何收尾。“不见清溪鱼,饮水得相宜?”这是一种自我宽慰之辞,貌似旷达,其实更反衬出诗人的不幸处境。弦不可拉得太紧,诗文也是这样,作者委婉写来,使前面描写中剑拔弩张的紧张气氛缓和了不少。
  首句从《未展芭蕉》钱珝 古诗的形状、色泽设喻。由《未展芭蕉》钱珝 古诗的形状联想到蜡烛(la zhu),这并不新颖;“无烟”与“干”也是很平常的形容。值得一提的是“冷烛”、“绿蜡”之喻。蜡烛通常是红亮、温暖的形象,这里却说“绿”、“冷”,不仅造语新颖,而且表达出诗人的独特感受。“绿蜡”给人以翠脂凝绿的美丽联想;“冷烛”一语,则显示出那紧紧卷缩的蕉烛上面似乎笼罩着一层早春的寒意。
  在诗中,诗人并不打算普及打鱼的要诀,或以赢得一位渔民的钦佩为写作初衷,他有办法绕开难缠的习俗,而及时应邀出席诗神的宴会。这是他第二次观看打鱼的场景,其中的情境,包括鱼水情、主客关系,都有较大程度的相似,但是什么缘故令他再写一首观看打鱼的诗?这首诗旨在弥补上一次观打鱼之作的某个纰漏吗?
  第一,结构奇突,通过反跌的手法,有力的强(de qiang)化了主题。
  诗歌前两句里,通过“乳鸭”、“熟梅”等景物,逼真地描绘了初夏的景致,读后使人感到真实生动。
  在诗中,作者写到“长安少年”、“陇上行(shang xing)人”、“关西老将”这三类人物,写到戍楼看星、月夜吹笛、驻马流泪这三种边塞生活场景。凄清的月夜,荒凉的边塞,呜咽的笛声,悲怆的将士,构成了一种寂寞悲凉的意境,反映了唐代边塞生活的艰苦。在十句诗中,作者这三种类型的人物,三个不同的生活场景,巧妙地集中在一起,自然而然地形成了鲜明的对照。这就很容易使人联想到:今日的长安少年,安知不是明日的陇上行人,后日的关西老将?而今日的关西老将,又安知不是昨日的陇上行人,前日的长安少年?诗的主旨是发人深省的。
  最后四句是第三个层次:“明年岂无年?心事恐蹉跎。努力尽今夕,少年犹可夸。”这个层次与开头第一个层次的欲擒故纵相对照,表明《守岁》苏轼 古诗有理,应该爱惜将逝的时光。正面交代应该《守岁》苏轼 古诗到除夕尽头。结尾两句化用白居易“犹有夸张少年处”,意在勉励苏辙。苏辙在京师侍奉父亲,苏轼希望两地《守岁》苏轼 古诗,共惜年华。这个结句含有积极奋发的意味,是点睛之笔,使全诗精神陡然振起。
  这首诗情景结合,寓意深远,反映了作者对自由生活的追求和向往。
  关于《垓下歌》,时下尽管有着种种不同的分析理解,日人吉川幸次郎甚至认为此诗唱出了“把人类看作是无常的天意支配下的不安定的存在”“这样一种感情,”从而赋予了普遍性的永恒的意义(参看《中国诗史》第40页,章培恒等译,安徽文艺出版社),但若与《虞姬歌》对读,便不难发现,项羽的这首诗原本是唱给虞姬听的爱情诗。“虞兮虞兮奈若何!”不是明明在向虞姬倾诉衷肠吗?项羽十分眷恋虞姬,所以在戎马倥偬之际,让她“常幸从”;虞姬也深深地爱着项羽,因此战事再激烈,她也不肯稍稍离开项羽一步。项羽在历次战役中所向披靡的光荣经历,深深赢得了虞姬的爱慕,项羽成了她心目中最了不起的理想英雄;而项羽的这些胜利的取得,又焉知没有虞姬的一分爱情力量在鼓舞作用?从爱情心理而言,像项羽这条刚强汉子,是不会在自己心上人面前承认自己有什么弱点的,因此,他即使心里十分清楚自己为什么会落到如此不堪的地步,而在口头上却不能不推向客观,一会儿说是“时不利”,一会儿说是“骓不逝”,而自己呢?依然是“力拔山兮盖世”,一点折扣也没有打。项羽毕竟年轻,那会儿才三十出头,对爱情充满着浪漫的理想。他爱虞姬,就一意想在她的心目中保持一个完美的形象。对于虞姬来说,她也正需要这样。极度的爱慕和深情的倾倒,使她决不相信自己心目中最理想的英雄会有什么失误。尽管现实无情,“汉兵已略地,四方楚歌声,”步步进逼的汉兵与声声凄凉的楚歌已经使楚军到了瓦解边缘,但她仍对眼下发生的一切变化感到困惑不解。
  最后一层也是诗的结尾。正在少妇思绪纷繁、矛盾重重之时,传来了布谷鸟(拨谷)的叫声。布谷鸟五月飞鸣,鸣声如唤“行不得也哥哥”。“行不得也哥哥”,这既是少妇对驾舟欲行的丈夫的劝阻,也是少妇内心里的自责。然而,千里之外的丈夫听不到拨谷的叫声与爱妻的呼唤,此时此刻,少妇只得徒然叹道:“奈妾何!”全诗写到这里,戛然而止,有曲终声不尽之妙。
  《《麦秀歌》佚名 古诗》是富于感情而为血和泪的文学,它抒发了作者对殷纣王不听劝谏反而加害忠良的痛苦、愤懑心情。“麦秀渐渐兮,禾黍油油”:麦子吐穗,禾黍茁壮,本是一番喜人的丰收景象。然而,对于亡国之人,感念故国的覆灭,心头自别有一种滋味。这种可贵的故土情愫,曾引起历代无数仁人志士的深切共鸣。晋文学家向秀《思旧赋》谓:“瞻旷野之萧条兮,息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮,历穷巷之空庐。叹黍离之愍周兮,悲麦秀于殷墟。”宋文学家王安石《金陵怀古四首》其一云:“黍离麦秀从来事,且置兴亡近酒缸。”后人常以“麦秀”、“黍离”并举,寄托深切的亡国之痛。
  这首七言歌行自始至终并没有离开公孙大娘师徒和剑器舞,但是从全诗那雄浑的气势,从“五十年间似反掌,风尘澒洞昏王室”这样力透纸背的诗史之笔,又感到诗人的确是在通过歌舞的事,反映五十年来兴衰治乱的历史。王嗣总评这首诗说:“此诗见剑器而伤往事,所谓抚事慷慨也。故咏李氏,却思公孙;咏公孙,却思先帝;全是为开元天宝五十年治乱兴衰而发。不然,一舞女耳,何足摇其笔端哉!”(《杜诗祥注》引《杜臆》)这一段评语,分析全诗的层次、中心,说得相当中肯。但是,他说“一舞女耳,何足摇其笔端哉!”并不符合杜甫本来的思想,杜甫是十分重视和热爱艺术的。
  《《陈涉世家》司马迁 古诗》一文在写作上按事件的发展顺序记事。写起义过程,先写起义的原因和起义前的谋划,再写起义的爆发和发展,直至政权的建立,脉络非常清晰。在记述中,则采取了先因后果的写法。写起义的动机,则先写暴秦的严刑峻法;写起义的发生,则又先写将尉的残酷等等。都入情入理,有力地突出了起义的正义性。文中还通过典型细节的描写,对起义的过程、浩大的声势以及起义领袖的精神面貌,进行了较为充分的展现,从而给人留下了深刻的印象。
  吴乔《围炉诗话》说:“诗贵有含蓄不尽之意,尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深,诗不明白说出玄宗的荒淫好色,贵妃的恃宠而骄,而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比,就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑,点燃烽火,导致国破身亡。读到这里时,读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知,至少“妃子”知,“一骑”知,还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写,意在说明此事重大紧急,外人无由得知,这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐,也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字,不使典故,不事雕琢,朴素自然,寓意精深,含蓄有力,是唐人咏史绝句中的佳作。
  这是一首描写雨天景象的小诗。这首诗诗设喻新巧、描写别致,一联想丰富。全诗四句,全是眼望所见的景物,因此,“眼望”便是全诗的线索。空前的云涌是指眼望见,雨洒渭川是远望所见;天边归雁是极目远眺所见。这些使诗人有所思,有所感,诗人触景生情,借周围的景物扦发自己久居他乡的愁苦,同时也流露出诗人对现实衰微的慨叹。

创作背景

  《长门赋》载于李善注《文选》卷一六。其序言提到西汉司马相如作于汉武帝时。据传汉武帝时,皇后陈阿娇被贬至长门宫(汉代长安别宫之一,在长安城南,原是馆陶公主献给汉武帝的一所园林),终日以泪洗面,遂辗转想出一法,命一个心腹内监,携了黄金百斤,向大文士司马相如求得代做一篇赋,请他写自己深居长门的闺怨。司马相如遂作《长门赋》。

  

祖琴( 隋代 )

收录诗词 (9754)
简 介

祖琴 祖琴,字古音,安东人。

论诗三十首·二十六 / 释惠崇

古来隐者多能卜,欲就先生问丙丁。"
一日无人看竹回。自晒诗书经雨后,别留门户为僧开。
"一话涔阳旧使君,郡人回首望青云。
"雾冷侵红粉,春阴扑翠钿。自悲临晓镜,谁与惜流年。
晚花红艳静,高树绿阴初。亭宇清无比,溪山画不如。
"五色文胜百鸟王,相思兼绝寄芸香。
"好客连宵在醉乡,蜡烟红暖胜春光。
心随秦国远,梦到楚山迷。却恨衔芦雁,秋飞不向西。"


国风·邶风·二子乘舟 / 陈洪绶

坐对落花春日长。曲岸危樯移渡影,暮天栖鸟入山光。
"废刈镜湖田,上书紫阁前。愁人久委地,诗道未闻天。
君归为说龙门寺,雷雨初生电绕身。"
龟山有慰荐,南真为弥纶。玉管会玄圃,火枣承天姻。
远近涯寥夐,高低中太虚。赋因王阁笔,思比谢游疏。"
地雄山险水悠悠,不信隋兵到石头。
持罩入深水,金鳞大如手。鱼尾迸圆波,千珠落湘藕。
邓攸无子续清风。文章高韵传流水,丝管遗音托草虫。


九日次韵王巩 / 欧阳澈

溪尽停蛮棹,旗张卓翠苔。柳村穿窈窕,松涧渡喧豗.
艰难推旧姓,开创极初基。总叹曾过地,宁探作教资。
"人多知遇独难求,人负知音独爱酬。
老僧不出迎朝客,已住上方三十年。"
传家有天爵,主祭用儒衣。何必劳知己,无名亦息机。
有志烟霞切,无家岁月迷。清宵话白阁,已负十年栖。"
羽翼应抟北海风。春雪预呈霜简白,晓霞先染绣衣红。
晓风听戍角,残月倚营门。自说轻生处,金疮有旧痕。"


初到黄州 / 方苹

微雨秋栽竹,孤灯夜读书。怜君亦同志,晚岁傍山居。"
"禅庭高鸟道,回望极川原。樵径连峰顶,石泉通竹根。
"有客南浮去,平生与我同。炎州结遥思,芳杜采应空。
"湘月苹风乍畅襟,烛前江水练千寻。新秋宋玉能为赋,
得失天难问,称扬鬼亦闻。此恩销镂骨,吟坐叶纷纷。"
越人未必知虞舜,一奏薰弦万古风。"
重餐逢角暮,百事喜诗成。坐阻湘江谪,谁为话政声。"
"幽鸟飞不远,此行千里间。寒冲陂水雾,醉下菊花山。


西上辞母坟 / 李应

初生欲缺虚惆怅,未必圆时即有情。"
酒无通夜力,事满五更心。寂寞谁相似,残灯与素琴。"
"桂在蟾宫不可攀,功成业熟也何难。
"夭寿知齐理,何曾免叹嗟。祭回收朔雪,吊后折寒花。
瑶琴愔愔藏楚弄,越罗冷薄金泥重。帘钩鹦鹉夜惊霜,
白露鸣蛩急,晴天度雁疏。由来放怀地,非独在吾庐。"
"直道知难用,经年向水滨。宅从栽竹贵,家为买书贫。
鹤扇如霜金骨仙。碧箫曲尽彩霞动,下视九州皆悄然。


国风·召南·草虫 / 喻汝砺

"越水吴山任兴行,五湖云月挂高情。不游都邑称平子,
城绿新阴远,江清返照虚。所思惟翰墨,从古待双鱼。"
几蜩嘿凉叶,数蛩思阴壁。落日空馆中,归心远山碧。
"严恨柴门一树花,便随香远逐香车。
代有王陵戆,时无靳尚谗。定应标直笔,宁为发空函。
"建国宜师古,兴邦属上庠。从来以儒戏,安得振朝纲。
少年花蒂多芳思,只向诗中写取真。
独立蒹葭雨,低飞浦屿风。须知毛色下,莫入鹭鸶丛。


孤山寺端上人房写望 / 方楘如

遮路乱花迎马红。鹤驭回飘云雨外,兰亭不在管弦中。
乍减诚难觉,将凋势未休。客心空自比,谁肯问新愁。"
六州蕃落从戎鞍。霜中入塞雕弓硬,月下翻营玉帐寒。
犹张皂盖归蓬荜,直谓时无许子将。"
经术震浮荡,国风扫齐梁。文襟即玄圃,笔下成琳琅。
"楚女梅簪白雪姿,前溪碧水冻醪时。云罍心凸知难捧,
"尘埃终日满窗前,水态云容思浩然。
汉主庙前湘水碧,一声风角夕阳低。"


辽东行 / 孙超曾

"楼船旌旆极天涯,一剑从军两鬓华。回日眼明河畔草。
亲军全到近绵州。文翁劝学人应恋,魏绛和戎戍自休。
"官曹权纪纲,行李半舟航。浦溆潮来广,川源鸟去长。
此时初创观风楼,檐高百尺堆华榱。楼南更起斗鸡殿,
凝邈为时范,虚空作士常。何由羞五霸,直自呰三皇。
夜来省得曾闻处,万里月明湘水秋。"
不寒澄浅石,潮落涨虚沙。莫与征徒望,乡园去渐赊。"
海雾渐深龙节遥。仙界日长青鸟度,御衣香散紫霞飘。


定风波·红梅 / 刘希夷

若共门人推礼分,戴崇争得及彭宣。"
道德去弥远,山河势不穷。停车一再拜,帝业即今同。"
波澜收日气,天自回澄寂。百越落掌中,十洲点空白。
长安秋风高,子在东甸县。仪形信寂蔑,风雨岂乖间。
正遇友人来告别,一心分作两般悲。"
陆路终何处,三湘在素船。琴书去迢递,星路照潺湲。
树色含残雨,河流带夕阳。唯应无月夜,瞑目见他方。"
壮士何曾悲,悲即无回期。如何易水上,未歌泪先垂。


吟剑 / 侯让

"梁山兖水约从公,两地参差一旦空。
避暑蝉移树,高眠雁过城。人家嵩岳色,公府洛河声。
圆澈保直性,客尘排妄情。有住即非住,无行即是行。
"榆关到不可,何况出榆关。春草临岐断,边楼带日闲。
"乱山秋木穴,里有灵蛇藏。铁锡挂临海,石楼闻异香。
"满火芳香碾麹尘,吴瓯湘水绿花新。
层塔题应遍,飞轩步不慵。绣梁交薜荔,画井倒芙蓉。
相随十馀岁。希逸擢第,乞归养亲。留之不得,